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        從編劇層面比較新舊版《紅樓夢(mèng)》

        2012-12-31 00:00:00程英子
        群文天地 2012年10期


          摘要:本文依托《紅樓夢(mèng)》原著的基礎(chǔ),從劇本層面上對(duì)比了1987年拍攝的電視劇《紅樓夢(mèng)》與2010年電視劇《紅樓夢(mèng)》。找出新版較舊版所取得的成功和不足,試分析其形成原因。
          關(guān)鍵詞:紅樓夢(mèng); 電視劇 ;改編
          影視編劇在改編作品中起著重要作用,它是對(duì)原著的在創(chuàng)作,直接決定了作品的成敗。對(duì)紅樓夢(mèng)的改編尤其困難,《紅樓夢(mèng)》原著有著極大的特殊性,曹雪芹只寫(xiě)了前八十回,并沒(méi)有將故事講完,而一部電視劇是必須有一個(gè)完整結(jié)尾的,怎樣續(xù)編后面的故事就成了考驗(yàn)編劇的難題。
          美國(guó)從事改編理論研究的杰弗里.瓦格納認(rèn)為,長(zhǎng)篇小說(shuō)改編為影視作品有三種形式:極少改動(dòng)的“移植式”、合理改變并加以電影化注解的“注釋式”、將原故事更改至當(dāng)代環(huán)境的“近似式”。①
           舊版采用的是“注解式”。87版的結(jié)尾避免了程高本的“大團(tuán)圓”“寶玉中舉”等有違原著的地方,以賈府的徹底衰敗來(lái)演繹社會(huì)大悲劇,比較仔細(xì)的從曹公筆下理出了各人物結(jié)局,雖然過(guò)程有些倉(cāng)促,但結(jié)局都較為合理,勝于高鶚續(xù)作。
          新版采用了“移植式”。完全按照人文社一百二十回的紅樓夢(mèng)進(jìn)行拍色,包括高鶚續(xù)作中飽受爭(zhēng)議的地方也保留了下來(lái)。在制作過(guò)程中,紅學(xué)專(zhuān)家的過(guò)度參與,甚至壓抑了編劇們 的創(chuàng)作,這種“移植式”的改編,并不適宜。它失去了影視藝術(shù)的再創(chuàng)造性,使其淪為了原著的傀儡。在一直以來(lái),各種改編作品都很避諱這樣做,這讓作品失去了自己的靈魂,僅僅是原著的圖解、注釋。新紅這樣做足夠尊重原著,但將一個(gè)文學(xué)作品幾乎原封不動(dòng)的搬上電視銀幕,從藝術(shù)語(yǔ)言上講是失敗的。
          (一)新版還原了曹雪芹筆下的虛幻之境
          新版開(kāi)篇由空空道人途徑青梗峰開(kāi)始,敘述靈石補(bǔ)天未遂自煉成才的來(lái)歷,再演跛足道人和賴(lài)頭和尚被靈石打動(dòng),攜它入紅塵,最后由空空道人查閱石上書(shū)文引出正式開(kāi)篇。對(duì)比一下老版的開(kāi)篇:一個(gè)男聲吟誦“滿(mǎn)紙荒唐言,一把辛酸淚,都云作者癡,誰(shuí)解其中味”,遠(yuǎn)處跛足道人和賴(lài)頭和尚哼著《好了歌》飄然而去。之后引出開(kāi)篇。這里新版明顯彌補(bǔ)了舊版不足,還原了曹公筆下的奇幻之境,奠定了影片基調(diào)。
          新版將寶玉等如何來(lái)到太虛幻境、如何游覽環(huán)境、最后如何離開(kāi)等都表現(xiàn)得非常細(xì)致,貼合原著描述。將故事中蘊(yùn)含的“警示”“預(yù)知”等作用表現(xiàn)了出來(lái)。彌補(bǔ)了以往其它作品的不足,完整的展現(xiàn)了《紅樓夢(mèng)》的“亦真亦幻”的一面。這也是舊版最大的不足。在舊版里面,沒(méi)有對(duì)太虛幻境的描述是最大的硬傷,直接導(dǎo)致了舊版丟失了原著中“虛幻”的作用。
          所以,新版還原了曹雪芹筆下的虛幻之境,與舊版相比是一大進(jìn)步。將小說(shuō)中蘊(yùn)含的“警示”“預(yù)知”等作用表現(xiàn)出來(lái),令賈家發(fā)生的事情提升了一個(gè)層次而不是停留于事情表面,更好的還原了《紅樓夢(mèng)》。
         ?。ǘ┬掳孑^完整的還原了故事情節(jié)
           新版35集的內(nèi)容演完了原著的前八十回,情節(jié)刪節(jié)極少。正因如此,新紅留下了兩個(gè)令人滯垢的毛病:旁白過(guò)多、鏡頭忽快忽慢。
          從開(kāi)篇至林黛玉初到賈府的情節(jié),新版較舊版多用了10分鐘左右。但它完整的交代了甄家小榮枯,交代了“嬌杏”這一人物的“僥幸”,與英蓮走失甄家敗落形成對(duì)比。展現(xiàn)了甄士隱三次與賴(lài)頭和尚跛足道人的接觸,將甄士隱的悲劇渲染得更富感染力。然后是冷子興演說(shuō)榮國(guó)府,這段是舊版所沒(méi)有的,新版則借此交代了寧榮二府的大致情形,讓觀眾了解主要人物之間的關(guān)系。這也是原著中這段的用意。
          新紅這樣的做法最大限度還原了原著情節(jié),讓曹公筆下每一個(gè)人物和故事都充分發(fā)揮了它的價(jià)值。但縱觀全劇,其旁支情節(jié)的大量展示,令主線(xiàn)模糊,故事松散。原著作為小說(shuō),很適宜這種松散細(xì)膩的表現(xiàn)方式,但電視劇需要的是清晰明了的脈絡(luò)和有張有弛的細(xì)節(jié)把握。從這點(diǎn)上看,新紅如圖解一般的照搬原著,展現(xiàn)出了原著的精致,卻丟失了自己作為電視作品的藝術(shù)魅力。
         ?。ㄈ┬掳嬖诠?jié)奏、旁白上處理不當(dāng)
          新紅每一集都包含了很多內(nèi)容,但卻一直給人以拖沓的感覺(jué)。比較明顯的如“黛玉葬花”,一首《葬花吟》,黛玉葬花,寶玉一旁觀看。就這樣簡(jiǎn)單的訊息,占用了10分鐘左右的時(shí)間。這鐘設(shè)置既沒(méi)有必要也太顯拖沓。同時(shí)也直接促使了另一個(gè)問(wèn)題的形成:鏡頭忽快忽慢。沒(méi)有這些快進(jìn)一般的鏡頭的話(huà),按照這樣的情節(jié)量,新紅很難在50集內(nèi)完成。
          另一個(gè)旁白問(wèn)題,曹公在《紅樓夢(mèng)》一書(shū)中所說(shuō)到的遠(yuǎn)不止人物事件表面那么簡(jiǎn)單,新紅在表現(xiàn)時(shí)不忍取舍,但就旁支事件的表現(xiàn)上不可能做到全部表演,只得用旁白;還有一處大量運(yùn)用旁白則是對(duì)人物內(nèi)心的描寫(xiě),因?yàn)榭紤]到小演員表演不到位而選擇了旁白介紹,但越是這樣觀眾越覺(jué)得演員的表演如同演木偶。并且這樣的旁白觸怒了觀眾的一個(gè)底線(xiàn),它剝奪了觀眾思考的權(quán)利,影響了觀看情緒。
          新紅的臺(tái)詞完全沿用原著,勝于舊版。舊版因考慮到了原著古文白話(huà)文摻雜,怕觀眾難以理解,而將語(yǔ)言現(xiàn)代化、通俗化。雖然出發(fā)點(diǎn)很好,但卻因此損失了原著的語(yǔ)言魅力,并且不古不白的語(yǔ)言反倒比較尷尬。新紅大膽的采用原文,保留了原著的韻味。
          
          注釋?zhuān)?br/> ?、僦芾?,劉耕路,周嶺.《紅樓夢(mèng)》改編嗻談——從小說(shuō)到電視劇本
          
          參考文獻(xiàn):
          [1]姜維楓.試論《紅樓夢(mèng)》影視劇改編中對(duì)黛玉性格的把握[J].紅樓

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