鋼琴在中國(guó)已經(jīng)歷了一百多年的發(fā)展歷程，音樂(lè)家們對(duì)中國(guó)鋼琴音樂(lè)的民族化進(jìn)行了積極的探索。其中“改編曲”這一創(chuàng)作形式在二十世紀(jì)的中國(guó)鋼琴藝術(shù)中幾乎貫穿始終，中國(guó)鋼琴改編曲成為中國(guó)鋼琴藝術(shù)中不可缺少的重要組成部分。鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》就是其中一首經(jīng)典的改編作品，本文就針對(duì)此曲與原曲進(jìn)行對(duì)比分析，探尋其作品的藝術(shù)特點(diǎn)及改編的成功之處。

嗩吶曲《百鳥(niǎo)朝鳳》

嗩吶是我國(guó)富有民族特點(diǎn)的簧管樂(lè)器。據(jù)傳嗩吶原來(lái)是古代波斯和阿拉伯一帶的民間樂(lè)器，約八百多年前經(jīng)過(guò)絲綢之路傳入中國(guó)?，F(xiàn)今的嗩吶大小不一，常用的嗩吶體形較小，有8個(gè)音孔，是民間吹打樂(lè)和民間樂(lè)隊(duì)中的主要樂(lè)器之一。在我國(guó)所有的民族樂(lè)器中，嗩吶特別適合于表現(xiàn)婚禮的歡樂(lè)、喪葬的悲傷，也特別適合于渲染氣氛和表現(xiàn)熱鬧的場(chǎng)景。作為獨(dú)奏樂(lè)器，嗩吶更是有異常豐富的表現(xiàn)力，《百鳥(niǎo)朝鳳》就是一首充分展示嗩吶藝術(shù)魅力的優(yōu)秀樂(lè)曲。

瑣吶獨(dú)奏曲《百鳥(niǎo)朝鳳》，流傳于山東、安徽、河北、河南等地，在民間流傳的《百鳥(niǎo)朝鳳》，樂(lè)曲結(jié)構(gòu)松散，沒(méi)有高潮，即興發(fā)揮時(shí)，公雞啼曉、母雞生蛋，甚至連小孩的哭叫聲等都隨意加入。當(dāng)《百鳥(niǎo)朝鳳》被選為第四屆世界青年聯(lián)歡節(jié)演出節(jié)目時(shí)，民間樂(lè)手任同祥在專業(yè)音樂(lè)工作者協(xié)助下進(jìn)行加工，壓縮鳥(niǎo)叫聲、刪去雞叫聲，并設(shè)計(jì)了一個(gè)運(yùn)用特殊循環(huán)換氣法長(zhǎng)音技巧的華彩樂(lè)句，擴(kuò)充了快板尾段，使全曲在熱烈歡騰的氣氛中結(jié)束。并在第四屆世界青年聯(lián)歡節(jié)上榮獲民間音樂(lè)比賽銀獎(jiǎng)。七十年代，在任同樣演奏的基礎(chǔ)上，又設(shè)計(jì)了一個(gè)呈現(xiàn)百鳥(niǎo)齊鳴意境的引子，以加強(qiáng)音樂(lè)性，還擴(kuò)充了華彩樂(lè)句，使用快速雙吐演奏技巧，使樂(lè)曲更為完整，藝術(shù)品位大為提高。具有“魯西南鼓吹樂(lè)”地獨(dú)特風(fēng)格，情緒熱烈歡快，具有即興性、表演性和娛樂(lè)性，成為一首有民樂(lè)伴奏的瑣吶曲?！栋嬴B(niǎo)朝鳳》的曲名借“鳳凰朝陽(yáng)鳴，百鳥(niǎo)齊祥和”的含義，以表大吉大利，吉樣如意之寄托。加工改編后的瑣吶曲《百鳥(niǎo)朝鳳》則著意于通過(guò)歡快熱烈的歌唱旋律與百鳥(niǎo)和鳴之聲的藝術(shù)模仿，描寫(xiě)大自然生機(jī)勃勃的自然景象，表現(xiàn)民間喜慶熱鬧的場(chǎng)景。其曲式如下：前奏—A一B—A1—B1—A2一B2一尾聲。前奏段的旋律優(yōu)美如歌，排比的長(zhǎng)短句進(jìn)行的富有生活情趣；A段旋律熱情歡快；B段是在固定曲調(diào)伴奏之下瑣吶模仿的百鳥(niǎo)鳴叫：后面4至7段（A1、B1、A2、B2）是對(duì)前面A、B段的變化重復(fù)；然后以一個(gè)短小的尾聲結(jié)束。該曲已經(jīng)成為中國(guó)傳統(tǒng)器樂(lè)舞曲的代表作。

鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳你》

鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》是王建中先生于1973年改編而成的。鋼琴改編曲保留了原瑣吶曲的旋律特色以及中國(guó)特有的AB循環(huán)曲體結(jié)構(gòu)，并對(duì)原旋律和段落結(jié)構(gòu)做了必要的再精簡(jiǎn)和壓縮歸并，同時(shí)插進(jìn)了豫劇的音調(diào)，采用五聲調(diào)式音階與和弦作為伴奏音型，運(yùn)用了鋼琴的倚音、波音、顫音、琶音、泛音、變化音、刮奏等多種裝飾音手法，栩栩如生的模仿了鳥(niǎo)鳴和自然界的音響色彩，再現(xiàn)了百鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴的歡躍場(chǎng)景。鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》為多段體結(jié)構(gòu)，這是在中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的基礎(chǔ)上來(lái)安排整體布局的。樂(lè)曲共分五段，中間有三處插入鳥(niǎo)鳴聲和蟬鳴聲，鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》不同于傳統(tǒng)音樂(lè)的分段感強(qiáng)的特點(diǎn)，而側(cè)重于各段落間的銜接、轉(zhuǎn)換且極富邏輯性，自然而緊密，速度總是由慢而快、由緩至急。整首樂(lè)曲技巧華麗、一氣呵成。

樂(lè)曲結(jié)構(gòu)分析

依據(jù)1964年版和1978年版兩首根據(jù)任同祥演奏版記譜的譜例為藍(lán)本，與王建中先生改編曲的曲體結(jié)構(gòu)上進(jìn)行對(duì)比：

1964年版譜例的曲體結(jié)構(gòu)為：

引子—A、B—A1、C—A2、D—A3、E—A4、F—A5、G—尾聲。

1978年譜例的曲體結(jié)構(gòu)為：

引子—A、B—A1、C—A2、D—A3、E—尾聲。

改編曲的曲體結(jié)構(gòu)為：

引子—A（連接）B—A1、（連接）C—A2—（連接或D）尾聲。

從以上這三個(gè)結(jié)構(gòu)圖式我們能夠發(fā)現(xiàn)，1964年和1978年兩個(gè)版本在結(jié)構(gòu)上均較之改編曲較長(zhǎng)，并且它們均運(yùn)用民間循環(huán)曲式結(jié)構(gòu)。王先生在改編曲中選擇旋律段和鳥(niǎo)鳴段中比較有代表性的主題音調(diào)，將改編曲濃縮為更為短小的結(jié)構(gòu)模式。這樣的處理方式避免了原曲中大量的重復(fù)段落，使音樂(lè)形象較原曲更加集中、鮮明。其次，原曲兩個(gè)版本的旋律段都呈現(xiàn)出一個(gè)特點(diǎn)———材料結(jié)構(gòu)的零散、不統(tǒng)一。而西方鋼琴音樂(lè)中，在理性與邏輯的審美條件下，這種零散、不統(tǒng)一的材料結(jié)構(gòu)模式則顯得格格不入。因此在改編曲中，王先生有目的選擇了原曲中三段具有代表性的旋律構(gòu)成改編曲的旋律段，這樣便再一次保證了原曲神韻不失和吻合鋼琴結(jié)構(gòu)發(fā)展模式。

鋼琴改編曲中對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)的傳承

中國(guó)傳統(tǒng)器樂(lè)曲的旋律多以單線條為主，為發(fā)揮鋼琴音域?qū)拸V、力度多變、織體豐富的特點(diǎn)，鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》在保留了原旋律和結(jié)構(gòu)特色的同時(shí)，通過(guò)改編對(duì)曲調(diào)進(jìn)行了橫向和縱向的發(fā)展。縱向是發(fā)揮鋼琴多聲思維的優(yōu)勢(shì)，在單線條旋律的基礎(chǔ)上加上豐富的富有民族五聲風(fēng)格的和弦，使織體層次更加豐富飽滿，大大增強(qiáng)了音樂(lè)的表現(xiàn)力和模仿力。橫向是指利用音色音區(qū)的變化、裝飾音等對(duì)曲調(diào)進(jìn)行潤(rùn)色和修飾，加強(qiáng)旋律的中國(guó)風(fēng)韻。在鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》中，音樂(lè)民族化的手法主要有以下幾方面：

（一）對(duì)民族樂(lè)器的模擬

由于《百鳥(niǎo)朝鳳》原是嗩吶獨(dú)奏曲，故鋼琴改編曲中保留了大量模擬嗩吶吹奏的聲音技巧，如滑音、顫音、花舌音等。像音樂(lè)中多次出現(xiàn)的小二度和聲的不和諧音響，是用來(lái)模擬嗩吶樂(lè)器的滑音奏法。描寫(xiě)蟬鳴的長(zhǎng)顫音，則是嗩吶中花舌音的吹奏技巧，另外，樂(lè)曲中還出現(xiàn)了對(duì)民族樂(lè)器“笙”以及一些打擊樂(lè)器的音色再現(xiàn)。如在作品第五部分中出現(xiàn)大量雙手交替的震音和弦，就是鄉(xiāng)間花鼓、銅鑼等打擊樂(lè)器合奏所產(chǎn)生的聲響效果。

（二）對(duì)民間唱腔的模仿

樂(lè)曲的第二段，音樂(lè)素材取自河南豫劇（又名河南梆子），曲調(diào)借用梆子語(yǔ)言中的聲調(diào)重音的特點(diǎn)，運(yùn)用了大量的切分音和休止符，將樂(lè)曲的重音后移，這也是北方方言的聲調(diào)特點(diǎn)在旋律中的具體體現(xiàn)。在實(shí)際的演奏中，這些重音的處理也要參考樂(lè)句的表達(dá)、氣息的長(zhǎng)短，不能因?yàn)橥怀鲋匾舳鲆晿?lè)句的完整性，要彈奏的活潑連貫而不生硬。

（三）裝飾音的運(yùn)用

運(yùn)用大量裝飾音也是中國(guó)鋼琴改編曲的常用手法。根據(jù)《百鳥(niǎo)朝鳳》的主題內(nèi)容，必定會(huì)運(yùn)用大量裝飾音，如依音、波音、顫音、琶音、震音等都是對(duì)鳥(niǎo)鳴惟妙惟肖的模仿，其中以依音、顫音和震音為主，裝飾音的運(yùn)用既發(fā)揮了鋼琴音色多變的特點(diǎn)，又對(duì)嗩吶獨(dú)特的音響效果有所再現(xiàn)和保留，充滿了民族音樂(lè)的韻味。

我們從嗩吶曲《百鳥(niǎo)朝鳳》到鋼琴獨(dú)奏曲《百鳥(niǎo)朝鳳》的文化衍變中，看到了各民族各地區(qū)的文化底蘊(yùn)和各自的文化特征，看到了我國(guó)民族文化寶庫(kù)的豐厚，看到了對(duì)外來(lái)文化的吸收對(duì)本民族文化發(fā)展所起的作用、重視我國(guó)的民族文化與外來(lái)優(yōu)秀文化的借鑒和吸收，能更好地豐富我國(guó)民族音樂(lè)的文化，讓世界上更多的人認(rèn)識(shí)、了解、熱愛(ài)中國(guó)音樂(lè)，并最終使有著八千年音樂(lè)史的中國(guó)音樂(lè)在世界舞臺(tái)上閃爍出更耀眼的光芒。

（本文為2012年河南省教育廳人文社科項(xiàng)目《中國(guó)器樂(lè)鋼琴改編曲中裝飾音的運(yùn)用研究》資助文章。項(xiàng)目號(hào)：2012-QN-440）

注 釋：

①卞萌.讓鋼琴演奏藝術(shù)與廣大聽(tīng)眾更親[J].樂(lè)器，2000年第5期.

②任同祥.百鳥(niǎo)朝鳳[M].北京：音樂(lè)出版社，1964.

③中央音樂(lè)學(xué)院民族器樂(lè)系，音樂(lè)理論系.民族器樂(lè)傳統(tǒng)獨(dú)奏曲選集[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1978.10.16.

| 作者單位：信陽(yáng)師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院

編校：武 瓊