鄒一佳《菊石圖》

編號：0697

尺寸：117.5cm×62.5cm，鏡心，設色紙本

來源：北京匡時2012春拍

成交價：1127萬元

本幅《菊石圖》是乾隆丙寅(乾隆十一年，1746年)七夕鄒一桂應和乾隆御制詩所作。七夕前后，乾隆作《西蜀》詩，云：“西蜀未吟傳杜甫，東籬兀對想陶潛。凄清白領閑風露，不作爭時與附炎?！痹姰斒菍だ[杜甫《嘆庭前甘菊花》詩而作。不過，以此詩賜題鄒一桂本幅《菊石圖》，卻是相得益彰之舉。是年，鄒一桂任職大理寺，不僅辦案認真，反對草菅人命，多次糾正冤案、錯案，并對監(jiān)獄管理進行整頓，上疏奏請嚴禁各監(jiān)獄以非刑折磨犯人。盡管明知道乾隆所作詩里不切實際的虛浮，鄒一桂仍作和詩一首并依意作《菊石圖》其詩云：“籬邊作賦非招隱，上苑移根以出潛。歲晚莫嫌霜氣冷，五云多處寶光炎?！闭f乾隆所作不過是借了陶淵明之類的故事而反其意，務使那些懷有陶淵明之志的士子為己所用，算是讀懂了乾隆該詩背后的主旨；同時，鄒一桂又趁機對乾隆表白自己不會步陶淵明等人后塵……對鄒一桂如此努力地投桃，乾隆自然心領神會，因此，為了報李，乾隆將其所作詩題于《菊石圖》上，完成了君臣之間關于“菊”與“隱”兩個傳統(tǒng)命題之間“隱”、“出”、“仕”的三段式對話。盡管乾隆御題畫作多見，但或為完全擬意之作，或無和詩，能如此幅精彩的，似只得數(shù)見。乾隆之后，嘉慶帝對父親這次別開生面的畫上問答似乎非常贊賞，故在修《石渠寶笈三編》時，將《菊石圖》延入其中。這幅集合了乾隆與鄒一桂頗具傳奇色彩的“詩畫問答”的《菊石圖》又被收錄。而乾隆所作詩，則分別收入《高宗御制詩文全集》和《高宗御制詩文欣賞》。

黃道周楷書《曹遠思推府文治論》

編號：0359

尺寸：引首32cm×78.5cm，書法：31.5cm×263cm，題跋：31.5cm×43cm

來源：西泠印社2012春拍

成交價：1955萬元

黃道周(1585-1646)，字幼玄，號石齋，福建漳浦人。天啟二年(1622年)進士。他學問淵博，精天文歷數(shù)諸術，工書善畫，以文章風節(jié)高天下。為人嚴冷方剛，不諧流俗，在仕途上一再受挫。58歲時，他心灰意冷，遂告老還鄉(xiāng)，開壇講學。全國各地來聽講的人絡繹不絕，門前之九龍江，為之千帆相競。崇禎十七年(1644年)，清軍入關，南明政權茍延殘喘，黃道周先后任南京弘光政權禮部尚書、福州唐王武英殿大學士兼吏、兵二部尚書。1645年9月，受唐王隆武帝之命，積極招募義兵，抵御清軍南進，不幸兵敗被俘，殉節(jié)于南京。《曹遠思推府文治論》即是黃道周作于明亡之年的小楷精品，書于綾本之上。該文的具體內容是黃道周和本郡諸生侯氏和楊氏評論該郡司理(李)曹遠思(名廣)為官之仁政，可為?？北炯饵S漳浦集》卷十三之《曹郡丞文治論》提供原始出處。按司理一官，系于國家之憲紀，生民之利害，曹遠思治理漳州三年，以仁為本，治事以簡馭繁，以靜馭動。其中所談及的“差?！眴栴}，可以為明史研究提供難得的史料：而對于治道和心學關系的討論，則可為明代思想家將理論和實踐關聯(lián)起來的生動實例。該卷歷為名家鑒藏。在近代，其先為云間藏硯名家朱孔陽所藏，后朱孔陽與孫煜峰博易，現(xiàn)存吳湖帆題簽，王同愈引首，沈維賢題跋即孫氏請題者。品相完好，猶存民國舊裱，文物出版社所編《中國書畫家印鑒款識》第二圖“黃幼平”、第三圖“黃道周印”、第四圖“闕下完人”即取自本卷。

吳湖帆《古樹層巒》

編號：0851

尺寸：48cm×106cm，鏡心，設色紙本，丁亥(1947年)作

來源：中國嘉德2012春拍

成交價：2070萬元

吳湖帆一生的藝術頂峰時期是在上世紀40年代后期至50年代初期，在這十年左右的時間內，他創(chuàng)作了多幅精品和代表作，如《瀟湘雨過》、《桃塢春色》、《潼關蒲雪》等。本幅《古樹層巒》作于1947年。在畫法上，或用他本人擅長的沒骨渲染，或用董源的披麻皴和巨然的“礬頭”點，或用郭熙云頭皴法，色墨淡宕中見明凈，用筆渾厚而灑脫。在這幅作品里也可感受到明代大家唐寅對他潛移默化的影響，如山石用筆堅實挺勁，這與董源、巨然的用筆較松明顯不同，由此也可看到吳門畫派的影子。作品為橫幅，構圖上得益于董源《夏山圖》《瀟湘圖》兩長卷千里平遠、一片江南的影響。這種構圖和形制，在他的繪畫里數(shù)量并不多，圖上有上款，或應朋友所求，因而也就顯得非常特殊。本圖收入1953年出版的《梅景畫笈》，列于下冊第十三圖。該畫冊為吳湖帆親自審定出版，所收作品為梅景書屋自藏和當時社會知名人士所藏精品。

著錄：1.《梅景畫笈》下冊第十三幀，1953年。

2.《吳湖帆畫集》(上卷)168-171頁，北京工藝美術出版社，2006年1月。

3.《中國山水畫通鑒》第32冊84-85頁，上海書畫出版社，2006年。

4.《20世紀山水畫大展》，上海書畫出版社，2006年。

5.《古萃今承——近現(xiàn)代名家精選》圖48，128-129頁，羲之堂文化出版事業(yè)有限公司，2009年。

6.《大觀》雜志第25期“吳湖帆專集”封面及48頁，2011年10月。

7.《中國繪畫研究·朵云》(總等45期)，上海名畫家年表。

黃賓虹《蜀游峨眉山水冊》

編號：0036

尺寸：17cm×22cm×16，冊頁，設色紙本

來源：西泠印社2012春拍

成交價：632.5萬元

此作上有解銳夫題跋“黃賓虹名質，字樸存，號賓虹、虹廬、黃山山中人，后以字行，安徽歙縣人。早年曾參加辛亥革命，歷任美術學校教授。善書法篆刻，精甲骨金文。最善山水畫，游覽名山，注重寫生，勤于創(chuàng)作，技法亦屢經(jīng)變革，中年所作肉腴骨健，蒼渾中有清潤之氣，晚年蓋用多種墨法，于濃焦墨中兼施重彩，并用明一顯萬手千的手法，華滋渾厚，意境深邃，開創(chuàng)了山水畫的新風貌。偶寫花卉，亦倔奇有生趣，對傳統(tǒng)畫論能批判地繼承和整理，并能從創(chuàng)作的實踐中提出精辟的見解。著有《古畫微》、《虹廬畫談》、《畫學通論》、《金石書畫編》等。所遺作品根據(jù)遺囑捐獻國家。以上小傳見《辭海》。是冊蜀游峨眉山水十二圖，系黃晚年之作，據(jù)他自己說七十九歲始稿，越十年，八十九歲完成，作風大變，實系精作。晚年的筆法墨法可見一斑。一九六五年鵬遠記。鈐?。葫i遠(朱)解銳夫印(白)”。據(jù)解跋云黃賓虹創(chuàng)作此冊前后歷經(jīng)十年，系晚年精品。另附李苦禪致解銳夫信札一通，其中言及黃賓虹“為近代民族藝術之可觀摩者，有石溪墨氣韻味，頗可學習”。

明宣德黃釉撇口仰鐘式盌

編號：Lotl 5／SaleHK0406

尺寸：高15.2cm

來源：香港蘇富比2012春拍

成交價：2698萬港元

該盌為玫茵堂舊藏。宣德一朝，黃釉瓷器極為珍稀。此形盤制，著錄文獻，不見他例。傳是器中，宣德署款黃釉器僅三：兩盤藏于臺灣“國立”故宮博物院，第三件屬私人典藏。另見一些青花款黃釉盤例，通常為宣德時期燒成之素白盤，后來才添加黃彩。雖有一件青花款黃釉盌殘器出土于景德鎮(zhèn)明代御窯遺址宣德地層，但宣德黃釉，似乎一般落刻畫年款。黃釉撇口仰鐘式盤，明代后有復燒，然例亦罕。一件明正德署款黃釉盌，同此造型，售于倫敦佳士得1973年12月3日，當時編號為274。

明嘉靖五彩魚藻紋大罐

編號：2612

尺寸：高33.5cm

來源：中國嘉德2012春拍

成交價：1495萬元

本品造型敦實而秀潤，肩部裝飾一周五彩變形蓮瓣紋，與脛部芭蕉葉相呼應。腹部主題紋飾池塘魚藻紋，畫中五彩金魚浮游其中，鮮活跳躍于浮萍和水草之間，悠然自在，形態(tài)各異，水草妖嬈浮動，雖無畫水，而水自然而現(xiàn)。其施彩風格豪邁，繁縟華麗，色澤濃妍，變化豐富，紅彩蒼雅深沉，一如棗皮之色，為典型的嘉萬彩瓷之特征，綠彩厚潤而翠意閃現(xiàn)，極具厚實質感，絕無晚清仿品之飄浮黯淡，黃彩鮮明而不俗，仿若金箔貼附，繪飾諸魚所用的橙紅彩頗為獨特，沉凝內斂，是由礬紅與黃彩相混而成。此品曾借展于東京國立博物館，后在2003年10月26日香港蘇富比拍出，編號74。

清雍正青花梵文杯—對

編號：1539

尺寸：直徑95cm×2

來源：北京榮寶2012春拍

成交價：179.2萬元

成化小器秀麗典雅，雍正皇帝極為喜愛，《清宮造辦處活計清檔》多次記載其下旨仿燒，拍品即屬其中之類。青花梵文杯器形小巧，胎質堅實細膩，釉色清潤瑩澈，外壁繪六組蓮花，上托梵文，為藏傳佛教常見的六字真言。紋飾布局疏朗，青花發(fā)色淡雅。與海峽兩岸故宮博物院藏成化青花梵文杯相似，青花淡雅柔和，為雍正時期仿“成窯”之代表作。品相保存完好。這對杯曾分別于1994年和2011年在香港蘇富比上拍。

清乾隆銅胎畫琺瑯福壽雙全擺件

編號：1245

尺寸：高77cm

來源：北京匡時2012春拍

成交價：690萬元

三層壘桃式盆，結合鏨金、掐絲琺瑯、畫琺瑯等多種工藝制成。銅桿、掐絲琺瑯的枝葉盤曲于底部，并延繞于三層雙桃之間，穿插掩映。桃盆前后均有兩只大蝙蝠展開雙翼，托起一以鏨金流云圍繞的掐絲琺瑯團壽字，三層桃之間還有七只銅鍍金小蝙蝠，上下翻飛于碩桃旁。盆上紅色大珊瑚樹可卸，鮮艷潤澤，形體碩大，枝干分布勻稱。此件盆景制作工藝十分復雜，綜合了掐絲琺瑯、畫琺瑯、鏨花和焊粘等多種技藝，較一般琺瑯工藝難度更大。大珊瑚樹色澤紅艷，粗如腕，闊如扇，頗為壯觀，是清宮廷只在帝、后壽典之日才陳設的吉祥景致。原配紅木雙層寶盒，雙龍把手，把手刻有隸書“大清乾隆御制”款，盒面雙龍環(huán)繞隸書說明：“乾隆壬成年圓明園耕云堂收御制掐絲畫琺瑯蝠壽紋珊瑚盆景樂壽堂交鏨金云蝠紋底座”，示明斯器為圓明園之珍貴舊藏。

任伯年自刻對章

編號：0628

尺寸：3cm×3cm×6.6cm×2

來源：西泠印社2012春拍

成交價：132.25萬元

此對章是任伯年刻于1881年，上有印文：1.伯年2.頤印。邊款：1.堂幅：丈二疋十六元，丈疋十元，八疋七元，六疋五元，五疋四元，四疋三元。屏條減半。扇面半元，冊頁手卷每尺同。以上人物加半，雙鉤泥金均倍之。限日立索，格外加潤。辛巳夏三月碧梧軒主任伯年識。2.光緒己卯二月仿辛毇。堂幅：丈疋拾二元，丈二疋十六元，八疋柒元，陸疋五元，伍疋四元，四疋三元。屏幅：屏照堂幅減半。扇冊手卷每尺半元，泥金加倍。雙鉤倍，人加半，定期立索加潤。碧梧軒潤格，光緒辛巳春二月伯年識于滬。堂幅：丈二疋十六元，丈疋十二元，八疋七元，六疋五元，五疋四元，四疋三元。屏條減半。扇面半元冊頁手卷每尺同。以上人物加倍，雙鉤泥金均倍之?？趲幉划嫛Ｐ了榷氯尾觐D白。

1848年原版《共產(chǎn)黨宣言》—冊全

編號：8146

尺寸：18.5cm×12.8cm

來源：上海泓盛2012春拍

成交價：92萬元

此本1848年原版《共產(chǎn)黨宣言》源自歐洲重要私人收藏家之手，其身世頗為傳奇。據(jù)世界上最大的聯(lián)機書目數(shù)據(jù)庫——聯(lián)機計算機圖書館中心(OCLC／www.worldcat.org)的檢索數(shù)據(jù)及相關資料可知，此本為目前已知世界上僅存的三本瑞典文版之一，亦或許是唯一一本流傳于私人手中的瑞典文版《共產(chǎn)黨宣言》。另外所存世的兩本分別存放于瑞典皇家圖書館和美國國會圖書館。目前中國國家圖書館和中央編譯局所收錄之最早版本為1872年德文版，較此版本晚了近30年。本書首次露面于全球拍賣市場。1848年首版的《共產(chǎn)黨宣言》共有三種語言版本。即德文版、瑞典文版和法文版。在這三種版本中，唯有德文版曾于1986年5月28日在倫敦蘇富比拍賣行以24600英鎊售出。而瑞典文版因其存世最為稀少，在此之前從未露面，以至于諸多博物館及“紅色文獻”的研究者無緣一睹其芳容。由于《共產(chǎn)黨宣言》具有極高的歷史價值，所以它的1848年首版本已成為稀有的珍貴善本。特別是在1848年革命失敗后多已為反動統(tǒng)治者所沒收，余下的在納粹統(tǒng)治時期又被大批銷毀。目前首版本之德文版僅存十冊。大英圖書館、巴黎國家圖書館、美國國會圖書館和阿姆斯特丹國際社會史研究所各有一冊；蘇聯(lián)也保存有一冊。而首版本之瑞典文版僅存三冊，其中兩本分別存放于瑞典皇家圖書館和美國國會圖書館。1984年10月蘇聯(lián)舉辦《共產(chǎn)黨宣言》世界各地版本展覽時，這個珍本曾經(jīng)參展，引起了參觀者的特別興趣。

吳大羽《花韻－9》

編號：0613

尺寸：38.5cm×33cm，1980年代作

來源：上海泓盛2012春拍

成交價：241.5萬元

《花韻－9》是吳大羽先生晚年抽象繪畫的代表之作。畫面以藍調子為主，設色濃郁，對比鮮明，動感強烈?；ǖ男蜗蠡螂[或現(xiàn)，統(tǒng)統(tǒng)卷入了猶如音響的節(jié)律之中，正如吳大羽所說的：“飛光嚼采韻。”吳先生以中國的“韻”吞食、消化西方的形與色，蛇吞象，這“韻”之蛇終將吞進形與色之“象”，體現(xiàn)出強烈的藝術表現(xiàn)力。作品雖然已有三十幾年歷史，但顏色依然明亮濃郁。據(jù)朱德群回憶：1979年得知吳大羽因國內油畫顏料變色，想要點法國顏料。朱德群便買了法國LE FRANC-BOURGEOIS牌大瓶油畫顏料，裝了一大箱寄給吳大羽。所以，吳大羽在1980年以后的畫用的顏色很好，也都沒有變色。和他這個時期的大多數(shù)其他作品一樣，畫幅上沒有簽名及日期，其創(chuàng)作心態(tài)已經(jīng)完全超越外在的形式，完全沉浸在藝術本體的表現(xiàn)之中。

陳衍寧《等待藍天》

編號：0855

尺寸：147cm×81cm，2006年作

來源：北京榮寶2012春拍

成交價：425.6萬元

陳衍寧的名字早在上世紀70年代就為中國畫界所熟知。他的作品不斷在全國美展上出現(xiàn)，而在1974年的全國美展上，他的油畫作品《漁港新醫(yī)》則得到畫界的普遍好評。從20世紀80年代中期起，陳衍寧到國外進行藝術交流、深造和工作。在和國外藝術廣泛的接觸中，隨著視野的開闊，膽識也隨之增大，尤其在他的肖像藝術得到英國和美國的承認和獲得巨大成功之后。《等待藍天》正是一幅充滿濃厚東方情結的唯美主義作品。畫面唯美雅致，給人以柔情、溫馨的美感，盡顯東方氣韻之魅，風情濃郁，其純熟的油畫技法更是讓人折服。陳衍寧運用復雜的技法與對細節(jié)的高度專注，捕捉凝止瞬間少女的靜美，設計出大師級的構圖，人物與背景交融，畫中南國女子優(yōu)雅的體態(tài)，嫻靜的面容，服飾的雅潔與背后風箏的相互呼應，風箏、古裝女子，這些陳衍寧東方情愫的經(jīng)典符號，在此作中體現(xiàn)得淋漓盡致。

Dahiel VUCher／R0bert osmond法國銅鍍金獎杯款音樂座鐘

編號：2504

尺寸：高67am

來源：中國嘉德2012著拍

成交價：1035萬元

Daniel Vaucher于1767年成為鐘表大師，1769－1790年期間，在Rue du Petit Lion St-Sauveum工作室工作，專長制作琺瑯和寶石懷表聞名，其作品多在國際拍賣場中，被收藏家們爭相競投，以他雕刻署名，成為他工藝技術的保證。Robert 0smond是當時巴黎出色銅鍍金匠，兩人合作無間。該座鐘配匙上弦，銅鍍金，菠蘿頂，雙耳獎杯款，獎杯兩側各有一丘比特像，精美雕花底座，內置打樂機械，有11個鈴碗，18個音錘，整點奏十二和弦樂曲，白琺瑯表盤，羅馬字盤，精美銅制花針，機芯以發(fā)條盒、鏈條、塔盤輪組成，齒輪帶動機軸擒縱結構，機芯刻有0smmnd簽名，約1770年制。

百達翡麗型5078P三問腕表

編號：4419

尺寸：表徑38mm，960鉑金自動上弦，約2007年制

來源：北京保利2012春拍

成交價：276萬元

這是一款為男士設計的最為純正的三問腕表。與古代時鐘截然不同，三問報時腕表并非定時鳴報時間，而是以滑鈕啟動探針接觸凸輪，另機械裝置為您“誦讀”時間。這組動作啟動兩枚小錘，使其敲擊低音簧條鳴報小時，隨后同時敲擊高、低音簧鳴報刻鐘，最后在敲擊高音簧條鳴報分鐘?！盎蓷l”就是環(huán)繞在機芯周圍的長彈簧?；蓷l的合金、長度以及所用材料決定了三問報時的音質。恬靜優(yōu)雅的REF 5078能奏出最純正的簧音，使人心情愉悅。這款古樸內斂的腕表，以鉑金表殼映襯著白色純正琺瑯表盤，6點位置的小秒盤。