摘要：《這個(gè)殺手不太冷》是法國(guó)導(dǎo)演呂克貝松1994年的作品，這部電影體現(xiàn)了好萊塢所信奉的“電影既是講故事”的原則，這個(gè)以悲劇結(jié)尾的故事雖然看上去沒(méi)有顯得太過(guò)沉重，但它卻有一種直指心窩的魔力。本文旨在舉例分析本片中的長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用。
　　關(guān)鍵詞：這個(gè)殺手不太冷；好萊塢；蒙太奇
　　《這個(gè)殺手不太冷》是法國(guó)導(dǎo)演呂克貝松1994年的作品，這部電影從某種程度上來(lái)說(shuō)是一個(gè)悲劇故事，雖然看上去沒(méi)有顯得太過(guò)于沉重，但它卻有一種直指心窩的魔力。
　　呂克貝松所有作品的開(kāi)篇幾乎都是一個(gè)縱深推進(jìn)的運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭，《這個(gè)殺手不太冷》同樣如此：直升機(jī)航拍由遠(yuǎn)到近，用一個(gè)站在一般的觀眾視點(diǎn)上的長(zhǎng)鏡頭，從水面掠過(guò)樹(shù)林定格于城市，然后轉(zhuǎn)入曼哈頓的一個(gè)意大利街區(qū)。這種從宏觀到微觀，從整體到局部的開(kāi)場(chǎng)方式其實(shí)我們能在許多影片中看到，起到的作用一般來(lái)說(shuō)是交代故事發(fā)生的環(huán)境背景。八十年代開(kāi)始被譽(yù)為法國(guó)斯皮爾伯格的呂克貝松，則更多體現(xiàn)了好萊塢所信奉的“電影既是講故事”的原則，《這個(gè)殺手不太冷》開(kāi)場(chǎng)的長(zhǎng)鏡頭在交代完環(huán)境之后便迅速聚焦于人物，干凈利落。
　　電影中第一場(chǎng)戲的分量是不言而喻的，作為劇情片來(lái)說(shuō)它必須在最短的時(shí)間內(nèi)制造出一個(gè)誘惑十足的懸念來(lái)引起觀眾的注意，讓他們保持足夠的興趣把故事看下去。為了達(dá)到這個(gè)目的，呂克貝松運(yùn)用了好萊塢的一條戲劇鐵律來(lái)呈現(xiàn)《這個(gè)殺手不太冷》的第一場(chǎng)戲：說(shuō)的不做，做的不說(shuō)。
　　在處理方法上，《這個(gè)殺手不太冷》采用的是開(kāi)放式的結(jié)構(gòu)，用簡(jiǎn)潔、干練的視聽(tīng)語(yǔ)言來(lái)制造懸念。
　　鏡頭數(shù)量總共有19個(gè)，相對(duì)來(lái)說(shuō)比較多，這些極短的鏡頭來(lái)完程敘事使得這一段“交代任務(wù)”的戲具有很強(qiáng)節(jié)奏感，并且產(chǎn)生了一種神秘的效果。
　　景別多數(shù)是大特寫(xiě)，強(qiáng)調(diào)的是人物形體的局部動(dòng)作神態(tài)。臺(tái)詞極其簡(jiǎn)練，主要靠動(dòng)作表達(dá)。吸煙、喝牛奶、收遞照片等動(dòng)作都成了以局部代整體的細(xì)節(jié)處理，視覺(jué)沖擊力極強(qiáng)。
　　視覺(jué)風(fēng)格上完全是淡化空間的處理，背景的關(guān)系不具體，因而人物顯得十分突出。構(gòu)圖方面是靜態(tài)的，人物與攝影機(jī)均沒(méi)有運(yùn)動(dòng)，機(jī)位十分明確，用過(guò)肩的雙人鏡頭和單人鏡頭完成調(diào)度。
　　總之，導(dǎo)演和攝影師充分利用了蒙太奇和剪輯技巧，完成了這樣一個(gè)相對(duì)封閉的空間和規(guī)定的情景下的敘事要求。
　　《這個(gè)殺手不太冷》中瑪?shù)贍栠_(dá)與里昂的第一場(chǎng)室內(nèi)戲。這場(chǎng)戲發(fā)生在激勵(lì)事件“殺戮”之后，里昂的收留使瑪?shù)贍栠_(dá)免遭厄運(yùn)，這里在表現(xiàn)兩人的身份、情緒和交流是如何發(fā)生變化的戲份中，攝影技巧做了相當(dāng)精準(zhǔn)的設(shè)計(jì)。
　　這場(chǎng)戲是在相對(duì)安靜的空間內(nèi)表現(xiàn)的，劇作上的節(jié)奏有明顯的加快，敘事規(guī)定的情景是在兩人關(guān)系中瑪?shù)贍栠_(dá)很快占據(jù)主導(dǎo)地位，所以在一開(kāi)始兩人對(duì)話(huà)的對(duì)切鏡頭中瑪?shù)贍栠_(dá)是微俯的，而里昂從廚房里拿出小豬手套之后瑪?shù)贍栠_(dá)的機(jī)位就變成了微仰。而那句讓里昂“奶流滿(mǎn)面”的臺(tái)詞——“Cute name”，則給了瑪?shù)贍栠_(dá)一個(gè)臉部大特寫(xiě)，這個(gè)鏡頭讓我們?cè)僖淮紊钌畹谋滑數(shù)贍栠_(dá)與其年齡極其不相符的眼神和言語(yǔ)所觸動(dòng)。呂克貝松的這種由特寫(xiě)和剪輯來(lái)強(qiáng)調(diào)的方式顯然和特呂弗的長(zhǎng)鏡頭有著巨大的差別。
　　雙人景別中最需要導(dǎo)演和攝影控制的就是人物頭部之間的距離。里昂和瑪?shù)贍栠_(dá)的這段距離在一開(kāi)始時(shí)被控制得比較大，但在瑪?shù)贍栠_(dá)看完里昂的槍械之后，兩人之間的這段距離就開(kāi)始拉近了，角度是仰拍，景別則越來(lái)越靠近特寫(xiě)關(guān)系。
　　雖然仍然在討論殺手的話(huà)題，但牛奶倒?jié)M杯子的特寫(xiě)之后，時(shí)間已過(guò)去許久。同一空間里的談話(huà)里瑪?shù)贍栠_(dá)的服裝和位置都發(fā)生了變化，她和里昂之間的距離更進(jìn)一步，敘事上采用兩個(gè)相同機(jī)位的對(duì)切也就結(jié)束了。
　　在《這個(gè)殺手不太冷》中最具標(biāo)志性意義的街道外景，莫過(guò)于里昂接受了瑪?shù)贍栠_(dá)跟著他學(xué)做殺手，兩個(gè)人搬家找新住處的那一段。這個(gè)標(biāo)志性的段落是整個(gè)故事敘事進(jìn)展的開(kāi)始，而呂克貝松使用了一個(gè)內(nèi)涵豐富的長(zhǎng)鏡頭來(lái)表現(xiàn)這個(gè)開(kāi)始。
　　上一個(gè)鏡頭和這個(gè)長(zhǎng)鏡頭之間采用的是直接的跳切轉(zhuǎn)場(chǎng)，內(nèi)景變外景、近景變大遠(yuǎn)景，這種大跳躍的剪接本身就給人很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。
　　在這個(gè)長(zhǎng)鏡頭中，攝影機(jī)首先是靜止不動(dòng)的仰拍，街道在整個(gè)畫(huà)面近三分之一的地方劃出一條地平線。左右兩邊的街區(qū)樓房沿縱深方向林立從而確保了良好的景深。
　　路人行走的腳步和車(chē)流成為了虛焦的前景，而畫(huà)框深處，瑪?shù)贍栠_(dá)和里昂一左一右從地平線上“升起”入畫(huà)。兩人并肩前行的同時(shí)，攝影機(jī)進(jìn)一步抬高仰拍的角度，景別從大全景慢慢推到了中景。
　　這個(gè)長(zhǎng)鏡頭呂克貝松主要是通過(guò)人物的運(yùn)動(dòng)來(lái)完成調(diào)度的。對(duì)于瑪?shù)贍栠_(dá)來(lái)說(shuō)，跟著里昂學(xué)習(xí)怎樣做一個(gè)職業(yè)殺手，這是一次深刻的蛻變、一次徹底的成長(zhǎng)；對(duì)于里昂來(lái)說(shuō)，瑪?shù)贍栠_(dá)的到來(lái)必將使他的生活發(fā)生巨大的變化，這也不得不說(shuō)是一次新生。所以這次“冉冉升起”是呂克貝松對(duì)這個(gè)“新開(kāi)始”在視覺(jué)影像上最恰當(dāng)?shù)脑忈尅?br/>　　在這種敘事真實(shí)性的要求下，法蘭西的浪漫很快回歸到了好萊塢的利落，這個(gè)長(zhǎng)鏡頭過(guò)后的敘事，里昂和瑪?shù)贍栠_(dá)的生活迅速變成一系列蒙太奇片段。
　　以上幾個(gè)片段當(dāng)然只能是粗略的、非系統(tǒng)化的分析。對(duì)于一部?jī)?yōu)秀的影片來(lái)說(shuō)，無(wú)論是長(zhǎng)鏡頭還是蒙太奇，它們都只是一種表現(xiàn)手段而已。
　　
　　參考文獻(xiàn):
　　[1]黃會(huì)林，彭吉象.電影藝術(shù)導(dǎo)論[M].北京：中國(guó)計(jì)劃