呂紀(jì)是明朝宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)的代表畫(huà)家，他的畫(huà)最大的特點(diǎn)就是工寫(xiě)相兼。清朝徐沁《明畫(huà)錄》評(píng)他的花鳥(niǎo)“初學(xué)邊景昭，后模仿唐宋諸家，始臻其妙?！彼淖髌凤L(fēng)格顯著，有“粗”“細(xì)”兩種風(fēng)貌，而工筆設(shè)色法較為著名，他的畫(huà)面中充分利用了各種形式的對(duì)比，展現(xiàn)出了特有的美感。
　　一、構(gòu)圖中的沖突美
　　呂紀(jì)擅長(zhǎng)刻畫(huà)一些色澤斑斕的珍禽，如鳳、鶴、孔雀、錦雞、鴛鴦、鷺鷥等，常用的技法多為先精細(xì)勾勒，運(yùn)用艷色暈染、細(xì)膩逼真，然后用雄健灑脫、水墨淋漓的筆法為畫(huà)面配上古樹(shù)巨石、流水灘渚，坡岸懸崖等一些壯闊的背景加以襯托。例如《新春雙雉圖》中：色澤斑斕、細(xì)致刻畫(huà)的錦雞，盎然怒放的山茶花，幾從繁密的竹葉，靜謐開(kāi)放的水仙，傲然清幽的白梅，配上蒼勁盤(pán)旋的老樹(shù)，起伏松動(dòng)的坡土，粗簡(jiǎn)堅(jiān)硬的山石。清雅之韻與野逸之趣相交相融，使整幅畫(huà)面在工謹(jǐn)妍麗中傳達(dá)出樸實(shí)渾厚的氣質(zhì)。
　　二、“粗”“細(xì)”中的對(duì)比美
　　所謂“粗”“細(xì)”，可以從很多個(gè)角度來(lái)看待：我們時(shí)常將酣暢淋漓的寫(xiě)意畫(huà)稱(chēng)之為“粗”，因?yàn)樗痪行」?jié)，肆意抒情，在偶然之中體現(xiàn)變化；當(dāng)然，精細(xì)臻麗的工筆畫(huà)則稱(chēng)為“細(xì)”，從構(gòu)思到分染，從大格局滲透到每個(gè)細(xì)節(jié)，層層遞進(jìn)，精致的呈現(xiàn)?；蚴窃诰€條之中，線有粗細(xì)之分，亦或是在刻畫(huà)中，塑造形象有粗狂和細(xì)致之分……看似這是兩個(gè)截然相反的極致，其實(shí)只要把握好分寸，“粗”中有“細(xì)”，“細(xì)”中有“粗”，二者相互滲透，相互襯托，形成對(duì)比，“粗”和“細(xì)”在同一幅畫(huà)面中可以十分有效的結(jié)合在一起，傳達(dá)出別樣的美感。
　　由于在行筆過(guò)程中力度的輕重，墨色的濃淡，水分的干濕，速度的快慢，線條的長(zhǎng)短，運(yùn)筆的急緩，筆鋒的側(cè)逆，行筆的蒼潤(rùn)，加之抑揚(yáng)頓挫、快慢虛實(shí)的變幻等等，會(huì)得到效果各異的線條：有的莊重典雅，有的灑脫飄逸，有的蒼勁沉著，有的質(zhì)樸天真，有的自由靈動(dòng)，有的活潑輕松，有的如煙云舒卷，遒勁流暢……有了這些豐富變化的線條，充滿(mǎn)了對(duì)比，自然就給畫(huà)面提供了多樣的表現(xiàn)力。
　　在《新春雙雉圖中》，花葉、禽鳥(niǎo)的刻畫(huà)，我們就可以稱(chēng)之為“細(xì)”。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨徒Y(jié)構(gòu)，動(dòng)態(tài)的精準(zhǔn)協(xié)調(diào)，細(xì)致的色彩搭配，豐富的層次變化……而樹(shù)干、石頭、土坡等配景，則可稱(chēng)之為“粗”，運(yùn)用山水寫(xiě)意等一些皴法，筆力遒勁，色度渾厚，線條枯拙，粗重有力。正是因?yàn)橛辛水?huà)面中的石、樹(shù)、坡土，因?yàn)橛昧舜止P皴擦的畫(huà)法，才襯托出了花的嬌艷，禽鳥(niǎo)的精致。形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，也豐富了畫(huà)面形式美的傳達(dá)，可謂是“工而不呆板，隨意中見(jiàn)法度”。
　　三、“動(dòng)”“靜”中的對(duì)比美
　　雖然畫(huà)面中的每一個(gè)物體都是靜止不動(dòng)的，但畫(huà)者卻能通過(guò)各種技法使形象生動(dòng)起來(lái)，通過(guò)形式美感的表現(xiàn)來(lái)刻畫(huà)形象，這也離不開(kāi)對(duì)比和襯托。在《新春雙雉圖》中，“動(dòng)”“靜”的襯托和呼應(yīng)比比皆是。畫(huà)面當(dāng)中精細(xì)刻畫(huà)的錦雞，一只靜立在樹(shù)干上，閉起眼睛假寐，似乎周?chē)悄敲吹陌察o平和；而樹(shù)下卻又突然躥出一只，似乎在覓食，又似乎提高了警惕，尖銳的眼神盯住了前方。梅花枝頭那幾只歡呼雀躍的麻雀，有的張開(kāi)翅膀，有的左顧右盼，有的注目遠(yuǎn)望，仿佛都在訴說(shuō)著春的來(lái)到。本應(yīng)靜止的樹(shù)干，在突兀轉(zhuǎn)折的長(zhǎng)勢(shì)中，在層次繁密的穿插中，也顯得生意盎然，充滿(mǎn)生機(jī)……我并不是在給這幅畫(huà)配以怎樣動(dòng)聽(tīng)的故事，只是在中國(guó)畫(huà)當(dāng)中，無(wú)論是創(chuàng)作還是欣賞，想象力的參與都是最吸引人的地方，畫(huà)者應(yīng)在有意無(wú)意中，就給欣賞者留有這樣美好想象的空間。在選擇臨摹范本之初，我便是因?yàn)橄氲搅诉@樣的場(chǎng)景。
　　細(xì)品呂紀(jì)的畫(huà)作，總有著一些共同特征，絢麗與清雅、華貴與野逸有機(jī)地融為一體，工筆和寫(xiě)意、色彩和水墨和諧地結(jié)合，使作品在精麗之中別具雄闊氣勢(shì)，創(chuàng)立了新的體格，有“獨(dú)步當(dāng)代”之譽(yù)。
　　《桂菊山禽圖》軸，是呂紀(jì)的工筆設(shè)色花鳥(niǎo)代表作。山禽、花卉造型嚴(yán)謹(jǐn)，勾勒精細(xì)，施以鮮亮的顏色，古石、樹(shù)干用筆遒勁，重墨濃色的粗獷皴染。粗細(xì)結(jié)合，“筆工而聞，色縟而雅”，是他典型的作畫(huà)特征。
　　呂紀(jì)的另一風(fēng)格——水墨寫(xiě)意畫(huà)，雖然簡(jiǎn)練奔放，但也不乏精細(xì)的勾勒和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨?，放逸而不離法度，形與神、質(zhì)與勢(shì)兼?zhèn)洹！稓埡生楘槇D》軸，就是一幅充分體現(xiàn)了對(duì)比美的佳作。潑墨點(diǎn)染的方法歸納荷葉，用幾條淡柔的線條細(xì)細(xì)勾出葉筋和輪廓，看似隨意的用筆中也體現(xiàn)了規(guī)整細(xì)膩，粗筆濃墨揮灑的蘆葦叢中，以白描的細(xì)線畫(huà)出驚逃的鷺鷥，“粗”“細(xì)”對(duì)比強(qiáng)烈；眼眸犀利的獵鷹，倏然間的掉頭，收起利爪，嚇得白鷺張惶逃竄，匆忙跑入河池叢中，高處的蘆葦，似乎像是被呼嘯的風(fēng)吹的搖曳，增加了畫(huà)面中的緊張氣氛，在靜止的畫(huà)面中傳達(dá)了生動(dòng)的景象，形成了“動(dòng)”“靜”的強(qiáng)烈對(duì)比。這是在寫(xiě)意中融工整的畫(huà)法，類(lèi)似風(fēng)格還有《鷹鵲圖》軸，《寒雪山雞圖》軸等。
　　“對(duì)比”豐富了形式美的傳達(dá)，任何物象都不是孤立存在的，在一定的環(huán)境中肯定就會(huì)有對(duì)比，大小的對(duì)比，前后的對(duì)比，色度的對(duì)比，靜動(dòng)的對(duì)比，粗細(xì)的對(duì)比……把握好分寸，合理的利用這些對(duì)比，通過(guò)主觀意象和對(duì)畫(huà)面的鍛造提煉，讓它們和諧的融會(huì)在畫(huà)面當(dāng)中，作品的生動(dòng)性就一定會(huì)不言而喻。以少勝多，以虛代實(shí)，計(jì)白當(dāng)黑，遠(yuǎn)近虛實(shí)，大小有別，含蓄奔放，遮擋曲藏，高下相傾，聚散相宜，前后相遇，稀可跑馬、密不透風(fēng)等等都是有關(guān)于對(duì)比美的呈現(xiàn)，可以說(shuō)在一幅成功的畫(huà)面中，對(duì)比美是必不可少的。
　　參考文獻(xiàn)：
　　[1]單國(guó)強(qiáng)著.明代繪畫(huà)史[M].人民美術(shù)出版社，2000.
　　[2]中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系 編.中國(guó)畫(huà).高等教育出版社，1990.
　　[3]韓瑋 著.中國(guó)畫(huà)[M].高等教育出版社，2009.8
　?。ㄗ髡吆?jiǎn)介：劉萌萌，四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2011級(jí)碩士研究生美術(shù)學(xué)（國(guó)畫(huà)）