關(guān)山月作為第二代杰出的嶺南派畫家，經(jīng)歷了從民國至新中國再到改革開放的幾個(gè)復(fù)雜的歷史時(shí)期，他在每一個(gè)重要的歷史時(shí)刻都留了創(chuàng)作。有人說關(guān)山月作為藝術(shù)家與政治走得太近，但在特殊的歷史時(shí)期，藝術(shù)與政治的結(jié)緣并不少見，這也是中國美術(shù)現(xiàn)代化中的一個(gè)重要現(xiàn)象。關(guān)山月是一位感知敏銳的中國畫家，他自覺地把握時(shí)代的精神和自己的獨(dú)特氣質(zhì)，對新的社會(huì)環(huán)境、新的表現(xiàn)題材保持著一種理性而積極的姿態(tài)，關(guān)山月的創(chuàng)作在對重大題材的開拓和時(shí)代精神的體現(xiàn)上，都使中國畫走出傳統(tǒng)的視野而為現(xiàn)代民眾所普遍接受和喜愛。

20世紀(jì)90年代，關(guān)山月將自己各個(gè)歷史時(shí)期的代表作813件以及一批文獻(xiàn)資料捐贈(zèng)給深圳市政府，其后事情促成了深圳關(guān)山月美術(shù)館的建立。作為關(guān)山月研究的中心，關(guān)山月美術(shù)館多年來通過以關(guān)山月研究個(gè)案與20世紀(jì)中國美術(shù)研究相互補(bǔ)充，取得了系列的成果。在對關(guān)山月美術(shù)館館長陳湘波的專訪中，他認(rèn)為對關(guān)山月作品的認(rèn)識(shí)，應(yīng)是“放往20世紀(jì)中后期中國美術(shù)發(fā)展這一宏觀的歷史框架之中，力圖以歷史眼光來還原關(guān)老作品的意義和作用，既不完全站在傳統(tǒng)的立場上來判斷其政治意義，也不站在今天的角度否定這些作品曾起到的作，而是通過還原當(dāng)時(shí)的歷史條件來闡釋關(guān)山月先生的作品，并在此基礎(chǔ)上探討20世紀(jì)中后期中國美術(shù)所具有的獨(dú)特價(jià)值”。

關(guān)山月作品收藏現(xiàn)狀

《收藏·拍賣》：據(jù)了解，關(guān)山月全集的出版將是貴館的重要項(xiàng)目，能否介紹一下目前關(guān)山月藏品的分布情況?在哪些機(jī)構(gòu)可以看到較多關(guān)老的精品?

陳湘波，今年是關(guān)山月誕辰100周年，也是關(guān)山月美術(shù)館建館15周年。為了系統(tǒng)地挖掘、整理，并進(jìn)一步深入研究“關(guān)山月與20世紀(jì)中國美術(shù)”，我館在三年前就啟動(dòng)了《關(guān)山月全集》的編輯出版工作，力圖通過對這些作品作系統(tǒng)的、完整的整理，從而挖掘關(guān)山月在他所處時(shí)代體現(xiàn)的特殊性和共性。全集以關(guān)山月捐獻(xiàn)給深圳的作品為主體，并收入了包括家藏、國內(nèi)各機(jī)構(gòu)收藏的作品。按照關(guān)山月一生在繪畫領(lǐng)域所取得的成就收錄其不同時(shí)期，不同風(fēng)格的代表作品2300余幅。對于作品，則全部詳列尺寸、款識(shí)的文句、印鑒、收藏情況及資料來源，利于讀者了解關(guān)山月一生的藝術(shù)特點(diǎn)和經(jīng)歷。此外，這套書還詳細(xì)記錄了關(guān)山月的身世、生活、工作經(jīng)歷，收錄了大量的關(guān)山月一生在工作、生活中的照片，使讀者對關(guān)山月其人有更多的了解。全集分九卷，包括山水、人物、花鳥、梅花、書法、綜合等主題。全集由關(guān)山月美術(shù)館主持編輯，海天出版社和廣西美術(shù)出版社聯(lián)合出版，并得到深圳市宣傳文化事業(yè)發(fā)展專項(xiàng)基金的支持，更獲得國家新聞出版總署出版基金的資助。隨著國家文化部成立了近現(xiàn)代中國美術(shù)研究中心，《關(guān)山月全集》又被納入中心的重點(diǎn)課題之一。

關(guān)老的作品主要包括三部分：1998年捐贈(zèng)了105件代表他各個(gè)時(shí)期不同創(chuàng)作特征的力作給廣州藝術(shù)博物院。這些作品，大部分是描繪嶺南江山，反映南粵風(fēng)情的作品，如羊城的花卉、誘人的紅荔、紅棉等。關(guān)老將上世紀(jì)50年代在廣州美術(shù)學(xué)院教學(xué)相關(guān)的作品150余件捐贈(zèng)給了嶺南畫派紀(jì)念館。廣東省美術(shù)館，關(guān)老也捐贈(zèng)了5張有代表性的作品。中國美術(shù)館有五六張關(guān)老作品，廣東省博物館也收藏五六件作品。另外國務(wù)院紫光閣、中辦、人民大會(huì)堂、中央軍委大樓、全國政協(xié)都有關(guān)老的作品。國務(wù)院紫光閣那張《輕舟已過萬重山》，我們還經(jīng)?？梢栽陔娨暲锟吹?。關(guān)老在世的時(shí)候不怎么賣畫，私人藏家手里的精品不多。

反映時(shí)代表現(xiàn)生活

《收藏·拍賣》，縱觀關(guān)山月一生的創(chuàng)作，從上世紀(jì)30年代起，他開始以作品去反映和介入社會(huì)的重要?dú)v史事件，我們在談?wù)摻袊l(fā)展歷程的藝術(shù)圖像時(shí)，總繞不過關(guān)山月的作品，這在傳統(tǒng)中國畫家中是很少見，您如何評(píng)價(jià)這樣的現(xiàn)象?

陳湘波：首先跟大時(shí)代背景有關(guān)，20世紀(jì)是中國很特殊的時(shí)期，經(jīng)歷了包括三個(gè)朝代、四個(gè)歷史階段：晚清的11年、民國38多年構(gòu)成上世紀(jì)的前半葉、1949年后新中國構(gòu)成其下半葉，如果以1978年12月的十一屆三中全會(huì)為界，新中國又包括了在體制內(nèi)從封閉統(tǒng)一到改革開放具有二次革命意義的新時(shí)期的轉(zhuǎn)換。因此整個(gè)20世紀(jì)是中國變化最劇烈的時(shí)期，也是中國走向復(fù)興的時(shí)期。

這種變化對藝術(shù)家無疑是很強(qiáng)的沖擊，也使得很多藝術(shù)家都從過去關(guān)門創(chuàng)作的狀態(tài)走向社會(huì)現(xiàn)實(shí)。當(dāng)然，高劍父是民國革命的元老，嶺南畫派之所以能生存是因?yàn)樗P(guān)注了社會(huì)的變革，與社會(huì)關(guān)系比較密切，嶺南畫派畫家的作品跟社會(huì)發(fā)生了關(guān)系，也是引起了社會(huì)的關(guān)注原因。我認(rèn)為，關(guān)山月先生作為當(dāng)代中國杰出美術(shù)家、美術(shù)教育家、嶺南畫派杰出代表，他一生致力于中國畫的鼎故革新，這種強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和弘揚(yáng)民族文化的歷史使命感，使他始終保持著深入生活、銳意進(jìn)取的樂觀態(tài)度和飽滿高昂的創(chuàng)作激情。從上世紀(jì)三四十年代創(chuàng)作《漓江百里圖》、《塞外駝鈴》、《鞭馬圖》、《今日教授之生活》；到五六十年代創(chuàng)作的《新開發(fā)的公路》、《煤都》、《報(bào)春圖》70年代的《綠色長城》、《俏不爭春》《羅浮山水電站工地》，80年代后的《八十年代第一春》、《秋溪放筏》、《碧浪涌南天》、《國香贊》、《漓江百里春》、《壺口觀瀑》、《輕舟已過萬重山》、《綠蔭庇山泉》等一系列代表作品，特別是在1959年他和傅抱石先生為北京人民大會(huì)堂聯(lián)袂創(chuàng)作的大型紀(jì)念碑式山水畫作品《江山如此多嬌》，更是一件具有劃時(shí)代意義的作品。他在不同的時(shí)期，都為人們留下了難以忘懷的作品，并通過這些作品引導(dǎo)并感染當(dāng)代大批的中國畫后學(xué)，他以自己的實(shí)踐和作品證明，中國古老的傳統(tǒng)繪畫有無限的生命力。

《收藏·拍賣》：在描繪新中國這段時(shí)期里，傅抱石和關(guān)山月有過密切的合作，您怎么比較兩者的創(chuàng)作?

陳湘波：傅抱石更加接近傳統(tǒng)的文人畫，但關(guān)老更強(qiáng)調(diào)視覺的張力，氣概。今天我們很容易忽略中國傳統(tǒng)繪畫的觀看方式，中國傳統(tǒng)繪畫是在文人士大夫之間把玩的，比較私密，不是像現(xiàn)在拿來做展覽，創(chuàng)作的目的并不是為了公眾展示?，F(xiàn)代展覽制度引進(jìn)后，中國畫要適應(yīng)這種要求，強(qiáng)調(diào)視覺沖擊力。語境變化后，繪畫語言也需要作出相應(yīng)的變化。關(guān)山月作為一位感知敏銳的中國畫家，他能自覺地把握時(shí)代的精神和自己的獨(dú)特氣質(zhì)，對新的社會(huì)環(huán)境、新的表現(xiàn)題材保持著一種理性而奮發(fā)的姿態(tài)，他那氣勢強(qiáng)勁及任情揮灑的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格是對傳統(tǒng)文人審美習(xí)慣的不斷突破：特別在對重大題材的開拓和時(shí)代精神的體現(xiàn)上，使中國畫走出昔日狹隘視野而為現(xiàn)代民眾所普遍接受和喜愛。他善于在自己的作品中把握時(shí)代精神，融入社會(huì)生活的鮮活感受，并能有效地拓展傳統(tǒng)筆墨的可塑性。特別是在1 959年他和傅抱石為北京人民大會(huì)堂聯(lián)袂創(chuàng)作的大型紀(jì)念碑式山水畫作品《江山如此多嬌》，更是一件具有劃時(shí)代意義的作品。

《收藏·拍賣》：關(guān)老受邀創(chuàng)作《江山如此多嬌》背后有什么故事嗎?

陳湘波：郭沫若早年很看重關(guān)山月，早在1944年，關(guān)山月在重慶舉辦“西北紀(jì)游畫展”，郭沫若曾前后三次觀看了關(guān)山月的畫展，并在關(guān)山月的作品《塞外駝鈴》和《蒙民牧居》的詩堂上，題了詩和跋。郭老在《塞外駝鈴》上題跋寫道：“關(guān)君山月有志于畫道革新，側(cè)重畫材，酌挹民間生活，而一以寫生之法出之，成績斐然?！痹凇睹擅衲辆印返脑娞蒙希弦差}了跋：“關(guān)君山月屢游西北，于邊疆生活多所研究，純以寫生之法出之，力破陋習(xí)，國畫之曙光，吾于此喜見之?！睆墓项}的詩跋中，我們可以看到，他對關(guān)山月敢于力破陋習(xí)，銳意革新中國畫的勇氣和努力大為贊賞。郭沫若是真心地從文化發(fā)展角度關(guān)心和喜歡關(guān)山月的作品的。

因而關(guān)山月應(yīng)邀參加《江山如此多嬌》的創(chuàng)作大概也跟郭沫若有關(guān)。

關(guān)老的幸運(yùn)得益于他的自律與遠(yuǎn)見

《收藏·拍賣》：新中國成立初期，關(guān)山月是唯一一位可以與李可染、傅抱石、趙云望、石魯?shù)热说玫秸沙鰢疾鞂懮膸X南派畫家，包括1959年被任命與傅抱石合作創(chuàng)作巨幅國畫《江山如此多嬌》，能否談?wù)勱P(guān)山月的際遇何故特別幸運(yùn)?

陳湘波：所有的際遇都是自己修來。關(guān)老是一個(gè)很顧全大局、自律的人。一個(gè)真正自信的人是很自律的，一個(gè)人如果不能自律，他所謂的自信也只是一種輕狂。關(guān)老在“文革”時(shí)受到很大的沖擊，甚至被宣布開除黨籍。但“文革”后又能夠創(chuàng)作出《綠色長城》等在美術(shù)歷史上有一席之地的作品，這很不容易?！拔母铩焙蠛芏嗳嗽V說自己在“文革”中如何遭受迫害，關(guān)老從來不講，這是關(guān)老的過人之處。

在與關(guān)老長期的接觸和通過整理其資料，我感到關(guān)老是—個(gè)心性極高的人，是一個(gè)不會(huì)輕易滿足的人，這也注定他要承受許多難以為人道的苦衷，和旁人不易理解的孤獨(dú)。在近一個(gè)世紀(jì)風(fēng)風(fēng)雨雨的人生歷程中，特別在極左的年代，關(guān)老是受到過極大壓力的，但我從沒有聽他透露過十年浩劫中所受的苦難，這正是他的博大的胸懷，他把自己的一切都給了藝術(shù)，致力于中華民族文化的發(fā)揚(yáng)光大，對自己別無所求。

關(guān)老也是一位極具遠(yuǎn)見的人，“文革”時(shí)期，他沒有像其他人一樣把自己的畫毀掉，而是想方設(shè)法地保存自己的畫。這要很大的勇氣。關(guān)老曾和我說過：50年代曾想給高劍父做展覽，但是難以找到作品，所以他一直有意識(shí)將自己的畫保管起來。盡管經(jīng)歷過“文革”抄家，關(guān)老都想方設(shè)法將畫作藏起來，連天花板都被他用來藏過畫。關(guān)太太對關(guān)老的工作也很支持，她悉心協(xié)助關(guān)老整理資料、保存畫作，夫婦倆的盡心保存為以后的研究也提供了很大的方便。在我看來，有長遠(yuǎn)目光的人對具體事情的判斷是不一樣的。

《收藏·拍賣》您如何評(píng)價(jià)關(guān)老的嶺南畫派中的地位?您又如何看待關(guān)山月在20世紀(jì)中國畫壇的位置?

陳湘波：從文化上看，嶺南不是全國文化話語中心，因此發(fā)聲平臺(tái)并不多。但關(guān)老是例外，他在全國知名度很高。我個(gè)人認(rèn)為關(guān)老在嶺南派的第二代畫家中是最有成就的，從幾個(gè)方面來講：他在社會(huì)重大題材的開拓和超越方面做得最好，包括《山村躍進(jìn)圖》、《新開發(fā)的公路》、《綠色長城》等作品；從中我們可以感受到關(guān)山月作為一位感知敏銳的中國畫家，他能自覺地把握時(shí)代的精神和自己的獨(dú)特氣質(zhì)，對新的社會(huì)環(huán)境、新的表現(xiàn)題材保持著一種理性而奮發(fā)的姿態(tài)，他那氣勢強(qiáng)勁及任情揮灑的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格是對傳統(tǒng)文人審美習(xí)慣的不斷突破；特別在對重大題材的開拓和時(shí)代精神的體現(xiàn)上，使中國畫走出昔日狹隘視野而為現(xiàn)代民眾所普遍接受和喜愛。他善于在自己的作品中把握時(shí)代精神，融入社會(huì)生活的鮮活感受，并能有效地拓展傳統(tǒng)筆墨的可塑性。我們可以這樣說，關(guān)山月的藝術(shù)肇始于民國，成熟于新中國前30年，影響延續(xù)至改革開放的新時(shí)期。他在藝術(shù)上不僅超越了高劍父，也不斷地超越自我，在“嶺南畫派”的繼承和發(fā)展上作出了突出的貢獻(xiàn)，使之成為繼老師高劍父之后的嶺南畫派的杰出代表。對于新中國美術(shù)研究來講，關(guān)山月在20世紀(jì)的中國美術(shù)史上有著舉足輕重的地位。

《收藏·拍賣》：如果再過100年，您如何評(píng)價(jià)關(guān)老的作品?

陳湘波：我不是一個(gè)預(yù)言家，但我想，隨著時(shí)代的遠(yuǎn)去，很多的東西都會(huì)過濾掉，當(dāng)會(huì)更從藝術(shù)本體的角度來看作品，我認(rèn)為關(guān)老的作品依然具備研究價(jià)值，例如《山村躍進(jìn)圖》長卷，中間很多細(xì)節(jié)，表現(xiàn)的場面非常生動(dòng)和生活化，讓有著同樣經(jīng)歷的人看了會(huì)倍感親切。關(guān)老畫畫的特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)畫準(zhǔn)對象，但這和蘇聯(lián)學(xué)素描的準(zhǔn)又不一樣，它這個(gè)“準(zhǔn)”主要強(qiáng)調(diào)生活中觀察到的“真”，關(guān)老要追求一種生活中有生命力的東西，對社會(huì)有個(gè)鮮活的感受，這樣的感受同時(shí)又選用筆墨來處理。