1953年，國畫大師徐悲鴻在一次繪畫評選中對一幅名為《上林春色圖》的參選作品大加贊賞，并自責道：“我怎么連這么一位畫家都不知道?！边@幅畫的作者正是劉奎齡。

不久之后，徐悲鴻致信向劉奎齡討一幅孔雀，可惜，劉奎齡的孔雀尚未落墨，徐悲鴻已離開人世，這不僅是藝術史上的一大憾事，也讓劉奎齡沉寂了二十多個春秋。

作為中國連環(huán)畫泰山北斗級的人物，劉繼卣（1918-1983）筆下諸如大鬧天宮的猴王、咆哮狂躁的猛虎、富麗華貴的女王等等栩栩如生的形象早已引入“連迷”們的腦海，更成為一個個不可撼動的經典肖像。每當人們感嘆于劉繼卣深厚的繪畫功底以及獨特的藝術成就時，常會提及其父劉奎齡的耳濡目染，然而真正了解、關注劉奎齡這位畫壇名宿的人卻不多。

家運興衰促成畫匠身份

可以說，沒有劉奎齡就沒有劉繼卣，是劉奎齡成就了劉繼卣自幼年時就開始對繪畫滿懷熱愛。同樣，沒有劉家就沒有劉奎齡。

清代的天津，有八大家族被公認為當時最為殷實富足的人家，他們分別是天成號韓家、益德裕高家、楊柳青石家、振德黃家、正興德穆家、長源楊家、益照臨張家，以及土城劉家。而劉奎齡正是“土城劉家”的后裔。

劉奎齡，字耀辰，號蝶隱，種墨草廬主人，其先祖在清朝乾隆年間從老家紹興遷至天津，當時已是一個擁有自己家族產業(yè)的大富之家。直至光緒十一年（1885年），也就是劉奎齡出生的這一年，其家族還很豐裕，但沒過幾年就開始出現(xiàn)衰敗之景。

經歷家族由興轉衰的劉奎齡，并沒有消沉或自暴自棄，而是專心于學業(yè)。光緒三十年，也就是1904年，劉奎齡進入敬業(yè)中學堂，也就是今天的南開中學。也正是從這里開始，受到祖上熏陶而熱愛繪畫的劉奎齡開始正式接觸到西方的繪畫。

家運衰落，劉奎齡也輟學在家。在敬業(yè)中學堂所學到的素描、油畫、水彩等西方繪畫，劉奎齡卻沒有放下，并不斷研習、提高。也就是在這個時候，劉奎齡成為天津《醒世畫報》的特約畫師，這也成為劉奎齡首個與繪畫相關的身份。民國九年（1920年），時年36歲的劉奎齡正式成為職業(yè)畫家，開始以繪畫為生，養(yǎng)家糊口。而在這一年，劉奎齡的三子劉繼卣剛滿兩歲。

博采眾長 師古鑒東

成為職業(yè)畫師之后，劉奎齡開始游歷國內的名山大川，寫實采風。民國十四年（1925年），他帶著自己年僅9歲的兒子劉繼卣前往江南寫生，恰巧遇到了日本著名繪畫大師橫山大觀。

兩位愛畫之人雖然來自不同的國家，擁有不同的文化背景，但卻從對方的身上汲取了不少創(chuàng)作養(yǎng)分。劉奎齡也是由此開始在其繪畫中融入了濃厚的日本特色。但據(jù)劉奎齡自己說，他所崇拜的日本大師并非橫山大觀，而是與之齊名的竹內棲鳳。

竹內棲鳳（1864-1942）生于京都，其繪畫風格是在日本傳統(tǒng)的圓山四條派為基礎，借鑒狩野派、大和繪以及漢畫的古典手法形成獨特風格。他對“形”的精準把握、“色”的獨到應用，產生出一種特殊的工藝和人情味統(tǒng)一的全新體驗。或許這也是劉奎齡借鑒日本畫的主要原因之一。

劉奎齡的“日風”，還有一個人起到了重要的影響作用，他就是清代的工筆花鳥名家沈銓。雍正七年（1729年），沈銓東赴日本居住3年，對日本繪畫產生極大的影響，產生重在渲染、形象凹凸的日本繪畫特征。劉奎齡崇拜竹內棲鳳的繪畫藝術，又回頭師沈銓之古，讓中國繪畫的書法感和日本繪畫的工藝感相結合，由此劉奎齡繪畫藝術的最顯著特色。

說到師古人，劉奎齡不僅在成名前有臨習古人的習作，在已經成為職業(yè)畫家具有自己獨特風格的時候還有許許多多臨仿古人的作品。值得一說的是，劉奎齡接下來接觸的人對他在學習古人上都有著很大的影響。

民國十九年（1930年），劉奎齡攜三子劉繼卣見到了末代皇帝溥儀，以及溥杰和著名畫家溥儒。民國二十二年（1933年），劉奎齡攜三子劉繼卣在北京見到張善子、張大千兄弟二人。眾所周知，溥儀族兄弟出身皇室，歷代名畫多見不鮮；大風堂昆仲尤以摹古出眾而著名。他們都對劉奎齡學習古人有著很大的幫助。

劉奎齡的花鳥學自黃筌、崔白、趙孟頫、錢選、林良、呂紀、惲壽平、黃慎、蔣廷錫、郎世寧、沈銓、金農、華嵒、錢慧安等，人物學自仇英、黃慎、郎世寧、錢慧安等，山水學自趙孟頫、文徵明、唐寅、石濤、王翚、王素、郎世寧等。幾乎古代大家無不涉獵，汲取古人繪畫作品中錘煉多年之精華。從以上舉例出的畫家名頭可以看出兩點，劉奎齡師古人一在清初的各路畫家，二在歷代的院體畫派。從而形成獨到的、具有文人情趣又具有工麗縝密院體畫派的風格。

然而這并非劉奎齡繪畫藝術的全貌。

徐悲鴻的“知音”

新中國成立后，劉奎齡繼續(xù)著自己的繪畫創(chuàng)作，也積極參與各類畫展。1953年，劉奎齡的作品《上林春色圖》出現(xiàn)在了前蘇聯(lián)舉辦的一次中國繪畫展上。當時作為參展嘉賓的國畫大師徐悲鴻見其作品后贊不絕口，連連驚呼“我怎么連這么一位畫家都不知道。”還托朋友請劉奎齡為其作畫。遺憾的是，一代大師徐悲鴻沒有等到劉奎齡的畫就在這一年病逝了。但正是徐悲鴻的一句稱頌，讓一直不被關注的劉奎齡第一次獲得了畫壇的贊許之聲。

據(jù)后人研究推想，劉奎齡之所以與徐悲鴻“惺惺相惜”，不僅僅因為劉奎齡的畫作博采眾長、融貫古今，更重要的是，他與徐悲鴻一樣，融入了大量的西方繪畫技法。劉奎齡在就讀敬業(yè)中學堂時，曾經系統(tǒng)學習了西方的素描、油畫等技法，而在其成名之前就曾專研郎世寧的繪畫風格。

盡管如此，劉奎齡并沒有盲從。他對郎世寧的態(tài)度是帶有批判色彩的。他認為郎世寧在“形似”上都有待商榷，認為其透視散了。所以劉奎齡在學習郎世寧時并不是兼收并蓄，而是有繼承，有批評。這樣獨到個性的畫家，不得不讓徐悲鴻青睞。

由此可見，結合書法感、工藝感、透視法的繪畫才真正成為劉奎齡畫風的真實面貌，又不乏體現(xiàn)出濃重艷麗的院體風格、清新淡雅的文人情趣、中西合璧的獨特面貌、減筆沒骨的自家創(chuàng)新。劉奎齡所畫的《梧桐松樹圖》就是其簡筆沒骨的代表作。

父與子的“代筆說”

劉奎齡雖然“覓”得徐悲鴻這樣的大家為知音，但其在畫壇的地位卻沒有得到凸顯。直到今天，多數(shù)人提起劉奎齡的時候，都會將其介紹為劉繼卣的父親，事實上，一則關于劉氏父子的“代筆說”，也讓劉奎齡與劉繼卣這對父子在藝術上“密不可分”。

代筆自古在繪界就是一個公開的秘密。齊白石會由其子齊子如代筆；任伯年的山水畫會由友人胡公壽代筆；張大千會有門人何海霞、劉力上代筆。由門生、家人、友人作書畫，署畫家本人名款、印款而形成的一種特殊贗品就是代筆作品。書畫界的“大腕”請人代筆就顯得很正常了?！秳⒗^卣動物畫集》的《劉繼卣年譜》記載劉繼卣14歲開始為其父劉奎齡代筆，這一年劉奎齡48歲。也就是說劉奎齡在48歲以后的作品都有可能為劉繼卣代筆。

天津書畫鑒定家邢捷先生在其《劉奎齡書畫鑒定》一書中舉到幾個例子，其中一個是這么描述的。劉奎齡46歲時所繪制《仿郎世寧牧馬圖扇》，7年后年僅20歲的劉繼卣繪制《塞上秋高圖扇》“從構圖上二者大同小異，從筆墨上劉繼卣尚顯稚嫩，但畫風已酷似其父劉奎齡，已露出他的繪畫天賦。”

其實對比劉奎齡的《松陰回首圖》以及劉繼卣的《虎》，不難看出，二虎形體相同、姿勢相同、神態(tài)相同。筆墨劉繼卣《虎》更為寫意，但筆觸不亂，筆簡意繁。整體上與劉奎齡《松陰回首圖》如出一轍，這也就證明了劉奎齡的作品中不乏門內所為代筆，并由圖進而可推測減筆沒骨畫的代筆情況占比例會更多一些。劉繼卣為劉奎齡代筆遠不止像楊仁愷所說：“間或于個別處為其添筆賦色”，但實際上的確是“無礙于名作之完美”。

價格沒能打破“沉寂”

在1958年，毛澤東主席視察天津時接見了劉奎齡、劉繼卣父子，并稱贊有“博古通今，劉氏出人才”的鼓勵之詞。這樣高的藝術評價，就不用驚嘆劉奎齡繪畫作品在當今書畫市場上猛漲的價格了。

2010年5月18日，中國嘉德春季拍賣會上出現(xiàn)一件罕見巨制，它就是劉奎齡《動物八屏》（設色紙本）。其中每條尺幅之大，且八屏的數(shù)目之多，極為罕見，極引人注目。最終以2，464，000元人民幣成交，刷新了劉奎齡作品的拍賣總價之最高。

僅隔一年半的時間，2011年12月4日，北京保利秋拍中國水墨夜場，此件劉奎齡《動物八屏》（設色紙本）又出現(xiàn)在了拍賣市場上，最終以8，280，000元人民幣、近一年半前成交價的4倍的價格成交。這件作品不僅刷新了劉奎齡作品拍賣總價的最高，而且每平尺單價亦刷新了其個人記錄，高達20萬元人民幣每平尺。

然而，拍賣市場上劉奎齡作品在數(shù)量不多、不常見的狀況下，卻在這兩天之后，即2011年12月6日，北京傳是拍賣秋季拍賣會劉奎齡《動物四屏》（紙本設色）以4，370，000元人民幣成交。每平尺單價約25.7萬元人民幣每平尺，遠超出前者的單價。巧合的是，兩件作品為同一年所繪制—辛巳年。時年民國三十年，公元1941年，劉奎齡57歲。

然而拍場上猛漲的價格以及“作品存世不多、不常見”的噱頭，仍然沒能讓更多人關注這位博古通今、東借西鑒的繪畫達人。很多人認為，這與他的“地方名頭”有關。筆者卻不以為然。

縱觀劉奎齡的存世作品，其國畫技藝全面，花卉、禽鳥、畜獸、山水畫均取得了較高的成就，可謂“無所不能，無所不精”。其中畜獸、禽鳥的造詣更可稱為獨步畫壇。在技法上，他博采眾長，融匯中西，動物畫中獨創(chuàng)“濕絲毛法”、“景襯法”、“計白當黑法”等畫技法，不僅品種眾多、造型準確、千姿百態(tài)，而且技法嫻熟、描繪精微、形象生動；他的花鳥畫中也獨創(chuàng)了“點掇法”、“注彩法”、“墨積法”、“色積法”等技法，設色艷麗而雅，用筆細膩而勁。在中國近代畫壇獨樹一幟?？梢哉f，劉奎齡國畫西學的風格突出，打破了“沒有文人畫趣味”的陳舊偏見，堪為中國近現(xiàn)代繪畫史上重要轉折點的代表人物。

此外，劉奎齡還培養(yǎng)其子其孫秉承家學，發(fā)展“劉派”藝術，也是在中國近代繪畫畫派發(fā)展中有著重要的貢獻。由此看來，劉奎齡絕對不是什么“地方名頭”，他的繪畫藝術是民族的，也是世界的，只是尚待更多人去了解、欣賞。

劉奎齡之所以與徐悲鴻“惺惺相惜”，不僅僅因為劉奎齡的畫作博采眾長、融貫古今，更重要的是，他與徐悲鴻一樣，融入了大量的西方繪畫技法。

劉奎齡雖然“覓”得徐悲鴻這樣的大家為知音，但其在畫壇的地位卻沒有得到凸顯。直到今天，多數(shù)人提起劉奎齡的時候，都會將其介紹為劉繼卣的父親。

劉奎齡國畫西學的風格突出，打破了“沒有文人畫趣味”的陳舊偏見，堪為中國近現(xiàn)代繪畫史上重要轉折點的代表人物。