【摘 要】聲樂是歌唱與語言的藝術(shù)。本文對歌唱語言風(fēng)格的三種意義，歌唱語言的讀字技術(shù)進(jìn)行了分析.對整體或局部采用寬口或窄口吐字的處理，使作品鮮活而有基礎(chǔ)，有生命。

【關(guān)鍵詞】民族聲樂；歌唱；民族性；演唱技巧

一、歌唱語言風(fēng)格意義

聲樂是歌唱與語言的藝術(shù)。許多歌曲的旋律是從語言（尤其是地方特色濃郁的歌曲）中直接提煉、夸張、變化、發(fā)展而來的。

（1）地域性：例如彭麗媛從演唱山東民歌起家，濃郁的北方風(fēng)格在她演唱的所有的北方歌曲中表現(xiàn)的淋漓盡致，但她太強(qiáng)太濃的地域性語言習(xí)性，是她在有些非北方性的演唱上由于語言音調(diào)的不熟悉、不準(zhǔn)確而使歌曲失去了應(yīng)有的風(fēng)格。這就是說許多優(yōu)秀的歌者只強(qiáng)于某一區(qū)域性的歌曲風(fēng)格，而并非所有區(qū)域的風(fēng)格具佳。

（2）潤腔潤色：常言有“依字行腔”。例如彭麗媛對于《我愛你，塞北的雪》、《我們是黃河泰山》的語言作力講究，報字的上下加音、報字速度的快與慢、聲調(diào)的起伏、字的歸韻等都十分到位，主要的表現(xiàn)在常規(guī)的咬字部位夸張，體現(xiàn)了無音不飾、無腔不潤，為歌曲大大增色。殷秀梅也在這兩首歌曲中的許多字句上做了處理，主要表現(xiàn)在突破了美聲唱法所謂共鳴腔里報字、墨守音樂標(biāo)記規(guī)范性演唱的“常規(guī)”，具有一定的裝飾效果。

（3）時尚性：為表現(xiàn)時代感，對新音樂元素有所引用，尤其受流行音樂節(jié)奏和語氣的影響，在演唱時有了時尚性的表現(xiàn)。聲音的力度、報字的尺寸分量等等一些聲樂的“量”的東西，現(xiàn)時難用實際的衡器去測量，聽者的耳朵就是測量器。歌者藝術(shù)處理后的效果譜，有語言裝飾、有報字力度講究、有氣口安排。

二、歌唱語言的讀字技術(shù)

《中國音樂學(xué)》1999年每一期中欒桂娟提出了\"歌唱口語化\"的問題，她指出了當(dāng)今歌唱的病態(tài)種種。在此我想談?wù)劯璩Z言中的幾個吐字問題，即寬口吐字，窄口吐字；吐字中韻母音素的比例問題。這些也都應(yīng)屬于口語化范疇。

歌唱語言的情感表現(xiàn)，吐字風(fēng)格，用聲設(shè)計必定為詩、歌詞服務(wù)，其中詩、歌詞內(nèi)容的表現(xiàn)結(jié)構(gòu)，音韻關(guān)系、平仄對仗和音樂旋律的結(jié)構(gòu)框架體現(xiàn)著藝術(shù)美。歌詞旋律展現(xiàn)給演唱者的只是基礎(chǔ)性音調(diào)，悠揚悅耳富有情感特色的歌聲，則完全取決于演唱者的二度創(chuàng)造?！币宰中星?，字正腔純；以情帶聲，聲情并茂”則是歌唱在歌曲內(nèi)容結(jié)構(gòu)前提下，使無聲的歌詞演化為具有聽覺、視覺歌唱的基本準(zhǔn)則。

寬口、窄口吐字是一類吐字的技法，它具有結(jié)構(gòu)性的審美特性。它受歌曲、唱段、人物情感基調(diào)的制約，在語調(diào)色彩、語氣、語勢造型的框架下維系著最為基礎(chǔ)的歌唱語言南道，它以適度的結(jié)構(gòu)存在，體現(xiàn)著歌唱語言美的布局。

寬口吐字，窄口吐宇分別有三層吐宇含義：

（1）順位組合：把韻母組合中含有a、o、u、ng的音素充分夸張，使音素本身寬圓的成分更突出；把韻母組合中含有i、e、ü、n的因素充分夸張，使音素本身窄的成份更加突出。

（2）逆位組合：把韻母組合中含有a、o、u、ng的音索刻意窄化，使其寬的成分減弱；把韻母組合中含有i、e、ü、n的音素刻意加寬，使其窄的成分減弱。

（3）叉位組合：把既含a、o、u、ng又含i、e、ü、n的音素交叉組合。因語言風(fēng)格的變化各強(qiáng)調(diào)其一類音素，如:Liang，既可以突出i，也可以突出a、ng。

三種吐字組合原則上不影響字的清楚，僅在語氣的夸張程度上、字音的色彩上有變化，以更好地結(jié)合旋律、發(fā)聲來表現(xiàn)原創(chuàng)歌曲的主題。我國曲藝演員常有一人扮演數(shù)個角色的技藝。我認(rèn)為他們表演程式的切換，吐字風(fēng)格的切換，聲音形象的切換正是運用了寬口、窄口吐字這一方法。寬口、窄口吐字是相對于具體作品、唱段而言的。在一類風(fēng)格統(tǒng)一的作品中，根據(jù)內(nèi)容、情緒的表現(xiàn)需要，對整體或局部采用寬口或窄口吐字的處理，使作品既有統(tǒng)一的基調(diào)美，又有畫龍點睛的色彩美，讓作品鮮活而有基礎(chǔ)，有生命。

如《嫂子頌》(譜例)1=F4/4 3/4 2/4

1 2·2－|12 33 21 65| 6 35 6 13|2 21 65|6 6·6|

嫂子 嫂子借你一雙巧 手捧一把黑土 先把鬼子埋掉。

嫂子 嫂子借你一雙大 腳踩一溜山道 再把我們送好。

其中“s-a-o嫂”“z-i子”在漢語音韻當(dāng)中屬尖字和齊齒呼，這兩音節(jié)均是舌前清塞擦音。演唱者在發(fā)清楚字音的同時，采用了寬口吐字(內(nèi)口開大)，增大了阻塞面積，減弱了齊齒呼的薄窄成分，使得這兩個音節(jié)在發(fā)清楚音的前提下又滲入了寬鈍的成分，讓質(zhì)樸熱烈憨厚的北方婦女形象躍然眼前?！皔i”、“dui-er”(一對兒)的兒化音把音節(jié)中這一窄母音的韻尾兒化，使原來的窄口收韻變成了寬口收韻，巧妙地把大腳的嫂子美化扮俊了。又如“借你一副身板”一樂句中，shen身、b-an-er板兒，也是把韻尾兒化并加寬，多次使用生活兒化口語，使歌曲豪放中透出了”俏氣”。在《嫂子頌》中，演唱者使用了寬口吐字的歌唱語言作為基調(diào)的風(fēng)格；而“親親的嫂子”的“親”qin，“我們好打勝仗”中“勝”sheng，“黑黑的嫂子”的“黑”hei，則使用了窄口吐字，在寬的基調(diào)上點出色彩字，在歌唱中給人以嫂子的多種形象……有手腳麻利，有頂天立地，有熾熱肝膽的嫂子，他們是故鄉(xiāng)的形象，是母親的形象，是大東北黑土地的形象，是抗日戰(zhàn)士為之拋灑熱血的情結(jié)……

《木蘭從軍》是一首新編敘事民歌風(fēng)格的創(chuàng)作歌曲，但從原創(chuàng)作品本身來看就賦予了歌曲較強(qiáng)的戲劇性。因此在歌唱、用聲、吐字歸韻的表現(xiàn)上要有較高的專業(yè)藝術(shù)水準(zhǔn)。A段在歌唱敘事中有多處“窄”、“寬”口吐字的體現(xiàn)，如：

唧唧復(fù)唧唧，木蘭當(dāng)戶織。倚窗望明月，仰天長嘆息。昨夜見軍帖，邊關(guān)軍情急……爹爹年衰邁，難耐北風(fēng)寒。木蘭無長兄，誰人去征戰(zhàn)?

第一句運用窄口吐字，把木蘭姑娘的淑女美展現(xiàn)給聽眾；第二句中的“望明月”、“長嘆息”則是用寬口吐字，展示出木蘭并非一般女兒家的巾中國氣概；“爹爹年衰邁”等四句，又應(yīng)用窄口吐字，把木蘭的兒女親情牽腸掛肚地表現(xiàn)出來。

一般來講，頌歌類作品寬口吐字較多，它展示的多是寬廣、雄渾、樸實、豪放、悲壯的情感。窄口吐字多表現(xiàn)活潑、靈活、柔美、憂愁等細(xì)膩的情感。它可以是整體的大基調(diào)歌唱語言的展示，也可以是局部情感、聲音色彩的點綴。因此，它具有結(jié)構(gòu)性的審美特性。

歌唱語言的風(fēng)格特點決定歌曲的風(fēng)格特點，對于不同的背景，情緒、風(fēng)格、地域、風(fēng)俗等，就此把握好其語言風(fēng)格，就能夠做到有的放矢地進(jìn)行準(zhǔn)確的藝術(shù)處理。

參考文獻(xiàn)：

[1] 余篤剛.聲樂藝術(shù)美學(xué).高等教育出版社，1993年5月第1版

[2] 《辭?！?989年縮印本.上海辭書出版社，1990年12月第1版