2008年，愛馬仕出版了其首個“藝術家方巾”（carré d’artiste）系列，即約瑟夫·艾爾伯斯（Josef Albers）的“方形禮贊”（Hommage au carré）。2010年，丹尼爾·布倫（DanielBuren）創(chuàng)作了第二個系列“方巾上的紀念照”（Photo-souvenirs au carré）。

2012年，愛馬仕邀請日本藝術家杉本博司（Hiroshi Sugimoto）擔綱第三系列的創(chuàng)作。杉本博司介紹說，這組作品的靈感來自于17世紀牛頓對于光包含7種色彩這項發(fā)現(xiàn)。在創(chuàng)作初期，他在工作室放置了一個三棱鏡，每天清晨觀察陽光穿過三棱鏡投射在白墻上的色彩，并用寶麗來相紙將之記錄下來。這次與愛馬仕合作的設計即是根據(jù)這組照片創(chuàng)作的，名為“光影的色彩”。2012年6月12-21日在巴塞爾國際藝術展期間，這組作品在瑞士巴塞爾人文學博物館（Museum der Kulturen）展出。借此機會，我們專程采訪了愛馬仕全球創(chuàng)意總監(jiān) 皮埃爾-亞歷克西斯·杜馬斯（Pierre-Alexis Dumas）先生。

Q：簡單介紹一個愛馬仕的這個“Hermès Edieur Project”？

A：“Hermès Edieur Project”這個計劃的目的是打造藝術品絲巾的同時可以完善我們的技術，并推出更好的產(chǎn)品。邀請藝術家來跟我們一起制作絲巾會是一個很特殊很有意義的事情。我們希望藝術家在為我們制作限量的收藏級別的絲巾的同時也可以挑戰(zhàn)我們，通過參觀愛馬仕的技術和工藝來構想未來可能的合作方式。

起初，我們和約瑟夫·亞伯斯（Josef Albers）一起合作，然后是丹尼爾·布倫（Daniel Buren），和他的合作是非常成功的而且對整個藝術界都有一定的影響力。當我和布朗一起工作的時候，我已經(jīng)物色到了杉本博司（Sugimoto）， 他是一個對他的項目很投入的藝術家。他的作品讓我很驚訝并超乎了我預料?！癊diteur”是法語印刷的意思，這個計劃就是一個印刷品的計劃。

Q：所以這不僅僅是生產(chǎn)奢侈品，也是在做新的藝術品。

A：我們的絲巾都是限量生產(chǎn)的，很像繪畫。我認為愛馬仕發(fā)展處了一種特殊的生產(chǎn)方式，通過藝術家的創(chuàng)作和專業(yè)技術來提升絲綢絲巾的本身價值。這個計劃是想弘揚愛馬仕的文化，那就是創(chuàng)作美麗的事物。

Q：藝術家有獨立的性格和獨特的思想，在與他們合作的過程中遇到了什么困難嗎？

A：這三名藝術家合作比想象中還要簡單。我覺得很多人對藝術家有一種誤解。藝術家必須學會獨處，但也需要被認同。當我遇到一個藝術家的時候，我試圖理解他們的藍圖，理解他們探索的欲望。所以每次我都邀請藝術家來法國里昂的工廠來看我們印刷并紡織絲綢。他們對這項技術很有興趣，可以對他們又很多啟發(fā)。通過邀請藝術家來與愛馬仕合作，我們在創(chuàng)作一種互動。

Q：愛馬仕選擇了三位藝術家來加入Hermès Edieur Project，你在選擇方面有什么要求？

A：我的眼睛、我的腦子、我的品味。我上過美院，也學過藝術史，色彩可以激發(fā)我的熱情，而愛馬仕在色彩方面非常領先，我們有超過16，000個獨特的顏色，都是我們自己研發(fā)的。我想通過這個計劃來贊美色彩，和同樣對色彩有著熱情的藝術家合作。杉本博司的創(chuàng)作很多黑白的作品，也有多種深深淺淺的灰，他擁有非常敏感的眼睛。兩年前，我去參觀他在東京的工作室，每天早晨，陽光都從窗戶中反射到棱鏡中并折射在身后的白墻上。他就會對折射出的色彩光進行拍攝。將顏色完整的復制到一個平面上是一個很困難的過程，因為所有的過度都是自然而沒有痕跡的。在杉本博司的絲巾中，所有的顏色都是采用打印的方法完成的。這是我們第一次推出藝術品，所以并沒有通過專門店來銷售，而是在網(wǎng)上專門地設立了一間網(wǎng)上畫廊。其中一件作品在3天之內(nèi)就完全售空了。

Q：你未來對哪位藝術家會產(chǎn)生興趣？

A：我有一些設想，但這些都是秘密。我已經(jīng)對好幾位藝術家都有了合作的興趣了，但是我并不著急。藝術是對美的事物的慶典，我們需要放慢腳步然后更深入的思考，可以有更多的時間來探索。不要給自己規(guī)范一個進程表，只求做出最好的東西。就像是策展和展覽，尋找新理念很重要，這可以使我們保持熱情。不用匆忙，每個計劃該發(fā)生的時候就會發(fā)生了，這個社會經(jīng)常會遺忘的一點。

Q：愛馬仕曾經(jīng)和丁乙先生合作過，有沒有想過再和中國當代藝術家合作？

A：2003年我在上海逛畫廊，當我看到丁乙的作品時，我覺得太適合紡織品印刷了。于是我就向畫廊要了丁乙的聯(lián)系方式，回到巴黎以后通過懂中文的朋友給丁乙寫了一封信，邀請他到巴黎的愛馬仕參觀。我?guī)麉⒂^了里昂的工廠然后問他愿不愿意給愛馬仕設計一條絲巾。他當時并沒有同意，只是說他會考慮考慮。他回到上海6個月以后，突然有一天，我們收到了從中國寄來的一張油布，卷著放在一個畫筒里，里面有一條完成的絲巾。他的作品很美。我在2008年創(chuàng)建這個系列，現(xiàn)在是2012年了，我們推出了3個系列。藝術家的國籍并不重要，重要的是他們的才能。我在尋找適合愛馬仕文化的藝術家，對我們的工藝感興趣的人，他們可以來自巴西、中國、法國、印度。我相信我的直覺。