摘要：作為以詩歌創(chuàng)作出名的作家，雷平陽的小說創(chuàng)作也受到了其詩歌創(chuàng)作思維的影響。他在創(chuàng)作小說的時(shí)候，將詩歌創(chuàng)作中，以短句為主，參差交錯(cuò)的語言組合與運(yùn)用豐富跳躍的想象，構(gòu)造畫面的特點(diǎn)融入了小說的創(chuàng)作中。在一定程度上，對(duì)于小說創(chuàng)作的詩化發(fā)展具有重要意義。
　　關(guān)鍵詞：鐵匠；語言特點(diǎn)；詩化
　　雷平陽的《鐵匠》獲得了首屆“蒲松齡文學(xué)獎(jiǎng)（微型小說）”。授獎(jiǎng)詞中用“玄妙“二字來形容《鐵匠》。正如這“玄妙”二字所說，很多研究者認(rèn)為，雷平陽以其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格為傳統(tǒng)的小說創(chuàng)作注入了新鮮的血液。前人的研究，著眼于他在創(chuàng)作方法上的魔幻現(xiàn)實(shí)主義和小說主題的民族傳統(tǒng)、人性欲望等方面。但是，由于雷平陽是一個(gè)新時(shí)期新成長起來的作家，所以人們對(duì)于他作品的研究成果并不豐富。文章擬從《鐵匠》詩化的語言特征進(jìn)行分析，試圖充分解析雷平陽將詩歌的語言之美與微小說的創(chuàng)作形式相結(jié)合，所產(chǎn)生的詩化小說。
　　文本是作者心聲和感情世界的袒露，亦是作者寫作經(jīng)歷的一種積累所得。雷平陽在詩歌創(chuàng)作方面的經(jīng)歷，使得他在進(jìn)行小說創(chuàng)作時(shí)，自然而言將這種詩歌創(chuàng)作的語言思維移植到了小說的創(chuàng)作中。
　　意大利小說家伊泰洛·卡爾維諾用畫家使用顏料作畫來比喻語言的力量。他認(rèn)為畫家通過顏料組合將事物的形象呈現(xiàn)出來，盡管顏料與調(diào)色板本身并沒有具體形象，但是他們卻可以表現(xiàn)一切可見的事物，而語言的組合也具有相似的作用。精心的語言設(shè)計(jì)具有強(qiáng)大的表現(xiàn)力，運(yùn)用語言的反彈力恰恰可以達(dá)到作者的創(chuàng)作意圖。雷平陽運(yùn)用詩一般靈動(dòng)、飛揚(yáng)的語言，將《鐵匠》中的故事寫得極具張力?！惰F匠》中長短句的靈活組合與作者具有跳動(dòng)的想象語句增添了雷平陽小說的詩化氣質(zhì)。
　　《鐵匠》中的句子短句偏多。這種短句為主的語言組合方式，是雷平陽從詩歌中移植過來的。這種語言組合，使得小說充滿了靈動(dòng)的詩意。“然而，兩支隊(duì)伍，所有的人，都清楚，對(duì)峙的時(shí)間越久，白的悲哀將升級(jí)，紅的喜悅將轉(zhuǎn)變?yōu)檠哪獭！边@些語言非常講究聲韻與節(jié)奏，追求一種詩歌般的音樂美感。誦讀時(shí)，會(huì)讓人發(fā)現(xiàn)語言具有強(qiáng)烈的音樂性。前面的短句讀起來，急促而冷峻，而后面的長句讀起來，卻又沉重而窒息。就在這語調(diào)的抑揚(yáng)頓挫，高低起伏中，雷平陽制造了一個(gè)肅殺而陰冷的基調(diào)。而小說中人物便在這樣的基調(diào)下，開始了自己的人生境遇。鐵匠與他妻子命運(yùn)便在這充滿陰冷的基調(diào)中走向悲劇。
　　小說中言語的組合方式的變化，還造成了一種變化莫測(cè)的效果。這種效果有利于小說主題的表現(xiàn)?！耙粭l狹路，兩邊是水田，綠色的稻子正在懷胎，蜻蜓像飛著的花朵，蚱蜢像靈魂的塵埃。一邊是花轎，一邊是棺木，不是誰不給誰讓路，的確是在紅與白之間，誰也找不出一截寬余的角落，讓紅過去，或讓白過去?！詈螅羌t為白讓路，鮮活的生靈主動(dòng)向后退，沉默的死者唱著哀歌朝前走。”從句子的小局部看，長短句參差交錯(cuò)，但是整體來看，長短句交錯(cuò)的句子之間又構(gòu)成了一定的統(tǒng)一性。這種富于變化的語言組合構(gòu)成了一種亦真亦幻的想象空間，透露出作者對(duì)于民族傳統(tǒng)與宗教意識(shí)主題的表現(xiàn)。
　　作者在小說中，也絲毫不避諱詩人般的吟唱：“無邊的田野啊，誰能把死亡重新抬回家？無邊的田野啊，你讓?shí)湫碌幕橐鐾刈撸竺娓驮岬年?duì)伍?！崩灼疥栍盟娙艘话愕牧岘囍?，寫下了這個(gè)充滿著血腥與死亡的偏遠(yuǎn)世界。
　　小說還充分運(yùn)用了作者詩人的跳動(dòng)想象。他用詩的跳躍、畫意來敘寫故事、自成格調(diào)，推動(dòng)故事的發(fā)展?！盎ㄞI中的新娘在恐懼中睡著了，提前來臨的月經(jīng)，滲出轎底，像紅色的蜻蜓，在田野上飛翔。只有高大健壯的張鐵匠，心中的蛤蟆很快地停止了邪惡的歌吟，爬走了。”充滿血腥的畫面，在作者的筆下變得充滿了迷幻而神奇。鮮血變成了紅色的蜻蜓，張鐵匠心中出現(xiàn)了一只歌吟著邪惡的蛤蟆。跳動(dòng)的想象，極具有沖擊性的比喻，構(gòu)造了詩一般跳動(dòng)的畫面，給人一種視覺上的沖擊。
　　“張鐵匠的情欲像巨大的雪花一樣，不間斷地涌向那一片似是而非的沃土，……骨子里的瘋狂還使他忘記了打鐵的要訣，燒紅的鐵需要淬火，才能更加堅(jiān)硬。他在這一輪輪充盈著異美的殺伐與耕作中，聽從了肉體的驅(qū)使，忘掉了靈魂的叮嚀?？墒牵M管他的精液像水一樣流淌，他的妻子仍然像鐵巴一樣冰冷。那熾熱的、火苗一樣傷人的，卻又像酒一樣醉人的精液，流進(jìn)去，全都熄滅了?！毙≌f中對(duì)于人原始沖動(dòng)與欲望的描寫運(yùn)用了極為朦朧的比喻手法，實(shí)現(xiàn)了意境上若隱若現(xiàn)的美學(xué)效果。這一切都離不開作者跳動(dòng)的想象力。在此，作者對(duì)于人欲望揭露的主題也得到了充分體現(xiàn)。
　　《鐵匠》中長短交錯(cuò)的語言組合和富于跳躍的想象力，使得小說充分詩化?！惰F匠》的語體是多維的，多層次的。也是正是這種語言，才形成了有雷平陽小說中獨(dú)樹一幟的個(gè)性化特點(diǎn)。詩歌與小說本來是完全不同的文學(xué)形式，但是在雷平陽的《鐵匠》中，我們看到了詩歌的靈動(dòng)與神奇。他將詩歌特有的語言融入了小說的創(chuàng)作中，并碰撞出了火花?！惰F匠》作為雷平陽小說的代表，為其他作家嘗試將不同的文學(xué)形式結(jié)合而進(jìn)行創(chuàng)作提供了范本。
　　參考文獻(xiàn)：
　　[1]卡爾維諾.新千年文學(xué)備忘錄[M].譯林