摘要：大多數(shù)語(yǔ)言都具有內(nèi)在的本質(zhì)屬性，其中之一就是語(yǔ)言的模糊性。但就模糊語(yǔ)言翻譯的研究來(lái)看，涉及面較窄，主要集中在翻譯方式和技巧層面上，還有模糊語(yǔ)言與翻譯的關(guān)系上。筆者在這里主要從單詞和短語(yǔ)的翻譯方式來(lái)分析模糊語(yǔ)言的翻譯方式的。

關(guān)鍵詞：英美文學(xué)作品；模糊語(yǔ)言；翻譯方式；

[中圖分類號(hào)]：H059 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-12-0138-01

1、英美文學(xué)作品中的模糊性

模糊性是大多數(shù)語(yǔ)言所具有的內(nèi)在屬性，模糊語(yǔ)言在我們的語(yǔ)言交流中是不可避免的。羅素在1923年寫(xiě)的一篇有名的論文《論模糊性》中指出：“整個(gè)語(yǔ)言或多或少是模糊的”。汪培莊為伍鐵平所著《模糊語(yǔ)言學(xué)》所做序中開(kāi)宗明義地指出：“模糊性是非人工語(yǔ)言的本質(zhì)屬性，因而是語(yǔ)言學(xué)所不能回避的對(duì)象?！?/p>

文學(xué)作為一種語(yǔ)言藝術(shù)。其重要的特點(diǎn)就在于形象性?；旧洗蠖鄶?shù)讀者都是通過(guò)在腦海里的再造想象欣賞文學(xué)作品的，這種再造想象的特征之一就是模糊語(yǔ)言。也正是這種模糊語(yǔ)言的使用，極大程度上拓展了讀者的視野和想象空間，也彰顯了文字的魅力。典型的一段如莎士比亞在《王子復(fù)仇記》中一句“to be，or not to be”短短幾個(gè)詞引起了讀者無(wú)限的遐想和解讀，同時(shí)也讓這句話獲得了旺盛的生命力。

2、英美文學(xué)作品中模糊語(yǔ)言的翻譯方式

翻譯就好像婚姻一樣，它是一種互相妥協(xié)的文字藝術(shù)。同樣的語(yǔ)言翻譯也是擁有不同語(yǔ)言以及不同文化背景的人跨文化交流的一種手段。優(yōu)秀的語(yǔ)言翻譯帶來(lái)的是成功的交流，而劣質(zhì)的翻譯也會(huì)導(dǎo)致誤解。在這樣重要的情況下，翻譯就會(huì)顯得異常重要，面對(duì)不同的語(yǔ)言，翻譯者就需要采取恰如其分的翻譯方式，以實(shí)現(xiàn)不同語(yǔ)言的信息成功傳遞。從某種程度上說(shuō)，成功的文學(xué)翻譯也是對(duì)原著作者精神的模糊轉(zhuǎn)達(dá)。

2.1、符合原文精神

文章翻譯的首要方法就是以對(duì)應(yīng)的形式再現(xiàn)原文的模糊語(yǔ)言美感。比如杰克·倫敦的《馬丁·伊登》卷首引詩(shī)：Let me live out my years in heat of blood/ Let me lie drunken with the dreamer’s wine/ Let me not see this soul-house built of mud/ Go toppling to the dust a vacant shrine! (讓我在熱血沸騰中度此一生! /讓我在醇酒般的夢(mèng)幻里醉沉！/莫使我眼見(jiàn)這泥塑的肉身，/終以空虛的軀殼毀于泥塵!) 譯文里面的語(yǔ)言就是詩(shī)歌創(chuàng)作中形象與模糊思維互相交感的出品，翻譯可謂是恰如其分，不但精確化，還模糊化，文章美感仍在。如此譯文更激發(fā)讀者的想象力，使語(yǔ)言具有活力。

2.2、模糊描述，再現(xiàn)意象美

翻譯者在翻譯英美文學(xué)作品的時(shí)候，要充分運(yùn)用模糊描述，再現(xiàn)原作中人物意象模糊所創(chuàng)造的美感。比如在小說(shuō)《達(dá)·芬奇密碼》中丹·布朗運(yùn)用了一連串的意象語(yǔ)言，目的就是為了形容蘭登的模樣。對(duì)原文作者來(lái)說(shuō)，這些人物的外形描述的內(nèi)涵雋永而且意味深長(zhǎng)，也是作者布朗對(duì)小說(shuō)主角蘭登形象刻畫(huà)的一種表達(dá)，所以這些模糊語(yǔ)言描述也具有了象征意味，相對(duì)讀者來(lái)說(shuō)，這些形象描述之外的意義能否轉(zhuǎn)化為讀者的意向就不得而知了。但是在中文譯本中，翻譯者就對(duì)此進(jìn)行了有利的鋪墊，比如“銳利的眼睛”、“一片暗色的胡碴”等等，就無(wú)形中為下文的“書(shū)卷氣吸引力 ”進(jìn)行了較為有利的鋪墊也是成功地保留了原文的意象美感。

2.3、模糊單詞的翻譯

各種語(yǔ)言都普遍存在著一種現(xiàn)象那就是模糊性，在一般情況下，如果一個(gè)單詞在一種語(yǔ)言中的概念是模糊的，那么在另一種語(yǔ)言中也會(huì)同樣存在模糊的概念。所以這樣的話，我們就可以采用模糊對(duì)模糊的翻譯原則翻譯。比如在王佐良所譯Thoughts on Various Subjects 中的有一句，如下：“Complaint is the largest Tribute Heaven recEives， and the sincerest Part of our Devotion.”翻譯為“怨言是上天得自我們的最大貢物，也是我們禱告中最真誠(chéng)的部分?！痹谶@里翻譯者將文中的模糊單詞“l(fā)argest”和“sincerest” 翻譯成 “最大”和“最真誠(chéng)”大概是最合時(shí)宜的翻譯了。一般來(lái)說(shuō)，在模糊語(yǔ)言的翻譯中，運(yùn)用“模糊對(duì)模糊”的原則是最常見(jiàn)得，也是最省力的。

但是也有些特殊的情況，由于模糊詞與其鄰詞之間的清晰度不明顯，導(dǎo)致在翻譯的時(shí)候會(huì)出現(xiàn)一些偏差，所以就要運(yùn)用某些目標(biāo)語(yǔ)中的表達(dá)來(lái)翻譯原來(lái)語(yǔ)言中的模糊詞。

比如:Stood up and looked out of the window on the calm summer night through which I was journeying， noting the pale reminiscence of day that still lingered in the northern sky. (A. G. Gardiner: A Fellow-Traveler) 站起來(lái)眺望旅途窗外那沉寂的夏季的傍晚，注視著那白日的暗淡余暉仍逗留在北方的天空。從客觀上來(lái)說(shuō)，“night”可以翻譯成“傍晚”和“晚上”，這是兩個(gè)邊界不很清晰的模糊詞匯。之所以把“night”翻譯成“傍晚”一來(lái)這樣翻譯忠于原文、也通順的傳達(dá)了原文的意思，而來(lái)使讀者容易理解，也便于接受。

由于模糊詞具有豐富的意義和內(nèi)涵，有些時(shí)候翻譯者也會(huì)根據(jù)具體的語(yǔ)境，翻譯時(shí)采用更為精確的語(yǔ)言，使的翻譯文章更加出彩。由此也可以看到翻譯者的巧妙地翻譯方式。

3、結(jié)論

從某種意義上講，文學(xué)語(yǔ)言的藝術(shù)是一種模糊語(yǔ)言的藝術(shù)。在文學(xué)作品中，模糊語(yǔ)言的使用不僅拓展了讀者的視野，拓展了讀者的想象空間，也還增強(qiáng)了文學(xué)語(yǔ)言的藝術(shù)魅力，所以，文學(xué)翻譯顯得尤為重要。而文學(xué)翻譯成功的關(guān)鍵就是掌握好翻譯策略將文學(xué)作品中的模糊語(yǔ)言翻譯好。在翻譯的時(shí)候，翻譯者要充分調(diào)動(dòng)自己的翻譯意識(shí)，要盡可能把握原作的精華。同時(shí)，翻譯者也要充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性，發(fā)揮自己的想象力再現(xiàn)原作的模糊意蘊(yùn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]、姜秋霞.權(quán)曉輝.文學(xué)翻譯過(guò)程與格式塔意象模式[J].中國(guó)翻譯，2000，1 .