摘要：藝術表現(xiàn)形式中，電影電視劇具有各種藝術的綜合藝術表現(xiàn)形式。而鏡頭是影視劇的唯一表現(xiàn)形式和依托，它運用演員的動作，人物的語言，場景的布置等等來表現(xiàn)劇中人物的悲歡離合、恩怨情仇，也將觀眾帶入一個與眾不同的情感世界。
　　關鍵詞：畫面；色彩；鏡頭語言；視聽藝術
　　影視攝影藝術是現(xiàn)代科學技術發(fā)展的產(chǎn)物。它是以劇本為基礎，再經(jīng)過以導演為核心，聯(lián)合攝、錄、美、表、音樂等主創(chuàng)人員進行二度再創(chuàng)作的藝術作品。因為攝影師肩負著把導演創(chuàng)作意圖以及所有主創(chuàng)人員創(chuàng)作意圖體現(xiàn)為銀幕形象的重任，故攝影師的水平高低決定了，要么把創(chuàng)作成果完美地體現(xiàn)出來，為熒幕形象增色，要么使一切創(chuàng)作黯然失色。
　　一、完美的視覺盛宴
　　完美的視聽藝術是根本。我們都知道，鏡頭畫面是影視劇的根本組成，沒有光影就構(gòu)不成畫面，沒有光影、色彩、聲音的襯托就無法表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。在拍攝電視劇《蒼穹之昴》的過程中，使我更深刻的體會到了攝影在影視劇中的重要作用。
　　視覺的沖擊對于觀賞者是第一要素，所以準確的詮釋導演的創(chuàng)作意圖，完美的呈現(xiàn)演員的表演是作為攝影師的我謹記于心的工作。當然，這不僅要求我在拍攝中熟練的掌握機器，更要熟悉劇本的內(nèi)容，掌握人物的性格和發(fā)展動向，才能做到準確的詮釋劇情。
　　在拍攝電視劇《蒼穹之昴》中慈禧太后把光緒皇帝軟禁到瀛臺這段戲時，劇本中只是“在深夜中，她自己也越發(fā)的感到孤獨無助?！边@一小段簡短的文字，但是怎樣才能更深刻的表現(xiàn)出慈禧的孤獨無助，成為了大家的一個難題。
　　要讓一段文字呈現(xiàn)立體的視覺效果，這是導演和攝影師的工作人員的二次創(chuàng)作過程。我嘗試站在夜深人靜的拍攝現(xiàn)場，想象著偌大的皇宮沒有禁衛(wèi)軍，沒有太監(jiān)，也沒有宮女，只有一個行將入土的老人，慢慢的從燈火通明的皇宮走出。她站在大殿前廣場，仰望天空，祈禱蒼天保佑她的大清國，不被外國列強欺負蹂躪?？墒且磺卸纪砹?，也完了。漸漸的，我對于這場戲的想法變得清晰。在得到導演、演員等的認可后，完成拍攝的效果受到了大家的一致認可。
　　其次，聽覺震撼也是劇情的重要因素。電影、電視劇自誕生以來就從黑白畫面的默片時代大踏步的向視聽藝術走來，這是藝術的創(chuàng)新，也是為了迎合觀眾的欣賞需求。《蒼穹之昴》為了全方位的體現(xiàn)劇情，聲音和配樂也是非常的獨特。
　　二、獨特的創(chuàng)意設計
　　獨特的創(chuàng)意是藝術再提升。在拍攝《蒼穹之昴》中提到的慈禧孤獨無助的戲時，為了更加能夠體現(xiàn)一個女人的孤獨無助，鏡頭選用高角度，將這個柔弱年老的女人放在一個巨大又空曠的空間中，人物顯得那樣的渺小與無助，符合了劇情的需要。
　　在拍攝前，為了營造效果，在我的建議下，劇組安排兩個五十噸的吊車分別將兩個日光型高色溫燈吊在皇宮太和殿廣場的上空，再用所有的鎢絲燈把太和殿的每一個窗戶都打亮。當然，為了有更好地效果，攝影師的拍攝位置不能在地面，最后決定用吊車將我和機器吊在高空進行拍攝。
　　黃昏時分，一切準備就緒，我?guī)е鴶z影機，坐在不大的吊籠里被吊在離地面40米的高空。凌厲的寒風令攝影機無法穩(wěn)定拍攝，在工作人員的配合和幫助下，迅速用四條長繩從四角拉住籠子固定，保證了攝影機的穩(wěn)定。
　　突發(fā)事件是不能預測的，隨著夜幕的降臨，兩個日光型高色溫燈也象兩輪明月掛在空中，把太和殿廣場照的通明。待演員和設備都準備開始拍攝時，突然其中一個燈熄滅，工作人員迅速解決了這一突發(fā)情況，為拍攝的進行爭取了時間。鏡頭把慈禧身陷在一個外有列強內(nèi)又大亂，且無處訴說的孤家寡人的處境表現(xiàn)的淋漓盡致，這一大場戲終于圓滿的完成了。
　　三、艱苦的體力勞動
　　攝影創(chuàng)作是艱苦的勞動。拍攝是對攝影師的全方位的考驗，攝影機本身的重量就很大，攝影師按照拍攝要求也要不斷的扛著機子跟拍，所以沒有好的體力是無法勝任這一工作的。
　　其次在拍攝中，為了劇情需要，拍攝出生動自然、真實感人的畫面，攝影師常要頂風冒雪，破浪行舟，或馳騁草原，或深入井下，只有不畏艱險，才能拍出令人振奮的真實畫面。
　　總之，一部好的電視劇，它的背后是無數(shù)工作人員的辛勤付出，攝影師的辛苦只是其中的一小部分，它更是每個部門和工作人員的共同配合和付出，而這一切都是為了讓觀眾欣賞到好的作品。
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