印象中，在世界上比較出名的加拿大小提琴家并不是太多，能夠享有頂級國際聲譽的就更少了。而1976年出生在加拿大曼尼托巴省的詹姆斯·埃納斯（James Ehnes）卻是一位近幾十年以來在國際音樂界聲名最顯赫的加拿大小提琴家。這位被加拿大的《環(huán)球郵報》譽為“當代海菲茲”的年輕人，早在1987年十一歲時就已在加拿大國內嶄露頭角，當年他得了全國音樂比賽、弦樂類別大獎，第二年又得了加拿大音樂節(jié)的一等獎。但是，這位少年成名的小提琴家真正被國際樂壇所熟知卻是近十年的事。
　　在埃納斯為時不長的職業(yè)演奏生涯中，他已經和三十支以上的國際知名樂團及許多大牌指揮家有過合作。他的一些古典音樂唱片也頗受樂界好評。在2008年美國格萊美頒獎典禮上，他與圖維指揮的溫哥華交響樂團合作的巴伯、科恩戈爾德、沃爾頓的小提琴協(xié)奏曲唱片擊敗了呼聲頗高的郎朗和埃森巴赫合作的貝多芬《第一和第四鋼琴協(xié)奏曲》唱片，奪得了格萊美的古典音樂唱片大獎。同年他與安德魯·戴維斯指揮的英國愛樂樂團合作的埃爾加小提琴協(xié)奏曲唱片又獲得了英國的留聲機古典音樂唱片大獎。
　　埃納斯是位演奏曲目廣泛的青年小提琴家，早在1995年十九歲時，就在Telarc唱片公司首次錄制發(fā)行了帕格尼尼的《二十四首隨想曲》唱片。2000年，二十四歲的他又錄制了被稱為小提琴曲“圣經”的巴赫《無伴奏小提琴奏鳴曲及組曲》唱片。近年來，他簽約英國的ONYX唱片公司，錄制了不少演奏水平上乘、音效一流、達到“發(fā)燒”程度的古典音樂唱片。2007年，他用世界名琴收藏家富爾頓所收藏的十二把斯特拉迪瓦里、瓜內利、爪得尼尼的古典名琴演奏錄制了名為《禮贊》的小提琴和中提琴曲唱片，該唱片剛一問世就受到音樂愛好者和音樂發(fā)燒友的追捧，也得到了專業(yè)音樂人的好評，英國的《留聲機》雜志還將之列為了編輯推薦之選。2009年，埃納斯在ONYX唱片公司再次錄制了帕格尼尼的《二十四首隨想曲》，這次錄制的唱片比起他十三年前十九歲時在Telarc公司的錄音來說，技巧更加嫻熟，音色也更富于美感，年少氣盛的火氣也升華為精準自如的掌控，可以說是近十年來我所聽到的最出色、“最好聽”的帕格尼尼《二十四首隨想曲》的錄音唱片。
　　常年在世界各地的音樂舞臺上演奏，永遠行色匆匆的埃納斯，從來都沒有慢怠自己的祖國——加拿大的音樂聽眾。近年來，他每年都會出現(xiàn)在多倫多交響樂團的主場勞耶·湯姆遜音樂廳。上一樂季，他和多倫多交響樂團合作演奏了莫扎特的五首小提琴協(xié)奏曲，在本樂季的12月8日和10日他又在多倫多這一著名的音樂廳內演奏了柴科夫斯基的《D大調小提琴協(xié)奏曲》。
　　作為世界上最當紅的加拿大小提琴家，埃納斯的演奏從來都能夠深入到聽者的內心深處。無論是高難度的炫技，還是溫柔浪漫的抒情，他都可以拉得光彩逼人。被視為最偉大的浪漫派小提琴協(xié)奏曲之一的老柴的“D大調”，在誕生以來的一百多年歷史中，已有無數(shù)偉大輝煌的演奏和錄音版本，海菲茲、米爾斯坦、奧伊斯特拉赫都是完美演釋老柴“D大調”的佼佼者，但是埃納斯的演奏仍給聽者帶來不同的聽覺上的享受。
　　去年，埃納斯剛剛與樂界前輩阿什肯納奇指揮的悉尼交響樂團錄制了老柴的“D大調”，憑借這張唱片得到廣泛好評的勢頭，然后他就來到了勞耶·湯姆遜音樂廳演出。應該講，他的現(xiàn)場演奏要比那張錄音唱片更為出彩。與許多年少成名的演奏家不同的是，盡管埃納斯早已享譽國際樂壇，但他步出舞臺中央的那一刻，臉上卻保持著一貫的謙遜，甚至有點靦腆的笑容。外表酷似電影明星的埃納斯是位既充滿音樂靈性，又洋溢著優(yōu)雅的書卷氣的青年演奏家。當晚，他使用的小提琴是一把1715年的“Marsick”斯特拉迪瓦里，這把音質甘醇通透的名琴在埃納斯手下完全展示出了本身的絕妙魅力。聽埃納斯拉“D大調”可以充分享受他的那種不疾不徐、從容不迫的Nd4XVQ90iaE7h7rEpiEBmw==音樂之美。他演奏時打動聽者的過程，往往不是那種驚心動魄的疾風暴雨，而是“溫水煮青蛙”似地絲絲滲透。他扎實的弓法與極其甜美的音色使他的演奏總有一種獨特的誰也難以模仿的感染力，即便是第一樂章的華彩樂段與第三樂章的炫技部分，他也能拉得相當有歌唱性，讓人充分感到他精妙的技巧與完美的音樂性極致的統(tǒng)一。
　　在那晚的音樂會中，安震恒（Peyer Oundjian）的指揮也值得一贊。他和埃納斯的配合就像多年的老友一般心領神會。曾經被著名華裔作曲家陳怡稱贊道“善于指揮俄羅斯作品”的安震恒在“變換跑道”站上指揮臺之前，曾經長時間擔任著名的“東京四重奏組”的第一小提琴手。也許是因為這一原因，每次他和小提琴演奏家的合作，都給人一種不用多說就能水乳交融、神韻相通的感覺。
　　與許多“千喚萬喚”才加演“安可曲”的大牌演奏家不同的是，埃納斯從不吝嗇加演“安可曲”。當晚，他加演的第一首“安可曲”是帕格尼尼《二十四首隨想曲》中的最后一首。他極速的炫技之中清晰柔美的音色，除了讓觀眾狂呼之外，更讓人無法不驚嘆，也難怪《環(huán)球郵報》會以“當代海菲茲”來形容他。不過，在我聽來，他除了具有海菲茲扎實全面的技術之外，琴聲中更多了一分海菲茲所不足的“歌唱性”。埃納斯加演的第二首“安可曲”依然是帕格尼尼《二十四首隨想曲》中的一首，這使我想起了去年在他演奏莫扎特小提琴協(xié)奏曲的音樂會上，也是選擇了帕格尼尼的隨想曲作為“安可曲”。在當今國際樂壇上喜歡將帕格尼尼的炫技作品當作“安可曲”加演的小提琴家確實不是太多，埃納斯樂于一次又一次挑戰(zhàn)難度，可見他對自己扎實穩(wěn)健的技術及臨場表現(xiàn)都充滿了自信。
　　就如所有功成名就的加拿大音樂人一樣，盡管埃納斯經常出現(xiàn)在加拿大各城市的音樂舞臺上，但是他還是像席琳·迪翁、賈斯汀·比伯（Justin Bieber）等名人一樣選擇了長住在美國。目前他和妻子凱特住在佛羅里達州。不過可以肯定的是，不管埃納斯住在哪里，他始終都是一位當代最出色的加拿大小提琴