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        淺談情感類電視節(jié)目

        2012-12-31 00:00:00陳新
        科技創(chuàng)新導報 2012年23期

        摘 要:情感類電視談話節(jié)目是以電視為媒介,以“情感”為核心,以人物為主打的一種談話節(jié)目形態(tài)。隨著社會的發(fā)展,中國的電視談話節(jié)目正一步步走向成熟。但情感類電視談話節(jié)目需要更加創(chuàng)新的發(fā)展空間,應該承擔起應有的深灰責任,并凸顯節(jié)目的人文關懷。

        關鍵詞:情感 談話 電視 人物

        中圖分類號:G220文獻標識碼:A文章編號:1674-098X(2012)08(b)-0244-01

        進入新世紀后,在中國的電視談話節(jié)目中出現(xiàn)了一種新的潮流,各電視媒體在談話節(jié)目中熱衷于邀請社會各界的明星人物、焦點爭議人物或者一些普通老百姓走進演播室,談論他們私人生活中的事情等等,大多從親情、友情、夫妻生活等方面入手,那么當代中國的情感類電視談話節(jié)目的現(xiàn)狀、創(chuàng)新空間以及給你帶來的思考咋樣?下面我就從以下幾個方面入手談談看法。

        1 情感類電視談話節(jié)目的現(xiàn)狀

        1.1 外圍結(jié)構(gòu)特點

        (1)節(jié)目形式多種多樣

        中國情感類電視談話節(jié)目不僅數(shù)量日益增多,而且節(jié)目的形式也不斷創(chuàng)新,越來越多種多樣。

        從節(jié)目的外在形式來說,不僅有現(xiàn)場觀眾參與的情感類電視談話節(jié)目,有在演播室錄制的情感類電視談話節(jié)目,也有在外景錄制的情感類談話節(jié)目。不僅有把嘉賓和觀眾邀請到演播室現(xiàn)場的談話節(jié)目,還有利用衛(wèi)星通訊技術打破地域限制,讓身處不同空間的嘉賓同時進行交流的情感類電視談話節(jié)目。

        (2)節(jié)目制作越來越優(yōu)秀

        隨著電視技術的發(fā)展,尤其是隨著談話節(jié)目自身的發(fā)展,中國情感類電視談話節(jié)目的制作越來越優(yōu)秀。在開播之前,許多談話節(jié)目制作人都會邀請專家進行精心的策劃。這種有意識的自覺行為為推動著中國情感類電視談話節(jié)目的制作越來越精良。對節(jié)目內(nèi)容的重視從電視談話節(jié)目產(chǎn)生一直到現(xiàn)在都是節(jié)目制作者的重點,而對節(jié)目表現(xiàn)形式的重視則是談話節(jié)目制作者制作理念的一個飛躍。

        (3)準確把握情感

        真情的流露,可以打動受眾、感染受眾,使受眾從內(nèi)心感動,從而能與受眾形成心靈上的交流與溝通。然而,在情感類談話節(jié)目中,一些主持人卻錯誤地認為只有眼淚才是真情,從而在節(jié)目中不斷地挖掘當事人最深處的痛苦,硬性驅(qū)使當事人在熒屏上潸然淚下;有些主持人將情感的互動理解成了單一形式上的煽情,誤認為只有過多的煽情才能達到與受眾情感交流的目的,才能使節(jié)目更“好看”,不顧故事的感人程度,一味地抒發(fā)自己的感情。因此準確把握情感非常重要,電視觀眾非常重要。

        1.2 情景在現(xiàn)

        它是一種想象聯(lián)想活動,以電視節(jié)目的材料為原型,服務于電視節(jié)目的需要。大體從以下幾個方面入手。

        (1)理清頭緒

        在做情感電視節(jié)目時,我們腦海里連續(xù)的活動的畫面開頭是什么?接下來是怎樣變化的?以后又怎樣發(fā)展?結(jié)果是怎么樣的?哪里是橫向擴展的?怎樣擴展?詳細到什么程度?哪里是重點的“特寫鏡頭”?哪里是較為粗疏的“遠景”、“全景”?哪個“鏡頭”大筆勾勒?哪個“鏡頭”工筆細描?哪個“鏡頭”投入情感?這些在播音員里都應做到心中有數(shù),不可走過場,也不可陷進去。

        (2)設身處地

        在情感類電視節(jié)目中,播音員應該把情感帶入到具體的節(jié)目、場景中去,不能袖手旁觀、閉門塞聽。置身其中,并不是“忘乎所以”,而是處于情理之中。設身處地主要是獲得現(xiàn)場感,產(chǎn)生“我就在”的感覺,把情感注入到節(jié)目之中。

        (3)具體感受

        把情感產(chǎn)生于具體感受中,成為播音員內(nèi)心的實有事物,是感受催化播音員的內(nèi)心主動接受、容納、消化文字稿件的多層次刺激。感受是關鍵,是由理解到表達的橋梁。無視感受,輕視感受,就不可能做到有動于衷,往往達不到預期的效果;缺少感受,膚淺感受,也不可能產(chǎn)生飽滿的感情。只有通過自己的消化,加工制作,使受眾產(chǎn)生某種情感,從中受到感染,使其共鳴,才算完成了自己的任務。

        2 談話節(jié)目的創(chuàng)新空間

        目前在中國的電視節(jié)目形態(tài)中,情感類電視節(jié)目是比較受觀眾喜愛的一種節(jié)目形式。其平民化視角、大眾化參與的特點,一度吸引了許多受眾。但是隨著談話節(jié)目的增多,情感類電視談話節(jié)目需要更加創(chuàng)新的發(fā)展空間。

        2.1 關注普通人的生活

        在談話節(jié)目在選取嘉賓時,很多電視節(jié)目都是選取有影響力的明星到電視臺做客,似乎這些人對于觀眾有很大的吸引力。其實也不近然,在做情感電視節(jié)目時我也可以邀請普通老百姓作為節(jié)目的主角。此外,值得關注的是,節(jié)目中接受采訪的嘉賓也可以是社會群體,一方面加大了節(jié)目的全面性,也更能增加節(jié)目的神秘感和趣味性。

        2.2 情感的共鳴

        情感類談話節(jié)目應該是如何讓受聘嘉賓的故事如何打動現(xiàn)場觀眾和電視前的觀眾,其實并不是說電視節(jié)目感動受聘嘉賓,讓嘉賓流淚了就算獲得了成功。情感交流的關鍵是在雙方溝通基礎上的情感的共鳴。這是一種自然的情感流露,這是發(fā)自內(nèi)心情感的流露。因此,情感型節(jié)目在營造情感共鳴的空間的同時,更需要的是感情的逐步累積,循序漸進的層層推進,從而把情感推向一個高潮。如:在2012感動中國十大人物中,通過電視短片介紹原任云南保山地委書記的楊善洲,退休后義務植樹22年,讓人看后為之動容,讓人為他從事革命工作近40年,兩袖清風,清廉履職,忘我工作,一心為民的好書記潸然淚下,感動了億萬觀眾。

        總之,情感交流在已步入信息社會的今天變得越來越重要,由此可見,情感類電視談話節(jié)目的出現(xiàn)正是傳媒對這種時代精神的一種反應和感悟。它在中國電視業(yè)的繁榮景象是我國電視人順應時代潮流勇于創(chuàng)新的結(jié)果,這種節(jié)目形式在引進人際交往的同時也拓展了公共話語空間,這對于社會的進步無疑將起到積極的作用。

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