摘要：本文依托《紅樓夢(mèng)》原著的基礎(chǔ)，從劇本層面上對(duì)比了1987年拍攝的電視劇《紅樓夢(mèng)》與2010年電視劇《紅樓夢(mèng)》。找出新版較舊版所取得的成功和不足，試分析其形成原因。
　　關(guān)鍵詞：紅樓夢(mèng)； 電視劇 ；改編
　　影視編劇在改編作品中起著重要作用，它是對(duì)原著的在創(chuàng)作，直接決定了作品的成敗。對(duì)紅樓夢(mèng)的改編尤其困難，《紅樓夢(mèng)》原著有著極大的特殊性，曹雪芹只寫(xiě)了前八十回，并沒(méi)有將故事講完，而一部電視劇是必須有一個(gè)完整結(jié)尾的，怎樣續(xù)編后面的故事就成了考驗(yàn)編劇的難題。
　　美國(guó)從事改編理論研究的杰弗里.瓦格納認(rèn)為，長(zhǎng)篇小說(shuō)改編為影視作品有三種形式：極少改動(dòng)的“移植式”、合理改變并加以電影化注解的“注釋式”、將原故事更改至當(dāng)代環(huán)境的“近似式”。①
　　 舊版采用的是“注解式”。87版的結(jié)尾避免了程高本的“大團(tuán)圓”“寶玉中舉”等有違原著的地方，以賈府的徹底衰敗來(lái)演繹社會(huì)大悲劇，比較仔細(xì)的從曹公筆下理出了各人物結(jié)局，雖然過(guò)程有些倉(cāng)促，但結(jié)局都較為合理，勝于高鶚續(xù)作。
　　新版采用了“移植式”。完全按照人文社一百二十回的紅樓夢(mèng)進(jìn)行拍色，包括高鶚續(xù)作中飽受爭(zhēng)議的地方也保留了下來(lái)。在制作過(guò)程中，紅學(xué)專(zhuān)家的過(guò)度參與，甚至壓抑了編劇們 的創(chuàng)作，這種“移植式”的改編，并不適宜。它失去了影視藝術(shù)的再創(chuàng)造性，使其淪為了原著的傀儡。在一直以來(lái)，各種改編作品都很避諱這樣做，這讓作品失去了自己的靈魂，僅僅是原著的圖解、注釋。新紅這樣做足夠尊重原著，但將一個(gè)文學(xué)作品幾乎原封不動(dòng)的搬上電視銀幕，從藝術(shù)語(yǔ)言上講是失敗的。
　　（一）新版還原了曹雪芹筆下的虛幻之境
　　新版開(kāi)篇由空空道人途徑青梗峰開(kāi)始，敘述靈石補(bǔ)天未遂自煉成才的來(lái)歷，再演跛足道人和賴(lài)頭和尚被靈石打動(dòng)，攜它入紅塵，最后由空空道人查閱石上書(shū)文引出正式開(kāi)篇。對(duì)比一下老版的開(kāi)篇：一個(gè)男聲吟誦“滿(mǎn)紙荒唐言，一把辛酸淚，都云作者癡，誰(shuí)解其中味”，遠(yuǎn)處跛足道人和賴(lài)頭和尚哼著《好了歌》飄然而去。之后引出開(kāi)篇。這里新版明顯彌補(bǔ)了舊版不足，還原了曹公筆下的奇幻之境，奠定了影片基調(diào)。
　　新版將寶玉等如何來(lái)到太虛幻境、如何游覽環(huán)境、最后如何離開(kāi)等都表現(xiàn)得非常細(xì)致，貼合原著描述。將故事中蘊(yùn)含的“警示”“預(yù)知”等作用表現(xiàn)了出來(lái)。彌補(bǔ)了以往其它作品的不足，完整的展現(xiàn)了《紅樓夢(mèng)》的“亦真亦幻”的一面。這也是舊版最大的不足。在舊版里面，沒(méi)有對(duì)太虛幻境的描述是最大的硬傷，直接導(dǎo)致了舊版丟失了原著中“虛幻”的作用。
　　所以，新版還原了曹雪芹筆下的虛幻之境，與舊版相比是一大進(jìn)步。將小說(shuō)中蘊(yùn)含的“警示”“預(yù)知”等作用表現(xiàn)出來(lái)，令賈家發(fā)生的事情提升了一個(gè)層次而不是停留于事情表面，更好的還原了《紅樓夢(mèng)》。
　?。ǘ┬掳孑^完整的還原了故事情節(jié)
　　 新版35集的內(nèi)容演完了原著的前八十回，情節(jié)刪節(jié)極少。正因如此，新紅留下了兩個(gè)令人滯垢的毛病：旁白過(guò)多、鏡頭忽快忽慢。
　　從開(kāi)篇至林黛玉初到賈府的情節(jié)，新版較舊版多用了10分鐘左右。但它完整的交代了甄家小榮枯，交代了“嬌杏”這一人物的“僥幸”，與英蓮走失甄家敗落形成對(duì)比。展現(xiàn)了甄士隱三次與賴(lài)頭和尚跛足道人的接觸，將甄士隱的悲劇渲染得更富感染力。然后是冷子興演說(shuō)榮國(guó)府，這段是舊版所沒(méi)有的，新版則借此交代了寧榮二府的大致情形，讓觀眾了解主要人物之間的關(guān)系。這也是原著中這段的用意。
　　新紅這樣的做法最大限度還原了原著情節(jié)，讓曹公筆下每一個(gè)人物和故事都充分發(fā)揮了它的價(jià)值。但縱觀全劇，其旁支情節(jié)的大量展示，令主線(xiàn)模糊，故事松散。原著作為小說(shuō)，很適宜這種松散細(xì)膩的表現(xiàn)方式，但電視劇需要的是清晰明了的脈絡(luò)和有張有弛的細(xì)節(jié)把握。從這點(diǎn)上看，新紅如圖解一般的照搬原著，展現(xiàn)出了原著的精致，卻丟失了自己作為電視作品的藝術(shù)魅力。
　?。ㄈ┬掳嬖诠?jié)奏、旁白上處理不當(dāng)
　　新紅每一集都包含了很多內(nèi)容，但卻一直給人以拖沓的感覺(jué)。比較明顯的如“黛玉葬花”，一首《葬花吟》，黛玉葬花，寶玉一旁觀看。就這樣簡(jiǎn)單的訊息，占用了10分鐘左右的時(shí)間。這鐘設(shè)置既沒(méi)有必要也太顯拖沓。同時(shí)也直接促使了另一個(gè)問(wèn)題的形成：鏡頭忽快忽慢。沒(méi)有這些快進(jìn)一般的鏡頭的話(huà)，按照這樣的情節(jié)量，新紅很難在50集內(nèi)完成。
　　另一個(gè)旁白問(wèn)題，曹公在《紅樓夢(mèng)》一書(shū)中所說(shuō)到的遠(yuǎn)不止人物事件表面那么簡(jiǎn)單，新紅在表現(xiàn)時(shí)不忍取舍，但就旁支事件的表現(xiàn)上不可能做到全部表演，只得用旁白；還有一處大量運(yùn)用旁白則是對(duì)人物內(nèi)心的描寫(xiě)，因?yàn)榭紤]到小演員表演不到位而選擇了旁白介紹，但越是這樣觀眾越覺(jué)得演員的表演如同演木偶。并且這樣的旁白觸怒了觀眾的一個(gè)底線(xiàn)，它剝奪了觀眾思考的權(quán)利，影響了觀看情緒。
　　新紅的臺(tái)詞完全沿用原著，勝于舊版。舊版因考慮到了原著古文白話(huà)文摻雜，怕觀眾難以理解，而將語(yǔ)言現(xiàn)代化、通俗化。雖然出發(fā)點(diǎn)很好，但卻因此損失了原著的語(yǔ)言魅力，并且不古不白的語(yǔ)言反倒比較尷尬。新紅大膽的采用原文，保留了原著的韻味。
　　
　　注釋?zhuān)?br/>　?、僦芾?，劉耕路，周嶺.《紅樓夢(mèng)》改編嗻談——從小說(shuō)到電視劇本
　　
　　參考文獻(xiàn)：
　　[1]姜維楓.試論《紅樓夢(mèng)》影視劇改編中對(duì)黛玉性格的把握[J].紅樓