不知不覺(jué)2012已然過(guò)半，雖然還不確信今年是不是世界末年，但是觀察一下周圍，人們非但沒(méi)有因?yàn)閭餮灾械氖澜缒┤沼羞^(guò)多的擔(dān)憂，而世人矚目的國(guó)際活動(dòng)仍是一樁接一樁，除了剛剛過(guò)去的歐洲杯，7月馬上又要迎來(lái)新一屆的奧運(yùn)會(huì)。與此同時(shí)，相信對(duì)于個(gè)全世界各地從事藝術(shù)工作的人們來(lái)說(shuō)，2012則更是一個(gè)有史以來(lái)的藝術(shù)活動(dòng)“井噴”年。特別是歐洲大陸，5、6月的國(guó)際大展接二連三，烏克蘭的首屆基輔國(guó)際雙年展、巴黎東京宮的三年展、比利時(shí)亨克的Manifesta雙年展以及五年一次的德國(guó)卡賽爾文獻(xiàn)展，幾乎都在同時(shí)進(jìn)行，所到之處也皆是熙來(lái)攘往。還有一大部分的藝術(shù)博覽會(huì)參展商們更是經(jīng)歷了一場(chǎng)“累并快樂(lè)著”的藝術(shù)博覽會(huì)“馬拉松”，從今年5月初剛剛登陸紐約的Frieze紐約，到2周后接踵而至的藝術(shù)香港(Art HK)，截至6月17日結(jié)束的藝術(shù)巴塞爾，近6周連軸轉(zhuǎn)的展商們才終于可以任這個(gè)夏季暫時(shí)做一個(gè)休整……當(dāng)然作為此次博覽會(huì)馬拉松“終點(diǎn)”的第43屆巴塞爾國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)也再一次不負(fù)眾望，呈現(xiàn)出來(lái)自全世界最具影響力和最前沿畫廊的頂級(jí)藝術(shù)盛會(huì)。

回顧今年的巴塞爾，可能留給人們印象最深的就是發(fā)展與改變。從展館到展場(chǎng)，處處有革新。首先，一向城市建設(shè)進(jìn)程緩慢的瑞士人竟然破天荒的在巴塞爾博覽中心的主展館外開(kāi)始了新展館的擴(kuò)建，并邀請(qǐng)瑞士本土知名建筑師事務(wù)所赫爾佐格德木隆(Herzog＆de Meuron Archltekten)設(shè)計(jì)并監(jiān)督建造，看來(lái)在不久的將來(lái)博覽中心不僅擔(dān)負(fù)舉辦博覽會(huì)的重任，更是將發(fā)展成巴塞爾城市的一個(gè)重要地標(biāo)。而今年博覽會(huì)的展場(chǎng)內(nèi)也彌漫著種種新動(dòng)向，有報(bào)道顯示“有比去年超20－30％的中國(guó)收藏家參與此次博覽會(huì)”，而“巴塞爾成了國(guó)際展覽的大匯總，西方策展人的選擇影響參展藝術(shù)家的比重”“美國(guó)畫廊代理藝術(shù)家的作品似乎成為銷售熱點(diǎn)”……所以，我們不禁要問(wèn)“下一站，巴塞爾今后到底將向東走還是向西走?”

向西走?——西方藝術(shù)學(xué)界的天下

眾所周知，從前欣賞的標(biāo)準(zhǔn)可能是由國(guó)王、教皇、或者獨(dú)裁者來(lái)決定；而今天，當(dāng)代藝術(shù)的話語(yǔ)權(quán)則掌握在知名策展人及重量級(jí)的收藏機(jī)構(gòu)手里。有了學(xué)術(shù)的認(rèn)可及重要收藏的光環(huán)，衡量作品的標(biāo)準(zhǔn)便由此建立。今年隨著各個(gè)國(guó)際大展的陸續(xù)開(kāi)幕，藝術(shù)巴塞爾整場(chǎng)的格調(diào)自然也起了變化，有專業(yè)人士評(píng)價(jià)，本屆巴塞爾的參展作品質(zhì)量是歷年來(lái)較高的一屆。展商們?cè)谧髌返倪x擇上都花費(fèi)了不少心思，大打?qū)W術(shù)牌。他們中不少都帶來(lái)了目前在雙年展、文獻(xiàn)展中展出藝術(shù)家的作品，以期在重量級(jí)展覽展出的加持下能夠吸引更多的藝術(shù)機(jī)構(gòu)及重要的私人收藏。如倫敦的Lisson畫廊就帶來(lái)了正在基輔雙年展展出的巴基斯坦著名藝術(shù)家Rashld Rana的近作“語(yǔ)言系列”作品，而卡塞爾大贏家的HarianG00dman和南非的G00dman畫廊則同時(shí)推出了威廉·肯特里奇(William Kentrldge)的動(dòng)畫手繪作品(而有消息透露僅僅在一周之前的卡塞爾開(kāi)幕式上，6版在文獻(xiàn)展推出的肯特里奇的特別項(xiàng)目早已一售而空)。而本屆博覽會(huì)的另一大熱點(diǎn)，紐約的Sean Kelly畫廊在展位上還原了行為藝術(shù)祖母瑪蓮娜一阿布莫諾維奇的作品《無(wú)可估量之事物》，觀眾絡(luò)繹不絕。

然而筆者認(rèn)為當(dāng)今學(xué)術(shù)的主流陣地仍在西方，無(wú)論是文獻(xiàn)展或是雙年展，都脫離不了西方文化的語(yǔ)境，由此策展人選擇的藝術(shù)家及作品雖然有部分能體現(xiàn)不同的地緣性，但是毋庸置疑的仍會(huì)陷入一部分西方主流學(xué)界的主觀趣味之中。因此，一段時(shí)間內(nèi)巴塞爾仍將是受控于西方藝術(shù)學(xué)界品味下的文化拼盤。

向東走?——藝術(shù)香港正式更名，巴塞爾向亞洲市場(chǎng)發(fā)力

另?yè)?jù)Art Newspaper的數(shù)據(jù)顯示今年巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)的中國(guó)藝術(shù)家作品的比例占整場(chǎng)1.2％，比去年略有增加，多家國(guó)際大畫廊都帶來(lái)了代理的中國(guó)藝術(shù)家的作品，如佩斯畫廊此次展出了張洹、李松松的繪畫作品，法國(guó)Kamel Mennour畫廊則帶來(lái)了黃永砅及沈遠(yuǎn)創(chuàng)作的裝置作品，Hauser＆Wirth畫廊帶來(lái)了張恩利的近期繪畫作品，而Marian Goodman畫廊也展出了中國(guó)影像藝術(shù)家楊福東的攝影作品。同時(shí)，此次中國(guó)畫廊軍團(tuán)的構(gòu)成也有了變化，由原來(lái)的2家參展Galleries主展區(qū)的畫廊上升為3家——維他命空間，香格納畫廊以及首次加入Galleries主展區(qū)的長(zhǎng)征畫廊。維他命空間此次基本推出的都是年輕藝術(shù)家，黃漢明，陽(yáng)江組，香格納畫廊帶來(lái)了梁紹基、張恩利、曾梵志、毛焰等中堅(jiān)力量，長(zhǎng)征畫廊則在展位上推出了郭鳳怡、劉韡、吳山專、吳山專＆英格·斯瓦拉·托斯朵蒂爾的作品。除Galleries主展區(qū)外，博爾勵(lì)畫廊也在Art Future單元參展并帶來(lái)了張培力的個(gè)案，展示了他從1986年到2012年創(chuàng)作的7件作品，作品類別涵蓋他的繪畫、觀念、錄像以及近年的新媒體作品，有如一個(gè)小型回顧展。

雖然今年巴塞爾的東方力量較之以往稍稍偏重了一些，但是筆者擔(dān)憂隨著明年“Art HK”將正式由“Art Basel”(巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)一香港)所取代，西風(fēng)東漸的巴塞爾博覽會(huì)是否會(huì)在瑞士巴塞爾的展會(huì)中控制或減少亞洲畫廊的參展比重，還有待觀察。因?yàn)椤癆rL HK”以事實(shí)證明了一個(gè)優(yōu)質(zhì)藝術(shù)展會(huì)驚人的輻射能力，它切實(shí)的帶動(dòng)一系列藝術(shù)活動(dòng)和藝術(shù)產(chǎn)業(yè)在亞洲地區(qū)的發(fā)展。在Art HK舉辦的第5個(gè)年頭，曾經(jīng)的文化沙漠迎來(lái)了越來(lái)越多的歐美項(xiàng)級(jí)畫廊在香港設(shè)立分畫廊，如白立方(White Cube)、本·布朗(Ben Brown)、高古軒(Gagosian)等等，未來(lái)佩斯(Pace)畫廊也將陸續(xù)落戶香港。同時(shí)，隨著國(guó)內(nèi)藝術(shù)品稅收制度以及藝術(shù)品運(yùn)輸上的改革，對(duì)中國(guó)大陸正在快速發(fā)展的藝術(shù)品市場(chǎng)已經(jīng)造成一定的影響，大批的內(nèi)地畫廊進(jìn)駐香港開(kāi)設(shè)分部的腳步也將加快，同時(shí)香港西九文化區(qū)M＋美術(shù)館也將于2017年開(kāi)幕……越來(lái)越多的跡象表明作為巴塞爾分支機(jī)構(gòu)的巴塞爾一香港將會(huì)在亞洲藝術(shù)品市場(chǎng)中扮演著重要的角色以連接?xùn)|方和西方的藝術(shù)品流向。

但是一旦巴塞爾一香港的格局形成，受西方藝術(shù)話語(yǔ)權(quán)控制的歐洲主戰(zhàn)場(chǎng)是否會(huì)將東方勢(shì)力排除在外，以成全其亞洲新勢(shì)力的上位，這點(diǎn)值得推敲。

向前看和向錢看

據(jù)官方統(tǒng)計(jì)，去年的巴塞爾藝博會(huì)吸引了約65DOO名參觀者來(lái)到這個(gè)中世紀(jì)的瑞士城鎮(zhèn)，今年盡管存在日益嚴(yán)重的歐元區(qū)危機(jī)，組辦方仍然宣布今年有近似的參觀人數(shù)，但是觀眾人數(shù)絕對(duì)不是衡量巴塞爾的標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)槲覀冎罋v來(lái)巴塞爾博覽會(huì)都不是為了眾多的藝術(shù)愛(ài)好者準(zhǔn)備的，而是一個(gè)為專業(yè)人士及頂級(jí)藝術(shù)品收藏家們籌備的藝術(shù)賣場(chǎng)，因此無(wú)論藝術(shù)巴塞爾今后是偏向東方或者是偏向西方，有一點(diǎn)我們可以肯定專業(yè)人士和收藏家的參與度與高額的銷售業(yè)績(jī)?nèi)詫⑹前腿麪栔鬓k方最關(guān)心的重點(diǎn)。因此博覽會(huì)的發(fā)展仍然會(huì)“向前，向錢”。

首先，從博覽會(huì)的結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)，一個(gè)小小的調(diào)整往往就能在很大程度上的影響到展商們的銷售。今年巴塞爾的VIP預(yù)展便有個(gè)新的改變，由原來(lái)的一天增加為兩天，這不僅僅是一個(gè)展會(huì)節(jié)奏上的改變，而VIP們和展商們的反應(yīng)證明兩天的預(yù)展效果確實(shí)要比一天的好。雖然博覽會(huì)的開(kāi)展時(shí)間仍然不變，但是兩天的預(yù)展為VIP客戶們提供了更加充裕的時(shí)間，以及良好的選購(gòu)環(huán)境，沒(méi)有成群的公眾帶來(lái)的擁擠環(huán)境，展商們也很容易區(qū)分來(lái)者是否有購(gòu)買意向，很多展商表示預(yù)展成了他們集中銷售的重要時(shí)刻。其次，目前全球每年約有近200場(chǎng)不同等級(jí)的藝術(shù)博覽會(huì)召開(kāi)，并且其中有相當(dāng)一部分的國(guó)際性博覽會(huì)也在不斷地?cái)U(kuò)張及開(kāi)設(shè)分支。

不少畫廊表示，每年在博覽會(huì)上的投入越來(lái)越高，除固定的展位成本外還有其工作人員的差旅及住宿成本，有時(shí)候一場(chǎng)博覽會(huì)下來(lái)收益能夠持平就已經(jīng)很不錯(cuò)了。所以越來(lái)越多的畫廊表示未來(lái)他們將考慮選擇優(yōu)秀品牌的博覽會(huì)參加而不是采取“場(chǎng)場(chǎng)到”的方式來(lái)打疲勞戰(zhàn)。因此在不久的將來(lái)，博覽會(huì)的買賣雙方的關(guān)系也將發(fā)生改變，相信只有那些保持優(yōu)質(zhì)展會(huì)品牌并擁有強(qiáng)大號(hào)召力的博覽會(huì)才能在未來(lái)贏得更多客戶的垂青!