摘 要： 張先的詞音律委婉，結(jié)構(gòu)縝密，格調(diào)高雅，以情動(dòng)人，是北宋時(shí)期婉約派的代表人物之一。本文通過(guò)對(duì)張先部分詩(shī)詞的解讀，探究婉約風(fēng)格的清新、圓潤(rùn)、陰柔之美。
　　關(guān)鍵詞： 張先詞 詞句分析 婉約風(fēng)格
　　張先是北宋時(shí)期的著名詞人，與柳永齊名，擅長(zhǎng)小令，偶爾也作慢詞。因?qū)戇^(guò)“心中事，眼中淚，意中人”的名句，被人稱為張三中。又因常常列舉自己平生得意之句：“云破月來(lái)花弄影”（《天仙子》），“嬌柔懶起，簾幕卷花影”（《歸朝歡》），“柳徑無(wú)人，墮絮飛無(wú)影”（《剪牡丹》）（后將最后一句改為“柔柳搖搖，墜輕絮無(wú)影”），此三句皆有“影”字，世稱“張三影”。張先一生仕途順達(dá)，才情橫溢，好朋結(jié)友，風(fēng)流時(shí)世；其詞意韻恬淡，意象繁復(fù)，內(nèi)在凝練，于兩宋婉約史上影響巨大，他是使詞由小令向慢詞過(guò)渡過(guò)程中的一個(gè)不可忽視的功臣，“能詩(shī)及樂(lè)府，至老不衰”（《石林詩(shī)話》卷下）。下面我們通過(guò)作品分析解讀張先詞的婉約風(fēng)格。
　　一、結(jié)構(gòu)深細(xì)縝密，重視音律，情韻高雅
　　婉約詞是一種配樂(lè)歌唱的新體詩(shī)，從其誕生之日起，就跟音樂(lè)結(jié)下了不解之緣。中唐以來(lái)，文人士大夫階層流行歌妓舞館和文人填詞的宴樂(lè)之風(fēng)。到了北宋，由于商業(yè)發(fā)達(dá)，都市繁榮，此風(fēng)更為盛行。而張先處在這一時(shí)期，自然不免沉醉其中。柳永一生就流連于歌坊青樓之間，給歌妓們寫(xiě)詞，所謂“凡有井水飲處，必有柳詞”。張先歌詞創(chuàng)作，宛轉(zhuǎn)典麗，思想內(nèi)容雖未曾突破“花間”范圍，但他創(chuàng)制了若干慢詞，在藝術(shù)形式上，為詞體的變革做了準(zhǔn)備。
　　在歷代詞學(xué)家中，清人陳廷焯可謂張先的知音，對(duì)張?jiān)~捧揚(yáng)最力。《白雨齋詞話》卷一云：“張子野詞，古今一大轉(zhuǎn)移也。此前則為晏、歐，為溫、韋，體段雖具，聲色未開(kāi)。后此則為秦、柳，為蘇、辛，為美成、白石，發(fā)揚(yáng)蹈厲，氣局一新，而古意漸失。子野適得其中，有含蓄處，亦有發(fā)越處，但含蓄不似溫、韋，發(fā)越不似豪蘇、膩柳。規(guī)模雖隘，氣格卻近古。自子野后，一千年來(lái)，溫、韋之風(fēng)不作矣，益令我思子野不置?！痹凇秳e調(diào)集》卷一中，陳氏也有類似評(píng)論：“子野詞最為近古，耆卿而后，聲色大開(kāi)，古調(diào)不復(fù)彈矣?！逼洹洞笱偶肪矶u(píng)張先《青門(mén)引》(乍暖還輕冷)時(shí)同樣強(qiáng)調(diào)：“韻流弦外，神泣個(gè)中。耆卿而后，聲調(diào)漸變，子野猶多古意?！标愂蠈?duì)張先的許多作品，都稱贊有加?！栋子挲S詞話》卷二評(píng)《醉垂鞭》(雙蝶繡羅裙)曰：“蓄勢(shì)在一結(jié)，風(fēng)流壯麗?！薄堕e情集》卷一評(píng)《醉落魄》(云輕柳弱)曰：“情詞并茂，姿態(tài)橫生。李端叔謂子野才短情長(zhǎng)，豈其然歟？”又評(píng)《碧牡丹·晏同叔出姬》曰：“深情綿邈，晏公聞之，能無(wú)動(dòng)心耶？”《云韶集》卷三評(píng)《天仙子》(水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng))曰：“繪影繪色，神來(lái)之筆。筆致爽直，亦芊綿，最是詞中高境?！薄洞笱偶肪硪辉u(píng)《剪牡丹·舟中聞雙琵琶》曰：“子野善押‘影’字韻，特地精神。”諸如此類，不一而足。所稱皆“韻”勝之作。順帶說(shuō)明，李之儀雖曾言張先“才不足而情有余”，但詞學(xué)批評(píng)史上最早楬橥張?jiān)~韻勝的人，也是他。《姑溪居士文集》卷四十《跋吳思道小詞》云：“長(zhǎng)短句于遣詞中最為難工，自有一種風(fēng)格，稍不如格，便常見(jiàn)齟齬。……至柳耆卿，始鋪敘展衍，備足無(wú)余，形容盛明，千載如逢當(dāng)日，較之《花間》所集，韻終不勝。由是知其為難能也。張子野獨(dú)矯拂而振起之，雖刻意追逐，要是才不足而情有余。”“獨(dú)矯拂而振起之”、“刻意追逐”二語(yǔ)，乃論張先于詞學(xué)有鮮明而堅(jiān)定的立場(chǎng)和主張，而高雅情韻正是張先所追求的目標(biāo)。其復(fù)韻代表作《醉垂鞭》(雙蝶繡羅裙)
　　雙蝶繡羅裙，東池宴，初相見(jiàn)。朱粉不深勻，閑花淡淡春。
　　細(xì)看諸處好，人人道，柳腰身。昨日亂山昏，來(lái)時(shí)衣上云。
　　格：雙調(diào)四十二字，前后段各五句，三平韻、兩仄韻。
　　本段詞牌格律：
　　☉●●○△，○○▲，○○▲。☉●●○△，☉○☉●△。
　　☉○○●▲，○○▲，●○△?！瘛瘛瘛稹?，○○○●△。
　　（注：○=平，●=仄，△=平韻，▲=仄韻，◎=本為平聲韻，亦可用仄聲，⊙=本為仄聲，亦可為平聲韻）
　　這首詞描繪了一位酒宴上的美麗的歌妓。上片寫(xiě)酒宴初見(jiàn)此妓的第一印象。首先映入眼簾的是彩繡雙蝶的羅裙，這表明她步態(tài)輕盈曼妙，羅裙飄飄，雙蝶似隨之翩然飛舞。此乃乍見(jiàn)此妓而尚未仔細(xì)端詳?shù)牡谝挥∠?，也正是此妓服飾、步態(tài)的突出特征?！爸旆邸倍涿枥L她的容顏：略施朱粉，淡妝素雅，仿佛春意淡淡中開(kāi)放的一朵平常小花，給人一種清新淡雅的感覺(jué)。下片寫(xiě)對(duì)此妓美態(tài)、神韻的特殊印象?！凹?xì)看”二句寫(xiě)詞人與眾賓客對(duì)此妓美態(tài)的交口贊嘆：人人贊她“柳腰身”，這與白尚書(shū)（居易）姬人樊素善歌，妓人小蠻善舞，嘗為詩(shī)曰：“櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰?！泵兰Х氐淖煨∏甚r艷，如同櫻桃；小蠻的腰柔弱纖細(xì)如同楊柳同出一轍。作者贊她“諸處好”，前者強(qiáng)調(diào)她腰身的柔婉、曼妙，后者強(qiáng)調(diào)她渾身的諧和、優(yōu)美?！半p蝶繡羅裙”，原來(lái)是她的舞裙。此妓的舞姿、神韻如何呢？從“人人道”的側(cè)面反應(yīng)和作者的主觀感受烘染了她舞姿的美妙?！白蛉铡眱删渌齐x題橫出，其實(shí)是作者對(duì)其舞容的強(qiáng)烈印象：“亂山昏”是形容她舞蹈時(shí)眼前似乎從群山騰起云霞繚亂、迷蒙。綜上而言，上片“閑花”意象，出之于客觀比較，是靜態(tài)寫(xiě)意；下片“亂云”意象，出之于主觀感受，是動(dòng)態(tài)傳神。特別是“昨日”二句意象新妙，想象出奇，亦真亦幻，耐人深味。這正是張先小令“韻高”之典型。
　　二、語(yǔ)言圓潤(rùn)，清新綺麗，有陰柔之美
　　天仙子
　　水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)，午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。
　　沙上并禽池上暝，云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。
　　一般人以為此詞得以傳誦，主要是由于下闋首二句寫(xiě)“影”的細(xì)膩傳神，其實(shí)這是因循舊說(shuō)的皮相之談?！盎ㄅ啊惫倘痪睿?xì)味這首詞，“重重”以下一層數(shù)句，才最為溫暖深永，蕩漾人心。上片所傳達(dá)的僅僅是習(xí)見(jiàn)的傷春閑愁，下片通過(guò)一二兩句的過(guò)渡和鋪墊，寫(xiě)夜來(lái)風(fēng)雨，風(fēng)雨之夜人居的靜謐、溫暖，由此揣想、憐惜風(fēng)雨中的春花，則顯示了較為寬廣深摯的愛(ài)惜美好事物的情懷。故下片首二句不僅僅是寫(xiě)景，它們?cè)诮Y(jié)構(gòu)上還起著非常重要的過(guò)渡和鋪墊作用，都是暗寫(xiě)天氣的變化，“池上暝”寫(xiě)烏云密布，“云破月來(lái)”、“花弄影”則是寫(xiě)風(fēng)起。深夜風(fēng)起云涌之際，人居則“重重簾幕密遮”，人們則“初靜”，進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，可此時(shí)那些美麗嬌弱的花草卻遭受風(fēng)吹雨打，正紛紛零落。通過(guò)烘襯，詞人的敏感心靈和仁厚心腸表達(dá)得深摯動(dòng)人，亦于細(xì)微處顯露“溫柔敦厚”之詩(shī)旨。
　　一叢花令
　　傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮？無(wú)物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮蒙蒙。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認(rèn)郎蹤！
　　雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。梯橫畫(huà)閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。
　　起句“傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮？”，這是盤(pán)郁縈繞在胸中的一種感情宣泄，直抒其懷，感慨深沉；“無(wú)物似情濃”，是對(duì)“幾時(shí)窮”的一種回答，只是對(duì)“情”的一種帶哲理性的思考。由于挾帶這強(qiáng)烈深切的感情，因此顯得深刻動(dòng)人?！半x愁正引千絲亂，更東陌、飛絮漾漾”?！半x愁”，承上“傷高遠(yuǎn)”。兩句寫(xiě)出了對(duì)隨風(fēng)飄拂的柳絲飛絮的特殊感受。本是亂拂的千萬(wàn)條柳絲牽動(dòng)了胸中的素懷，使自己的內(nèi)心處于一種“斬不斷，理還亂”的心境，猶如愁何復(fù)愁?！八或T漸遠(yuǎn)、征塵不斷，何處認(rèn)郎蹤”這三句在“傷高懷遠(yuǎn)”之際，回憶情人騎馬卷起滾滾塵土漸行漸遠(yuǎn)的背影，在哪里還能看到他的蹤跡呢，思念之情溢于言表。再登高樓，不遠(yuǎn)處“雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通”的情景，則引起了女主人對(duì)往昔歡聚生活的聯(lián)想和今日觸景生情、自憐孤單的隱痛，那雙宿雙飛的畫(huà)面怎抵思念?！疤輽M畫(huà)閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳”，在不知不覺(jué)中，天色已晚，暮色籠罩整個(gè)樓閣，月光散落在窗簾，“又還是”孤獨(dú)和思念，日復(fù)一日；“沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)”。這幾句翻用李賀詩(shī)句，細(xì)想想自己還不如院落的桃花，在即將謝落的時(shí)候還可以隨東風(fēng)飄散，有所歸宿，怨恨自己無(wú)法掌握自己的命運(yùn)。全詞語(yǔ)句精美順暢，細(xì)細(xì)讀來(lái)有淡淡的優(yōu)柔之美，乃張先詞的婉約之一。
　　三、風(fēng)流蘊(yùn)藉，以情動(dòng)人，善描兒女情長(zhǎng)
　　張先一生安享富貴，詩(shī)酒風(fēng)流，佳話頗多。據(jù)傳張先在八十歲時(shí)娶十八歲女子為妾。一次家宴上，張先春風(fēng)得意，賦詩(shī)一首：“我年八十卿十八，卿是紅顏我白發(fā)。與卿顛倒本同庚，只隔中間一花甲”。好友蘇軾當(dāng)即興附一首：“十八新娘八十郎，蒼蒼白發(fā)對(duì)紅妝。鴛鴦被里成雙夜，一樹(shù)梨花壓海棠?！焙髞?lái)此小妾八年間為他生了兩男兩女。張先一生共有十子兩女，年紀(jì)最大的大兒子和年紀(jì)最小的小女兒相差六十歲。
　　張先老年寓居杭州，常常出現(xiàn)在歌舞教坊，娛樂(lè)之際且給每一位官妓都題有芳詞，一時(shí)間各青樓女子爭(zhēng)相與張先共歡，他卻把同為官妓的龍靚忽略了。于是龍靚給張先寫(xiě)了一首詩(shī)索詞：“天與群芳千樣葩，獨(dú)無(wú)顏色不堪夸。牡丹芍藥人題遍，自分身如鼓子花?！睆埾扔谑亲麟p調(diào)《望江南》回贈(zèng)：“青樓宴，靚女薦瑤杯。一曲白云江月滿，際天拖練夜潮來(lái)。 人物誤瑤臺(tái)。醺醺酒，拂拂上雙腮。媚臉已非朱淡粉，香紅全勝雪籠梅。標(biāo)格外塵埃?！笨梢?jiàn)其性風(fēng)流也。
　　在封建禮教統(tǒng)治下，人們對(duì)愛(ài)情的熱烈追求，對(duì)幸福的向往更真切。張先在抒寫(xiě)愛(ài)情的詞句方面有獨(dú)到之處，如《訴衷情·花前月下暫相逢》：“花前月下暫相逢?？嗪拮鑿娜?。何況酒醒夢(mèng)斷，花謝月朦朧。 花不盡，月無(wú)窮。兩心同。此時(shí)愿作，楊柳千絲，絆惹春風(fēng)。”此詞寫(xiě)的是橫遭挫折的愛(ài)情?！盎ㄇ霸孪隆笔乔槿恕跋喾辍钡拿篮靡雇恚灰粋€(gè)“暫”字透露出相思苦，相見(jiàn)難，次韻“苦恨阻從容”進(jìn)一步表明痛之深，是誰(shuí)阻撓這愛(ài)情呢？“何況酒醒夢(mèng)斷，花謝月朦朧”，更用比興的手法，欲說(shuō)愛(ài)情受阻的現(xiàn)實(shí)。借酒消愁，酒醒愁更愁，與戀人相見(jiàn)只能在夢(mèng)里，醒來(lái)之時(shí)花謝了，明月也暗淡了，預(yù)示著情緣中斷的象征，天荒地老之悲，“何況”二字強(qiáng)調(diào)好事難成，詞情因而倍加悲催沉痛。然作者筆鋒陡轉(zhuǎn)：“花不盡，月無(wú)窮。兩心同?！鼻熬鋵?duì)偶，用比興將詞情振作，花落花開(kāi)，月缺月圓，只要兩心相同，只要對(duì)愛(ài)情堅(jiān)貞不渝堅(jiān)守不舍，則那些挫折、阻撓又算什么呢。此詞后兩句將這一美好的愿望繼續(xù)升華：“此時(shí)愿作，楊柳千絲，絆惹春風(fēng)?！痹~人愿化作千絲楊柳，挽回美好的春天（愛(ài)情），其情感人至深，其境“子野韻高”。多情人有多情詞，張先通過(guò)抒寫(xiě)離別情愁，表達(dá)對(duì)愛(ài)情的真摯之情也是婉約派的兒女情長(zhǎng)的一大特點(diǎn)。
　　四、借物抒懷，描摹物象，展現(xiàn)自然美和生活美
　　張先六十三歲時(shí)以屯田員外郎知渝州（今重慶），與程師孟異鄉(xiāng)相逢，歡聚自不多表，天下沒(méi)有不散的宴席，臨別前文人都以詞相贈(zèng)，張先作《漁家傲·和程公辟贈(zèng)》：“巴子城頭青草暮，巴山重疊相逢處。燕子占巢花脫樹(shù)，杯且舉，瞿塘水闊舟難渡。 天外吳門(mén)清霅路。君家正吳門(mén)住。贈(zèng)我柳枝情幾許。春滿縷，為君將入江南去。”“巴子、巴東、巴西”合稱“三巴”，也可稱巴山。此時(shí)正是巴子城頭青草枯萎時(shí)，正是“長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天”的送別場(chǎng)景，遠(yuǎn)望山巒疊翠，我們遠(yuǎn)在京都之外他鄉(xiāng)遇故友，真是萬(wàn)幸，燕子歸巢，花開(kāi)花落，時(shí)光飛梭，人物變遷，我們暫且舉杯，勸君更盡一杯酒，祝君一路順風(fēng)，旅途平安，瞿塘峽嘈嘈十二灘，此中道路古來(lái)難，君行一定要小心。詞句從巴山飛躍至長(zhǎng)江三峽，視野開(kāi)闊，景物由草、花、燕至江水奔騰，由靜態(tài)至動(dòng)態(tài)，展現(xiàn)臨別的復(fù)雜心情?！疤焱鈪情T(mén)清雷路。君家正是吳門(mén)住”，是兩人的家鄉(xiāng)所在，天外表示遙遠(yuǎn)，如今我要回去了，君還留在這里，彼此的思鄉(xiāng)之情同樣悵然。結(jié)尾三句宛轉(zhuǎn)其意。“折柳”贈(zèng)別，意在挽留，君贈(zèng)楊柳寄托這無(wú)限的思鄉(xiāng)之情，我一定好好珍藏，帶回那草長(zhǎng)鶯飛的故鄉(xiāng)，在思念君安之際有楊柳慰藉足矣。語(yǔ)言明白，詞句委婉，有不盡低回之意，全詞充滿綿綿的友情。
　　張先是江南人，其詞自與江南美景不可割舍。如《畫(huà)堂春·外湖蓮子長(zhǎng)參差》：“外湖蓮子長(zhǎng)參差，霽山青處鷗飛。水天溶漾畫(huà)橈遲，人影鑒中移。 桃葉淺聲雙唱，杏紅深色輕衣。小荷障面避斜暉，分得翠陰歸?！蹦俗匀幻篮团悦老嗷ポx映的佳作之詞。起句單刀直入，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，“外湖蓮子長(zhǎng)參差”當(dāng)外湖（近湖）長(zhǎng)滿蓮蓬的時(shí)候，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，高低參差，錯(cuò)落有致，正是一片湖光山色美景之時(shí)，游湖必不可少。在群山青翠處，幾只飛翔的白鷺翩翩起舞，一幅動(dòng)靜相融的江南美景，令人心曠神怡?！八烊苎?huà)橈遲”畫(huà)橈，指畫(huà)船，遲既是緩緩而行，水波平漾，水天相連，船在畫(huà)中游，人在船上看美景，人影倒映湖中移動(dòng)，好一個(gè)仙境。下片直寫(xiě)人物之美?！疤胰~淺聲雙唱”與“杏紅深色輕衣”對(duì)仗，一寫(xiě)其歌聲，一寫(xiě)其桃衣杏紅。桃葉代表歌女，“淺聲”表示歌聲悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)低吟，兩歌女雙聲同唱，有此起彼伏的合奏之美?！靶『烧厦姹苄睍煛！焙苫ㄊ㈤_(kāi)應(yīng)是酷暑之時(shí)，采的一片荷葉頂在頭上，遮光蔽日清暑納涼，自有一片愜意，“分得翠陰歸”，頂?shù)镁昧耍约邯q如和荷葉的清涼融為一體了，歸來(lái)之時(shí)也帶有一份涼意。這是一首唯美的詞作。自然美景與女性之美相揉，突出天地之靈氣，人物之靈動(dòng)，表現(xiàn)出天然的率性，詞小精美。這是張先詞的特點(diǎn)之一。
　　總之，張先之詞，意韻恬淡，意象繁富，內(nèi)在凝練，風(fēng)格獨(dú)特，在北宋時(shí)期對(duì)婉約派的發(fā)展起著不可忽視的作用，其意義深遠(yuǎn)。
　　參考文獻(xiàn)：
　　［１］陳廷焯.白雨齋詞話.
　?。郏玻莅俣劝倏?
　　［３］朱學(xué)勤主編.唐詩(shī)宋詞鑒