摘 要:情感類電視談話節(jié)目是以電視為媒介，以“情感”為核心，以人物為主打的一種談話節(jié)目形態(tài)。隨著社會的發(fā)展，中國的電視談話節(jié)目正一步步走向成熟。但情感類電視談話節(jié)目需要更加創(chuàng)新的發(fā)展空間，應該承擔起應有的深灰責任，并凸顯節(jié)目的人文關懷。

關鍵詞:情感 談話 電視 人物

中圖分類號:G220文獻標識碼:A文章編號:1674-098X(2012)08(b)-0244-01

進入新世紀后，在中國的電視談話節(jié)目中出現(xiàn)了一種新的潮流，各電視媒體在談話節(jié)目中熱衷于邀請社會各界的明星人物、焦點爭議人物或者一些普通老百姓走進演播室，談論他們私人生活中的事情等等，大多從親情、友情、夫妻生活等方面入手，那么當代中國的情感類電視談話節(jié)目的現(xiàn)狀、創(chuàng)新空間以及給你帶來的思考咋樣？下面我就從以下幾個方面入手談談看法。

1 情感類電視談話節(jié)目的現(xiàn)狀

1.1 外圍結(jié)構(gòu)特點

(1)節(jié)目形式多種多樣

中國情感類電視談話節(jié)目不僅數(shù)量日益增多，而且節(jié)目的形式也不斷創(chuàng)新，越來越多種多樣。

從節(jié)目的外在形式來說，不僅有現(xiàn)場觀眾參與的情感類電視談話節(jié)目，有在演播室錄制的情感類電視談話節(jié)目，也有在外景錄制的情感類談話節(jié)目。不僅有把嘉賓和觀眾邀請到演播室現(xiàn)場的談話節(jié)目，還有利用衛(wèi)星通訊技術打破地域限制，讓身處不同空間的嘉賓同時進行交流的情感類電視談話節(jié)目。

(2)節(jié)目制作越來越優(yōu)秀

隨著電視技術的發(fā)展，尤其是隨著談話節(jié)目自身的發(fā)展，中國情感類電視談話節(jié)目的制作越來越優(yōu)秀。在開播之前，許多談話節(jié)目制作人都會邀請專家進行精心的策劃。這種有意識的自覺行為為推動著中國情感類電視談話節(jié)目的制作越來越精良。對節(jié)目內(nèi)容的重視從電視談話節(jié)目產(chǎn)生一直到現(xiàn)在都是節(jié)目制作者的重點，而對節(jié)目表現(xiàn)形式的重視則是談話節(jié)目制作者制作理念的一個飛躍。

(3)準確把握情感

真情的流露，可以打動受眾、感染受眾，使受眾從內(nèi)心感動，從而能與受眾形成心靈上的交流與溝通。然而，在情感類談話節(jié)目中，一些主持人卻錯誤地認為只有眼淚才是真情，從而在節(jié)目中不斷地挖掘當事人最深處的痛苦，硬性驅(qū)使當事人在熒屏上潸然淚下;有些主持人將情感的互動理解成了單一形式上的煽情，誤認為只有過多的煽情才能達到與受眾情感交流的目的，才能使節(jié)目更“好看”，不顧故事的感人程度，一味地抒發(fā)自己的感情。因此準確把握情感非常重要，電視觀眾非常重要。

1.2 情景在現(xiàn)

它是一種想象聯(lián)想活動，以電視節(jié)目的材料為原型，服務于電視節(jié)目的需要。大體從以下幾個方面入手。

(1)理清頭緒

在做情感電視節(jié)目時，我們腦海里連續(xù)的活動的畫面開頭是什么？接下來是怎樣變化的？以后又怎樣發(fā)展？結(jié)果是怎么樣的？哪里是橫向擴展的？怎樣擴展？詳細到什么程度？哪里是重點的“特寫鏡頭”？哪里是較為粗疏的“遠景”、“全景”？哪個“鏡頭”大筆勾勒？哪個“鏡頭”工筆細描？哪個“鏡頭”投入情感？這些在播音員里都應做到心中有數(shù)，不可走過場，也不可陷進去。

(2)設身處地

在情感類電視節(jié)目中，播音員應該把情感帶入到具體的節(jié)目、場景中去，不能袖手旁觀、閉門塞聽。置身其中，并不是“忘乎所以”，而是處于情理之中。設身處地主要是獲得現(xiàn)場感，產(chǎn)生“我就在”的感覺，把情感注入到節(jié)目之中。

(3)具體感受

把情感產(chǎn)生于具體感受中，成為播音員內(nèi)心的實有事物，是感受催化播音員的內(nèi)心主動接受、容納、消化文字稿件的多層次刺激。感受是關鍵，是由理解到表達的橋梁。無視感受，輕視感受，就不可能做到有動于衷，往往達不到預期的效果;缺少感受，膚淺感受，也不可能產(chǎn)生飽滿的感情。只有通過自己的消化，加工制作，使受眾產(chǎn)生某種情感，從中受到感染，使其共鳴，才算完成了自己的任務。

2 談話節(jié)目的創(chuàng)新空間

目前在中國的電視節(jié)目形態(tài)中，情感類電視節(jié)目是比較受觀眾喜愛的一種節(jié)目形式。其平民化視角、大眾化參與的特點，一度吸引了許多受眾。但是隨著談話節(jié)目的增多，情感類電視談話節(jié)目需要更加創(chuàng)新的發(fā)展空間。

2.1 關注普通人的生活

在談話節(jié)目在選取嘉賓時，很多電視節(jié)目都是選取有影響力的明星到電視臺做客，似乎這些人對于觀眾有很大的吸引力。其實也不近然，在做情感電視節(jié)目時我也可以邀請普通老百姓作為節(jié)目的主角。此外，值得關注的是，節(jié)目中接受采訪的嘉賓也可以是社會群體，一方面加大了節(jié)目的全面性，也更能增加節(jié)目的神秘感和趣味性。

2.2 情感的共鳴

情感類談話節(jié)目應該是如何讓受聘嘉賓的故事如何打動現(xiàn)場觀眾和電視前的觀眾，其實并不是說電視節(jié)目感動受聘嘉賓，讓嘉賓流淚了就算獲得了成功。情感交流的關鍵是在雙方溝通基礎上的情感的共鳴。這是一種自然的情感流露，這是發(fā)自內(nèi)心情感的流露。因此，情感型節(jié)目在營造情感共鳴的空間的同時，更需要的是感情的逐步累積，循序漸進的層層推進，從而把情感推向一個高潮。如:在2012感動中國十大人物中，通過電視短片介紹原任云南保山地委書記的楊善洲，退休后義務植樹22年，讓人看后為之動容，讓人為他從事革命工作近40年，兩袖清風，清廉履職，忘我工作，一心為民的好書記潸然淚下，感動了億萬觀眾。

總之，情感交流在已步入信息社會的今天變得越來越重要，由此可見，情感類電視談話節(jié)目的出現(xiàn)正是傳媒對這種時代精神的一種反應和感悟。它在中國電視業(yè)的繁榮景象是我國電視人順應時代潮流勇于創(chuàng)新的結(jié)果，這種節(jié)目形式在引進人際交往的同時也拓展了公共話語空間，這對于社會的進步無疑將起到積極的作用。