摘要：水彩畫在中國的歷史己有一百余年，發(fā)展道路幾經(jīng)起伏，通過近年來中國水彩畫家的不懈努力，水彩畫基本上擺脫了非主流畫種的地位，然而，中國水彩畫和其它畫種相比，尚處在發(fā)展和成熟的過程之中。一般認(rèn)為，水彩畫的特點是水色交融，長于情趣的表達(dá)，而不適合表現(xiàn)具有思想性的大題材作品，長期以來，重“逸趣”輕“主題”是中國水彩畫壇存在的基本現(xiàn)狀。
　　關(guān)鍵詞：水彩畫 ；主題性；創(chuàng)作；發(fā)展
　　水彩畫作為一種造型藝術(shù)形式，同樣要關(guān)注社會，關(guān)注民生，要反映時代精神、要反映現(xiàn)實生活，如果水彩畫家僅僅滿足于水彩畫的抒情性或趣味化表現(xiàn)，忽視中國當(dāng)代的社會現(xiàn)實生活和時代特點，創(chuàng)作的水彩畫作品缺失了藝術(shù)作品應(yīng)有的社會內(nèi)涵，這對水彩畫的發(fā)展是不利的。二十世紀(jì)90年代以后是中國水彩畫發(fā)展的重要階段，近幾屆有關(guān)水彩畫的展覽上，一些水彩畫家在作品的尺幅、題材等方面進(jìn)行了有效拓展，由單一的習(xí)作性變得能夠表現(xiàn)宏大場面，這是今天我們看到的水彩畫新變化。
　　一、中國現(xiàn)實主義水彩畫的確立
　　以真實描繪客觀對象的“摹仿論” 這一美學(xué)理論一直影響著西方美術(shù)史的發(fā)展，西方繪畫按照著自然規(guī)律進(jìn)行著寫實技巧的探索，十九世紀(jì)，法國畫家米勒、杜米埃、庫爾貝等人開始了以關(guān)注普通大眾生活為特征的現(xiàn)實主義油畫實踐，掀起了現(xiàn)實主義的繪畫潮流。在中國，現(xiàn)實主義繪畫創(chuàng)作是在“五四”以后才得到大力提倡，徐悲鴻 1928年從法國學(xué)成回國后，開始推行法國學(xué)院派寫實主義，他的藝術(shù)思想基本上是以寫實為基礎(chǔ)的道路上發(fā)展起來的現(xiàn)實主義藝術(shù)方向，為中國培養(yǎng)了一批又一批具有寫實功底的美術(shù)人才，這一時期，涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的具有現(xiàn)實主義傾向的畫家，這些畫家的作品大都以關(guān)注當(dāng)時中國的社會現(xiàn)實和國家的命運，并以體恤人民的疾苦為特點，反映了中國人民的反封建、反壓迫、反侵略斗爭的愿望，促使了現(xiàn)實主義繪畫成為中國當(dāng)時美術(shù)運動的主流。建國初期，由于國際政治形勢的決定，中國派出了大批留蘇人員學(xué)習(xí)前蘇聯(lián)的繪畫藝術(shù)，使蘇式現(xiàn)實主義繪畫體系和中國社會的相結(jié)合，形成了具有中國特色的學(xué)院派現(xiàn)實主義教學(xué)體系和繪畫創(chuàng)作風(fēng)格，對中國的美術(shù)教育和繪畫創(chuàng)作一直影響至今。
　　當(dāng)時，對中國水彩畫發(fā)展影響較大的是列賓、蘇里柯夫、謝洛夫等俄羅斯現(xiàn)實主義繪畫大師，列賓的代表作品有《伏爾加河纖夫》等油畫名作，他還畫了許多水彩人物肖像。謝洛夫的代表作有《高爾基》等油畫，水彩畫《魯柯姆斯卡婭像》、《伊麗莎白·彼得羅夫娜》等，他爐火純青的水彩畫造詣，把人物表現(xiàn)得神采奕奕，栩栩如生，他們的水彩畫通過印刷品流入中國，受到了中國畫家的追捧和歡迎。隨后弗魯貝爾、茹可夫等畫家的水彩畫也相繼傳入國內(nèi)，對中國現(xiàn)實主義水彩藝術(shù)的發(fā)展起到了積極的推動作用，當(dāng)時的中國畫家在嚴(yán)格的蘇式美術(shù)教學(xué)體系影響下練就一手寫實功夫。很多熱愛水彩畫的藝術(shù)家則運用水彩工具積極反映當(dāng)時的現(xiàn)實生活，謳歌社會主義新中國的時代精神，這一時期的水彩畫創(chuàng)作題材是以描繪祖國的大好河山和欣欣向榮的社會主義建設(shè)的風(fēng)景為主?！笆旰平佟笔挂幌虮蛔u為抒情詩、輕音樂的水彩藝術(shù)難逃厄運，曾醉心于水彩畫創(chuàng)作的畫家或改畫其它畫種，或被迫轉(zhuǎn)到建筑學(xué)院去從事造型基礎(chǔ)教學(xué)，也有一部分優(yōu)秀的水彩畫家被作為牛鬼蛇神關(guān)進(jìn)了“牛棚”，經(jīng)過多年努力正在逐步繁榮起來的中國水彩畫藝術(shù)在文革期間基本趨于崩潰。文革后，各行各業(yè)撥亂反正，深受大眾歡迎的水彩畫藝術(shù)又重新獲得了新生，從那幾年的水彩畫作品來看，多數(shù)畫家追求題材新穎且富于多變，創(chuàng)作手法又不囿于陳規(guī)，使中國水彩畫的面貌發(fā)生了可喜的變化。中國水彩畫重要的發(fā)展發(fā)展是在二十世紀(jì)90年代，一些水彩畫作品在尺幅、題材等方面進(jìn)行了有效拓展，由習(xí)作性變得能夠表現(xiàn)宏大場面，在第九屆全國美展上，很多水彩畫作品在尺幅、技法表現(xiàn)、思想內(nèi)涵等方面進(jìn)行了有效的嘗試，表現(xiàn)深入、細(xì)微，色彩濃郁，而到了第十屆、十一屆全國美展，又出現(xiàn)了一些表現(xiàn)大場面的更具有主旋律的宏篇巨幅，使人們對水彩畫有了重新的認(rèn)識。
　　二、當(dāng)代中國水彩畫主題性創(chuàng)作實踐
　　陳履生先生在2009年底《美術(shù)報》舉辦的水彩藝術(shù)節(jié)上曾強(qiáng)調(diào)說：“水彩畫只有多畫主題性創(chuàng)作，才能提升其自身地位”， 這是對中國水彩畫家的歷史使命和努力方向的提醒。主題性繪畫創(chuàng)作基本上是以現(xiàn)實主義為原則的（當(dāng)然不是唯一原則），這也是本文為何一直在強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實主義的關(guān)鍵?，F(xiàn)實主義創(chuàng)作方法要求水彩畫家必須要時時深入生活，通過社會體驗，去挖掘時代變遷中的生活內(nèi)涵，找出生動感人的題材，創(chuàng)作出具有深刻思想性并能促使人身心健康、全面發(fā)展的的水彩畫作品。從最近幾年的水彩畫展覽的作品來看，多數(shù)畫家在努力地追求題材的新穎多變的情況下，表現(xiàn)的手法又大膽出新，出現(xiàn)了一些具有中國民族氣魄且生動感人的水彩畫佳作。同時，我們也不難發(fā)現(xiàn)，目前中國水彩畫界在題材的選擇上還普遍流行于干花野草、破衣舊物等小情小景，技法上追求多變和偶然的肌理趣味，使人產(chǎn)生不了思想上的共鳴。
　　同時，也有一部分畫家在沉醉于傳統(tǒng)水彩畫的樂趣同時，始終堅持主題性水彩畫創(chuàng)作的探索，并取得了可喜的成就。（1）關(guān)注社會底層人物生活狀態(tài)和當(dāng)下社會現(xiàn)實的主題性水彩畫創(chuàng)作，他們的作品反映了普通勞動者的樸素生活和對美和諧社會的憧憬以及國內(nèi)剛剛發(fā)生或在發(fā)生的社會事件，代表畫家有關(guān)維興、蔣躍等。（2）描繪歷史人物或歷史事件的主題性水彩畫創(chuàng)作，現(xiàn)實主義精神向來是歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的指導(dǎo)思想，對于歷史真實的呈現(xiàn)，又會因不同時代的思想觀念而產(chǎn)生審美視點上的變化，歷史題材的水彩畫作品在近些年的畫展中已經(jīng)屢見不鮮。在2009年第十一屆全國美展中展出的209幅水彩畫和粉畫作品（包括評委作品13副）中，僅僅有此6幅歷史題材的