【摘 要】要還原遺址的真實，完全復原往往是下策；針對性的修補關鍵部分，使人能夠通過聯(lián)想對此完形，才是上策。這種留白，不僅保證了遺址的原真性，同時也預留出一部分供想象力馳騁的空間——物質(zhì)實體上的殘缺，換來的是審美過程的完滿。

【關鍵詞】殘缺美；遺址；保護；改造；虛實相生

歷史遺址保護隸屬于歷史遺產(chǎn)保護的一部分。和其他物質(zhì)遺產(chǎn)（歷史建筑，歷史文物等）相比，它擁有一種非常獨特的魅力：尺度規(guī)模上的壯美，滿目瘡痍的震撼感和殘缺美。這是因為遺址通常有較大的占地面積，也通常破損得失去了原貌。有的還殘存了些斷壁殘垣，有些甚至只剩下風化的碎片。但這些留痕往往是幫助后人理解前人和歷史的重要媒介。通過“睹殘物“，得以在腦海中形成一幅主觀意向，加深對歷史和場所的理解與感悟。

古（舊）跡遺址的保護通常包含保護、復原和展示三個方面。復原在當今國內(nèi)非常流行，但其實這種手段并非適合每個遺址。很多時候，通過保留殘存的遺跡，修復少許必要的線條，有時再附加以一座新建博物館，就足以通過格式塔心理學的原理讓人了解這座古建筑的形態(tài)和當時的歷史。下面以兩個案例對這種手法進行闡述。

1、雅典衛(wèi)城新博物館

1.1新博物館基地的位置

雅典衛(wèi)城新博物館坐落于希臘雅典衛(wèi)城山下，是一個現(xiàn)代與古典相結合的建筑。新的博物館使參觀者仿佛置身于時空走廊，在古老與現(xiàn)代間徘徊。

這是一座巧妙結合了古老和現(xiàn)代元素的建筑，它把雅典的悠久歷史和現(xiàn)代活力巧妙地聯(lián)接在了一起。站在新衛(wèi)城博物館里，透過大扇玻璃窗，向北眺望是歷經(jīng)千年風雨的衛(wèi)城，往南則是密密麻麻擠滿各種建筑的雅典城區(qū)，置身其中仿佛有時空交錯的感覺。

1.2遺址現(xiàn)狀

衛(wèi)城博物館本身坐落在多年前的考古遺址上，也就是說，它承擔著表征和保護雙重遺址的責任。處理好新建筑與這片“廢墟”的關系，是設計的關鍵。很明顯，這里不可能用復原的手法重現(xiàn)當時的考古狀況。完整的呈現(xiàn)廢墟、讓人能從各個角度體驗廢墟的風貌從而形成對這一歷史事件的印象，好似國畫手法的留白，虛實相生，才是行之有效的方法。

1.3 改造策略之一：懸浮于遺址之上

為了保護原來的古跡，新衛(wèi)城博物館以超過100根水泥柱作為基底支柱，懸于原來的考古遺跡之上，以免毀壞任何珍貴的鑲嵌物和墻體。柱子上面則是由若干三角形和長方形的立面組成的三層建筑。整個建筑內(nèi)部結構與帕特農(nóng)神廟的內(nèi)殿完全相同，而游客服務區(qū)和所有樓層的機電設備則被巧妙地安置其間。柱子間的基座同樣包含博物館的大廳，當你進入時低頭便可透過玻璃看到腳下的建筑遺跡。極高的主展廳內(nèi)集中著數(shù)量驚人的雕塑。這一空間在某種意義上非常神秘，因為它如此之高——仿佛一片立柱構成的森林。

建筑師稱：把100多根“蠟燭”插在“蛋糕”上而不破壞它，堪稱建筑奇跡。

1.4 改造策略之二：建立與雅典衛(wèi)城連續(xù)的視覺關系

建筑外圍采用通透完整的玻璃幕墻，人們漫步其間，總能時不時透過玻璃看到神圣的雅典衛(wèi)城。這些視線都經(jīng)過設計（圖1），參觀者仿佛置身于時空走廊，在古老與現(xiàn)代間徘徊。更為神奇的是，游客在走廊里還可以透過玻璃360度欣賞300米遠的帕特農(nóng)神廟以及雅典全城風貌。它把雅典的悠久歷史和現(xiàn)代活力巧妙地聯(lián)接在了一起。站在新衛(wèi)城博物館里，透過大扇玻璃窗，向北眺望是歷經(jīng)千年風雨的衛(wèi)城，往南則是密密麻麻擠滿各種建筑的雅典城區(qū)，置身其中仿佛有時空交錯的感覺。