【摘 要】本文在研究和總結(jié)與蒙太奇藝術(shù)有關(guān)的文獻(xiàn)資料的基礎(chǔ)上，通過(guò)對(duì)奧斯卡最佳剪輯影片中的精彩片段進(jìn)行實(shí)例舉證，從結(jié)構(gòu)、敘述、轉(zhuǎn)場(chǎng)、節(jié)奏、情節(jié)、光影色彩等方面，總結(jié)蒙太奇藝術(shù)在奧斯卡最佳剪輯獎(jiǎng)影片中的成功運(yùn)用。
　　【關(guān)鍵詞】蒙太奇 電影剪輯 奧斯卡
　　電影剪輯的工作過(guò)程是整個(gè)影片蒙太奇藝術(shù)構(gòu)思的最后完成階段，而蒙太奇藝術(shù)作為一門(mén)綜合性藝術(shù)，是電影剪輯的理論依據(jù)?？v觀近年奧斯卡最佳剪輯獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)影片，我們不難發(fā)現(xiàn)電影的剪輯手段越來(lái)越多，剪輯技術(shù)越來(lái)越高超，剪輯藝術(shù)手法的運(yùn)用也越來(lái)越純熟，影片的各個(gè)鏡頭與各種蒙太奇藝術(shù)手法結(jié)合得相得益彰，令人贊嘆不已。具體來(lái)說(shuō)，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：
　　一、結(jié)構(gòu)編排嚴(yán)謹(jǐn) 敘述順暢
　　結(jié)構(gòu)是影視藝術(shù)十分重要的因素之一，一部影視作品結(jié)構(gòu)的優(yōu)劣，對(duì)其成敗影響很大。要想塑造出新鮮生動(dòng)的影視形象，創(chuàng)作出完整、統(tǒng)一、和諧的影視作品，就要從總體藝術(shù)構(gòu)思出發(fā)，遵循生活的邏輯、規(guī)律，按照一定的方式、方法，將動(dòng)作及其它藝術(shù)元素有機(jī)地組織起來(lái)。奧斯卡最佳剪輯獎(jiǎng)每一部獲獎(jiǎng)影片都有著嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)編排，就拿影片《飛行者》來(lái)說(shuō)，該影片以傳記的形式講述了霍華德·休斯的事業(yè)從起步到頂峰這段時(shí)期內(nèi)的艱難歷程，整部影片可以分為三個(gè)大的段落：第一段是拍攝當(dāng)時(shí)史上投資規(guī)模最大的電影《地獄天使》；第二段是霍華德·休斯入主環(huán)球航空公司，與工程師一起討論飛機(jī)性能的改善，并親自駕機(jī)試飛；第三段是經(jīng)過(guò)諸多坎坷后，重型運(yùn)輸機(jī)“大力神”最終試飛成功，霍華德·休斯的飛機(jī)公司進(jìn)入全盛時(shí)期。從局部來(lái)看，每一個(gè)段落都是通過(guò)常規(guī)的事件“開(kāi)端-經(jīng)過(guò)-結(jié)果”的因果順序來(lái)展開(kāi)的；從整體來(lái)看，《飛行者》遵循的是一個(gè)“成功-挫折-更加成功”的常規(guī)結(jié)構(gòu)。但這部影片結(jié)構(gòu)上最吸引人的地方在于它能夠用“quarantine（隔離）”這樣一個(gè)在影片開(kāi)頭便給觀眾留下深刻印象的單詞將影片的三大段落自然連接起來(lái)，使影片的整體結(jié)構(gòu)敘述通暢，給觀眾留下了思路清晰流暢的印象。
　　二、轉(zhuǎn)場(chǎng)過(guò)渡合理 節(jié)奏流暢
　　場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換不是簡(jiǎn)單的場(chǎng)地轉(zhuǎn)換，它是行為的變化，是一個(gè)主要內(nèi)容告一段落后的轉(zhuǎn)變。場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換在后期剪輯中特別重要，因?yàn)橛捌闹骶€、思路、層次是否清晰，關(guān)鍵就在于轉(zhuǎn)場(chǎng)效果的控制，也只有把轉(zhuǎn)場(chǎng)效果控制好，才能使觀眾的客觀觀察和親身感受兩個(gè)方面自然融合于故事情節(jié)中，才能緊緊地吸引觀眾注意力。奧斯卡最佳剪輯獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)影片中好的轉(zhuǎn)場(chǎng)效果比比皆是：在《貧民窟的百萬(wàn)富翁》開(kāi)頭，賈馬爾·馬利克受審訊，被嚴(yán)刑拷打并最終承認(rèn)他在喬合呼叫中心工作的那一節(jié)中，先是用一個(gè)仰拍的特寫(xiě)鏡頭，然后轉(zhuǎn)為俯拍的近景鏡頭，再接著轉(zhuǎn)為俯拍的全景鏡頭，僅僅三個(gè)鏡頭，而且是常規(guī)的后退式鏡頭，但剪輯者利用拍攝角度的不同，將賈馬爾，或者說(shuō)是許多像賈馬爾一樣的貧民窟下層人民的那種渺小、無(wú)助，被任意欺壓的境況表現(xiàn)得淋漓盡致。說(shuō)起特寫(xiě)鏡頭，影片《飛行者》中有許多個(gè)霍華德·休斯先生的手部特寫(xiě)鏡頭，而“手”是人類(lèi)心靈的第二扇窗戶，相對(duì)于“訓(xùn)練有素”的面部表情，手的表現(xiàn)更能流露一個(gè)人內(nèi)心的真實(shí)感受，通過(guò)那些手部的特寫(xiě)，使觀眾深切感受到了霍華德在不同情境中或厭惡或氣憤的心理狀態(tài)，使影片更富有節(jié)奏感。
　　三、時(shí)空安排準(zhǔn)確 情節(jié)精彩
　　電影最突出的特點(diǎn)就是對(duì)時(shí)空觀念的表達(dá)，電影藝術(shù)可以說(shuō)是時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)的結(jié)合，是時(shí)間因素與空間因素的復(fù)合。當(dāng)然，擁有這兩個(gè)因素是基本要求，但如果僅僅按照故事發(fā)展的先后順序來(lái)安排時(shí)空因素，那么畫(huà)面內(nèi)容就僅僅是一個(gè)故事，作品將變得平淡無(wú)奇。因此，如何使時(shí)間與空間的結(jié)合更加準(zhǔn)確、合理，在合乎影片編排邏輯的前提下創(chuàng)新時(shí)空結(jié)合的方式，使其時(shí)空結(jié)構(gòu)更能體現(xiàn)電影主題，電影作品的情節(jié)更加完美，這是一個(gè)需要認(rèn)真考慮的問(wèn)題?！敦毭窨叩陌偃f(wàn)富翁》有三條時(shí)間線交叉，《社交網(wǎng)絡(luò)》中有兩條時(shí)間線交叉，還有影片《撞車(chē)》也有用到時(shí)間線的交叉。雖然故事敘述的時(shí)間線是交叉的，但是它們并沒(méi)有給觀眾留下混亂的印象，相反其內(nèi)容銜接非常自然，既起到了很好的為情節(jié)發(fā)展服務(wù)的作用，同時(shí)又豐富了影片的內(nèi)容與形式，活躍了影片的視聽(tīng)感受。比如在《社交網(wǎng)絡(luò)》中將溫克萊沃斯兄弟決定讓馬克·扎克伯格加入他們的團(tuán)隊(duì)，共同組建一個(gè)社交網(wǎng)站的片段，與他受到溫克萊沃斯兄弟起訴的段落銜接在了一起，自然地引發(fā)了觀眾思考，是什么原因引起了他們之間的糾紛，到最后不得不依靠法庭來(lái)解決？從而激起了觀眾看下去的欲望。還有在《貧民窟的百萬(wàn)富翁》中，賈馬爾的受審與他在《誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁》節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)上的精彩表現(xiàn)，他慘淡卻一直樂(lè)觀堅(jiān)強(qiáng)的過(guò)去，這三條時(shí)間線交叉相接，以《誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁》節(jié)目?jī)?nèi)容為線索，一步步引導(dǎo)觀眾了解賈馬爾的過(guò)去，又穿插了賈馬爾的受審訊過(guò)程，一個(gè)故事剛剛結(jié)束，緊接著下一個(gè)懸念又在觀眾心里留下了不小的疑問(wèn)，使得整個(gè)影片精彩紛呈，扣人心弦，最終將一個(gè)感人的故事完整展現(xiàn)在觀眾面前，使人回味無(wú)窮。
　　四、注重光影色彩的應(yīng)用 視覺(jué)沖擊力強(qiáng)
　　富有形象化的光影色彩在電影作品中的合理運(yùn)用，能夠豐富影片的表現(xiàn)方式、手段，增強(qiáng)觀眾的視覺(jué)沖擊力，更好的體現(xiàn)影視作品的主題，因此，它們?cè)谟耙曌髌分械牡匚恢饾u提高。從奧斯卡最佳剪輯獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)影片中可以看出，影片在情節(jié)與畫(huà)面內(nèi)容、色彩、光影的配合上有了新的發(fā)展，當(dāng)然這些發(fā)展也要得益于現(xiàn)代數(shù)字影視編輯藝術(shù)的突飛猛進(jìn)。談起內(nèi)容與光影色彩的搭配，每一部影片都有顯現(xiàn)，只是表現(xiàn)的程度不一樣。比如影片《撞車(chē)》的開(kāi)端畫(huà)面運(yùn)用隱喻蒙太奇手法，將一些類(lèi)似于紅綠燈顏色的紅、黃、綠三種顏色光點(diǎn)和較大的白色光點(diǎn)，展現(xiàn)在影片當(dāng)中以此來(lái)預(yù)示“撞車(chē)”交通事故，再帶入字母和聲音，引起觀眾的好奇與思考，接著步步逼近，引入人物，起到了一個(gè)很好的開(kāi)端；影片《諜影重重3》中出現(xiàn)了四段主人公杰森·伯恩回憶過(guò)去的鏡頭，利用這四段閃回式蒙太奇鏡頭使觀眾了解了影片故事發(fā)生的原因。在閃回鏡頭的運(yùn)用過(guò)程中，剪輯師將鏡頭的色彩、影調(diào)、聲音進(jìn)行了一些處理，那些晃動(dòng)不定的畫(huà)面，那些或黃或白的虛幻光影，還有那如同來(lái)自地獄一樣不正常的聲音，將杰森·伯恩當(dāng)時(shí)或激動(dòng)或悲傷的心理狀態(tài)巧妙展現(xiàn)在了觀眾的面前，在觀眾的心理留下了深刻的印象，這種效果是用一般的黑白或其它單一的閃回手法所不能達(dá)到的；影片《飛行者》中有許多畫(huà)面、色彩、光影巧妙配合的片段：如霍華德·休斯出席電影《地獄天使》發(fā)布會(huì)那一段光與影的精彩運(yùn)用，充分展示了“地獄”魔鬼的特色，還有在他受到美國(guó)政府的處處刁難，公司瀕臨破產(chǎn)，精神幾乎徹底崩潰，整日將自我閉鎖在一間狹小的房間內(nèi)神經(jīng)兮兮胡言亂語(yǔ)的那段片段之中，光影的巧妙運(yùn)用，將霍華德當(dāng)時(shí)慌亂、陰暗、無(wú)所適從的心理表現(xiàn)得淋漓盡致，充分展現(xiàn)了影片的魅力。
　　五、注重聲音畫(huà)面和諧 視聽(tīng)效果俱佳
　　初期的電影藝術(shù)是畫(huà)面組接藝術(shù)，固然，畫(huà)面能再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界，但是僅有畫(huà)面的電影藝術(shù)是不完美的，而聲音元素的加入能使我們“看到”現(xiàn)實(shí)世界不可割裂的實(shí)際，這就是“聲音”在電影藝術(shù)中表現(xiàn)出的“神”來(lái)之筆。不同于初期電影單一的視覺(jué)藝術(shù)，現(xiàn)代的電影藝術(shù)是一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴，追求的是聲音和畫(huà)面的綜合效果，很多情況下，電影聲音和特技的交替運(yùn)用，對(duì)突出主題和深化主題內(nèi)涵起著畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，因此，聲畫(huà)俱佳成為電影藝術(shù)領(lǐng)域?qū)ψ髌吩u(píng)判的首要因素。像近幾年的奧斯卡最佳剪輯獎(jiǎng)影片中，《拆彈部隊(duì)》、《社交網(wǎng)絡(luò)》、《撞車(chē)》的開(kāi)頭都是以聲音與字幕先入為主，讓觀眾先在聽(tīng)覺(jué)上有深刻印象，引起觀眾的探索心理，然后再逐漸出現(xiàn)畫(huà)面，把觀眾引入到劇情之中。還有《社交網(wǎng)絡(luò)》中那些隨著情節(jié)發(fā)展或緩慢舒緩、或緊張有序的巧妙配樂(lè)，展現(xiàn)了制作者對(duì)畫(huà)面和聲音表現(xiàn)手段的高超認(rèn)知、理解和把握，為其贏得奧斯卡最佳原創(chuàng)配樂(lè)獎(jiǎng)奠定了基礎(chǔ)。
　　六、精心構(gòu)思開(kāi)頭結(jié)尾 加深觀眾印象
　　好的開(kāi)頭是成功的一半，對(duì)電影來(lái)說(shuō)也是這樣，有個(gè)好的開(kāi)頭，就能在開(kāi)場(chǎng)吸引觀眾的注意和興趣，從而有更濃厚的興趣來(lái)觀看影片。電影《芝加哥》開(kāi)頭用一個(gè)大大的女性面部特寫(xiě)逐步推近到眼睛，似乎是在說(shuō)“用你的雙眼認(rèn)真觀看吧，你將看到一個(gè)不一樣的芝加哥！”，如此開(kāi)場(chǎng)，引人入勝。還有上面提到的《拆彈部隊(duì)》等影片以聲音和字幕先入為主，勾起觀眾的好奇心，將觀眾逐步引入劇情。許多影片往往會(huì)忽略影片結(jié)尾的設(shè)計(jì)，2hWUyuKwWJjrz3r4CHYI1A==只以簡(jiǎn)單的字幕作為收?qǐng)?，使觀眾一下子從電影結(jié)局那種緊張、激動(dòng)的情緒中跌落下來(lái)，有一種頭重腳輕的失落感。其實(shí)一個(gè)好的結(jié)尾不僅能使觀眾對(duì)電影結(jié)局留下深刻印象，還可以使觀眾在思索電影結(jié)局的同時(shí)放松情緒，起到不一樣的效果。在這方面，影片《貧民窟的百萬(wàn)富翁》就做得很好，它以流行的現(xiàn)代舞蹈作為結(jié)局，既能有一個(gè)好的結(jié)尾，又可緩解觀眾在影片中的緊張情緒，使觀眾在放松之余進(jìn)行思考，這是一種很值得提倡的收?qǐng)龇绞健?br/>　　參考文獻(xiàn)
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