摘 要：創(chuàng)建合理的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景是一個(gè)完整的影視動(dòng)畫(huà)作品中至關(guān)重要的一部分。在創(chuàng)作過(guò)程中，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景為作品中運(yùn)用各種創(chuàng)作手法完成的藝術(shù)形象提供了表現(xiàn)的空間。在影視動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作中除角色形象外，其余部分所有事物的設(shè)計(jì)皆屬于場(chǎng)景設(shè)計(jì)的范圍，可以說(shuō)是影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中的靈魂。因此，在今后完成影視動(dòng)畫(huà)作品中場(chǎng)景設(shè)計(jì)部分的工作中，進(jìn)行深入和系統(tǒng)的探討與研究是十分必要的。

關(guān)鍵詞：影視動(dòng)畫(huà) 藝術(shù)風(fēng)格 場(chǎng)景設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào)：G71文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1674-098X（2012）09（a）-0036-01

文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展隨著社會(huì)的進(jìn)步日趨成熟，影視動(dòng)畫(huà)作品不僅能夠更好的推動(dòng)先進(jìn)文化的廣泛傳播、豐富廣大人民的精神生活，并且可以更好的促進(jìn)青少年健康成長(zhǎng)；創(chuàng)建合理的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景是一個(gè)完整的影視動(dòng)畫(huà)作品中至關(guān)重要的一部分。在創(chuàng)作過(guò)程中，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景為作品中運(yùn)用各種創(chuàng)作手法完成的藝術(shù)形象提供了表現(xiàn)的空間。在影視動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作中除作品中的角色形象外，其余部分所有事物的設(shè)計(jì)皆屬于場(chǎng)景設(shè)計(jì)的范圍，可以說(shuō)是影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中的靈魂。因此，在今后完成影視動(dòng)畫(huà)作品中場(chǎng)景設(shè)計(jì)部分的工作中，進(jìn)行深入和系統(tǒng)的探討與研究是十分必要的。

1 場(chǎng)景設(shè)計(jì)在影視動(dòng)畫(huà)中的作用

動(dòng)畫(huà)作品的場(chǎng)景設(shè)計(jì)是指影視動(dòng)畫(huà)作品中除人物或卡通角色造型之外隨著劇情的發(fā)展依據(jù)時(shí)間及空間轉(zhuǎn)變而發(fā)生的變化，包括人為以及自然環(huán)境在內(nèi)的全部事物的造型設(shè)計(jì)。一部完美的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)能夠給予影片以美感，更好的渲染作品的主題，它可以更準(zhǔn)確地表現(xiàn)影片的精髓，使動(dòng)畫(huà)效果被渲染的更加飽滿也使其盡善盡美。符合情境的場(chǎng)景設(shè)計(jì)還可以提高動(dòng)畫(huà)作品的附加值：其一，它可以為導(dǎo)演更好地把屋鏡頭調(diào)度、鏡頭構(gòu)圖、運(yùn)動(dòng)主體調(diào)度、景物透視以及空間和光影提供了極其有利的依據(jù)；其二，場(chǎng)景的設(shè)計(jì)不僅反映設(shè)計(jì)師的思路與理念，更直接影響整個(gè)創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格及表現(xiàn)水準(zhǔn)。

2 場(chǎng)景設(shè)計(jì)的藝術(shù)特點(diǎn)

2.1 場(chǎng)景構(gòu)建

影視動(dòng)畫(huà)是一種極富震撼力的表現(xiàn)形式，其所追求的并不僅是場(chǎng)景的真實(shí)視覺(jué)感受，更要尋求奇幻、夸張、意趣、變形的效果，使劇目更具觀賞性。場(chǎng)景創(chuàng)作則是一部影視動(dòng)畫(huà)劇目的重中之重，可將其精練的概括為虛擬環(huán)境的主觀構(gòu)建。值得注意的是所謂夸張奇幻的影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景創(chuàng)作并不是脫離實(shí)際而一味的臆造，而應(yīng)在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上通過(guò)人的想象與發(fā)揮達(dá)到理想的意境?？梢?jiàn)，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作是以現(xiàn)實(shí)為依據(jù)的自由構(gòu)建，此種場(chǎng)景設(shè)計(jì)極具觀賞性更會(huì)給觀眾以真實(shí)的視覺(jué)感受。

2.2 場(chǎng)景的表現(xiàn)

影視動(dòng)畫(huà)包含三種造型元素，此三種元素為色彩、光線及線條，無(wú)論是二維動(dòng)畫(huà)作品還是三維動(dòng)畫(huà)作品，在進(jìn)行影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)過(guò)程中都需要運(yùn)用這三大元素。場(chǎng)景的造型風(fēng)格及線條必須要和動(dòng)畫(huà)中人物形象風(fēng)格保持一致，如此才能夠使場(chǎng)景與角色充分統(tǒng)一起來(lái)，使二者有機(jī)的融合在一起，完美結(jié)合。光線與色彩能夠讓主場(chǎng)景內(nèi)表現(xiàn)的物體更接近自然材質(zhì)以及表現(xiàn)出質(zhì)量感與體積感，不單單令主場(chǎng)景附和了自然基本規(guī)律，除此之外也可以使主場(chǎng)景更具情感的表達(dá)。各種表現(xiàn)形式的線條、吸引人的色彩以及光線的明暗變化更好的為導(dǎo)演提供了堅(jiān)實(shí)的創(chuàng)作基礎(chǔ)，在創(chuàng)作中將這三種元素用同一藝術(shù)原則充分表達(dá)，才可以使動(dòng)畫(huà)主場(chǎng)景具有獨(dú)特的風(fēng)格。

2.3 繪畫(huà)和影視的結(jié)合

影視動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)本質(zhì)即為影視及繪畫(huà)充分結(jié)合，蒙太奇可謂是一種影視語(yǔ)言，其在影視動(dòng)畫(huà)中的運(yùn)用決定著動(dòng)畫(huà)的質(zhì)量，同時(shí)它可以賦予動(dòng)畫(huà)片全新的視覺(jué)體驗(yàn)。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景是影視畫(huà)面中極其重要的組成成分，是動(dòng)畫(huà)中的人物角色表演的平臺(tái)，角色的行為改變與所設(shè)計(jì)場(chǎng)景同時(shí)出現(xiàn)交融在一起，構(gòu)成了蒙太奇的影視語(yǔ)言。作為創(chuàng)作角色所處的蒙太奇場(chǎng)景，設(shè)計(jì)師所創(chuàng)作的主場(chǎng)景則為動(dòng)畫(huà)片創(chuàng)造了豐富的表演處所以及拍攝支點(diǎn)。

2.4 藝術(shù)風(fēng)格

影視動(dòng)畫(huà)如今已成為一種文化，娛樂(lè)著人們的業(yè)余精神生活，動(dòng)畫(huà)中所表現(xiàn)出的內(nèi)容和精神不僅是藝術(shù)的表現(xiàn)，更代表國(guó)家民族的精神內(nèi)涵。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景表現(xiàn)出的畫(huà)面效果是影視作品中的重要部分，它所表達(dá)出的文化精神可以成為展示舞臺(tái)表現(xiàn)的精髓。許多優(yōu)秀影視動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景所表現(xiàn)的往往是不同的民族文化、廣茂的自然地理風(fēng)光再融合時(shí)代特征的產(chǎn)物。影視作品的藝術(shù)風(fēng)格最重要是表達(dá)出作品內(nèi)容以及形式、色彩的獨(dú)創(chuàng)性，由于設(shè)計(jì)師對(duì)生活的理解不同，賦予影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)感受亦會(huì)有很大差異。在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作風(fēng)格的引導(dǎo)下，使觀眾可以在觀看影片時(shí)感受到創(chuàng)作者的獨(dú)特風(fēng)格以及強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊感，既有貼近生活的真實(shí)性，又有高于生活的創(chuàng)造性，更好地體現(xiàn)動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演預(yù)期的藝術(shù)效果與風(fēng)格。

3 設(shè)計(jì)要求

3.1 解讀劇本

場(chǎng)景設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)是一本好的劇本，根據(jù)劇本來(lái)完成創(chuàng)作。設(shè)計(jì)師在根據(jù)劇本的內(nèi)容設(shè)計(jì)場(chǎng)景時(shí)，必須要先反復(fù)詳細(xì)的熟悉劇本，清楚影片所屬類型，充分了解故事發(fā)生的時(shí)間及空間背景，抓住故事發(fā)展的脈絡(luò)，能夠更真實(shí)的還原劇本要求的場(chǎng)景呈現(xiàn)給觀眾。

3.2 確定基調(diào)

明確作品的基調(diào)是場(chǎng)景設(shè)計(jì)的首要步驟，是影視創(chuàng)作的基礎(chǔ)。其切入的關(guān)鍵點(diǎn)在于設(shè)計(jì)整個(gè)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的主要思路；主要思路不止是一部動(dòng)畫(huà)作品的精神靈魂，更加是影片設(shè)計(jì)者實(shí)力的完美體現(xiàn)；后續(xù)的場(chǎng)景創(chuàng)作也應(yīng)在確定的基調(diào)基礎(chǔ)上更加盡情的發(fā)揮。動(dòng)畫(huà)的基調(diào)作用好似樂(lè)曲中的主旋律，即便是個(gè)樂(lè)章的變化不同，亦會(huì)有一個(gè)基本曲調(diào)；或歡快、或莊嚴(yán)、或悲壯、或詼諧、或哀怨等。而基調(diào)在影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中表現(xiàn)為角色的造型設(shè)計(jì)、各部分色彩的運(yùn)用、故事發(fā)展的節(jié)奏和完美細(xì)致合理的場(chǎng)景表現(xiàn)等，使創(chuàng)作具有一種獨(dú)特風(fēng)格。

4 設(shè)計(jì)手法

場(chǎng)景藝術(shù)建立的基礎(chǔ)是設(shè)計(jì)的合理性，展現(xiàn)藝術(shù)性的同時(shí)，必定要體現(xiàn)其敘事功能以及隱喻功能，還要展現(xiàn)出時(shí)空關(guān)系，從而營(yíng)造出感人的情緒氛圍。動(dòng)畫(huà)影片《大力士》的背景為古代希臘，設(shè)計(jì)師將滴水帷幕展現(xiàn)向下畫(huà)面帶給觀眾以高空俯視的視覺(jué)效果以及不同凡響曲線設(shè)計(jì)，更加可以將波浪形和渦漩形設(shè)計(jì)加入其中。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的手段主要包括：剪形、鏤雕、噴繪、繪畫(huà)等。根據(jù)劇本要求，從整體構(gòu)思出發(fā)，明確作品的基調(diào)，結(jié)合作品地域特征和時(shí)代背景選擇與之相適應(yīng)的造型形式。如《機(jī)器貓》等日本動(dòng)畫(huà)影片，以其漫畫(huà)風(fēng)格而深入人心。現(xiàn)代影片中的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中，計(jì)算機(jī)技術(shù)的運(yùn)用成為動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中主要手段，將原有二維平面的創(chuàng)作方式轉(zhuǎn)為三維空間，從而使場(chǎng)景效果富有真實(shí)感也更生動(dòng)，更突出創(chuàng)作的縱深感和空間感。影視作品《泰山》中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)主要采用寫(xiě)實(shí)的手法，脫離了以往傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)手法，充分體現(xiàn)了三維動(dòng)畫(huà)的實(shí)力與獨(dú)特魅力，效果及其神奇、真切。

總之，創(chuàng)造出優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景需要設(shè)計(jì)師具備及其豐富經(jīng)驗(yàn)和相關(guān)的專業(yè)知識(shí)，并且具備開(kāi)拓創(chuàng)新的精神，在進(jìn)行場(chǎng)景設(shè)計(jì)前對(duì)劇本反復(fù)斟酌，準(zhǔn)確表現(xiàn)背景的主體風(fēng)格，這樣才能夠使創(chuàng)作出的影視動(dòng)畫(huà)作品更加深入人心。

參考文獻(xiàn)

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