人們常常會(huì)假設(shè)“如果有錢了之后會(huì)想做什么?”大部分人可能會(huì)想買輛好車，一棟大房子，或者去周游世界，但是現(xiàn)在，你還可以有個(gè)更有理想、更時(shí)髦的選擇——“建個(gè)美術(shù)館”。

美術(shù)館——富豪們的新夢(mèng)想

時(shí)下，隨著經(jīng)濟(jì)水平的提高，人們對(duì)精神文化的追求當(dāng)然也日益增長。平日里仔細(xì)看看各個(gè)藝術(shù)創(chuàng)意園區(qū)都人頭擠擠，北京的798，上海的H50以及各大免費(fèi)開放的美術(shù)館，都成了約會(huì)的、旅游觀光的首選場(chǎng)所，參觀展覽成了一種時(shí)尚。同時(shí)，經(jīng)濟(jì)的繁榮也給一部分人帶來了豐厚的財(cái)富，富人們?cè)谟辛朔坑辛塑囉辛烁黝惿莩奁分笏麄円泊骈_始尋找新的追求，此時(shí)藝術(shù)品就理所當(dāng)然地滿足了他們的要求，而收藏藝術(shù)品則成為了另一種生活。然而當(dāng)藏品積累到一定的數(shù)量，建個(gè)美術(shù)館就成為了富豪們新的夢(mèng)想。

其實(shí)據(jù)資料顯示早在1998年前后，中國就曾出現(xiàn)了建立私人美術(shù)館的第一次熱潮，成都上河美術(shù)館、沈陽東宇美術(shù)館、天津泰達(dá)美術(shù)館都在這一年成立，1999年在成都還成立了半官方半民營色彩的成都現(xiàn)代藝術(shù)館。2002年前后，隨著北京的今日美術(shù)館和犀銳藝術(shù)中心，南京的紅色經(jīng)典美術(shù)館、上海多倫美術(shù)館和上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館的成立掀起第二波熱潮。而自2007年至今，當(dāng)下正經(jīng)歷著第三次民營美術(shù)館的熱潮，各大城市都在興建美術(shù)館、其中上海，更是成為了民營美術(shù)館的高地。在繼上海外灘美術(shù)館、上海當(dāng)代藝術(shù)館、民生現(xiàn)代美術(shù)館之后，2012年7月7日龍當(dāng)代美術(shù)館、上海余德耀美術(shù)館等也在上海的“西岸文化走廊”與政府簽約，落戶上海。看來，在不久的將來，又有兩位富豪的美術(shù)館夢(mèng)想即將實(shí)現(xiàn)。

實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想并非一蹴而就

然而做夢(mèng)容易，實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想?yún)s并非一蹴而就，特別還是如此富有專業(yè)含量的夢(mèng)想，其道路必定漫長。

在世界范圍內(nèi)，民營美術(shù)館已經(jīng)發(fā)展了近一個(gè)世紀(jì)了，然而其在我國的歷史尚短。此時(shí)的中國民營美術(shù)館不僅要面對(duì)公立美術(shù)館的資源競(jìng)爭(zhēng)同時(shí)也要面對(duì)自身發(fā)展的各個(gè)問題。中國自改革開放后成立了相當(dāng)數(shù)量的公立美術(shù)館，但是“中國目前的國有美術(shù)館一直是個(gè)官店私營的老爺機(jī)構(gòu)，既沒有高水平的藝術(shù)展覽，也沒有豐厚的藝術(shù)館藏，更沒有學(xué)術(shù)權(quán)威性和社會(huì)公信力，只是靠著吃財(cái)政和賣展位，養(yǎng)活了一批文化官僚。”國內(nèi)著名美術(shù)批評(píng)家程美信曾這樣說道。所以，如果此時(shí)出現(xiàn)更多的私人或民營的美術(shù)館，一方面來說可以視作為對(duì)于公辦美術(shù)館的個(gè)有利補(bǔ)充，另一方面也可以從某種程度上刺激公立美術(shù)館進(jìn)入個(gè)良性的學(xué)術(shù)競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境中，進(jìn)而去建立一個(gè)成熟的美術(shù)館體系，這是十分有益的。

但是還在襁褓中的中國民營美術(shù)館到底該怎樣健康茁壯地成長?看來還得向西方老大哥取取教育經(jīng)。我們知道，在美國，大部分美術(shù)館都是民營的，如古根海姆美術(shù)館、紐約現(xiàn)代美術(shù)館(Moma)等，它們采取的是執(zhí)行館長負(fù)責(zé)制。這種制度是基于西方國家對(duì)公眾藝術(shù)事業(yè)的鼓勵(lì)體制之上的——企業(yè)家如果將財(cái)產(chǎn)留給后代，必須支付超過50％的遺產(chǎn)稅，而支持公共藝術(shù)事業(yè)便可以免稅或減稅，所以富豪們將大量的資金流入藝術(shù)品領(lǐng)域，在付出的同時(shí)也為后人們留下筆財(cái)富。然而就這點(diǎn)來說，中國還沒有出臺(tái)任何關(guān)于藝術(shù)品免稅或減稅方面的政策，對(duì)于大部分的民營美術(shù)館的運(yùn)營來說，每一分錢都將是實(shí)打?qū)嵉耐度耄绾稳ゲ僮鬟@么一個(gè)投入大產(chǎn)出少的行業(yè)便成了難題。我們知道，不管是公立的，還是民營的，美術(shù)館的運(yùn)營一直以來都是“燒錢”的美術(shù)事業(yè)，因?yàn)槠渥鳛楣媸聵I(yè)、學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)、文化設(shè)施，盈利從來就不應(yīng)當(dāng)是它的最終目的。公立的美術(shù)館可能可以較多地從各級(jí)政府的財(cái)政中獲取部分的文化建設(shè)基金，然而民營或是私人美術(shù)館的運(yùn)營資金必然是由投資商或收藏家本身付出。如，龍美術(shù)館的館長黃劍就在記者采訪時(shí)“表示該美術(shù)館的資金來源將過去靠劉益謙的實(shí)業(yè)支持，未來要考慮建立確保資金來源的保障機(jī)制。而其長期目標(biāo)則要建立基金會(huì)，來保證美術(shù)館長期運(yùn)作”。但是，筆者認(rèn)為這種由投資商或收藏家本身付出資金運(yùn)營美術(shù)館，又沒用任何的托管機(jī)制，勢(shì)必會(huì)造成美術(shù)館“先天不足”：

首先，不少民營美術(shù)館是家族式的，無論其規(guī)模大小，其經(jīng)營狀況也就決定了美術(shù)館的運(yùn)營狀況。如果經(jīng)營狀況一直良好，對(duì)于美術(shù)館有持續(xù)的投入，那么就發(fā)展來說當(dāng)然是有益的，然而，萬美術(shù)館背后的運(yùn)營資金鏈出了問題，直接會(huì)影響到美術(shù)館的運(yùn)作以至于生存。

其次，如果一個(gè)人坐擁藝術(shù)王國，但對(duì)自己的收藏一無所知，那么，他存放在倉庫或保險(xiǎn)柜的名畫，與證券和房地產(chǎn)無異，同樣建美術(shù)館如果沒有系統(tǒng)專業(yè)管理，美術(shù)館也只是另一個(gè)倉庫。目前國內(nèi)大部分的民營美術(shù)館，其出資人往往不是房地產(chǎn)商就是企業(yè)家。美術(shù)館就變相成為企業(yè)樹立宣傳自身形象的一個(gè)手段，所以投資人大多以管理企業(yè)的方式來經(jīng)營美術(shù)館，更有甚者還會(huì)將其個(gè)人的藝術(shù)喜好介入到美術(shù)館展覽的規(guī)劃中影響美術(shù)館專業(yè)主體的運(yùn)作。雖然國外有眾多的企業(yè)管理介入美術(shù)館運(yùn)營的先例，但是縱觀國外美術(shù)館的發(fā)展史，這一操作并不意味著企業(yè)管理方式就替代了學(xué)術(shù)機(jī)制長期以來所發(fā)揮的作用。試想，一個(gè)沒有學(xué)術(shù)上發(fā)展美術(shù)館，其價(jià)值何在?又從何去談?wù)撈淦焚|(zhì)?

再者，民營美術(shù)館自身在展覽操作等方面是否符合專業(yè)規(guī)范，也沒有外部有效監(jiān)管。有時(shí)，我們不得不考慮這些藏家大佬們出資建立美術(shù)館背后的動(dòng)機(jī)，他們是否會(huì)利用美術(shù)館這一公共平臺(tái)通過展覽的形式來炒作藝術(shù)作品，哄抬藝術(shù)品價(jià)格以獲取藝術(shù)品投資中更大的利益，也值得商榷。近日，東方早報(bào)的評(píng)論便將矛頭指向香港M＋美術(shù)館，該評(píng)論認(rèn)為希克向M＋捐贈(zèng)藏品事件的終極目的是“?？送ㄟ^與M＋的交易來利用香港納稅人的錢來建造?？说膫€(gè)人美術(shù)館，藝術(shù)炒家控制政府公共藝術(shù)平臺(tái)”。未來該事件將如何發(fā)展還很難說，但是筆者非常贊同“美術(shù)館事業(yè)和民間資本的良性結(jié)合，只有建立在私人資本和民間組織的合法性基礎(chǔ)之上，否則，不可能出現(xiàn)實(shí)質(zhì)意義的民曹美術(shù)館?！?程美信：對(duì)中國興建美術(shù)館之我見)

不僅僅是一個(gè)人的夢(mèng)想

同時(shí)，建立一個(gè)好的美術(shù)館當(dāng)然不是光靠一個(gè)人的能力就能夠?qū)崿F(xiàn)的，還需要很多社會(huì)力量，包括政府給予的支持、社會(huì)的關(guān)注、社會(huì)的支持都是非常重要的。記得前不久上海余德耀美術(shù)館的創(chuàng)建者余德耀就在其微博中訴苦道“報(bào)國無門”，作為印尼華僑卻在國內(nèi)籌建美術(shù)館困難重重。而僅僅時(shí)隔半年，他想了四年的美術(shù)館夢(mèng)想?yún)s得以實(shí)現(xiàn)，相信這與其背后的政府支持是分不開的。據(jù)此次上海的徐匯區(qū)政府透露，本次兩家美術(shù)館的簽約活動(dòng)僅僅是西岸文化走廊的啟動(dòng)篇章未來徐匯濱江將依托其資源優(yōu)越的岸線、寬廣遼闊的空間、深厚濃重的文脈，以文化為先導(dǎo)，建成一個(gè)集產(chǎn)業(yè)發(fā)展、文化集聚、城市生態(tài)景觀為一體的上海城市中心軸?！吧虾Ｎ靼段幕呃取闭介_建，眾多美術(shù)館、博物館、圖書館、劇場(chǎng)、文化活動(dòng)平臺(tái)、雕塑等將錯(cuò)落有致地分布在這條走廊上，成為上海”最大的戶外美術(shù)館”和文化新地標(biāo)。政府行為在這里成為了一支強(qiáng)勁的“催化劑”。然而，這支“催化劑”的效力能有多久，還有待時(shí)間的檢驗(yàn)：首先，美術(shù)館在投資批地時(shí)得到了政府支持，然而對(duì)于美術(shù)館后續(xù)的建設(shè)是否也作為政府工程有所考量了呢?如果直接分管項(xiàng)目的官員任期滿后，其繼任者對(duì)此毫無興趣，那么美術(shù)館在區(qū)域內(nèi)是否能可持續(xù)發(fā)展便成了問題。

其次，在文化地產(chǎn)大力盛行的今天，如果美術(shù)館所位于的區(qū)域在若干年后發(fā)展成為了具有一定知名度的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)區(qū)，那么租金和地價(jià)的增值，必然會(huì)對(duì)美術(shù)館造成壓力，而作為非盈利性公益機(jī)構(gòu)的美術(shù)館能否得到政府政策的優(yōu)待?還是美術(shù)館與政府聯(lián)手靠土地和地產(chǎn)增值共同賺取暴利?這也值得警惕。

再次，目前我國對(duì)于民營美術(shù)館的政策還處于空白時(shí)期，很多方面還有待立法予以規(guī)范。比如，在美術(shù)館接受藏品捐贈(zèng)的問題上公立美術(shù)館和民營美術(shù)館就存在著天壤之別。有報(bào)道稱，目前在中國內(nèi)地，省級(jí)以上的國有美術(shù)館在接受海外藝術(shù)品捐贈(zèng)時(shí)，可根據(jù)《國有公益性收藏單位進(jìn)口藏品免稅暫行規(guī)定》(2009年第2號(hào))對(duì)進(jìn)口藏品實(shí)行免稅，但民營美術(shù)館暫不享受此待遇。也就是說，民營美術(shù)館在接受海外藏品捐贈(zèng)的時(shí)候，需要繳納進(jìn)口關(guān)稅(今年暫行6％)。由此，這也將大大地阻礙那些藏家們將暫存于海外的作品回流國內(nèi)的腳步。同時(shí)，目前中國也沒有政策規(guī)定企業(yè)贊助支持美術(shù)館可以得到相關(guān)稅費(fèi)減免，而目還需要繳納稅款，這也在很大程度上降低了企業(yè)贊助美術(shù)館事業(yè)的積極性。

路漫漫，其修遠(yuǎn)兮……相信只有經(jīng)歷過風(fēng)雨飄搖，各位中國民營美術(shù)館的“彼得潘”們才能到達(dá)最終的夢(mèng)想島。