張宗蒼《云棲山寺》

編號(hào)：867

尺寸：46cm×231cm.

來源：中國(guó)嘉德拍賣2012秋拍

成交價(jià)：3967.5萬(wàn)元

云棲山寺是與靈隱、凈慈、虎跑、昭慶齊名的杭州五大名剎之一。乾隆皇帝曾經(jīng)游歷到此，盛贊其山水之勝。此卷經(jīng)《石渠寶笈·續(xù)編》著錄，至清末始流出宮外，保存上佳，是張宗蒼畫中難得的精品。張宗蒼的畫，構(gòu)思嚴(yán)密，皴染沉著，蒼厚華滋，確有其獨(dú)到處。本卷畫乾隆《云棲寺六韻》詩(shī)意，重山密林，坡陀連綿，幽徑屈曲通向喬松修竹環(huán)抱的云棲古寺，境界極為幽深。山不高，然云涌泉急，土石渾厚，氣象沉雄。筆墨皴染周至，勁勾淡擦，層層積染，又以濃墨點(diǎn)苔與林木增其郁茂，益見層次豐富，色墨融洽，一片蒼潤(rùn)。在清初四王（特別是王原祁）郁茂松秀強(qiáng)調(diào)書卷氣的基礎(chǔ)上，淘洗出一種明麗端莊蒼渾儼重的廟堂氣象。他受到乾隆的推愛是不難理解的。

本幅卷未有乾隆題七律首，其時(shí)宗蒼已去世二十余年，故詩(shī)中有“神來腕運(yùn)者何在……珍其人往自為嗤”之句，表示了他對(duì)宗蒼的懷念與極高評(píng)價(jià)?！芭挤暾潮谧谏n畫……裝卷石渠庋佳跡。”又說明此卷原為裝飾皇宮內(nèi)室的“貼落”，因?yàn)橛X得應(yīng)該寶藏而揭下重裱，珍重護(hù)持之心躍然紙上。卷前汪由敦所錄五言詩(shī)，亦乾隆所作，張宗蒼畫的即此詩(shī)意。

惲壽平《五清圖》

尺寸：（詩(shī)堂）25cm×40cm（本幅）63.5cm×40cm，絹本立軸

來源：北京匡時(shí)2012秋拍

估價(jià)：待詢

惲壽平為人敦厚，個(gè)性孤介灑脫，不愿應(yīng)試科舉，以賣畫為生，過著與世無(wú)爭(zhēng)的日子，氣節(jié)和人品相當(dāng)受人敬重，而他的畫也如他的人品一樣，具有高潔不流俗的風(fēng)格。“五清”指的是松、竹、梅及水、月。松柏經(jīng)霜雪而不凋謝，竹子以其有節(jié)空心，代表君子的節(jié)操與虛心；梅花不畏風(fēng)霜，愈冷愈開花，是品格堅(jiān)貞的寫照；而水與明月更是清澈透明、潔白無(wú)瑕的象征，所以合稱“五清”，自古以來就常被用來比喻君子的德行。君子才德兼?zhèn)?，有高風(fēng)亮節(jié)的情操，和“貧賤不能移，富貴不能屈”的志節(jié)，是社會(huì)上值得尊敬的人。本圖曾被收錄入民國(guó)時(shí)期的《中國(guó)名畫集》、《中國(guó)古代書畫圖目》等著作內(nèi)，后被上海人民美術(shù)館出版社入藏。

昊昌碩《鼎盛圖》

尺寸：179cm×95.5cm，紙本鏡心

來源：北京匡時(shí)2012秋拍

估價(jià)：待詢

此件吳昌碩的《鼎盛圖》尺寸之大，堪稱吳昌碩作品中到達(dá)了目前所見最大者。此作品集合了造型逼真的古銅器全形拓片，艷麗多姿的花卉，吳昌碩的書法題跋，再加上田中慶太郎、文求堂上款。田中慶太郎（1880-1951），文求堂老板，其一生通過文求堂采購(gòu)、交易，為日本輸入中國(guó)古籍善本，是第一位介紹及評(píng)論有關(guān)敦煌文獻(xiàn)的日本人?！拔那筇谩笔墙毡疽患易畲蟆⒆钣杏绊懙闹袊?guó)古書字畫書店，田中慶太郎的祖上在京都開設(shè)文求堂，本是供天皇家御用的日文書店。甲午戰(zhàn)爭(zhēng)后，中國(guó)越來越成為日本有識(shí)人士關(guān)注的熱點(diǎn)，1901到1923年左右，文求堂成為東京第一個(gè)、也是最有規(guī)模的中國(guó)典籍書畫的專門書店。其文求堂書店吸引了東京地區(qū)的中國(guó)學(xué)研究專家，成為中國(guó)學(xué)研究的信息交換站。

張大千《番女掣厖圖》

編號(hào)：406

尺寸：108.6cm×73cm，立軸設(shè)色紙本，1944年作

來源：保利香港拍賣2012

成交價(jià)：4830萬(wàn)港元

此作品曾于1956年6月7日在法國(guó)巴黎近代美術(shù)館展覽。題簽人張目寒（1902-1980），安徽霍丘人，張大干義弟。張氏為于右任公重要幕僚，先后擔(dān)任南京國(guó)民政府中央執(zhí)行委員等要職，赴臺(tái)后任“監(jiān)察院”秘書長(zhǎng)。張目寒雖為政界要人，但閑時(shí)雅好藝術(shù)，與溥儒、黃君璧、臺(tái)靜農(nóng)等藝壇同好過從甚密。尤與大干相交逾四十載，最為知交莫逆。目寒八零年謝世，大干親書挽聯(lián)悼之“春草池塘，生生世世為兄弟；對(duì)床燈火，風(fēng)風(fēng)雨雨隔人天”，兄弟情深，可見一斑。

題識(shí)：番女掣圖，甲申嘉平，大千張爰。

鈐印：張爰之印、大千

題簽： 大千居士作番女掣圖，目寒署簽。

徐悲鴻《梅竹喜鵲》

編號(hào)：1458

尺寸：設(shè)色紙本鏡框1941年作

來源：香港佳土得2012秋拍

成交價(jià)：782萬(wàn)港元

此作源自馬來西亞鄭振文博士私人收藏。上款鐸宣即鄭振文，生于潮州農(nóng)村，是家里五兄弟中排行最小。其長(zhǎng)兄遵循家族傳統(tǒng)，通過資產(chǎn)并購(gòu)起家，而后赴馬來西亞的馬六甲發(fā)展事業(yè)。幾年后，隨著生意不斷擴(kuò)大，他的三哥和四哥分別被長(zhǎng)兄派往吉隆玻和新加坡開設(shè)分號(hào)。二哥因篤信佛教，出家為僧。鄭振文從小在兄長(zhǎng)們的關(guān)照下成長(zhǎng)，后獲得德國(guó)地質(zhì)學(xué)博士學(xué)位。完成學(xué)業(yè)后，他曾在北京一所大學(xué)擔(dān)任教授。其長(zhǎng)子鄭韓其成年后回到吉隆玻幫助三叔父料理家族生意。鄭振文酷愛書畫，家中極富藝術(shù)收藏品。他在歐洲留學(xué)期間與畫家徐悲鴻結(jié)下深厚友誼，后者贈(zèng)與他多幅畫作以作為二人友誼的見證?！稌▽?duì)聯(lián)》的題識(shí)中，徐悲鴻將鄭振文尊稱為“五哥”，可見其二人友誼之深厚。

題識(shí)：鐸宣五哥賜存。辛巳（1941年）元日，弟悲鴻。

鈐?。盒毂?/p>

清道 光青花云龍紋瓶

尺寸：口徑9.0cm高31.0cm

來源：上海泓盛2012秋拍

估價(jià)：待詢

此瓶侈口，直頸，斜肩，鼓腹下收，圈足，底部“大清道光年制”六字三行青花篆書款。透明地清潤(rùn)，青花龍紋主題。口沿、足沿青花雙弦一周，各比鄰如意紋與海浪紋。余身青花五爪九龍各具姿態(tài)，豐體勁健，旋爪張揚(yáng)，網(wǎng)鱗鎧甲覆身，上天遁海，騰云驅(qū)珠，赫赫威嚴(yán)。配以卷云飛流，白浪起濺，九五之軀仿現(xiàn)眼前。此瓶胎質(zhì)細(xì)膩，青花發(fā)色明麗，繪筆大氣，五爪龍紋九條寓指“九五至尊”，十分難得。道光元年十一月初八日，道光皇帝頒發(fā)《聲色貨利論》一文，文中引用孔子名言：“百姓足，君孰與不足，百姓不足，君孰與足?！泵鞔_表示出曼寧“為人上者要知稼穡之艱難，力崇節(jié)儉，返本還淳”的政治觀點(diǎn)，同時(shí)還詔戒宮內(nèi)“飲食勿尚珍異，冠裳勿求華美，耳目勿為物欲所誘，居處勿為淫巧所惑”，御窯廠瓷器燒造經(jīng)費(fèi)隨之減少，據(jù)清內(nèi)務(wù)府奏案“自道光二十八年為始，不得過兩千兩之?dāng)?shù)”，此即意味御窯瓷器生產(chǎn)數(shù)量的逐年銳減，據(jù)載御窯每年向?qū)m廷進(jìn)貢的圓（盤碗類）琢（瓶罐尊類）器，于道光四年還有五千件左右，至道光三十年則僅一千件余件，而就燒造比例清算，琢器數(shù)量更少。嘉慶時(shí)期御瓷圓琢之比約為22：1，若道光遵循此例，其琢器每年僅二百件左右，道光一朝三十年，上色琢器總量?jī)H約六七千件，流傳至今，可知此件之珍貴。

明洪武青花串枝花卉紋尊

編號(hào)：2207

來源：香港佳士得2012秋拍

估價(jià)：600萬(wàn)-800萬(wàn)港元

此器尊撇口，束頸，圓肩，腹下漸歙，外撇圈足。主體飾串枝花紋，如意云肩內(nèi)飾折枝花紋，肩上飾如意云紋，頸部環(huán)蓮瓣紋。口沿下回紋一周，下承如意紋框。近底處飾仰覆蓮瓣框，中以回紋相間，框內(nèi)均飾花卉紋。足墻飾卷草紋。

此器形舊稱石榴尊，流行于洪武朝。器上青花呈色灰藍(lán)，且出現(xiàn)黑色斑點(diǎn)，是含鐵量較高引致。這時(shí)期的青花瓷特征為鈷藍(lán)料呈色較暗，紋飾延續(xù)元代裝飾繁縟的風(fēng)格。近似的存世洪武朝大尊，包括青花及釉里紅兩種裝飾，唯青花尊只見本尊的紋飾一種。由于器形碩大，存世品中不少自頸部以上殘缺。

清雍正青花云龍紋蓋罐

編號(hào)：2121

來源：香港佳士得2012秋拍

成交價(jià)：1186萬(wàn)港元

罐小口，短頸，豐肩，長(zhǎng)筒形腹，圈足。通體青花紋飾。有蓋，平頂，中置寶珠鈕，面繪祥云三朵。直壁繪漩渦紋一周。肩飾蕉葉紋，內(nèi)繪折枝花紋。腹部繪兩條五爪龍游弋于云海之中，近足處繪江崖海水紋。圈足青花雙圈內(nèi)書“大清雍正年裂”楷書款。此罐造型新穎，彷明朝青花瓷器而作。青花發(fā)色濃艷，怖局疏朗明快，蛟龍蒼勁靈動(dòng)，栩栩如生，具明代龍紋的神韻。并帶有原蓋，甚為珍罕。北京故宮博物院藏有相同的雍正青花云龍紋罐。

清光緒三十年湖北省造大清銀幣庫(kù)平

尺寸：大字版直徑：4cm重量：27g美國(guó)NGC評(píng)級(jí)幣（AU58）

小字版：直徑：40cm重量：27g美國(guó)PCGS評(píng)級(jí)幣（MS65）

來源：西泠印社2012秋拍

估價(jià)：待詢

此銀幣為光緒三十年（1904年）湖北銀元局鑄。湖廣總督張之洞擬推行“兩、錢”分制銀幣經(jīng)奏而試制的兩型銀幣。當(dāng)時(shí)在奉天、湖北和廣東，分別鑄造了極其少量的庫(kù)平一兩銀幣，但由于種種原因都沒有在市面流通，唯有湖北鑄造的大清光緒三十年兩銀幣，在督撫衙門發(fā)過次餉銀，正值清廷發(fā)生銀元單位幣值“元、兩之爭(zhēng)”，加之不合民間行用習(xí)慣，立即受到市面抵制，庫(kù)存全部銷毀重新鑄造，存世量極其稀少。清廷史料記載，有大字和小字兩種類別，其中大字版尤其罕見。此枚大字版銀幣文字俊秀，龍圖生動(dòng)傳神，堪稱清代龍洋中的典范。小字版銀幣淡彩銀光，保存完美無(wú)瑕，MS65是“湖北一兩”目前PCGS全球評(píng)分第名，甚為難得。

清乾隆掐絲琺瑯樓閣式大香薰

編號(hào)：733

尺寸：高92cm

來源：保利香港拍賣2012

成交價(jià)：575萬(wàn)港元

其琺瑯釉色飽滿，亦飾有淺藍(lán)、深藍(lán)、松綠、淡黃、純白等等顏色，是為標(biāo)準(zhǔn)的乾隆朝掐絲琺瑯精品，為乾隆御制工坊所制，供皇帝御用之御制珍品。在清康熙年間，掐絲琺瑯此種工藝受到康熙皇帝重視，加上內(nèi)廷對(duì)掐絲琺瑯器的需求，致康熙帝于康熙十九年，在武英殿、養(yǎng)心殿特設(shè)造辦處“琺瑯作”，大力提倡掐絲琺瑯器的制作，并下旨在民間延攬技術(shù)高超匠師入內(nèi)廷服務(wù)，進(jìn)而再度振興了因明末戰(zhàn)亂而受挫的掐絲琺瑯工藝；至到乾隆朝，其工藝水平發(fā)展到極致。

此間上頂屋檐上之走獸，亦可窺探到其爐在清宮舊藏中無(wú)論以實(shí)用或祭祀地位等級(jí)之高。在中國(guó)古建筑的岔脊上，皆裝飾有排瑞獸，重脊的排頭是個(gè)騎著鳳凰的小人，其后是排小獸，最后面有個(gè)較大的獸頭，便是“垂獸”。仙人與垂獸之間的小獸統(tǒng)稱“走獸”。走獸的排列有著嚴(yán)格的規(guī)定，按照數(shù)量的多少是依宮殿之大小、建筑等級(jí)而定?！白攉F”的體態(tài)原本差別很大，而在隊(duì)列中，卻統(tǒng)采用蹲坐姿態(tài)，形成大同小異的造型，只有仙人在排頭的位置有特別的姿態(tài)。遠(yuǎn)處觀賞高高檐角上的這排小神像，往往必以明亮的天空把這些小獸依次排列在高高的檐角處，所以在人們印象中，它們更多時(shí)候是幅優(yōu)美的剪影圖畫。走獸也有實(shí)用功能。因?yàn)槲蓍苡卸ǖ男倍?，脊瓦便有下滑的可能，故在交梁上需用多個(gè)鐵釘加以固定，為掩飾鐵釘不美觀的痕跡并保護(hù)其免受雨淋，匠師們便在釘帽上加飾了這些琉璃小獸。屋脊上的這些大吻與走獸都是基于功能需要加以美化而形成的，體現(xiàn)著理性與浪漫的交織。

譚嗣同《文信國(guó)公蕉雨琴記》

尺寸：126cm×27cm，立軸，水墨絹本

來源：上海泓盛2012秋拍

估價(jià)：待詢

文天祥，曾受封信國(guó)公，故后世稱文信國(guó)公。譚嗣同，維新四公子之一，能文章，好任俠，喜劍術(shù)，擅操琴，傳藏有信國(guó)公文天祥彈過的“蕉雨琴”，并對(duì)其珍愛如命?！敖队昵佟痹谧T嗣同就義后被封存保管于其故居瀏陽(yáng)“大夫第”閣樓之上。20世紀(jì)60年代因擔(dān)心“蕉雨琴”在政治運(yùn)動(dòng)中受到破壞，被埋于地下，后腐爛為堆木屑。惜哉！

《文信國(guó)公蕉雨琴記》，創(chuàng)作于光緒十六（1890）年，記述了“蕉雨琴”的基本情況。譚嗣同作品流傳極少，真跡更罕見，此幅作品字體挺拔，筆畫道勁，用筆精致，字里行間流露出對(duì)于此琴的喜悅與珍惜之情。作品曾為香港收藏家何曼庵先生收藏，并著錄于《禮山草堂緒余》，其中大加贊賞：“此記寫作俱佳，尤堪賞玩，傳世遺墨極罕，人間瑰寶也?！?/p>

冷軍《收租院》

尺寸：47cm×1384cm，布面

來源：北京保利2012秋拍

估價(jià)：待詢

冷軍以種精微的寫實(shí)技法在中國(guó)當(dāng)代畫壇獨(dú)樹幟，掌握這種畫法的藝術(shù)家，往往對(duì)繪畫的歷史和傳統(tǒng)有過深入的研究，并且具有觀察力和再現(xiàn)能力。冷軍的《收租院》即是這樣一件作品，以十三米畫幅再現(xiàn)了“收租院”群雕?！笆兆庠骸笔巧鲜兰o(jì)60年代四川美院師生應(yīng)四川大邑縣地主莊園陳列館的要求創(chuàng)作的

組群雕，作品完成后，文化大革命開始，這件作品也因在特殊歷史時(shí)期所創(chuàng)造的特殊歷史價(jià)值而成為中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上帶有傳奇色彩的作品。冷軍敏銳的捕捉到了《收租院》群雕在新的歷史條件下所具有的啟示意義，他希望通過對(duì)《收租院》主題的再詮釋，引起人們對(duì)歷史本體問題的思考，具有社會(huì)歷史學(xué)的解讀可能。

王恩懷 《新彩“滿堂春色”瓷板》

來源：泓盛2012秋拍

尺寸：50cm×50cm

估價(jià)：待詢

觀此作，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔明快，設(shè)色清麗秀雅，突出了自然的活力與生氣。淡墨所繪樹干與粉嫩的桃花、翠綠的枝葉相映成趣，引頸歡歌的小鳥將春天的氣息鋪滿整個(gè)畫面，王恩懷的粉彩有劉雨岑粉彩花烏的養(yǎng)分，并突破清末遺風(fēng)的構(gòu)圖章法，以簡(jiǎn)潔、以少勝多的藝術(shù)形式，明快、清雅的色彩效果，將前輩的藝術(shù)靈魂糅合在自己的藝術(shù)創(chuàng)作中。

王恩懷，男，1935年生于景德鎮(zhèn)。擅長(zhǎng)粉彩花鳥瓷畫，對(duì)青花、新彩、青花斗彩、陶瓷造型、日用陶瓷貼花紙及綜合裝飾均有研究。1949年入省立陶瓷?？茖W(xué)校，從學(xué)陶瓷美術(shù)，1950年在家隨父王步（青花陶瓷美術(shù)家）學(xué)藝作畫，后拜“珠山八友”之、陶瓷美術(shù)家劉雨岑先生為師；1954年就職江西省輕工廳陶研所從事陶瓷美術(shù)創(chuàng)作設(shè)計(jì)；1964年奉調(diào)景德鎮(zhèn)為民瓷廠，任廠美研所名譽(yù)所長(zhǎng)；1979年被授予景德鎮(zhèn)“陶瓷美術(shù)家”稱號(hào)。享受國(guó)務(wù)院頒發(fā)的“政府特殊津貼”。

“Toi et Moi”鉆石戒指

編號(hào)：224

來源：羅芙奧香港2012秋拍

成交價(jià)：1856萬(wàn)港元

“Toi et Moi”由梨形濃彩藍(lán)鉆、梨形濃彩粉紅及白鉆三種寶石組成。梨形藍(lán)鉆及粉紅鉆分別重2.07克拉及2.33克拉，藍(lán)鉆與粉紅鉆分別擁有內(nèi)部無(wú)瑕（Internally Flawless）及WSl之凈度。藍(lán)鉆與粉紅鉆為“Toi et Moi”（你與我）之設(shè)計(jì)，被典雅的白鉆簇?fù)碇?，粉紅與藍(lán)鉆亦相互依偎，儼如一對(duì)甜蜜情人。

梨形哥倫比亞天然祖母綠耳墜

來源：香港佳土得2012秋拍

估價(jià)：2800萬(wàn)-3800萬(wàn)港元

約23.34及23.18克拉梨形哥倫比亞天然祖母綠耳墜，配以3.01及3.01克拉枕形F/VS2

鉆石及珍珠，附SSEF、AGL及GIA證書，鑲鉑金，耳墜長(zhǎng)度4.5厘米。祖母綠被稱為綠寶石之王，屬于黃綠至藍(lán)綠色、翠綠色的寶石級(jí)綠柱石品種。其綠色主要與Cr33有關(guān)，其次是V33，鐵離子也對(duì)最終色調(diào)有一定影響。一般祖母綠的晶體不大，經(jīng)切磨后，質(zhì)量極優(yōu)，重量在2克拉以上者，已屬罕見，如重量在5克拉以上更是難得的珍品了。