在2011年的秋拍中，人們已經(jīng)隱隱感受到市場(chǎng)的寒意。相較于2011年的狂熱，2012年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在理性回歸過程中，資本價(jià)值判斷走向多元化，買家也開始分出層次。同時(shí)，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)也在這個(gè)市場(chǎng)調(diào)整期出現(xiàn)了諸多變局。2012年春拍只出現(xiàn)四件“億元拍品”，比2011年秋拍減少7件，整體狀況回到2010年春拍的水平。表明藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)在經(jīng)過1997年和2008年兩次調(diào)整之后，在2012年又迎來(lái)了史上第三次調(diào)整。

在這個(gè)調(diào)整年中，4月出現(xiàn)的“查稅門”，使得藝術(shù)圈一時(shí)間聞“稅”色變。不僅影響了現(xiàn)在的海外文物回流，查稅風(fēng)波一襲來(lái)，內(nèi)地的拍賣行不再拿“海外征集”作為對(duì)外宣傳的口號(hào)了，為求出路也加快試水設(shè)點(diǎn)香港，希望能解決征集難的問題。嘉德與保利今年秋天成功在香港首拍，多少增加了更多內(nèi)地拍賣公司進(jìn)入香港的決心。而在內(nèi)地拍賣行在香港尋找新的空間時(shí)，蘇富比終于成功在大陸成功首拍。在拍場(chǎng)上出現(xiàn)兩極化的狀況，中青年藝術(shù)家的當(dāng)代藝術(shù)作品遭遇滑鐵盧，但是經(jīng)典藝術(shù)家作品逆市上揚(yáng)。在2012年藝術(shù)圈還有什么趨勢(shì)是值得被解讀，又有什么事件值得再去細(xì)細(xì)分析？為此，本刊精選了2012年十大看點(diǎn)，為讀者解讀2012年這個(gè)理性調(diào)整下的“多事之秋”。

中國(guó)拍賣市場(chǎng)變局：蘇富比進(jìn)，保利嘉德出

2011年中國(guó)超越美國(guó)成為世界最大的拍賣市場(chǎng)，這一年中國(guó)藝術(shù)品銷售總額達(dá)120億美元，受到全世界的關(guān)注。一直以來(lái)，蘇富比佳士得與保利嘉德都保持著一種隔岸互看的姿態(tài)。但是這種姿態(tài)在今年被打破了，9月27號(hào)蘇富比率先在北京首拍，10月8日嘉德香港舉行首拍。11月24日，保利香港與佳士得同樣選擇同日進(jìn)行拍賣。數(shù)大拍賣巨頭的各種布局正式改變了中國(guó)拍賣市場(chǎng)的局而。

作為全球的拍賣巨頭，大陸一直都在蘇富比的戰(zhàn)略范圍。據(jù)說(shuō)，被尊為“蘇富比辦事處之父”帕克·博涅特在當(dāng)時(shí)的商業(yè)計(jì)劃里曾鄭重寫道：“亞洲市場(chǎng)，特別是‘紅色中國(guó)’將隱藏著一切契機(jī)和可能……”因此蘇富比搶在嘉德香港開拍前，在2012年9月27日傍晚于北京敲下了象征性的一錘。這是蘇富比進(jìn)入大陸的第一錘。也是歌華保稅區(qū)與國(guó)際拍賣企業(yè)首次聯(lián)姻成功的標(biāo)志。

早在9月21日蘇富比與北京歌華文化發(fā)展集團(tuán)旗下之一家中國(guó)國(guó)有企業(yè)——北京歌華美術(shù)公司已簽訂一份合資經(jīng)營(yíng)合同。此合資公司名為“蘇富比（北京）拍賣有限公司”，蘇富比成為第一家于中國(guó)營(yíng)商的國(guó)際藝術(shù)拍賣行。歌華將戰(zhàn)略性地加強(qiáng)蘇富比在內(nèi)地的長(zhǎng)期發(fā)展，有助蘇富比進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)中國(guó)大陸客戶提供服務(wù)。而蘇富比作為此合資公司的控權(quán)股東，將負(fù)責(zé)其日常管理及營(yíng)運(yùn)。蘇富比可于歌華正在建設(shè)的，位于北京天竺綜合保稅區(qū)內(nèi)的“北京國(guó)際文化貿(mào)易服務(wù)中心項(xiàng)目”舉辦不同活動(dòng)，并享受稅務(wù)優(yōu)惠的倉(cāng)儲(chǔ)設(shè)施。蘇富比會(huì)舉辦非文物的藝術(shù)品拍賣、私人展售會(huì)、巡展及其他相關(guān)之活動(dòng)。

國(guó)際拍賣企業(yè)進(jìn)入內(nèi)地市場(chǎng)，蘇富比不是第一家。佳土得與永樂的合作早于2005年就開始了。北京永樂是目前佳土得在大陸授予商標(biāo)使用權(quán)的企業(yè)，此一授權(quán)主要意味著對(duì)永樂經(jīng)營(yíng)規(guī)劃提供協(xié)助或在相關(guān)業(yè)務(wù)上給予技術(shù)支持，但除此之外也并不存在任何合作關(guān)系。對(duì)此，北京永樂拍賣總經(jīng)理董軍有一套形象的解釋：永樂就好比永樂董事會(huì)的一個(gè)孩子，請(qǐng)佳土得當(dāng)“家教”，付給后者學(xué)費(fèi)（也就是商標(biāo)使用費(fèi)），條件是，不要把永樂教育成“鄰居家的孩子”，而要和佳士得一樣優(yōu)秀。

雖然蘇富比與佳士得都已涉足內(nèi)地市場(chǎng)，但是前路卻不大明朗。像蘇富比在國(guó)內(nèi)拍賣中，書畫依舊是“無(wú)法言說(shuō)”的痛。蘇富比亞洲區(qū)行政總裁程壽康坦言，在現(xiàn)今文物法及拍賣法的規(guī)定下，蘇富比將暫時(shí)無(wú)法在國(guó)內(nèi)拍賣書畫及瓷器。蘇富比只能繼續(xù)拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品及一些珠寶。有市場(chǎng)人士指出：“蘇富比因其規(guī)范化、透明化勢(shì)必給國(guó)內(nèi)拍賣行造成競(jìng)爭(zhēng)，但蘇富比想要適應(yīng)大陸也是需要時(shí)間的。佳士得也曾經(jīng)試圖在日本舉辦拍賣，結(jié)果失敗了。中國(guó)不會(huì)像日本有那么強(qiáng)的本土保護(hù)主義，但中國(guó)一些條款、規(guī)則，外資拍賣行來(lái)了一定不會(huì)太舒服?！北＠蔚孪愀蹞屨挤蓊~

相對(duì)于國(guó)外拍賣行在中國(guó)內(nèi)地的舉步維艱，國(guó)內(nèi)拍賣行在香港可謂是“一帆風(fēng)順”。眾所周知，香港拍賣市場(chǎng)一直世界兩大拍賣巨頭蘇富比、佳土得的天下，他們占據(jù)了香港拍賣市場(chǎng)八成的市場(chǎng)份額。此外香港本土拍賣公司因投入不夠，都是小作坊式的經(jīng)營(yíng)模式，加之沒有專業(yè)的拍賣人才，蘇富比和佳土得留有的市場(chǎng)空間很小，所以香港本土拍賣公司一直沒有發(fā)展，致使香港中端市場(chǎng)空白。雖然在2007年后，眾多國(guó)內(nèi)外的拍賣公司進(jìn)入香港市場(chǎng)，但是都沒能改變這樣的局面。

而內(nèi)地的拍賣企業(yè)一直對(duì)香港情有獨(dú)鐘。不過不少內(nèi)地拍賣企業(yè)在香港進(jìn)進(jìn)出出，都因?yàn)榉N種原因，沒有繼續(xù)開拓香港市場(chǎng)，榮寶齋就是其中一個(gè)例子。20世紀(jì)80年代至90年代初，榮寶齋在香港擁有畫廊和拍賣兩項(xiàng)業(yè)務(wù)，且拍賣業(yè)務(wù)集中在香港，與蘇富比、佳土得一起在香港拍賣，一直持續(xù)十多年的時(shí)間。90年代初，大陸拍賣市場(chǎng)開始恢復(fù)，榮寶停止在香港的拍賣業(yè)務(wù)，轉(zhuǎn)移到北京市場(chǎng)，于1994年成立北京榮寶拍賣有限公司，僅在香港保留了辦事處聯(lián)絡(luò)和溝通客戶。

加上今年內(nèi)地的稅收問題困擾拍賣企業(yè)，同時(shí)伴隨著國(guó)內(nèi)資源稀缺，拍品征集困難的問題，內(nèi)地拍賣企業(yè)紛紛需要解決這個(gè)長(zhǎng)久的困境。像保利今年斥資3000萬(wàn)元，啟動(dòng)包括新加坡、美國(guó)、加拿大等16國(guó)在內(nèi)的征集活動(dòng)。隨后國(guó)內(nèi)幾家大拍賣行，如匡時(shí)、嘉德、九歌等亦逐步傾向于向海外征集作品。所以拍賣師季濤認(rèn)為，嘉德保利出去的首要目的就是為了開拓海外市場(chǎng)，方便征集拍品，方便客戶往來(lái)和交易；同時(shí)，也與國(guó)家海關(guān)于今年上半年刮起的查稅風(fēng)暴，造成文物回流出現(xiàn)障礙有很大關(guān)系。國(guó)家對(duì)回流文物，關(guān)稅征不征，征多少目前仍懸而未決，海關(guān)一直沒有公開表態(tài)，給市場(chǎng)帶來(lái)了很大的不確定性，拍賣行防患于未然，盡早到“免稅天堂”香港跑馬圈地以留后路。

而嘉德香港的首拍也不負(fù)眾望地創(chuàng)出高價(jià)，“觀想一中國(guó)書畫四海集珍”及“觀華一明清古典家具及庭院陳設(shè)精品”兩個(gè)專場(chǎng)，呈獻(xiàn)319余件中國(guó)書畫佳作及39件明清古典家具陳設(shè)精品，其中中國(guó)書畫部分成交286件，明清古典家具陳設(shè)精品成交37件，均創(chuàng)出佳績(jī)。首次推出的庭院陳設(shè)精品也受到藏家青睞，全部超出底價(jià)成交。創(chuàng)出總成交額4.55億港幣的傲人佳績(jī)，為拍前估價(jià)的2.5倍。保利香港除了如10月初舉辦的嘉德

香港首拍的所有拍品均為海外藏品，以中國(guó)書畫、古董兩大品類為主。另外，保利還增加了油畫、珠寶兩項(xiàng)比較國(guó)際化的拍賣種類。據(jù)趙旭介紹，香港首拍共有4個(gè)專場(chǎng)。分別為油畫48件、國(guó)畫155件、古董100件、珠寶10件，共計(jì)藏品313件。油畫板塊所選擇的48件拍品中，當(dāng)代藝術(shù)部分僅7幅，不超過15‰其余選擇的是更經(jīng)典、市場(chǎng)較穩(wěn)定的藝術(shù)家作品，例如朱德群、常玉、王沂東等。其中最高估價(jià)為朱德群1959年創(chuàng)作的《構(gòu)圖No.39》，在800萬(wàn)-1600萬(wàn)港元。

但是“免稅天堂”并非是真正的天堂。北京長(zhǎng)風(fēng)拍賣副總經(jīng)理張藝濤接受采訪時(shí)曾表示：“長(zhǎng)風(fēng)停止香港的拍賣業(yè)務(wù)，最主要的是因?yàn)闆]有適應(yīng)香港人的思維模式，與其文化背景不融合；其次，香港長(zhǎng)風(fēng)側(cè)重于中國(guó)書畫，且征集主要來(lái)自大陸，由于內(nèi)地對(duì)藝術(shù)品出境的管制，不得不停止香港的拍賣：第三，香港各方面的成本都很高，幾乎是大陸的3倍，拍賣達(dá)不到一定的規(guī)模就沒有利潤(rùn)?！备叱杀镜耐度胧沁@個(gè)市場(chǎng)調(diào)節(jié)作用之一。有業(yè)內(nèi)人士分析，拍賣企業(yè)去香港拍賣成本太高，不是長(zhǎng)久之計(jì)。大家一窩蜂去香港并不理智，應(yīng)該根據(jù)各個(gè)公司的實(shí)力來(lái)定。拍賣公司去香港是在夾縫中生存，實(shí)力不夠，還是會(huì)競(jìng)爭(zhēng)不過香港佳士得等老牌拍賣企業(yè)。但是有不少業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，嘉德、保利入港或許會(huì)改變香港拍賣市場(chǎng)的局面。著名藝術(shù)品評(píng)估專家、拍賣師劉新惠曾表示：“大陸幾家大的拍賣公司在業(yè)務(wù)能力上一點(diǎn)不輸給蘇富比和佳土得，主要還是品牌的經(jīng)營(yíng)，只要在市場(chǎng)培養(yǎng)上下功夫，超越蘇富比和佳土得只是時(shí)間問題?！?/p>

藝術(shù)品關(guān)稅之殤

正當(dāng)國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)還在應(yīng)對(duì)經(jīng)濟(jì)危機(jī)帶來(lái)的市場(chǎng)調(diào)整期時(shí)，從4月初，中國(guó)海關(guān)查獲了一批偷稅漏稅并貼有蘇富比標(biāo)簽的入境藝術(shù)品開始，一場(chǎng)由海關(guān)引發(fā)的藝術(shù)品“查稅門”大有山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓之勢(shì)，令許多藝術(shù)機(jī)構(gòu)、拍賣行、藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人和藏家都人人自危。

在海關(guān)查獲蘇富比入境藝術(shù)品后，4月6日，UCCA（尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心）指定運(yùn)輸商IFAS高管被監(jiān)控，隨后另一家國(guó)內(nèi)藏家在海外拍賣購(gòu)買作品的首選運(yùn)輸公司北京諾亞藝術(shù)品運(yùn)輸公司負(fù)責(zé)人和部門經(jīng)理也被海關(guān)請(qǐng)去協(xié)助調(diào)查。更讓藝術(shù)界震驚的是，眾多藝術(shù)界的大腕如藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人伍勁、民生品牌總經(jīng)理何炬星、4.34億元天價(jià)《砥柱銘》買家藍(lán)色港灣的老板王耀輝等都被警方請(qǐng)去協(xié)助調(diào)查或者拘捕。

這場(chǎng)查稅風(fēng)暴與中國(guó)藝術(shù)品進(jìn)口規(guī)模連續(xù)大幅增長(zhǎng)有關(guān)，國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品進(jìn)口從1985年的1600萬(wàn)歐元增長(zhǎng)到2010年的8.1億歐元，藝術(shù)品的進(jìn)口份額也在25年的時(shí)間里從微不足道的0.4%增長(zhǎng)到了5%，我國(guó)的藝術(shù)品進(jìn)口從1997年開始強(qiáng)勁增長(zhǎng)，除去少數(shù)年份的進(jìn)口數(shù)量下降之外，到2010年的時(shí)候，其藝術(shù)品進(jìn)口的總額增長(zhǎng)了120%。像西方國(guó)家一樣，我國(guó)的藝術(shù)品進(jìn)口在2009年的時(shí)候也經(jīng)歷了萎縮（大約在27%），但是到2010年，其進(jìn)口總額還是比歷史的最高年份增長(zhǎng)了45%。但是高進(jìn)口率伴隨的是國(guó)內(nèi)偏高的稅率。

在我國(guó)現(xiàn)行的關(guān)稅中，藝術(shù)品被列為進(jìn)口商品的第21類，與奢侈品列為一類，藝術(shù)品進(jìn)口時(shí)需申報(bào)繳納進(jìn)口關(guān)稅和進(jìn)口環(huán)節(jié)增值稅。進(jìn)口關(guān)稅根據(jù)藝術(shù)品種類不同適用0-14%的稅率，其中古董藝術(shù)品適用稅率為0。與我國(guó)簽訂優(yōu)惠貿(mào)易國(guó)的國(guó)家，藝術(shù)品原作的進(jìn)口稅率為12%，復(fù)制品的稅率為14%，沒有與我國(guó)簽訂優(yōu)惠貿(mào)易協(xié)定的國(guó)家，藝術(shù)品進(jìn)口關(guān)稅為50%；復(fù)制藝術(shù)品適用稅率為14%，進(jìn)口環(huán)節(jié)增值稅稅率為17%。而在實(shí)際交易中，藝術(shù)品消費(fèi)還要承擔(dān)消費(fèi)稅、營(yíng)業(yè)稅等多種稅費(fèi)，即使采用12%的進(jìn)口稅率，藝術(shù)品進(jìn)口的綜合稅率往往也超過了30%。現(xiàn)將一部分藝術(shù)品進(jìn)口關(guān)稅降低至6%，從一定程度上降低了藝術(shù)品進(jìn)口的稅收門檻，這無(wú)疑有利于推動(dòng)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的國(guó)際化發(fā)展的步伐。但是相對(duì)于其他藝術(shù)交易中心，中國(guó)的稅率還是存在偏高的問題。

因此這就成為了國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)長(zhǎng)期的偷稅漏稅現(xiàn)象之托辭和借口。不過有業(yè)內(nèi)人士分析，查稅門出現(xiàn)的最直接原因還是與下調(diào)藝術(shù)品進(jìn)口關(guān)稅有關(guān)。2001年12月9日，國(guó)務(wù)院關(guān)稅稅則委員會(huì)下發(fā)了《關(guān)于2012年關(guān)稅實(shí)施方案的通知》《稅委會(huì)<2011>27號(hào)），決定自2012年起，將油畫、粉畫及其他手繪畫原件；雕版畫、印制畫、石印畫的原本；各種材料制的雕塑品原件的進(jìn)口關(guān)稅稅率由12%降至6%。但是這個(gè)僅僅是暫時(shí)的措施，未來(lái)到底稅率怎么變還是一個(gè)未知之?dāng)?shù)。

藝術(shù)品查稅的背后，一方面是必須看到中國(guó)藝術(shù)品稅率的居高不下影響藝術(shù)市場(chǎng)的活力，另一方面也看到，藝術(shù)品行業(yè)期待已久的《藝術(shù)品市場(chǎng)管理?xiàng)l例》在千呼萬(wàn)喚中始終未能出臺(tái)。文化部文化市場(chǎng)司庹祖海副司長(zhǎng)也在5月24日在首屆全國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)法制宣傳周啟動(dòng)大會(huì)公開表示，藝術(shù)品市場(chǎng)法制建設(shè)的不完善及監(jiān)管乏力，極大地制約了藝術(shù)品市場(chǎng)的健康發(fā)展。今年，文化部將與商務(wù)部等部門聯(lián)合開展藝術(shù)品拍賣違法違規(guī)行為專項(xiàng)治理整頓工作，進(jìn)一步遏止藝術(shù)品市場(chǎng)中的亂象。

中拍協(xié)公布納稅企業(yè)Top 10

伴隨著“查稅門”的熱議，2012年中拍協(xié)發(fā)布首次“中國(guó)文物藝術(shù)品拍賣企業(yè)達(dá)標(biāo)評(píng)定”。這是中國(guó)文物藝術(shù)品拍賣自1992年恢復(fù)發(fā)展以來(lái)，首次針對(duì)文物藝術(shù)品拍賣行業(yè)的專業(yè)評(píng)定，表明我國(guó)拍賣進(jìn)入了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)化時(shí)代。結(jié)果公示，中國(guó)嘉德、北京保利、北京翰海、杭州西泠、廣州華藝國(guó)際等許多耳熟能詳?shù)膰?guó)內(nèi)重量級(jí)拍賣企業(yè)都出現(xiàn)在該名單上。

整個(gè)評(píng)定歷時(shí)一年，共出動(dòng)700多人次，經(jīng)過層層審核，從74家參評(píng)企業(yè)中評(píng)選出了此次發(fā)布的44家達(dá)標(biāo)企業(yè)。中拍協(xié)副主任劉幼錚坦言，“達(dá)標(biāo)評(píng)定”設(shè)計(jì)了多達(dá)116項(xiàng)的指標(biāo)體系。這些“門檻”除涉及拍品征集等環(huán)節(jié)外，還包括藝術(shù)品拍賣企業(yè)的“后堂”——庫(kù)房等環(huán)節(jié)。這樣可以從一定程度上避免拍假。中國(guó)消費(fèi)者協(xié)會(huì)律師團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)邱寶昌認(rèn)為：“這意味著，拍賣方會(huì)核實(shí)這件拍品的流傳歷史，同時(shí)達(dá)標(biāo)拍賣企業(yè)需要標(biāo)注出拍品的瑕疵等，避免誤導(dǎo)競(jìng)拍者?！睌?shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，全國(guó)藝術(shù)品拍賣公司總數(shù)達(dá)309家。此次達(dá)標(biāo)企業(yè)為44家。

而首個(gè)全面掃描國(guó)內(nèi)藝術(shù)品拍賣服務(wù)規(guī)范化程度的研究報(bào)告——《2012中國(guó)文物藝術(shù)品拍賣業(yè)標(biāo)準(zhǔn)化狀況報(bào)告》也同期發(fā)布。據(jù)中拍協(xié)2011年文物藝術(shù)品拍賣專項(xiàng)統(tǒng)計(jì)，全國(guó)44家達(dá)標(biāo)企業(yè)2011年共繳納稅收12.84億元（含代扣代繳），人均創(chuàng)稅額高達(dá)77.50萬(wàn)元，其中企業(yè)所得稅5.80億元，營(yíng)業(yè)稅（文物藝術(shù)品拍賣業(yè)務(wù)）為1.89億元。從整個(gè)市場(chǎng)上看，2011年中國(guó)文物藝術(shù)品拍賣業(yè)納稅總額為14.81億元，營(yíng)業(yè)稅（文物藝術(shù)品拍賣業(yè)務(wù)）為2.31億元，而44家達(dá)標(biāo)企業(yè)就分別占到86.70%和81.82%。在這44家達(dá)標(biāo)企業(yè)中，共有10家企業(yè)獲得“總納稅額”及“營(yíng)業(yè)稅（文物藝術(shù)品拍賣業(yè)務(wù)）”前十的稱號(hào)。

總納稅額名列前十的依次是：中國(guó)嘉德、北京保利、北京翰海、北京誠(chéng)軒、上海朵云軒、北京匡時(shí)、杭州西泠印社（享受所得稅減免政策）、北京榮寶、上海國(guó)拍、廣州華藝國(guó)際。

營(yíng)業(yè)稅（文物藝術(shù)品拍賣業(yè)務(wù)）名列前十的依次是：中國(guó)嘉德、北京保利、北京翰海、杭州西泠印社、北京誠(chéng)軒、北京榮寶、北京匡時(shí)、廣州華藝國(guó)際、上海朵云軒（其部分傭金收入按增值稅繳納）、中貿(mào)圣佳。

在這個(gè)名單上，除了有北京嘉德、保利這些大型的拍賣企業(yè)外，一些規(guī)模相對(duì)較小，但運(yùn)作規(guī)范的地方性藝術(shù)品拍賣企業(yè)也同時(shí)出現(xiàn)在該榜單上。來(lái)自廣州的華藝國(guó)際成為珠三角唯一在總納稅額及營(yíng)業(yè)額均上榜的拍賣企業(yè)。多年來(lái)華藝國(guó)際主要以培育華南藝術(shù)品市場(chǎng)為主，以“嶺南畫派”與“寫實(shí)油畫”拍賣作主打項(xiàng)目，獲得華南乃至北方藏家的認(rèn)可。此外，華藝國(guó)際還開設(shè)過藝術(shù)大師黑澤明、20世紀(jì)法國(guó)玻璃藝術(shù)、歐洲古董自鳴鐘、廣彩瓷、名表等相關(guān)海外業(yè)務(wù)的專場(chǎng)，并已有兩個(gè)固定的葡萄酒及珠寶海外拍賣專場(chǎng)。但由于廣東藏家相對(duì)保守務(wù)實(shí)的個(gè)性所致，使得這些場(chǎng)次的拍賣成績(jī)尚在努力中，從而也讓珠三角的拍賣總額和市場(chǎng)占有率不及京津和長(zhǎng)三角地區(qū)。不過廣東人的務(wù)實(shí)精神卻使得華南拍賣市場(chǎng)一直很平穩(wěn)，很少會(huì)出現(xiàn)所謂的天價(jià)拍品或交易額的大幅度提升，這意味著藝術(shù)品價(jià)格最大程度地避免“虛高”。

從行業(yè)健康度而言，44家達(dá)標(biāo)企業(yè)經(jīng)營(yíng)健康度相對(duì)提高。報(bào)告中顯示，44家達(dá)標(biāo)企業(yè)行業(yè)認(rèn)可度更高，此次評(píng)選出的達(dá)標(biāo)企業(yè)均為中國(guó)文物藝術(shù)品拍賣企業(yè)自律公約成員單位，其中，中拍協(xié)藝委會(huì)委員單位有29家，占達(dá)標(biāo)企業(yè)總數(shù)的65.91%。具備拍賣行業(yè)資質(zhì)等級(jí)的有32家，占達(dá)標(biāo)企業(yè)總數(shù)的72.73%。其中，具有AAA級(jí)最高資質(zhì)的企業(yè)有22家；AA級(jí)資質(zhì)的有6家A級(jí)資質(zhì)的有4家。從拍品結(jié)算率來(lái)看，2011年，44家達(dá)標(biāo)企業(yè)文物藝術(shù)品拍賣成交額為397.63億元，截至2012年4月15日完成交割215.59億元，結(jié)算率達(dá)54.22%，其它265家企業(yè)，全年成交額155.90億元，同期完成交割67.05億元，結(jié)算率僅為43.01%。

中國(guó)拍賣行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)張延華在“2012年度中國(guó)文物藝術(shù)品拍賣標(biāo)準(zhǔn)化達(dá)標(biāo)企業(yè)名單發(fā)布暨授牌儀式”上指出，當(dāng)前中國(guó)文物藝術(shù)品拍賣的主流是健康的、規(guī)范的，已經(jīng)或正在實(shí)現(xiàn)從“數(shù)量增長(zhǎng)”向“質(zhì)量提升”的轉(zhuǎn)變，中國(guó)藝術(shù)品拍賣業(yè)已經(jīng)初步具備可持續(xù)發(fā)展的能力。

資金撤出拍賣市場(chǎng)激發(fā)經(jīng)典收藏?zé)岢?/p>

從去年秋拍到今年春拍，經(jīng)濟(jì)低迷的悲觀情緒一直彌漫在拍賣市場(chǎng)中。秋拍至今，依舊延續(xù)著理性的購(gòu)買氣氛，市場(chǎng)繼續(xù)呈現(xiàn)縮水狀。曾經(jīng)火爆的亞洲當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)遭遇了“滑鐵盧”，而現(xiàn)當(dāng)代名家經(jīng)典作品卻逆市上漲，價(jià)格堅(jiān)挺，與當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)形成了鮮明的“冰火兩重天”。這表明了市場(chǎng)在憂慮當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的前景，而把資金都留在經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的經(jīng)典作品上。

春秋二拍延續(xù)理性

繼去年秋拍遇冷后，今年春拍仍頗有幾分寒意。2012年的秋拍又迎來(lái)一個(gè)相對(duì)寒冷的拍賣季，不容樂觀的經(jīng)濟(jì)面，查稅風(fēng)波的信心沖擊，知名公司布局香港，逐漸將一度火爆的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)推向冷靜。

2012年春季參拍的拍賣公司數(shù)量為224家，環(huán)比2011年秋減少了71家；拍賣會(huì)的數(shù)量為296場(chǎng)，比上季度減少113場(chǎng)；專場(chǎng)數(shù)量比上季度減少了626場(chǎng)，為1083場(chǎng)。另外，由于今年春拍賣家惜售、買家觀望，拍賣公司遭遇作品征集困難，秋拍作品上拍數(shù)量為234877件，比去年春季減少了16093件，比去年秋拍減少了112370件；成交總量為112991件，比去年秋拍減少了29014件，降幅為20.43%。今年春拍上，上億元的拍品也明顯減少，僅有4件。

嘉德作為內(nèi)地藝術(shù)品拍賣的風(fēng)向標(biāo)，2012秋拍的總成交額為17.45億元，環(huán)比2012年春拍總成交額20.6億元下降了18.05%，同比2011年秋拍總成交額38.58億元下降了54.79%。秋拍上拍數(shù)量為3471件，而春拍上拍數(shù)量為3800余件，去年秋拍上拍數(shù)量4500余件。不少業(yè)內(nèi)人士分析，這種現(xiàn)象一方面反映了目前經(jīng)濟(jì)形勢(shì)下，買家的資金流量和購(gòu)買信心受到一定影響；另一方面也反映了買家在競(jìng)拍時(shí)更加理性化。

在10月8日結(jié)束的2012年香港蘇富比秋拍共設(shè)置了14個(gè)專場(chǎng)，共計(jì)3618件拍品，總成交額為20.45億港元。相比今年春拍的13個(gè)專場(chǎng)，3196件拍品，24億港元的總成交額，拍品數(shù)量增加，但是總成交額有所下降。其中當(dāng)代亞洲藝術(shù)專場(chǎng)的下滑較為明顯，今年春拍當(dāng)代亞洲藝術(shù)專場(chǎng)的成交總額為2.11億港幣，而秋拍僅為1.17億港元。

面對(duì)這種形勢(shì)，香港蘇富比在秋拍的當(dāng)代亞洲藝術(shù)專場(chǎng)中的策略已有所改變：首先，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品在香港蘇富比拍賣亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)中所占比例已大幅縮減。在今年的香港蘇富比秋拍中，共上拍了153件拍品，韓國(guó)、日本、香港藝術(shù)家的作品所占比例為22%，成交率為72.6%，其中日本藝術(shù)家的上拍作品為21件，成交率為85.17%，韓國(guó)藝術(shù)家上拍了7件作品，成交率為42.85%。相較于今年春拍日韓藝術(shù)作品占拍品總數(shù)6%的份額，及不到一半的成交率，可以看出香港蘇富比秋拍在板塊設(shè)置上加大了日、韓及香港本地藝術(shù)家的比重，降低了內(nèi)地當(dāng)代藝術(shù)家的作品數(shù)量。其次，在風(fēng)格、材料上更加多元化，此次亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)中不僅延續(xù)了以前的政治波普、玩世現(xiàn)實(shí)主義等風(fēng)格的作品，還加入了抽象藝術(shù)家，如丁乙、江大海等藝術(shù)家的作品，除了架上油畫作品還融入了雕塑、攝影、裝置、版畫作品，值得關(guān)注的是此次上拍的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的版畫作品的成交率為100%。

有業(yè)內(nèi)人士分析當(dāng)代藝術(shù)拍賣遭遇滑鐵盧的原因時(shí)認(rèn)為，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)其實(shí)在5年前已經(jīng)被“透支”了。主要是因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)背后有許多國(guó)外資本的介入。資本介入和商業(yè)的過度包裝，使市場(chǎng)價(jià)格在短期內(nèi)被瞬間放大，產(chǎn)生爆發(fā)性增長(zhǎng)。當(dāng)資本獲得一定的經(jīng)濟(jì)利益，就不再向市場(chǎng)投放，市場(chǎng)中的后續(xù)資金就跟不上了。

經(jīng)典作品價(jià)格逆勢(shì)上揚(yáng)

盡管香港蘇富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)專場(chǎng)的拍賣業(yè)績(jī)有所下滑，但是對(duì)于近現(xiàn)代書畫而言，卻成為了資金匯聚的“價(jià)格盆地”。于10月9日舉行的香港蘇富比中國(guó)書畫專場(chǎng)拍賣總成交額為4.14億港元，為拍賣前估價(jià)1.7億港元的近兩倍。成交排名前十位的均為近現(xiàn)代繪畫作品中，張大千的作品有5件，傅抱石和林風(fēng)眠的作品各兩件。齊白石、張大千、李可染、傅抱石、徐悲鴻、黃賓虹、潘天壽、黃胄、陸儼少、林風(fēng)眠，作為排名前十的藝術(shù)家，他們的藝術(shù)成就和藝術(shù)風(fēng)格已被認(rèn)可，其中已有五位進(jìn)入億元俱樂部，這些藝術(shù)家的精品出現(xiàn)，無(wú)論價(jià)格多少，有雄厚資金的藏家或者基金都把握住機(jī)遇，畢竟精品總是可遇而不可求，且會(huì)在市場(chǎng)上越來(lái)越少。

作為中國(guó)嘉德香港首拍的重點(diǎn)，“觀想——中國(guó)書畫四海集珍”專場(chǎng)總成交額為3.54億港元，為拍前估價(jià)的近3倍，由日本著名收藏家須磨彌吉郎收藏的齊白石于1922年完成的設(shè)色紙本《山水圖冊(cè)》，以4600萬(wàn)港元奪得全場(chǎng)頭籌。徐悲鴻于1936年創(chuàng)作的作品《松鷹圖》以2127.5萬(wàn)港元成交；任頤尺幅巨大的作品《花鳥四條屏》以1725萬(wàn)港元拍出；李可染的《雨后斜陽(yáng)》以1610萬(wàn)港元成交；傅抱石的《試茗圖》以1322.5萬(wàn)港元成交。資源稀缺的古書畫也得到市場(chǎng)的追捧，行情持續(xù)走高。在中國(guó)嘉德書畫專場(chǎng)，王鑒的《仿董文敏青綠山水》以1725萬(wàn)港元成交；王翚于1714年所作的《惜竹愛松圖》以1495萬(wàn)港元成交。

從兩大拍賣公司已有的結(jié)果來(lái)看，中國(guó)書畫雖然沒有前幾年的天價(jià)出現(xiàn)，但整體行情表現(xiàn)穩(wěn)健。其中，香港蘇富比中國(guó)書畫部分324件作品僅有9件流拍，成交率高達(dá)97%；中國(guó)嘉德中國(guó)書畫部分拍品總數(shù)為319件，成交269件，成交率為84.32%，進(jìn)一步證明中國(guó)書畫仍然受到國(guó)內(nèi)藏家的熱捧。

而在當(dāng)代油畫方面，早期藝術(shù)家作品的市場(chǎng)相對(duì)穩(wěn)定。在10月31日舉行的北京嘉德秋拍的油畫大板塊中，李鐵夫、孫宗慰、林風(fēng)眠等藝術(shù)大師的作品仍然備受關(guān)注。20世紀(jì)早期油畫家專場(chǎng)推出李鐵夫的《遙望瀑布》，該作以550萬(wàn)元起拍，多位藏家競(jìng)相出價(jià)，最終被電話委托買家以782萬(wàn)元競(jìng)得。李鐵夫是中國(guó)赴歐美研究西方油畫第一人，他的作品數(shù)量稀少，且傳世作品大部分藏于廣州美術(shù)學(xué)院，在民間流傳且有可靠發(fā)表的風(fēng)景畫僅有兩幅。而這一專場(chǎng)中買家對(duì)孫宗慰作品的爭(zhēng)奪最為激烈。孫宗慰1942年作《蒙藏人民歌舞圖》經(jīng)過多輪競(jìng)爭(zhēng)最終以253萬(wàn)元的高價(jià)成交，另一幅1944年作《紅蓮》也以超出最高估價(jià)的價(jià)格成交?？梢姡袌?chǎng)熱點(diǎn)由當(dāng)代藝術(shù)逐漸向經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的老油畫轉(zhuǎn)移。

瓷雜繼續(xù)交投火熱

雖然香港蘇富比在拍品門類的設(shè)置數(shù)量上，出于市場(chǎng)策略，擴(kuò)大了酒類與珠寶首飾的規(guī)模，書畫類和瓷雜的精品數(shù)量相對(duì)減少，尤其是瓷器工藝品類上拍數(shù)量創(chuàng)近年來(lái)最低：瓷雜今年秋拍共上拍237件拍品，相比春季上拍的387件減少近40%。從成交額來(lái)看，今秋6.18億港元相比春季7.7億港元也有小幅度的縮水。但是蘇富比瓷雜9件重點(diǎn)拍品順利成交，這9件拍品的成交總額高達(dá)3.257億港元，占其整個(gè)瓷器藝術(shù)品板塊成交總額的52.7%，顯示出市場(chǎng)對(duì)頂級(jí)藝術(shù)珍品的渴求依然旺盛。

在隨后舉行的盈時(shí)秋拍上驗(yàn)證了高端精品依然受追捧的觀點(diǎn)?！肮彭嵠尜p——古董珍玩專場(chǎng)”中的清乾隆青花海水祥云應(yīng)龍紋梅瓶以3500萬(wàn)起拍，最終以9775萬(wàn)元成交，整個(gè)競(jìng)拍過程持續(xù)近20分鐘，成為目前國(guó)內(nèi)秋拍市場(chǎng)中的最高價(jià)拍品。

除了高端瓷器受到關(guān)注外，雜項(xiàng)市場(chǎng)的中低檔價(jià)位拍品和新推出門類的拍品受到廣泛關(guān)注，甚至價(jià)格較前更有提升。在2012年春拍中國(guó)藝術(shù)品拍賣TOP100中，共有26件瓷雜作品入圍，但與以往的高價(jià)瓷雜均被清三代瓷器、家具和皇家玉璽等占據(jù)不同，今年瓷雜高端拍品種類更加豐富，比如中國(guó)嘉德的“明周制魚龍海獸紫檀筆筒”、北京保利的“民國(guó)何許人粉彩四季山水長(zhǎng)條瓷板掛屏（四屏）”和北京翰海的“十二眼天珠”、“海獸葡萄鏡”紛紛入圍。廣推新門類和另類門類的價(jià)值挖掘是今年瓷雜市場(chǎng)的一大特色，而雜項(xiàng)無(wú)疑是其中的亮點(diǎn)。北京保利推出“中國(guó)鼻煙壺”專場(chǎng)以順應(yīng)市場(chǎng)新興熱點(diǎn)；北京翰海推出“慧眼——天珠”專場(chǎng)，其中一件“十二眼天珠”以1840萬(wàn)元人民幣高價(jià)成交；北京翰海的“佛殤——金銅佛像”專場(chǎng)同樣被人關(guān)注，92件佛像成交率高達(dá)91.3%；中國(guó)嘉德的“翦淞閣”文房專場(chǎng)，35件拍品成交率達(dá)100%，成交總額高達(dá)1.3億元；西泠拍賣在國(guó)內(nèi)創(chuàng)新推出“中國(guó)首屆明清御窯金磚專場(chǎng)”，受到市場(chǎng)認(rèn)可，成交率100‰

青年藝術(shù)節(jié)是否能帶動(dòng)年輕藝術(shù)家的收藏市場(chǎng)？

經(jīng)過“億元時(shí)代”的洗禮，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)漸趨理性，雖然今年市場(chǎng)發(fā)展情況還是偏好前輩藝術(shù)家的經(jīng)典作品，但對(duì)一批1975-1985年出生的青年藝術(shù)家關(guān)注也漸有升溫之勢(shì)。自2011年“青年藝術(shù)100”項(xiàng)目正式啟動(dòng)以來(lái)，2012年關(guān)于青年藝術(shù)家推廣的各種平臺(tái)開始搶灘年輕藝術(shù)家藝術(shù)市場(chǎng)。如8月初中央美院美術(shù)館主辦的“未來(lái)展”開幕，廣州即將舉行首屆“大藝博”，旨在推動(dòng)年輕藝術(shù)家進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)。到底這一連串的強(qiáng)力推廣策略，是否真的能帶動(dòng)青年藝術(shù)家的收藏市場(chǎng)發(fā)展？青年藝術(shù)家推廣平臺(tái)扎堆

2012年7月下旬，今日美術(shù)館主辦的“2012之舟——大學(xué)生年度提名展”開展。7月底，“青年藝術(shù)100”組委會(huì)主辦的2012年度“青年藝術(shù)100”啟動(dòng)展開幕。8月初，中央美院美術(shù)館主辦的“未來(lái)展”拉開序幕。這三個(gè)展覽都是關(guān)于青年藝術(shù)家的展覽，每個(gè)展覽展出的藝術(shù)家都在100位左右，參展作品從百余件到數(shù)百件。這三個(gè)展覽分別代表了非盈利機(jī)構(gòu)（今日美術(shù)館）、民間機(jī)構(gòu)（“青年藝術(shù)100”）、官方機(jī)構(gòu)（中央美院美術(shù)館）對(duì)青年藝術(shù)家的態(tài)度，青年藝術(shù)家成為各界關(guān)注的焦點(diǎn)。

在2008年金融危機(jī)的時(shí)候，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)方面受到國(guó)際市場(chǎng)的影響，年輕藝術(shù)家得到的關(guān)注非常匱乏。由于畫廊經(jīng)營(yíng)的情況不好，年輕藝術(shù)家展覽也急速減少。2008年以后的美術(shù)評(píng)論和美術(shù)史的方向上，很多人開始對(duì)20世紀(jì)70年代末期到90年代早期的創(chuàng)作做回顧性的活動(dòng)，但是極少人留意年輕一代的創(chuàng)作。在這樣的大背景下，趙力作為該項(xiàng)目的藝術(shù)總監(jiān)，從2010年開始著手籌備“青年藝術(shù)100”這樣具有公益性的大型美術(shù)交流活動(dòng)，其出發(fā)點(diǎn)是為年輕藝術(shù)家服務(wù)，給他們一個(gè)展示的平臺(tái)，為中國(guó)藝術(shù)的未來(lái)服務(wù)。2012年7月31日“青年藝術(shù)100”項(xiàng)目在北京798悅·美術(shù)館、圣之空間、阿拉里奧空間同期啟動(dòng)。

今年的“青年藝術(shù)100”項(xiàng)目形成了一個(gè)“100+10+10”的新型模式，其中，“100”代表100位主體的中國(guó)青年藝術(shù)家；另外兩個(gè)“10”分別代表10位中國(guó)影像藝術(shù)家和10位韓國(guó)青年藝術(shù)家。這次在評(píng)選委員會(huì)里面有數(shù)位評(píng)委是具有專業(yè)方向的，其中有新增加的兩個(gè)版塊的專家。評(píng)選結(jié)束后確定藝術(shù)家名單，最后再通過展覽的方式確定藝術(shù)家的作品。

“青年藝術(shù)100”所選擇的藝術(shù)家以1975年以后出生為界限，目的是為了更多的幫助年輕藝術(shù)家在這個(gè)階段構(gòu)建一個(gè)“職業(yè)化”的狀態(tài)。很多藝術(shù)家從學(xué)校出來(lái)以后，首先面臨的是創(chuàng)作和生存的問題，一些年輕藝術(shù)家因?yàn)橐畈荒馨阉囆g(shù)當(dāng)作一個(gè)事業(yè)來(lái)做，甚至有可能轉(zhuǎn)行。這是非常重要的一個(gè)時(shí)期，換句話說(shuō)，年輕藝術(shù)家能夠靠自己的創(chuàng)作展現(xiàn)自己的價(jià)值，被人賞識(shí)銷售作品，他們靠藝術(shù)創(chuàng)作能夠生活，在自己的藝術(shù)中找到一份自信，這樣他們才能把自己的藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)終生事業(yè)來(lái)從事。同樣的理念也出現(xiàn)于即將在廣州舉行的大藝博中。首屆大學(xué)生（廣州）藝術(shù)博覽會(huì)（以下簡(jiǎn)稱“大藝博”）將于12月在廣州舉行，這是一個(gè)專門為應(yīng)屆大學(xué)生畢業(yè)生藝術(shù)創(chuàng)作群體搭建的市場(chǎng)交易實(shí)體平臺(tái)。目前已經(jīng)征得包括中國(guó)九大美院在內(nèi)的應(yīng)屆畢業(yè)生作品超萬(wàn)件。

青年藝術(shù)家春拍火秋拍冷

而在2012春拍上，青年藝術(shù)家的作品可謂是占盡了風(fēng)頭：香港蘇富比推出數(shù)位內(nèi)地的75后藝術(shù)家，其中賈藹力的《蒼白的不只是你》創(chuàng)其個(gè)人拍賣紀(jì)錄，同時(shí)帶動(dòng)國(guó)內(nèi)青年藝術(shù)家的二級(jí)市場(chǎng)。而在香港蘇富比同時(shí)上拍中青年藝術(shù)家如韋嘉、郭偉、郭晉等藝術(shù)家的作品成交價(jià)格大都在20萬(wàn)到30萬(wàn)港元之間，這和他們的代理畫廊所給出的價(jià)格相近，有些甚至低于一級(jí)市場(chǎng)的成交價(jià)。

但到了秋拍，“75后”藝術(shù)家的作品則較少看到。因?yàn)橄愀厶K富比亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)減少了他們作品上拍的數(shù)量。“春拍時(shí)候推薦的賈藹力作品得到了大家的廣泛關(guān)注，那蘇富比當(dāng)初推薦賈藹力的目的就達(dá)到了。由于不想將年輕藝術(shù)家的價(jià)格推得太快、太高，所以在春拍時(shí)，蘇富比希望把在二級(jí)市場(chǎng)活躍度較低的優(yōu)秀一二線藝術(shù)家的經(jīng)典作品帶上拍場(chǎng)，同樣也希望能提高大家對(duì)這一批藝術(shù)家的關(guān)注。藝術(shù)市場(chǎng)是不以年齡排序的，并非越年輕的越好，很多中青年輩的抽象藝術(shù)家，其創(chuàng)作風(fēng)格也是值得藏家關(guān)注的?！毕愀厶K富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)部主管林家如是這般回應(yīng)秋拍時(shí)青年藝術(shù)家作品的缺席。

同樣的趨勢(shì)在國(guó)內(nèi)的拍賣中也有所表現(xiàn)。10月29日，北京誠(chéng)軒的油畫雕塑專場(chǎng)取得了3599.16萬(wàn)元的總成交額和80.41%的成交率。此專場(chǎng)中除了推出林風(fēng)眠、關(guān)良、常玉等早期藝術(shù)大師及何多苓、周春芽、劉煒、楊飛云等名家作品外，還推出了李青、秦琦、梁欣然、鄭維等青年藝術(shù)家的作品。但這些“75后”青年藝術(shù)家的作品價(jià)位與1975年之前出生的藝術(shù)家作品價(jià)位懸殊很大，而且拍場(chǎng)表現(xiàn)不夠穩(wěn)定，屢屢出現(xiàn)流標(biāo)現(xiàn)象。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，1975年后出生的青年藝術(shù)家大都來(lái)自中央美院、中國(guó)美院、四川美院、天津美院等院校，其中中央美院的學(xué)生市場(chǎng)活躍度更強(qiáng)，而來(lái)自川美的青年藝術(shù)家市場(chǎng)交易額比重最高。目前，作品價(jià)位處于高位的當(dāng)屬賈藹力，其上拍的4件作品均在百萬(wàn)元之上，其于今年4月在香港蘇富比上拍的《蒼白的不只是你》取得538.21萬(wàn)元的高價(jià)，位居這一梯隊(duì)藝術(shù)家作品拍賣高價(jià)首位。其次管勇的作品也突破了200萬(wàn)元的價(jià)位，其創(chuàng)作于2007年的《你知道嗎？我們深深的憂傷》于2010年5月在香港佳士得以212.48萬(wàn)元成交。

收藏前景：價(jià)位低、潛力大

價(jià)位低、風(fēng)險(xiǎn)小、潛力大、流動(dòng)性好等優(yōu)勢(shì)，使得75-85年的青年藝術(shù)家收藏成為一種趨勢(shì)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，1975年后出生的藝術(shù)家市場(chǎng)份額集中在油畫類作品，國(guó)畫、雕塑、版畫等門類市場(chǎng)份額較小。但有一個(gè)現(xiàn)象值得注意，那就是青年藝術(shù)家們?cè)趯?shí)驗(yàn)藝術(shù)方面的努力得到了市場(chǎng)的認(rèn)可，其成交平均價(jià)均高于繪畫、雕塑類作品。就題材而言，75后藝術(shù)家傾向于用抽象、朦朧，甚至荒謬、殘缺來(lái)表現(xiàn)其獨(dú)特的審美意識(shí)。如中國(guó)嘉德2012春拍中國(guó)油畫及雕塑專場(chǎng)拍出的《顛倒的女人》，就體現(xiàn)了王曉勃關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)的別樣視角。而80后藝術(shù)家則更多地汲取了時(shí)尚、卡通、游戲等元素，如李青“大家來(lái)找茬”系列明顯帶有網(wǎng)絡(luò)游戲的色彩。這里需要探討的是，藏家群體似乎對(duì)卡通風(fēng)格產(chǎn)生審美疲勞。以高璃為例，作為“卡通一代”的代表，其卡通題材的成交率從201 1年的90%跌至2012年的全部流拍低谷。

這批75—85年藝術(shù)家在市場(chǎng)的關(guān)注下，成為拍賣和收藏?zé)狳c(diǎn)，這不僅是市場(chǎng)新的審美需求，也是市場(chǎng)發(fā)展的必然規(guī)律。對(duì)于藏家而言，挖掘和培養(yǎng)新的藝術(shù)家是可持續(xù)收藏的必要。但由于青年藝術(shù)家的未來(lái)藝術(shù)生涯存在諸多不確定性，例如藝術(shù)生涯、創(chuàng)作狀態(tài)、市場(chǎng)運(yùn)作等因素的持續(xù)性，這些都會(huì)影響到其作品的未來(lái)市場(chǎng)價(jià)值空間。為此，收藏此類作品，判斷這類藝術(shù)家的長(zhǎng)期發(fā)展能力更為重要。一則可以從參展或獲獎(jiǎng)情況考量這類藝術(shù)家已經(jīng)取得的學(xué)術(shù)認(rèn)同，二則可以從其代理畫廊和當(dāng)下創(chuàng)作狀態(tài)中考量未來(lái)發(fā)展的延續(xù)能力。

對(duì)于青年藝術(shù)家而言，如今這個(gè)時(shí)代是最好的時(shí)代，同樣是最壞的時(shí)代。首屆CAFAM未來(lái)展策展人馮博一認(rèn)為，如今的時(shí)代給了青年藝術(shù)家很好的機(jī)會(huì)，各種青年藝術(shù)展讓青年藝術(shù)家被關(guān)注、被推廣。一方面，青年藝術(shù)家越來(lái)越受到藏家、拍賣行、學(xué)術(shù)界的重視，是中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的未來(lái)；另一方面，青年藝術(shù)家過早被納入藝術(shù)市場(chǎng)，又容易被模式化、風(fēng)格化，喪失最可貴的創(chuàng)造性。

過云樓藏書爭(zhēng)奪戰(zhàn)

今年春拍最大亮點(diǎn)，莫過于1292冊(cè)“過云樓”藏歷代古籍善本正式舉槌開拍。“過云樓藏書”作為一個(gè)標(biāo)的整體拍賣，從1.8億元起拍，然后以百萬(wàn)元階梯遞增，三買家謹(jǐn)慎角逐，數(shù)百人緊張觀戰(zhàn)，最終在鳳凰傳媒集團(tuán)在拉鋸戰(zhàn)中以1.88億元落槌，加上傭金2.162億元成交。但是隨后，北大圖書館以“優(yōu)先購(gòu)買權(quán)”宣布購(gòu)得這部藏書。但是最終在江蘇省省委及江蘇省圖書館的共同努力下，讓這部經(jīng)典重新回到江蘇。而在這場(chǎng)爭(zhēng)奪戰(zhàn)中，不僅能讓人了解到“優(yōu)先購(gòu)買權(quán)”對(duì)拍賣結(jié)果之影響，還讓人看到古籍收藏的藍(lán)海。

“過云樓”刷新古籍拍賣最高價(jià)

6月4日晚21：30，北京匡時(shí)的拍賣師宣布“過云樓藏古籍善本一百七十九種”從1.8億開始起拍，僅有金色號(hào)牌的買家才有資格舉牌，9029號(hào)買家先回應(yīng)了1.8億的價(jià)格，接著各買家就以100萬(wàn)的價(jià)格相繼加價(jià)，到1.87億之后，現(xiàn)場(chǎng)陷入長(zhǎng)久的沉默，就在拍賣師考慮要落槌的時(shí)候，終于有買家加價(jià)至1.88億，最終就以1.88億的價(jià)格落槌，加傭金后成交價(jià)為2.16億，現(xiàn)場(chǎng)響起掌聲。在拍賣結(jié)束后的清晨，鳳凰集團(tuán)也對(duì)外宣布其成功競(jìng)拍到過云樓藏書的消息。2.16億，同時(shí)也刷新了中國(guó)古籍拍賣的最高價(jià)。

蘇東坡言：“書畫于人，不過是煙云過眼而已”，后成為了江南私家藏書樓“過云樓”名稱的由來(lái)。世有“江南收藏甲天下，過云樓收藏甲江南”之稱。其第一代主人顧文彬（1811-1889）為道光二十一年進(jìn)土，官至浙江寧紹臺(tái)道。晚年購(gòu)得古春申君廟址、明尚書吳寬復(fù)園故址等明清建筑，命子顧承（1833-1882）主持營(yíng)造，改建為包括住宅、花園（怡園，取《論語(yǔ)》“兄弟怡怡”句意）、義莊（顧氏春蔭義莊）、祠堂的典型大宅，命名為“過云樓”。

顧氏“過云樓”自清道光以來(lái)，已超過六代、一百五十年。其藏書集宋元古槧、精寫舊抄、明清佳刻、碑帖印譜800余種。顧氏家族示有家訓(xùn)：過云樓藏畫可任人評(píng)閱，而家藏善本古籍不可輕易示人。故此過云樓藏書終年置于秘室，隱而不宣。這個(gè)規(guī)定是中國(guó)古籍善本收藏傳統(tǒng)，像范氏“天一閣”從明朝以來(lái)有“代不分書，書不出閣”的族規(guī)，族中婦女不準(zhǔn)登樓讀書?！懊駠?guó)時(shí)期，應(yīng)好友傅增湘的再三要求，顧鶴逸同意其在樓內(nèi)觀書，但不能帶紙硯抄寫。于是傅氏每天閱書后憑記憶默寫書名，后發(fā)表《顧鶴逸藏書目》，才讓過云樓藏書始方大白于天下。

丁丑軍興，顧氏老宅被炸彈擊中，顧家人攜全部藏書遷徒避難，輾轉(zhuǎn)數(shù)地幾百里，歷經(jīng)諸多艱險(xiǎn)磨難，竭力保全這批藏書完璧猶存。及至20世紀(jì)90年代初，“過云樓”藏書僅余此四分之一，百有七十余種尚被顧氏后人完整保存，其余藏書500余種、3000余冊(cè)被南京圖書館收購(gòu)。

此次拍賣的私人收藏“過云樓”藏書共有179部，近500冊(cè)，卷帙浩繁、蔚為大觀。既有宋刻《錦繡萬(wàn)花谷》（前集四十卷，后集四十卷共四十冊(cè)），元刻《皇朝名臣續(xù)碑傳琬琰集》這樣名重天下的存世孤本；元代劉氏日新堂、明代毛氏汲古閣這樣鼎鼎有名的藏書家和出版家；還有黃丕烈、顧廣圻、鮑廷博等大家批校手跡，在民國(guó)時(shí)期，這些就已是千金難求的國(guó)寶級(jí)藏品。

當(dāng)晚拍賣完畢之后，匡時(shí)老總董國(guó)強(qiáng)上臺(tái)感謝前來(lái)參與這次拍賣的各位，并在此時(shí)為事情留下一絲懸念：因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)競(jìng)得這件作品的不是國(guó)有機(jī)構(gòu)，但國(guó)有機(jī)構(gòu)在拍賣后仍然有7天的優(yōu)先購(gòu)買權(quán)。根據(jù)北京市文物局【2012】561號(hào)文件的批復(fù)，國(guó)有文物收藏單位對(duì)本批藏書具有優(yōu)先購(gòu)買權(quán)。這也意味著，本次競(jìng)拍結(jié)束后的7個(gè)工作日內(nèi)，如果有文物收藏單位，放棄行使優(yōu)先購(gòu)買權(quán)，鳳凰集團(tuán)才可以最終確定為本次藏書的成功競(jìng)買人；如果有國(guó)有文物收藏單位行使優(yōu)先購(gòu)買權(quán)，行使該權(quán)利的國(guó)有文物收藏單位有權(quán)以現(xiàn)場(chǎng)競(jìng)得人同樣的競(jìng)買價(jià)格成為該批藏書的購(gòu)買人。

實(shí)為“優(yōu)先購(gòu)買權(quán)”之爭(zhēng)

果不其然，在6月4日曾參與競(jìng)拍的北京大學(xué)在6月12日對(duì)外宣布，將行使優(yōu)先拍賣權(quán)對(duì)過云樓藏書進(jìn)行收購(gòu)，收購(gòu)確認(rèn)函已在6月10日由校長(zhǎng)簽署批準(zhǔn)，并于次日下午送達(dá)北京匡時(shí)國(guó)際拍賣有限公司。這批典籍會(huì)由北京大學(xué)圖書館保存，該館系國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)的首批全國(guó)古籍重點(diǎn)保護(hù)單位。作為拍賣當(dāng)天唯一參與競(jìng)拍的國(guó)有文物收藏單位，北大購(gòu)買過云樓部分舊藏經(jīng)費(fèi)，將從社會(huì)捐贈(zèng)募集。

此舉一出，一石激起千層浪，同日江蘇省政府隨即致函北京文物局，表示“過云樓秘藏”回歸江蘇理所當(dāng)然。公函中稱鳳凰集團(tuán)得到省委、省政府支持，成功競(jìng)拍過云樓?！斑^云樓藏書3/4在南京，現(xiàn)1/4成功競(jìng)購(gòu)回歸江蘇，是江蘇人民也是社會(huì)輿論的呼聲和企盼?！贝送饽暇﹫D書館也表明將做好過云樓的收藏工作。在這場(chǎng)2.16億的“過云樓”爭(zhēng)奪戰(zhàn)中，也讓大眾接觸到“優(yōu)先購(gòu)買權(quán)”這個(gè)詞語(yǔ)。

優(yōu)先購(gòu)買權(quán)，是中華人民共和國(guó)文物保護(hù)法的一項(xiàng)條規(guī)，文物保護(hù)法從提出到現(xiàn)在正好是有三十年的時(shí)間，1982年11月19日第五屆全國(guó)人民代表大會(huì)常務(wù)委員會(huì)第二十五次會(huì)議通過：后來(lái)又經(jīng)過了三次對(duì)于個(gè)別條款的修正，最終由中華人民共和國(guó)第十屆全國(guó)人民代表大會(huì)常務(wù)委員會(huì)第三十一次會(huì)議于2007年12月29日通過并公布，自公布之日起施行。這次北大使用的“優(yōu)先購(gòu)買權(quán)”，這在中國(guó)的拍賣中也是有先例的：在2009年中國(guó)嘉德的春季拍賣會(huì)中，國(guó)家對(duì)于554.4萬(wàn)元成交的“陳獨(dú)秀等致胡適信札”行使了優(yōu)先購(gòu)買權(quán)，嘉德方面在得知國(guó)家要行使這項(xiàng)權(quán)利時(shí)通知了現(xiàn)場(chǎng)買受人，買受人按照文物法規(guī)定，放棄了對(duì)這件拍品的競(jìng)爭(zhēng)。

在北大以優(yōu)先購(gòu)買權(quán)介入“過云樓”的爭(zhēng)奪后，6月14日北京市文物局鑒于對(duì)拍賣法法條的解釋權(quán)在國(guó)家文物行政主管機(jī)關(guān)，北京市文物局就“過云樓”藏書的優(yōu)先購(gòu)買權(quán)情況請(qǐng)示了國(guó)家文物局。而到6月20日，國(guó)家文物局正式復(fù)函北京市文物局，依據(jù)《中華人民共和國(guó)文物保護(hù)法》有關(guān)規(guī)定及國(guó)家文物局的相關(guān)意見，鑒于北京大學(xué)與南京圖書館皆為國(guó)有文物收藏單位，且均參與了過云樓藏古籍善本的競(jìng)買，因此應(yīng)依據(jù)拍賣規(guī)則確定買受人。因此在6月21日，匡時(shí)正式確認(rèn)鳳凰集團(tuán)為“過云樓”藏書的最后歸屬。這場(chǎng)過云樓藏書爭(zhēng)奪戰(zhàn)才宣告結(jié)束。古籍收藏的藍(lán)海

而在過云樓的拍賣中刷新了古籍拍賣紀(jì)錄后，而其在7年間升值9倍的奇跡，也使得古籍收藏重新進(jìn)入人們的視線。2005年中國(guó)嘉德拍賣會(huì)上，這批過云樓藏書以2310萬(wàn)元的高價(jià)被神秘買家買走，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)中國(guó)古籍拍賣最高價(jià)。7年之后，這一價(jià)格翻了9倍?；仡欀袊?guó)收藏的歷史，一直到民國(guó)，收藏家中有40%都收藏古籍善本?？赡壳笆詹丶业墓偶票臼詹乇壤龓缀跏菦]有。而自1993年國(guó)內(nèi)有藝術(shù)品拍賣以來(lái)，古籍拍賣在整個(gè)文物藝術(shù)品市場(chǎng)中占的比例就非常小，即使到了2010年，古籍拍賣也僅占總市場(chǎng)份額的5%。

但是古籍收藏的潛力卻是不容小覷的：1997年海王村拍賣公司曾拍賣了一部民國(guó)時(shí)期徐乃昌影明崇禎吳郡寒山趙均小宛堂覆宋重刊本《玉臺(tái)新詠》，當(dāng)時(shí)的成交價(jià)是6000多元。2007年，這件拍賣品又回到海王村再次拍賣，成交價(jià)達(dá)到15萬(wàn)元。10年時(shí)間價(jià)格翻了25倍。1998年同樣在海王村拍賣公司，一位香港藏家以11.5萬(wàn)元的價(jià)格競(jìng)得《鎮(zhèn)江淪陷記》手稿。2007年，此手稿在匡時(shí)上拍，最終以119.84萬(wàn)元價(jià)格被買走。9年時(shí)間，價(jià)格翻了10倍。

有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，古籍拍賣長(zhǎng)期處于冷門地位，主要原因有兩個(gè)：一個(gè)是古籍收藏需要具備的專業(yè)知識(shí)非常深，包括版本學(xué)、古文字學(xué)、文獻(xiàn)學(xué)等等，這些知識(shí)需要有一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間掌握的過程：第二，古籍收藏缺乏直觀的非常震撼的視覺效果，跟書畫、瓷器、家俱是不一樣，它的價(jià)值需要慢慢去品味和欣賞，這對(duì)習(xí)慣了現(xiàn)代圖像審美的觀眾來(lái)說(shuō)，有一個(gè)需要跨越的心理門檻。但是一個(gè)可以預(yù)見的情況是，在中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展和古籍拍賣領(lǐng)域走向成熟的過程中，上述價(jià)格翻番的現(xiàn)象會(huì)越來(lái)越多。因此，過云樓不是拐點(diǎn)，也不是爆點(diǎn)，而僅僅是古籍拍賣積累和經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，包括投資多元化等多方面因素共同催生的一個(gè)文化局面而已。

《萬(wàn)山紅遍》拍價(jià)被指虛高

北京保利2012春拍中國(guó)近現(xiàn)代書畫夜場(chǎng)上，創(chuàng)拍賣預(yù)估最高價(jià)2.8億的李可染畫作《萬(wàn)山紅遍》，以2.9325億成交。這個(gè)價(jià)格也創(chuàng)造了李可染全世界最高紀(jì)錄。但是其另一力作《井岡山》卻高價(jià)流拍，使得不少業(yè)內(nèi)人士質(zhì)疑《萬(wàn)山紅遍》的“含金量”。

當(dāng)晚8點(diǎn)30分，3871號(hào)拍品李可染《萬(wàn)山紅遍》壓軸出場(chǎng)。此件拍品乃李可染生平最重要作品之一，共有3次展覽，6次出版著錄。由1.8億起拍，在現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)了短暫的安靜后，最終2億的舉牌打破了沉寂，后區(qū)抬至2.4億后，競(jìng)拍節(jié)奏開始變得緩慢，直到神秘電話買家叫價(jià)2.5億后，現(xiàn)場(chǎng)前排9009號(hào)買家迅速以2.55億落槌，在5分鐘內(nèi)結(jié)束了當(dāng)晚最激動(dòng)人心的競(jìng)拍，加傭金后以2.9325億成交。北京保利國(guó)際拍賣有限公司執(zhí)行董事長(zhǎng)趙旭表示，這個(gè)價(jià)格也創(chuàng)造了李可染全世界最高紀(jì)錄。但同樣來(lái)自李可染的另一件巨幅革命題材心血力作《井岡山》，在估價(jià)被調(diào)整為1.3億至1.5億后，以1億起拍卻以1.28億慘遭流拍。因此《萬(wàn)山紅遍》的拍價(jià)備受質(zhì)疑。

《萬(wàn)山紅遍》題材取毛澤東“看萬(wàn)山紅遍，層林盡染”詩(shī)意而成，共有7幅存世。其中尺幅最大的3件作品中，兩件分別藏于中國(guó)美術(shù)館和榮寶齋，這件10平方尺的《萬(wàn)山紅遍》是民間流通作品中尺幅最大的一件。通篇以故宮舊藏朱砂渲染，滿目紅山。據(jù)信，李可染在這一期間偶得故宮內(nèi)府朱砂半斤，用半斤朱砂創(chuàng)作了四幅《萬(wàn)山紅遍》，而此幅作于1964年的《萬(wàn)山紅遍》，是其中尺幅最大，用功最精的作品。

2007年，該作品在香港佳土得舉行的《中國(guó)近代畫拍賣會(huì)》上，以3504萬(wàn)港元的高價(jià)拍出，刷新畫家作品當(dāng)時(shí)拍賣的世界紀(jì)錄。此次時(shí)隔5年之后，再度現(xiàn)身拍場(chǎng)的《萬(wàn)山紅遍》的佳作，正是李可染獨(dú)樹一幟的“李家山水”。據(jù)了解，李可染第一幅作于1962年的《萬(wàn)山紅遍》1999年由嘉德秋拍推出，當(dāng)時(shí)的藝術(shù)品市場(chǎng)剛經(jīng)歷過亞洲金融危機(jī)的沖擊，最終該作以90萬(wàn)元起拍，以407萬(wàn)元成交，為低迷的藝術(shù)品市場(chǎng)注入暖流。另一幅作于1964年的《萬(wàn)山紅遍》2000年由榮寶秋拍推出，最終以501.6萬(wàn)元成交，并帶動(dòng)此后的藝術(shù)品市場(chǎng)迅速?gòu)?fù)興。而此次保利春拍推出的《萬(wàn)山紅遍》，尺幅為1999年嘉德拍出的同一題材作品尺幅的4倍，是榮寶拍出作品尺幅的3倍。保利執(zhí)行董事趙旭則表示：1999年和2000年拍出的兩幅同題材的《萬(wàn)山紅遍》，尺幅均在三平尺左右，拍賣價(jià)格都高達(dá)四五百萬(wàn)，13年后，這幅超過十平尺作為同題材最大幅作品，2.8億元的價(jià)格是合理的。保利近現(xiàn)代書畫部主管李思莫對(duì)此畫作的評(píng)價(jià)極高：李可染繪畫風(fēng)格極樸實(shí)憨厚，力透紙背。

但是多位業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，2.8億元的估價(jià)明顯“虛高”，不排除“炒作”之嫌。著名收藏家郭慶祥表示，“該畫作可以說(shuō)是李可染‘克隆’自己的作品，即使價(jià)格是280萬(wàn)元，也不會(huì)買”。隨后，獨(dú)立策展人、藝術(shù)批評(píng)家朱其在微博中寫道，李可染學(xué)國(guó)畫是很晚的事情，他的江南圖像都是模仿日本畫，國(guó)畫的基本功不是很扎實(shí)。大師再有不同標(biāo)準(zhǔn)，但有一個(gè)共同的門檻標(biāo)準(zhǔn)，即基本功全面扎實(shí)，李可染連這一門檻都沒有越過去。

有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，從技法來(lái)看，《井岡山》似乎勝過《萬(wàn)山紅遍》，但《萬(wàn)山紅遍》以2.55億元落槌，而《井岡山》卻以1.28億元流標(biāo)。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)研究院副院長(zhǎng)西沐認(rèn)為，此估價(jià)從今年局勢(shì)來(lái)看，這幅作品價(jià)格可能有點(diǎn)過高，作為李可染的精品之作卻值得此價(jià)。而且近期世界藝術(shù)品市場(chǎng)高價(jià)頻出，也呈現(xiàn)“逆”全球經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)而動(dòng)的態(tài)勢(shì)。

8900萬(wàn)《九方皋》引真?zhèn)沃疇?zhēng)

上海寶龍2012春拍上，一張題款為徐悲鴻油畫《九方皋》的作品引發(fā)了巨大爭(zhēng)議。早在上海寶龍?jiān)诎l(fā)布拍賣圖錄時(shí)，關(guān)于作品真?zhèn)螁栴}的質(zhì)疑聲已經(jīng)四起。有專家表示該作應(yīng)為國(guó)畫，而非油畫。但是無(wú)論外界如何評(píng)判作品的真?zhèn)?，依舊無(wú)損海南藏家張振宇購(gòu)買之決心。6月25日晚，張振宇以8900萬(wàn)元買下了這張具爭(zhēng)議性作品。

6月17日，微博名為“海闊一天空先生”在網(wǎng)上指出，上海寶龍拍賣公司將于春拍中上拍的拍品徐悲鴻油畫《九方皋》真?zhèn)未嬉?。隨后，收藏家馬德光也加入真?zhèn)沃疇?zhēng)的偽作陣營(yíng)中，并對(duì)拍賣行是否假拍展開爭(zhēng)論。隨后，上海寶龍發(fā)布《九方皋》修復(fù)過程，同時(shí)出具證明。上海寶龍表示，這就是現(xiàn)在大家看到的油畫《九方皋》畫面中多處的修復(fù)，并沒有破壞原畫的精神面貌，仍是公認(rèn)的佳作。

上海寶龍于2011年成立，今年春拍是成立后的第二次拍賣。拍賣圖錄上對(duì)于該畫有詳細(xì)著錄，目前有據(jù)可查《九方皋》徐悲鴻共畫過19幅，該幅《九方皋》出版較早，但并不是說(shuō)這幅《九方皋》是第一幅作品?！毒欧礁蕖樊嬜髯钤绨l(fā)表于1934年《美術(shù)生活》第七期（當(dāng)時(shí)未注明國(guó)畫、油畫），這幅油畫作品是迄今為止惟一有出版記錄的。對(duì)此，“淘淘一天空先生”則表示，1934年第七期《美術(shù)生活》出版物發(fā)表的是國(guó)畫《九方皋》，而非寶龍拍賣公司聲稱的油畫《九方皋》。為了回應(yīng)對(duì)油畫《九方皋》的質(zhì)疑，上海寶龍方面稱，據(jù)徐悲鴻之子徐伯陽(yáng)記載，徐悲鴻以《九方皋》為題材作畫前后有19次之多，其中包含油畫《九方皋》。

不過，談到徐伯陽(yáng)，又不禁讓人想到另一回“徐悲鴻偽作”事件。2010年6月，北京九歌國(guó)際拍賣公司在春拍中，以7280萬(wàn)元人民幣的價(jià)格，成功拍出了名為《人體·蔣碧薇女士》的“徐悲鴻油畫”。該油畫的拍賣信息同時(shí)配發(fā)了“徐悲鴻長(zhǎng)子徐伯陽(yáng)”出示的“背書”：“此幅油畫確系先父徐悲鴻的真跡，先父早期作品，為母親保留之遺作。”另有徐伯陽(yáng)與這幅畫的合影，以證明該畫為“徐悲鴻真跡”。然而一年多以后的201 1年9月，包括楊松林（山東省油畫學(xué)會(huì)主席）、陳承齊（河北省美協(xié)副主席）、秦明（加拿大籍油畫家）在內(nèi)的中央美院油畫系第一屆研修班的10名同學(xué)從世界各地致函《南方周末》聲明：徐悲鴻《人體·蔣碧薇女士》油畫，系他們班當(dāng)時(shí)某位同學(xué)的課堂習(xí)作。因此這次徐伯陽(yáng)的保證并不能成為證明油畫《九方皋》真?zhèn)蔚蔫F證。

對(duì)于甚囂塵上的《九方皋》真?zhèn)沃?，資深拍賣業(yè)內(nèi)人士表示，真?zhèn)沃疇?zhēng)并沒有定論，在拍賣中，如果買賣雙方能夠達(dá)成一致意見，交易就成立。買家張振宇表示對(duì)《九方皋》的充分認(rèn)可，外界的質(zhì)疑對(duì)他沒有影響，他依然按照計(jì)劃購(gòu)買。最終在6月25日，他將這件富爭(zhēng)議性作品以8900萬(wàn)收入囊中。但這不是張振宇在2012春拍中唯一的亮相，在中國(guó)嘉德2012春拍以1.26億元成交的李可染《韶山》，正是被他收入囊中。

2012重要藝博會(huì)回顧

正如《福布斯》的撰稿人Abigail R.Esman所說(shuō)的，最好的博物館不再是博物館，而是在藝博會(huì)上藝術(shù)品轉(zhuǎn)手的瞬間。2012年，在全球經(jīng)濟(jì)環(huán)境不景氣的情況下，藝博會(huì)的發(fā)展卻逆勢(shì)而發(fā)，成為推動(dòng)全球藝術(shù)市場(chǎng)的最重要力量之一。在眾多的藝博會(huì)中，本刊為讀者精選了數(shù)個(gè)對(duì)全球藝術(shù)市場(chǎng)具有指導(dǎo)性意義的藝博會(huì)，讓大家能從過去的2012中看到2013藝術(shù)市場(chǎng)之發(fā)展端倪。

2012年3月是TEFAF成立的第25個(gè)年頭，有來(lái)自19個(gè)國(guó)家的265個(gè)藝?yán)冉?jīng)紀(jì)人，將人類累積6000多年約3萬(wàn)件藝術(shù)精品聚集于此。藝術(shù)品價(jià)格每件從數(shù)千至千萬(wàn)、上億歐元不等，包括原始和前哥倫比亞藝術(shù)、埃及藝術(shù)品、中世紀(jì)雕塑及古物、現(xiàn)代與當(dāng)代藝術(shù)、東方和亞洲藝術(shù)、武器、稀有書、古幣、紀(jì)念章、鐘表、家具、珠寶、鼻煙壺、壁氈、地氈等。

今年5月17日20日，第五屆Art—HK終于落幕了，這也是最后一屆的Art HK了。明年的5月22日舉行的，是首屆Art Basel in HK。終于，一個(gè)香港的藝博會(huì)正式變成一個(gè)國(guó)際的藝博會(huì)。ART HK 12從人氣上進(jìn)一步鞏固了其亞洲地區(qū)頂級(jí)博覽會(huì)的稱號(hào)，給予展商和藏家足夠的信心。本次藝博會(huì)與往屆在版塊的內(nèi)容雖沒有太大改變：仍劃分畫廊專區(qū)、ASIA ONE、ART FUTURE三個(gè)板塊，但在場(chǎng)地規(guī)劃和布局上比上屆更趨合理。這是巴塞爾把藝博會(huì)的規(guī)范帶到了香港，這也是為亞洲的藝博會(huì)帶來(lái)了全新的體驗(yàn)。

但是今年的Art HK由于錯(cuò)開了佳土得香港春拍而使得一些重量級(jí)的買家缺席，遭到不少畫廊的抱怨。而介于紐約5月初兩周春拍之間的FriezeNew York藝博會(huì)，卻吸引了大批前來(lái)參加拍賣的國(guó)際與本地收藏家。Frieze New York第一次登陸就吸引了來(lái)自世界各地的180家畫廊與機(jī)構(gòu)參展。將近30家國(guó)際畫廊，包括國(guó)際連鎖豪斯與沃斯畫廊（HauserWirth）和白立方畫廊（White Cube），都選擇舍“軍械庫(kù)”而就“Frieze New York”。連一向不參加紐約本地藝博會(huì)的高古軒畫廊也現(xiàn)身蘭德爾島，加上從倫敦追隨Frieze到紐約的老客戶，讓這個(gè)新生的藝博會(huì)煥發(fā)著別樣的風(fēng)采。

本屆巴塞爾藝博會(huì)于6月14日至17日向公眾開放，VIP開放時(shí)間是12、13日。1000家畫廊申請(qǐng)競(jìng)爭(zhēng)240個(gè)展位，其中包含19個(gè)新畫商展位。組委會(huì)對(duì)于主展區(qū)畫廊的經(jīng)營(yíng)歷史，國(guó)內(nèi)外地位等都有考量。今年進(jìn)入主展區(qū)亞洲畫廊的也僅有12家。參加此次巴塞爾藝博會(huì)主展區(qū)的中國(guó)畫廊有長(zhǎng)征空間、香格納畫廊和維他命：藝術(shù)無(wú)極限展區(qū)有佩斯：博而勵(lì)畫廊出現(xiàn)在Art Feature單元：站臺(tái)中國(guó)則在Liste展區(qū)。長(zhǎng)征空間推出郭鳳怡的抽象水墨作品以及吳山專的多媒體裝置作品；香格納畫廊重點(diǎn)展出梁紹基的雕塑裝置《蠶鏈子》：佩斯畫廊呈現(xiàn)羅伯特-歐文（Robert Irwin）六英尺長(zhǎng)的光雕塑裝置。盡管存在日益嚴(yán)重的歐元區(qū)危機(jī)，那些參展商們還是希望投資者的藝術(shù)胃口要盡可能地大。來(lái)自中東的買家，尤其是卡塔爾的買家們，為了填充近些年來(lái)在當(dāng)?shù)亻_辦的博物館，不斷地囤積藝術(shù)品，相應(yīng)填充了市場(chǎng)對(duì)藝術(shù)品的需求。這有效促進(jìn)了藝術(shù)市場(chǎng)的增值。

2012年10月11日—14日舉行的FriezeLondon同樣一掃經(jīng)濟(jì)危機(jī)的陰云，成交紀(jì)錄驚人。開幕當(dāng)天，就有不少畫廊傳出好消息，大衛(wèi)·科丹斯基畫廊展出的喬納斯·伍德的個(gè)人作品，開幕當(dāng)天上午就已悉數(shù)售出。長(zhǎng)征空間帶來(lái)的作品基本在VIP開幕當(dāng)天就賣得差不多了。開幕10分鐘，豪瑟和沃斯畫廊便以130萬(wàn)美元售出保羅·麥卡錫的2012年新作《白雪公主頭像》。這件粉色廁紙質(zhì)地的大型雕塑獲得了公眾們的稱贊和媒體的關(guān)注。它是三位藝術(shù)家聯(lián)展的一部分，為向已故的瑞士雕塑家Hans Josephsohn致敬，此人的一些銅制浮雕作品與麥卡錫和Jason Rhoades的作品一道展示。廣州維他命藝術(shù)空間以他們主推的藝術(shù)家，來(lái)自香港的白雙全摘取了本屆最佳展位大獎(jiǎng)。他的個(gè)展《左右·藍(lán)天》帶有禪修般的寧?kù)o，完整和諧。

今年的Frieze London中新增了一個(gè)專營(yíng)大師作品，名為Frieze Master藝博會(huì)，展示的作品則是跨越過去2000年間的藝術(shù)作品，聚集了96家畫廊。Frieze聯(lián)合總監(jiān)馬修·斯洛托烏爾說(shuō)，活躍在當(dāng)今藝術(shù)圈的其中一些藝術(shù)家將是500年后的早期藝術(shù)大師，而且，新一屆Frieze將幫助“把當(dāng)代藝術(shù)融入到一種真正實(shí)用的方式當(dāng)中”。他還補(bǔ)充說(shuō)道，“我認(rèn)為它會(huì)把更多的人帶到倫敦。因?yàn)镕rieze一直是那么地當(dāng)代，到目前為止還沒有比它更當(dāng)代的。”

這也符合了當(dāng)前的藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展：在經(jīng)濟(jì)形勢(shì)嚴(yán)峻的當(dāng)下，買家大多不愿意冒險(xiǎn)購(gòu)買新進(jìn)藝術(shù)家的和有爭(zhēng)議的作品，寧愿出大價(jià)錢購(gòu)買藍(lán)籌藝術(shù)家的作品。經(jīng)濟(jì)不景氣也將一眾藝術(shù)投機(jī)者震蕩出局，沉淀下來(lái)對(duì)藝術(shù)品具有濃厚興趣，并且也有著更深資本和身家的收藏家。同時(shí)，畫廊經(jīng)營(yíng)者也反映藏家們看重的是藝術(shù)家及其作品的質(zhì)量，而非盲目追逐大牌畫廊的出品。

2012重要展覽回顧

2012年在世界各地涌現(xiàn)了眾多優(yōu)秀的展覽，本刊從蕓蕓的展覽中，精選了5個(gè)具有代表性的展覽。從這些展覽中，策展人的目光猶如聚光燈，瞄準(zhǔn)了當(dāng)今世界的熱點(diǎn)話題或是社會(huì)通??；藝術(shù)家們展示了當(dāng)今時(shí)代各地域、各種族以及各文化的差異下所存在的共性或一般性，用物質(zhì)或非物質(zhì)的手段提出問題，傳達(dá)觀念，豐富我們對(duì)于世界的認(rèn)知。

卡塞爾文獻(xiàn)展

2012年6月9日-2012年9月16日

推薦理由：卡塞爾文獻(xiàn)展就像是一個(gè)寬容的傾聽者，政治與社會(huì)、心靈與私人領(lǐng)域、宏大敘事與竊竊私語(yǔ)、說(shuō)教以及牢騷，無(wú)所不容無(wú)所不有。每個(gè)藝術(shù)家都用自己的方式來(lái)詮釋整個(gè)人類的情緒、性格、喜怒與得失，探討著身邊所有發(fā)生過的、正在發(fā)生的和即將發(fā)生的事。

5年一度的世界級(jí)當(dāng)代藝術(shù)——2012年第十三屆卡塞爾文獻(xiàn)展（Documenta Kassel 13），于6月9日正式在德國(guó)卡塞爾開幕。在為期100天的展期中，來(lái)自55個(gè)國(guó)家的150多位藝術(shù)家以及來(lái)自世界各地的其他參展者們帶來(lái)了，包括繪畫、攝影、錄像和表演藝術(shù)等能夠展現(xiàn)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)新趨勢(shì)的作品。

像是在格林兄弟博物館，整個(gè)一層都在展示保加利亞概念藝術(shù)家Ned-ko Solakoy的《騎士與其他的夢(mèng)想》。他將兒時(shí)的若干夢(mèng)想以騎士之夢(mèng)為主要線索展現(xiàn)，在他令人尊敬的騎士般的外表下，實(shí)際展現(xiàn)出來(lái)的是他“并不怎么勇敢”的“第二個(gè)自我”——恐懼、緊張、焦慮。因此，他的結(jié)論寫在一張幕布上：“我也許應(yīng)當(dāng)讓我的那些夢(mèng)想一直都停留在我的腦海中，不去實(shí)現(xiàn)它們，這樣似乎會(huì)讓我的夢(mèng)想一直很美。”

“亞現(xiàn)——CAFAM未來(lái)展”

2012年8月8日-2012年9月6日

推薦理由：年輕藝術(shù)家群落這兩年正在成為全球當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)和學(xué)術(shù)展覽的莊稼地。這些來(lái)自年輕藝術(shù)家的“新東西”，不僅與世界其他青年藝術(shù)家生存狀態(tài)有別，而且在前輩藝術(shù)家身上也是很難發(fā)現(xiàn)相同的狀態(tài)。

繼去年CAFAM超有機(jī)展之后，8月8日舉行在央美美術(shù)館舉行的首屆“亞現(xiàn)象——CAFAM未來(lái)展”，預(yù)示中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展趨向?yàn)楹诵摹?5位藝術(shù)家，近200件作品，被分為“蔓生長(zhǎng)、自媒體、微抵抗、宅空間、淺生活、未知數(shù)”六個(gè)現(xiàn)象單元來(lái)做展出，占據(jù)了中央美院美術(shù)館的四個(gè)樓層空間。之所以將展覽主題鎖定為“亞現(xiàn)象”，是因?yàn)槟贻p藝術(shù)家的創(chuàng)作和他們創(chuàng)作的傾向還不成熟，仍在發(fā)展之中。但他們的作品與主流和通俗文化之間的特殊關(guān)系是值得學(xué)術(shù)思考和研究的。

廣州三年展收官展“見所未見”

2012年9月28日-2012年12月16日

推薦理由：今天的藝術(shù)展給觀眾帶來(lái)的并不是某種充實(shí)的感覺，反而隨著觀展進(jìn)程的深入愈發(fā)感到空虛。藝術(shù)家操著難懂的語(yǔ)言，關(guān)注著認(rèn)知空間的盲區(qū)，詮釋著各種“見所未見”的觀念。每一件作品都在觀眾的大腦中拓展了新的分區(qū)，等一處一處去填滿。

第四屆廣州三年展分為啟動(dòng)展、項(xiàng)目展、主題展以及論壇計(jì)劃四部分。收官展主題為“見所未見”，由英國(guó)伯明翰藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院教授姜節(jié)泓和英國(guó)艾康美術(shù)館館長(zhǎng)喬納森·沃金斯共同策劃。匯集了24個(gè)國(guó)家和地區(qū)的75組中外藝術(shù)家的實(shí)踐和創(chuàng)作，其中有30多位來(lái)自西歐和北美發(fā)達(dá)國(guó)家的一線優(yōu)秀藝術(shù)家。

“翰墨薈萃——美國(guó)收藏中國(guó)五代宋元書畫珍品展”

2012月11月2日-2013年1月3日

推薦理由：高山堂堂，主山巍峨，象征著強(qiáng)有力的皇權(quán)，這是代表了社會(huì)次序的北宋山水畫布局。但到了南宋，“邊角之境”的發(fā)展，畫風(fēng)變得清淡素雅。五代、宋元是中國(guó)繪畫確立典范風(fēng)格的時(shí)期，而中國(guó)山水畫也是在這400多年時(shí)間里，漸漸成為水墨精神的一根主脈。

美國(guó)是除中國(guó)及日本之外收藏中國(guó)書畫最為豐富的地方。美國(guó)的中國(guó)書畫收藏以波士頓美術(shù)館、大都會(huì)博物館、克利夫蘭藝術(shù)博物館、納爾遜一阿特金斯藝術(shù)博物館、普林斯頓大學(xué)藝術(shù)博物館以及佛利爾美術(shù)館最為集中。此次展覽首次將這六所美術(shù)館所藏的中國(guó)古代書畫珍品聚集到一起，包括董源《溪岸圖》在內(nèi)的67件珍貴丹青經(jīng)歷100余年的顛簸散落，終于得以集體重返中國(guó)。而它的展出，也彌補(bǔ)了五代早期繪畫存世較少、公眾難以得見的缺感同時(shí)“翰墨薈萃—美國(guó)收藏中國(guó)五代宋元書畫珍品展”也作為上海博物館建館60周年系列慶?；顒?dòng)之一。

“中式庭院：亭閣，書齋，退隱之地特展”2012年8月18日-2013年1月6日

推薦理由：同樣的觀念在不同的背景環(huán)境下會(huì)沾染不同的屬性和色彩。就像是庭院，它們有的描繪富含隱居意味的深山亭廟，有的描繪體現(xiàn)文人的雅集生活，亦有的描繪文人雅土家中的書房、樓閣等?？v觀中國(guó)上千年的藝術(shù)史，庭院的變遷與其在藝術(shù)品中的圖像化進(jìn)程一直同步發(fā)展，庭院可以說(shuō)是中國(guó)藝術(shù)中最重要的內(nèi)容之一。

庭院，在中國(guó)藝術(shù)史中一直是歷代藝術(shù)家不能自已地去描繪的內(nèi)容，以表達(dá)自己的對(duì)生活、社會(huì)，甚至政治的期望，又或是有借此題材修養(yǎng)身心之意，這類作品往往有濃厚的寄情于景之意。今年8月，大都會(huì)藝術(shù)博物館通過60余件囊括書畫、瓷器、漆器、竹雕、紡織品到當(dāng)代雕塑、攝影的各類作品，就中式庭園藝術(shù)策劃了“中式庭院：樓閣、書房、隱居處”展，試圖從這些縱橫古今的藝術(shù)品中探討中國(guó)庭園發(fā)展與藝術(shù)發(fā)展之間的相互關(guān)系，讓觀眾從作品中更好地了解中國(guó)藝術(shù)以及其獨(dú)特的文人情懷。