在人們的記憶中，古典傳統(tǒng)人物畫已成海上丹青高手戴敦邦的藝術(shù)符號。根據(jù)《三國演義》《西游記》《紅樓夢》《水滸傳》和《金瓶梅》五部巨著創(chuàng)作的人物畫早已享譽海內(nèi)外。然而近幾年，由于時代的需要，戴敦邦又欣然受命，創(chuàng)作了《中華民族人物譜》和《辛亥歷史人物譜》。前部共繪56幅，反映了我國56個民族的特點，成為慶祝建國60周年的獻禮產(chǎn)品。后部繪人物百圖，盡顯辛亥的歷史人物和事件。這兩次重大現(xiàn)代題材的創(chuàng)作，是戴敦邦畫風(fēng)一次成功的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，同時，更使他作為一位人民藝術(shù)家的形象得到了確定。

這是去年8月，伴隨著上海書展在上海展覽中心舉行，“戴敦邦繪辛亥歷史人物畫展”也在“展中展”中拉開帷幕。戴敦邦為紀(jì)念辛亥革命百年而精心創(chuàng)作的人物組畫，將一段轟轟烈烈的辛亥革命歷史呈現(xiàn)在大家面前。那天，戴敦邦親臨現(xiàn)場，參加《紀(jì)念辛亥百年戴敦邦繪人物譜》畫冊的首發(fā)儀式。戴敦邦拿出筆墨印泥為讀者簽名，一旁的兒子戴紅杰幫著代為蓋章。早早候在展廳的觀眾，此刻近距離接觸大畫家，不由激動和欣喜。

在現(xiàn)場，戴敦邦告訴記者：“畫這組畫前后經(jīng)歷了15個月。我是抱著對歷史的崇敬和對革命人物緬懷之心來創(chuàng)作這組作品的?！蓖矍?3歲高齡的老畫家，我記得3年前，當(dāng)他推出新作《金瓶梅》時，就有“封筆”之意。沒想到，這次他又推出史詩般的鴻篇巨構(gòu)，不由為此震驚。在其兒子戴紅杰的幫助下，我開始了對他的“追蹤采訪”。

為辛亥人物他畫得眼底出血

這是2010年年初，戴敦邦府上來了位老熟人，他就是中國出版集團東方出版中心總經(jīng)理祝君波。老人知道這位不速之客此時來家，準(zhǔn)有好事。果然不出意料，祝君波直言相告，為紀(jì)念中國共產(chǎn)黨誕生90周年和辛亥革命100周年，出版社正在議定出版計劃，有一重大選題想邀戴老出山——那就是想搞辛亥革命百年組畫。

戴敦邦一聽，連連搖手道，不行。一是年事已高，已力不從心；二是自己擅長“古代人物”，這“辛亥”雖屬民國題材，但已是現(xiàn)代范疇，難度太大。他一邊謝絕，一邊建議另請高明。

祝君波是出版名家，他掐指一捋，對戴敦邦說，這我早已想過，你說，現(xiàn)在國內(nèi)誰還能搞這個？只要你說得出，我馬上去請。戴敦邦看看祝君波，一時無言應(yīng)對。而此時，辛亥年那段推翻帝制，結(jié)束封建社會的偉大革命已在他的腦海里翻涌。孫中山、黃興、宋教仁等革命元勛，和袁世凱、溥儀、張勛等封建人物對壘，在歷史舞臺上演繹得是如此的激烈和精彩。戴敦邦的心情已不能平靜：“好，我畫！”看到戴先生答應(yīng)了，祝君波笑著說，畫個五十來幅就可以了。不過戴敦邦告訴我，這是客氣話。他想，既然答應(yīng)了，就得認(rèn)真，決不能含糊。這回是紀(jì)念辛亥革命100年，畫作就按“100”來構(gòu)思設(shè)計了。

就這樣，這項工程開工了。戴敦邦說，為這組畫他足足用了15個月。要再現(xiàn)辛亥革命這段歷史，這不像他以前畫“紅樓人物”或是“水滸豪杰”，能充分想象。辛亥革命是歷史事件，每張畫就是一段故事，每段故事都得有根有據(jù)。更困難的是，人物都得像。因此，僅讀文獻資料，就花了他3個月。在繪制過程中，他最大原則就是忠于史實，“就說黃花崗烈士吧，我一邊讀史料，一邊想象，假如我自己身處當(dāng)時，新婚或者孩子剛學(xué)會叫爸爸，就要離妻別子，出門便做好永別的準(zhǔn)備，需要何等的勇氣！”在戴敦邦看來，將這些用鮮血喚醒沉睡國家的英雄們搬上畫作，“必須客觀，不容添油加醋”。

驚心動魄的歷史把老畫家深深打動。他很多次被那些年輕的志士仁人為國家獨立，為共和而奮勇斗爭、慷慨就義的豪舉所感動，以至于老淚縱橫，夜不能寐。當(dāng)今畫壇的人物畫創(chuàng)作，有些藝術(shù)家在探尋個人的筆墨情趣，追求作品的戲筆情調(diào)，而戴敦邦則以為民族立像，為歷史留真的精神投入繪畫之中。

去年5月，畫稿終于完成。然而，戴敦邦突然感到眼睛不適，其中右眼越發(fā)模糊。來到醫(yī)院一查，發(fā)現(xiàn)眼底出血。醫(yī)生說，小血管爆裂，如果再發(fā)展，就會引起小中風(fēng)。顯然這是用眼過度所致，醫(yī)生當(dāng)即明示：禁看少動！然而戴敦邦哪里是聽勸的人，當(dāng)聽聞讀者為見他特來書展買書并索取簽名蓋章時，他表示，不能讓讀者失望，便特意趕來書展現(xiàn)場，一簽竟是一個多小時。當(dāng)時記者在現(xiàn)場就感到奇怪，發(fā)現(xiàn)陪伴他的兒子戴紅杰不時看看父親，一副不安的神情，原來他是擔(dān)心出事。戴紅杰告訴我，那天回家后，眼睛確又開始充血。專為他治病的老中醫(yī)責(zé)怪父親太不關(guān)心自己，他卻謙和一笑說，沒事沒事，我養(yǎng)幾天就好。

連環(huán)畫中走出了大畫家

“戴敦邦，1938年生，自號民間藝人。江蘇丹徒人。無學(xué)歷，曾擔(dān)任上海交通大學(xué)文學(xué)院教授直至退休。因長期畫連環(huán)畫，一度被推選為中國美術(shù)家協(xié)會連環(huán)畫藝術(shù)委員會副主任，又擔(dān)任過上海市道教協(xié)會副會長和上海市美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事。但最為合適的頭銜還是中國美術(shù)家協(xié)會會員。無扛鼎之作，多數(shù)作品為依附于中國古典文學(xué)名著和古典詩詞的插圖，如《紅樓夢》《水滸》《西廂記》等。創(chuàng)作連環(huán)畫《秦始皇》《大澤烈火》《逼上梁山》《戴敦邦新繪長恨歌》等”。

這是戴敦邦自己寫的簡介。“無扛鼎之作”？真是謙虛之極。不過專家自有評說：中國美術(shù)家協(xié)會原副主席、中央美術(shù)學(xué)院教授葉淺予贊譽戴敦邦“運用中國畫的造型用筆，描繪歷史故事人物，是當(dāng)今獨樹一幟的高手”。中國美術(shù)家協(xié)會原副主席蔡若虹說，“戴敦邦的畫兒會說中國話”。著名漫畫家丁聰則言：“他作畫的范圍，也許無人能與之比擬。他筆下的人物有時代感，對文史作品的理解也很深刻，無論對內(nèi)行還是一般讀者，都會非常有感染力，值得再看，三看。”

圈內(nèi)的人都知道，戴敦邦的起步確是俗稱“小人書”的連環(huán)畫。他14歲便開始連環(huán)畫創(chuàng)作，作品《小銀燕》《五彩路》在1962年全國第一屆連環(huán)畫創(chuàng)作評獎就上了榜；后來，《陳勝吳廣》摘得了聯(lián)合國科教文組織亞洲文化中心舉辦的插圖二等獎；1980年，英文版《紅樓夢》插圖、《西廂記》條屏、《逼上梁山》獲全國連環(huán)畫創(chuàng)作二等獎。

上世紀(jì)八十年代，上海著名老作家沈寂的長篇歷史小說《大亨》在《新民晚報》上連載，遠在北京的華君武看到后立即寫信給沈寂說：“應(yīng)請一畫家插圖，我想非戴敦邦莫屬?！焙笕A君武到上海，果真帶著戴敦邦見了沈寂。戴敦邦讀完《大亨》，以飽滿的熱情，用國畫技法，采用傳統(tǒng)的白描手法，歷時7個月創(chuàng)作完成了連環(huán)畫《大亨》，長達290幅，文圖相得益彰?！洞蠛唷烦霭婧?，轟動了上海的畫壇，并赴比利時“首屆中國連環(huán)畫展”參展?！洞蠛唷繁环Q為當(dāng)今連環(huán)畫經(jīng)典之作，而戴敦邦與沈寂這兩不相識的朋友自此后合作了多部作品。

戴敦邦并不因為“小人書”而看輕它，相反為其爭得了更大榮譽。1988年他已被列入英國劍橋《世界名人錄》。而前輩華君武更是“一語中的”：“戴敦邦是當(dāng)代有數(shù)的連環(huán)畫家。魯迅曾預(yù)言連環(huán)畫要出大畫家，我看戴敦邦就是其中的一個。”

紅樓夢持續(xù)畫了20多年

中國古典文學(xué)名著，歷經(jīng)大浪淘沙而光芒四射。戴敦邦說，我與它們結(jié)緣，是沾了不少的光。戴敦邦筆下最為人稱道的畫作，非《紅樓夢》莫屬。無論是賈寶玉和林黛玉、金陵十二釵，還是丫環(huán)媽子，眾多人物的站立坐姿、眼神舉態(tài)，皆神態(tài)各異、栩栩如生。更為難得的是，從生動有致的人物，你就能感受出“理到、氣到、趣到”的故事情節(jié)。

戴敦邦的紅樓人物為何能如此傳神，這是他花大力氣的結(jié)果。他自己說：“要畫好非同年即同月日出生的美人胚子，實非易事。她們的一顰一笑都是在特定而統(tǒng)一的客觀環(huán)境的規(guī)范與制約下的貴族佳人，言行舉止不能太出格，所以絕不能以夸張與變形的手法表現(xiàn)與刻畫她們?！?/p>

一部《紅樓夢》被戴敦邦持續(xù)畫了20多年，也研究了20多年，他還是中國紅樓夢研究會的會員。盡管如此，每有新作，依然極其嚴(yán)肅、認(rèn)真。在創(chuàng)作“新繪紅樓夢”時，出于對用畫詮釋《紅樓夢》的負(fù)責(zé)態(tài)度，他對原來繪制的后四十回草圖不甚滿意，竟然將其全部推翻，重新構(gòu)思。為這部畫稿，幾年里他幾乎回絕了外出活動，甚至患病期間依然捉筆勾勒，不敢懈怠。每每咳喘不止，便以背部撞擊門框五十下，以平喘順氣后繼續(xù)作畫。

從戴敦邦的作品里我們可看到，文化傳承在其身上表現(xiàn)得尤為突出，這不僅是他的藝術(shù)造詣，更是他豐厚文化內(nèi)涵的外延。他還是外文版《紅樓夢》的插圖作者，奪人眼球的畫作與生動的腳本對清朝歷史有著雙重的闡釋作用，因而同樣受到海外人士的歡迎。

為電視劇《水滸》人物造型

水滸人物畫古已有之，惜乎多為單線白描之作。以大氣魄，運用國畫彩繪語言，完整演繹《水滸傳》，成功塑造一百零八將栩栩如生的藝術(shù)形象，并受廣大讀者喜愛、獲同道贊嘆者，無疑當(dāng)推戴敦邦為第一人。

上世紀(jì)五十年代末，戴敦邦創(chuàng)作的連環(huán)畫《三打祝家莊》一炮打響，令同仁前輩感嘆“后生可畏”。始自上世紀(jì)七十年代末，戴敦邦更與《水滸》結(jié)下不解之緣。他不僅出版了《戴敦邦水滸葉子》《水滸人物一百零八圖》《戴敦邦水滸人物譜》，還有《戴敦邦新繪全本水滸傳》等。

眾多人物各具鮮明個性，是一部《水滸》的主要藝術(shù)特色?！啊端疂G傳》里一個人出來，分明便是一篇列傳，一個人，便有一種說話，真是奇絕！”這是金圣嘆對這部名著的評價。戴敦邦以其入化妙筆，將此特色發(fā)揮到極致。他畫林沖、楊志、呼延灼，著意表現(xiàn)的不在于他們超群逸倫的身手武藝，而是他們的精神世界。以林沖風(fēng)雪夜奔態(tài)勢，揭示其于險世路的怨怒之心，隱忍內(nèi)衷；藉楊志曲背佇立寒風(fēng)，抱刀欲賣情狀，概括其一生偃蹇的命運；寫呼延灼手拄雙鞭，伏櫪老驥不得報國之愿，透出其一腔無奈與迷惘。戴敦邦在畫集中塑造的水滸英雄，梁山好漢，形神俱足，無一雷同，個個韻致靈動，處處洋溢生命活力。這一幅幅畫，宛若一首首詩歌與樂章，在情辭旋律變幻交響中，恰切傳示出人物的各自身份歷劫、性格技藝，不斷引發(fā)讀者心弦共鳴，在無涯聯(lián)想中，獲得豐厚的審美享受。

1994年中央電視臺拍攝電視連續(xù)劇《水滸傳》，時任制片主任的著名導(dǎo)演張紀(jì)中力邀戴敦邦為108將“造型”。戴敦邦用了兩年時間，完成了184幅水滸人物造型。當(dāng)那些畫作掛在墻上讓劇組主創(chuàng)人員觀看時，大家嘆服不已。畫像中所傳達的那種人物性格準(zhǔn)確的神情，不僅為導(dǎo)演組選取演員“立此存照”，而且給服裝設(shè)計、化妝設(shè)計等提供了依據(jù)。

正本清源圖繪爭議之作《金瓶梅》

2007年，在戴敦邦迎來藝術(shù)創(chuàng)作55周年之際，上海辭書出版社將他“以爐火純青的國畫藝術(shù)語言，原原本本地演繹中國文化寶庫的歷史人物”精編成《戴敦邦新繪中國風(fēng)情人物》六大本。自神話盤古開天辟地，中及唐詩宋詞，下逮元明清戲曲小說中的有名有姓的歷史人物達1000多位。尤其值得一提的是，其中還收錄了戴敦邦圖繪中國傳統(tǒng)名著的“封筆之作”——備受爭議的明代風(fēng)俗小說《金瓶梅》，一時引動媒體的追逐。

《金瓶梅》問世以來，被有識之士譽為警世奇書，但更多人貶其為淫書，并成禁書之首。戴敦邦卻認(rèn)為，應(yīng)正本清源，《金瓶梅》是“中國古典小說中第一部不以帝王將相、綠林豪杰和神佛妖魔為主角，而把筆觸深入到普通的市井生活中，集中描繪刻畫蕓蕓眾生的杰出作品”。 在他看來，《水滸傳》《金瓶梅》和《紅樓夢》這三部名著，有著內(nèi)在的因緣關(guān)系，“《水滸傳》和《金瓶梅》就是一種衍生關(guān)系，不論時代背景還是地域風(fēng)貌都在同一時空；而《金瓶梅》則是《紅樓夢》的媽，我們可多方面，從《紅樓夢》里看到《金瓶梅》的影子”。所以他告訴記者，在數(shù)十年埋頭經(jīng)典中畫完了《水滸傳》《紅樓夢》之后，再看《金瓶梅》，覺得“不去涉獵一下始終遺憾”，因此再度執(zhí)筆。

戴敦邦筆下也有男歡女愛，更于一幅幅畫像旁或長或短，發(fā)出警世之論，點評蕓蕓眾生，揭示小說悲歡背后的人性真相。畫中，西門慶、武大郎、潘金蓮、武松等人，無不有血有肉，從氣質(zhì)神態(tài)到衣裝服飾，更反映出當(dāng)時社會的風(fēng)俗氣象。在繪畫的構(gòu)思和技法上，他嚴(yán)格掌握尺度：“我的創(chuàng)作必須是藝術(shù)。所有可能涉及到情色的情節(jié)，我都絕對地控制在藝術(shù)品許可的范圍內(nèi)。比如說，不從正面去描摹，選取更合適的角度，含蓄地表達原著的含義?！?/p>

這套《金瓶梅》雖不是全圖，但戴敦邦告訴記者，已基本囊括了所有的故事情節(jié)?！皶惺杖肓?5位人物共計72幅畫作，也就是說，沒有讀過《金瓶梅》的讀者，也可從圖譜中大致對這部名著有所了解了”。