摘要：劇本創(chuàng)作是影視劇制作中非常重要同時又有一定難度的單元。它需要編劇自己，去生活中領(lǐng)悟發(fā)現(xiàn)美，從而得出結(jié)論。本文在劇作創(chuàng)作的各個環(huán)節(jié)的介紹中指導(dǎo)你一旦確定了人物的需求，怎樣針對這些需求設(shè)置障礙，創(chuàng)造戲劇沖突，同時賦予故事一種戲劇性的張力，正是這種張力，有助于你創(chuàng)造一條緊張而又富于戲劇性的故事線索。

關(guān)鍵詞：戲劇張力；人物設(shè)計(jì)；故事線索

[中圖分類號]：I053.5 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-12-0210-01

要想寫好劇本，就必須懂得劇本的基本知識和理論，搞明白劇本創(chuàng)作的規(guī)律﹗簡單來說，要寫好一個故事，首先要構(gòu)思好你的故事走向，人物關(guān)系，情節(jié)高潮，主題思想等美國好萊塢有一套編劇規(guī)律：即開端、設(shè)置矛盾、解決矛盾、再設(shè)置矛盾，直至結(jié)局。中國也有自己的編劇規(guī)律：起、承、轉(zhuǎn)、合。

其次，寫故事最重要的是對故事的態(tài)度，不同的態(tài)度會產(chǎn)生不同的效果。舉一個簡單的例子，同樣是寫一個青樓女子的故事，如果作者是以一個淫穢、色情的態(tài)度去寫，故事自然集中于男女之間歡愛的部分。相反，如果作者是以一個同情、尊重的態(tài)度去寫，故事便會集中于描寫青樓女子被迫賣身，身不由己的可憐、無奈……

在下筆寫故事之前，你必須要問自己：你要講一個怎樣的故事？是朋友之間的友情，男女之間的愛情，外星人入侵地球的故事，還是一個控訴戰(zhàn)爭的故事等。在明確自己的創(chuàng)作態(tài)度之后，接下來，我們要正式進(jìn)入短劇的創(chuàng)作中。

一、塑造典型的人物形象

短劇也好，連續(xù)劇也罷，都是以塑造人物形象為中心，通過故事情節(jié)敘述和環(huán)境描寫反映社會生活。每個優(yōu)秀的劇本必須具備生動的人物形象、完整的故事情節(jié)和人物活動的具體環(huán)境這三個要素。其中人物形象是主要要素。

人物形象的核心是人物表現(xiàn)出來的思想性格，要了解一個人物，就要從內(nèi)在的生活開始，你的人物是男是女？如果是男的，故事開始時，當(dāng)然有必要向觀眾介紹他的年齡、出身，家在何處？曾經(jīng)有過什么樣的經(jīng)歷，是幸福的還是不幸的？他的性格又是什么樣的，是開朗的、外向的呢，還是個認(rèn)真的、性格內(nèi)向的人呢？

如果你是從出生系統(tǒng)來闡述你的人物，你就會看到一個有血有肉的人物在眼前形成。接下去要追溯他的學(xué)習(xí)時代的生活，直到進(jìn)入大學(xué)。隨之可以闡述他畢業(yè)后的生活。是結(jié)婚了還是單身、分居或是離異。如果他結(jié)了婚，那么他和誰結(jié)的婚呢？是從小青梅竹馬的戀人還是一個花花公子而今選擇了安定的生活？有過怎樣的愛情經(jīng)歷或是感情糾葛？

一旦確定了人物的需求，我們就能針對這些需求設(shè)置障礙，創(chuàng)造劇作的沖突，前提是必須弄清楚人物的需求，然后才能對需求設(shè)置相應(yīng)的障礙，這樣就賦予了故事一種戲劇性的張力，也正是這種張力，有助于你創(chuàng)造一條緊張而又富于戲劇性的故事線索。剛好這種戲劇性的張力就是我們初學(xué)者的劇本中最缺乏的東西。

設(shè)計(jì)人物動作是一件很艱苦的事件，同時又是實(shí)現(xiàn)人物障礙最重要的部分。在劇作里，每一個人物的動作都不是隨便的，必須樹立在對人物性格和感情的把握上，這種把握又是基于平時對生活的察看和對人道的懂得。譬如要表現(xiàn)一個人失戀后的苦楚，不同性情的人可能有不同的表現(xiàn)，有的可能會孤單地坐在海邊，滿臉傷感，回想著過去的時間；有的人可能會到酒館里喝悶酒，或者自暴自棄地找個妓女進(jìn)行發(fā)泄。

初學(xué)者應(yīng)該理解的是——編劇的動作設(shè)計(jì)未必會被采用，演員時常要依據(jù)自己對角色的休會從新設(shè)計(jì)動作，但即便這樣，劇本中的動作設(shè)計(jì)仍是會為導(dǎo)演和演員供給主要的參考，使他們更為正確地掌握人物的個性。

二、設(shè)計(jì)有起伏的故事情節(jié)

故事情節(jié)是作品所描寫的生活事件發(fā)展、演變的全過程。劇本的情節(jié)一般可以分為開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四個部分，開端是作品所反映的矛盾沖突的第一件事；發(fā)展是作品中矛盾沖突從展開到激化的演變過程；高潮是決定矛盾各方的命運(yùn)和主要矛盾即將解決的關(guān)鍵時刻，是矛盾沖突發(fā)展到頂點(diǎn)，人物的思想斗爭最緊張，最激勵，最尖銳的階段；結(jié)局是矛盾得到解決，人物性格的發(fā)展已經(jīng)完成，事件有了最后的結(jié)果，主題思想得到充分展現(xiàn)，是情節(jié)發(fā)展的必然結(jié)果。

三、刻畫有意思的典型環(huán)境

典型環(huán)境是對人物活動的環(huán)境和事情發(fā)生的背景的描寫，它包括自然環(huán)境描寫和社會環(huán)境描寫。自然環(huán)境描寫，主要是對人物活動的時間、地點(diǎn)、季節(jié)、氣候以及花鳥蟲魚等場景的描寫；社會環(huán)境描寫，主要是對人物活動的具體環(huán)境、處所、氛圍以及人際關(guān)系的描寫。環(huán)境描寫的作用主要有：交代故事發(fā)生的時間、地點(diǎn)；為人物活動提供具體的背景；渲染氣氛、烘托人物；有些環(huán)境描寫還起著推動情節(jié)發(fā)展的作用。

在創(chuàng)作一個人物時，首先需要從他的動作和合理的形體來選擇場景以達(dá)到揭示人物的目的。比如，前方有一個人的錢包掉了，后面的人會是怎樣的心態(tài)呢？如果他四下看看，見沒有人瞧見他就彎腰去拾起它，這個行為就向觀眾展示了這個人物性格的某些方面。如果他四下看看，見有人瞧著他，就沒有拾起錢包。這也向觀眾展示了這個人物性格的某些方面。簡單說來，就是他的行為把他的性格戲劇化了。

四、創(chuàng)造有特色的角色沖突

角色沖突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價值觀的沖突等。

最后，作為編劇應(yīng)該記住，劇本是供導(dǎo)演和演員拍戲用的，要盡可能地給導(dǎo)演和演員留下創(chuàng)作的余地。初學(xué)劇本的寫作的人最輕易犯的缺點(diǎn)就是在劇本中盡可能地描寫詳細(xì)，恨不能把自己全體的構(gòu)想都寫進(jìn)去。遺憾的是，即使你把每個鏡頭都設(shè)計(jì)得很周密，在技術(shù)處置上也是行家，導(dǎo)演還是不大可能依照你的用意去拍攝，只有在與導(dǎo)演到達(dá)默契時才有可能那樣去做，否則就有越俎代庖之嫌，引入惡感。

參考文獻(xiàn)：

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