古典女性、絲綢語(yǔ)言、廣義社會(huì)；安身立命、追求事業(yè)、思考人生—看似互不關(guān)聯(lián)的六個(gè)詞組串起了戴平均的藝術(shù)創(chuàng)作與個(gè)人生活之路。

從最初以古典女性畫(huà)作立足畫(huà)壇，到因以絲綢為材質(zhì)描繪柔美女性而聲名鵲起，再到如今以最平實(shí)、干練的筆觸發(fā)出心底最深層的思考，戴平均的藝術(shù)之路看似平坦卻也順理成章。就如同他的生活一樣，從初來(lái)乍到到扎根北京，從單打獨(dú)斗到成家立業(yè)，從思慮溫飽到憂患人生，戴平均的每一步都走得按部就班卻格外堅(jiān)實(shí)、穩(wěn)健。

戴平均坦言，他的藝術(shù)道路與人生經(jīng)歷密不可分。人生的每一步都引導(dǎo)著戴平均的藝術(shù)腳步。

在湖南江平的那個(gè)小村莊里，仍舊可以看到戴平均兒時(shí)畫(huà)畫(huà)的那塊特殊“畫(huà)布”—一面滿是圖畫(huà)的高墻。這里不僅僅是戴平均的家鄉(xiāng)，更是他藝術(shù)之夢(mèng)開(kāi)始的地方。那時(shí)候，戴平均的描繪對(duì)象就是家鄉(xiāng)的靈山秀水，啟蒙老師則是自己的母親。在戴平均以及他的畫(huà)家朋友眼中，母親雖然沒(méi)有學(xué)習(xí)過(guò)畫(huà)畫(huà)，但她筆下的那種真實(shí)與自如常常會(huì)令“學(xué)院派”都望塵莫及。而這也正是激發(fā)戴平均自幼研習(xí)繪畫(huà)的動(dòng)力與源泉。

戴平均愛(ài)畫(huà)是天性，但學(xué)畫(huà)并最終成為職業(yè)畫(huà)家卻與他后天的努力密不可分。

在母親的鼓勵(lì)與支持下，戴平均系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)，這也為戴平均提供了自學(xué)油畫(huà)的可能性。戴平均覺(jué)得，對(duì)于今人而言，油畫(huà)更加具有表現(xiàn)力和感染力，于是他開(kāi)始通過(guò)臨摹等方式自覺(jué)研習(xí)起油畫(huà)來(lái)。也正是扎實(shí)的工筆畫(huà)功底以及油畫(huà)素養(yǎng)，讓戴平均有足夠的自信和資本出走家鄉(xiāng)，來(lái)到了藝術(shù)中心—北京。

“北漂”的日子里，戴平均依靠筆下一幅幅栩栩如生的唯美古典女性形象成功立足畫(huà)壇、扎根北京，同時(shí)也迎來(lái)了藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)其作品的最初肯定。敏而好學(xué)的戴平均意識(shí)到，僅僅依靠已有的繪畫(huà)功底根本無(wú)法突破自己已經(jīng)創(chuàng)下的成績(jī)，于是他順理成章地進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院壁畫(huà)系深造。

從家鄉(xiāng)到北京，從單純熱愛(ài)繪畫(huà)的鄉(xiāng)間小童到成功立足北京的職業(yè)畫(huà)家，戴平均的路走得不短，但每一步都很踏實(shí)。

就其藝術(shù)道路而言，創(chuàng)作之初，也就是2001年以前，戴平均的作品主要以古典題材創(chuàng)作為主，其作品著力塑造了中國(guó)傳統(tǒng)古典唯美的形象。盡管是為了養(yǎng)家糊口而盡量向商業(yè)化靠近的創(chuàng)作初衷，戴平均的作品還是打上了深刻的個(gè)性烙印。當(dāng)時(shí)戴平均的作品已經(jīng)形成了自己獨(dú)特的寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)風(fēng)格，將豪放的筆觸寄托于細(xì)膩的情感中，形成自我面貌。

隨著自身畫(huà)壇地位的確立，戴平均的創(chuàng)作開(kāi)始趨向更自我的表達(dá)。尤其是在2001年以后，他完全放棄了所謂“營(yíng)造”繪畫(huà)語(yǔ)言，采用光感和絲綢的柔美表現(xiàn)，把人物的內(nèi)心表現(xiàn)更貼近現(xiàn)代生活。像戴平均的“絲綢系列”就是其2001年以后作品的代表。此時(shí)他更注重表現(xiàn)絲綢的輕柔、透明和皺褶，色彩淡雅和諧，筆觸富于變化，給人精致、味美之感。畫(huà)面光線柔和、自然，緩緩地灑在人物身上，表現(xiàn)了一種靜謐、典雅的情調(diào)。

如今，戴平均的畫(huà)作不再“專注”于女性的柔美、絲綢的細(xì)膩，而是更加期望通過(guò)自己的畫(huà)作引起更多人對(duì)于社會(huì)、家庭的思考。這在戴平均看來(lái)，又是再正常不過(guò)的變化。戴平均說(shuō)，如果說(shuō)自己最初偏重創(chuàng)作古典題材是出于現(xiàn)實(shí)的需求與無(wú)奈，那么“鐘情”女性柔美則是在那個(gè)特定年齡段對(duì)美好事物的追求的體現(xiàn)。而如今，早已步入而立之年并已娶妻生子的戴平均隨著家庭角色的轉(zhuǎn)換，也開(kāi)始更加關(guān)注起家庭問(wèn)題以及社會(huì)問(wèn)題。

于是，在戴平均的筆下，不再局限于或者神秘或者悲傷的女性，而是塑造起憂愁的老人以及玩世不恭的青年等更為豐富、豐滿的形象。對(duì)此，戴平均認(rèn)為，這也是他完成了其作品從過(guò)去單純的創(chuàng)作到如今表達(dá)自身思考的自然過(guò)渡。

戴平均有一幅名為《37度》的作品，創(chuàng)作靈感來(lái)自于他女兒一次生病入院他在病房外焦急守候的經(jīng)歷。畫(huà)作展現(xiàn)了父母對(duì)于孩子的關(guān)愛(ài)，而這種情感完全是戴平均的真情流露。戴平均認(rèn)為自己有些敏感，容易觸景生情，但就如同會(huì)吟誦的詩(shī)人、會(huì)哼鳴的作曲家一樣，戴平均用自己最擅長(zhǎng)的方式—繪畫(huà)記錄下了這種真情實(shí)感，這也成為其作品最為寫(xiě)實(shí)、最易打動(dòng)觀者的核心所在。

細(xì)細(xì)品讀戴平均不同時(shí)期的作品，不難發(fā)現(xiàn)，戴平均對(duì)自己的作品曾經(jīng)有過(guò)一段時(shí)間的審視和思索，他重新定位了對(duì)象與自己的關(guān)系，也可以說(shuō)是一種位置轉(zhuǎn)換—從一個(gè)記錄者開(kāi)始向一個(gè)表達(dá)者轉(zhuǎn)換。毋庸置疑，戴平均是一位醉心于寫(xiě)實(shí)藝術(shù)的畫(huà)家，寫(xiě)實(shí)藝術(shù)也回報(bào)給他異于常人的思辨能力。他由對(duì)物的關(guān)注，轉(zhuǎn)而上升到了對(duì)思想的關(guān)注之上。

戴平均的朋友、同樣身為藝術(shù)家的王海軍曾這樣評(píng)價(jià)戴平均：“他是擁有哲學(xué)家頭腦、工匠之手、詩(shī)人情懷以及強(qiáng)烈社會(huì)責(zé)任感的人?？此迫崛醯耐獗?，卻能描畫(huà)出富有張力的宏大畫(huà)作，這足見(jiàn)戴平均的內(nèi)心之強(qiáng)大?！?/p>