摘要：文章擬就“眼神”在中國各民族舞蹈自身的特點(diǎn)，表現(xiàn)眼神在本土文化中占有重要位置，來詮釋東方人體表演藝術(shù)在眼神表現(xiàn)上的意義，由此助于我們更加深刻的了解東方人體文明的精髓。
　　關(guān)鍵詞：中國 ；民族舞蹈 ；眼神 ；文化內(nèi)涵
　　筆者有幸在大學(xué)接觸中國民族舞蹈，學(xué)習(xí)中對中國民族舞蹈有了新的認(rèn)識。每一次民族舞的學(xué)習(xí)，就好像經(jīng)歷了一次難忘的旅行，從了解這個民族的風(fēng)土人情、文化內(nèi)涵，到每一個舞蹈動作的學(xué)習(xí)與肢體上的運(yùn)用，以及眼神所傳達(dá)的情緒，最后將舞蹈飽滿有靈性的展現(xiàn)出來。從古至今，在中國民族舞蹈里，眼神始終是表達(dá)情感的一個重點(diǎn)。“眼為心之苗”，人們的思想感情都可以從眼睛中透出來。其表演不但取決與內(nèi)心體驗(yàn)的準(zhǔn)確性、深刻性，而且有賴于眼睛的表演技能。眼睛的表演是以眼睛為核心的面部、頭部表演，是“眼靈睛用力，面狀心中生”的心靈表現(xiàn)，更決定著人的氣質(zhì)神韻，是人體本身氣質(zhì)的直接體現(xiàn)。文章擬就“眼神”在中國民族舞蹈的表現(xiàn)文化中占有重要位置，對中國各民族舞蹈眼神的不同特點(diǎn)，分析眼神在各民族舞蹈中豐富內(nèi)涵和所蘊(yùn)含的文化意味。詮釋眼神表現(xiàn)在東方人體表演藝術(shù)上的意義，由此助于我們更加深刻的了解東方人體文明的精髓。
　　中國民族舞蹈中，由于每個民族所處地理環(huán)境、政治歷史、宗教信仰、民風(fēng)民俗的不同，也就形成了具有民族和地方特色的風(fēng)格，正是諸多舞蹈風(fēng)格中蘊(yùn)藏著民族的審美情趣和審美特征。而我國民族舞蹈的主要特點(diǎn)則在于其對中國古代文化的積淀、對最原始的生活環(huán)境及精神狀態(tài)的傳承與反應(yīng)以及各民族間的相互滲透與融合。也正是由于文化背景的差距，不同民族的審美觀念通過其本民族的舞蹈傳播形成了我國多元化的舞蹈藝術(shù)氛圍，對眼神的詮釋也各具特點(diǎn)?！把凵瘛痹诟髅褡逦璧钢械淖饔梅浅Ｖ匾粲小耙簧淼膽蛟谀樕?，一臉的戲在眼上”的說法，舞蹈演員十分講究眼部的傳神與內(nèi)涵。把常人的“看”藝術(shù)化，通過眼睛表達(dá)七情六欲，向觀眾展示人物的內(nèi)心世界。在舞蹈過程中，面部表情始終貫穿其中，是整個舞蹈藝術(shù)形象動作美感凝聚的焦點(diǎn)，根據(jù)舞蹈所表現(xiàn)的內(nèi)容，進(jìn)行春夏秋冬四季的面部表情更替。若眼睛沒任何內(nèi)容，想必一個再優(yōu)美的舞蹈動作，亦蒼白如紙，難以吸引觀眾?！睹餍蔫b》中說“凡作各種狀態(tài)，必須用眼先行”，京劇大師梅蘭芳也說過：“誰的臉上有表情，誰的臉上不會做戲”。眼睛反映內(nèi)心世界，因此有“心靈窗戶”之稱。所以舞蹈演員需要對自己具備形式意義的外殼注入內(nèi)涵，就必須從民族的舞蹈文化背景去了解，以蒙古族、藏族、朝鮮族3個民族為例。
　　蒙古族人民的精神特征是草原生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴積淀而成的，主要表現(xiàn)為勇敢、熱情、直爽的個性，反映在舞蹈中應(yīng)該折射出“天之驕子”的豪邁氣質(zhì)。我們一邊跳著這個民族的舞蹈，一邊也就演繹著這個民族的文化，演繹的好壞直接與舞者對此民族文化的知識把握相關(guān)。舞者加強(qiáng)蒙古族文化意識，一是對民族民間舞蹈典型的動態(tài)形象鷹、大雁、馬之習(xí)性及他們的氣質(zhì)神韻的把握；而是通過觀摩資料或現(xiàn)場演出體驗(yàn)“眼神”“表情”所蘊(yùn)含的文化意味。在蒙古族舞蹈中，腳步眼神，面部表情的有機(jī)結(jié)合形成視覺上的立體化。而這種“有機(jī)”源于生活的根基，源于具備一定的文化內(nèi)涵。眼睛時而極目遠(yuǎn)眺，時而俯視前方，表情明朗豁達(dá)而堅毅，這一切體現(xiàn)出一個文化傳統(tǒng)悠久的民族的素質(zhì)。
　　藏族舞蹈是農(nóng)牧文化與宗教文化的融合。藏族人民淳樸熱情，其舞蹈形象優(yōu)美、安詳，眼神充滿著希望。他們在高原地區(qū)勞動與生活，在碧草藍(lán)天下虔誠的信仰。他們把孔雀當(dāng)做吉祥的象征，把雄鷹看作勇敢的化身。其舞蹈常有雄鷹翱翔、孔雀吃水等動作。在那一望無際的大草原上，到處都是碧綠的青草，仿佛天地間只有我一人，頭頂上空，雄鷹在天空盤旋。那威武的身姿，那凌利的眼神還有那有力的翅膀，就像是神的使者一樣在俯視大地。那是藏族人民對美好幸福生活的期盼，對吉祥安康人生的向往。善良而堅定的眼神在宗教文化基點(diǎn)上融入舞蹈，體現(xiàn)藏族人民虔誠的宗教信仰與對生活淳樸而美好的愿望。
　　中國朝鮮族，是一個有著厚重的民族意識和“白色”的圖騰觀念的少數(shù)民族。加上多年戰(zhàn)亂和長久的民族壓抑，營造出朝鮮民族舞蹈獨(dú)特的文化氛圍，表現(xiàn)出獨(dú)特而鮮明的風(fēng)格特點(diǎn)。女性舞蹈柔韌優(yōu)雅而深沉，男性舞蹈穩(wěn)重瀟灑而幽默。朝鮮族民間舞蹈有獨(dú)特的藝術(shù)個性和特征。那特殊的氣息帶動優(yōu)雅的旋律與細(xì)膩的內(nèi)在情感，使其特有的審美色彩。眼睛隨心看，表情安寧祥和，在“看”某處時，眼睛不是瞪大，而是飽含思想，眼神空靈。這區(qū)別于蒙古族的開朗豁達(dá)，藏族的深切淳樸，維吾爾族的高傲嫵媚，表明他們都是用自己獨(dú)特的眼神表達(dá)自己的思想。
　　中國五十六個民族，各民族文化背景各不相同，其民族舞蹈也各具特色，這些不同民族的眼神特點(diǎn)和各不相同的表現(xiàn)方式，源于他們的生活環(huán)境、地域特點(diǎn)、歷史背景，更源于他們民族的精神氣質(zhì)。一旦心靈的神韻和氣質(zhì)灌注于舞蹈，就能使其具有強(qiáng)烈的感染力。而中國舞蹈所一貫講求的“韻”正是為了使舞蹈達(dá)到這樣的境界。
　　參考文獻(xiàn)：
　　[1]明文軍.東方舞蹈文化比較研究文集[M].上海音樂