【摘 要】女性社會地位的提高讓更多的女性走進(jìn)社會參與競爭，因此一些職業(yè)領(lǐng)域的成功女性受到了媒體廣泛的關(guān)注。比如女總裁、女記者、女警察等等。但是媒體對她們的事跡進(jìn)行報(bào)道時(shí)，過分強(qiáng)調(diào)其女性的性別身份，而非其職業(yè)能力。記者瑪麗·科爾文逝世后，媒體對她的報(bào)道則典型地表現(xiàn)了這一點(diǎn)。
　　【關(guān)鍵詞】女性 新聞工作者 媒介形象
　　
　　一、媒體報(bào)道中性別歧視的表現(xiàn)
　　瑪麗·科爾文（Marie Colvin）生前是英國《星期日泰晤士報(bào)》資深戰(zhàn)地新聞記者。2012年2月22日，在敘利亞政府軍炮擊霍姆斯市時(shí)被炸身亡，與她同時(shí)犧牲的，還有法國攝影師雷米·奧奇力克。但相比起雷米·奧奇力克，瑪麗·科爾文的犧牲似乎更受關(guān)注，在互聯(lián)網(wǎng)上引發(fā)了眾人的惋惜和追悼，媒體也大量、大篇幅地報(bào)道了瑪麗·科爾文的生平事跡。我們發(fā)現(xiàn)，科爾文的犧牲得到了媒體的廣泛關(guān)注，而與其同時(shí)犧牲的法國攝影師奧奇力克則相對被忽視。這似乎不僅是因?yàn)楝旣悺た茽栁母鼈髌?，或與其性別為“女”有關(guān)。
　　首先，在標(biāo)題的制作上，非常注重對其性別、外表特征的強(qiáng)調(diào)。比如“女記者”“獨(dú)眼”等等，這里列舉幾個(gè)較著名的新聞網(wǎng)站的標(biāo)題：
　　人民網(wǎng)《在敘利亞遇難的女記者瑪麗·科爾文：讓她撤離前線是徒勞》
　　和訊網(wǎng)《獨(dú)眼女記者瑪麗科爾文走了》
　　鳳凰網(wǎng)《英報(bào)獨(dú)眼女記者在敘利亞遭炮擊身亡》
　　中國新聞網(wǎng)《女戰(zhàn)地記者的絕筆報(bào)道：這座城市是出人間悲劇》
　　新浪網(wǎng)《瑪麗·科爾文：最了解卡扎菲的女記者》
　　其他諸如《瑪麗·科爾文：世界知名獨(dú)眼女記者》等等。
　　其次，在正文里，往往會贊揚(yáng)瑪麗·科爾文不亞于男性的勇敢、女性特有的柔情，并且會提及其戀愛婚姻狀況。以下是《XX都市報(bào)》對瑪麗·科爾文的描寫：
　　“科爾文一生膝下無子。她有過三段婚姻，前兩段以離婚收場，第三任丈夫于2002年自殺身亡。之后科爾文一直單身?？茽栁娜ナ篮?，曾與她并肩工作過的記者們紛紛在網(wǎng)上貼出了自己的悼詞?！缎l(wèi)報(bào)》資深記者馬吉·奧坎稱她是“我曾見過的最勇敢的女人”。
　　“膝下無子”“三段婚姻”是對她婚姻狀況的描述，“最勇敢的女人”則是典型以男性的標(biāo)準(zhǔn)來評判女性。《環(huán)球人物》雜志的《九死一生：越危險(xiǎn)科爾文做得越出色》中，專門用了500余字寫科爾文戰(zhàn)場上的愛情。其中有一句“戰(zhàn)地記者的身份令科爾文無法擁有正常的愛情，甚至無法擁有正常的生活”這一段，立場鮮明地表現(xiàn)出對“戰(zhàn)地女記者”這種職業(yè)的不認(rèn)同。暗示科爾文為了職業(yè)犧牲了愛情和家庭。
　　第三，在插圖上，媒體往往用瑪麗·科爾文長發(fā)、獨(dú)眼、抱胸的照片。具有鮮H6f5D0rwgwM9LQbTFunE+g==明的女性特征。
　　總之，無論是標(biāo)題、正文還是圖片，都強(qiáng)調(diào)瑪麗·科爾文的女性身份，以男性為標(biāo)桿對其進(jìn)行評價(jià)：比如和男性相同的勇敢、和男性不同的柔情，她的婚戀家庭角色扮演得如何等等。相對忽略對她作為記者的職業(yè)評價(jià)——是否有優(yōu)秀的新聞作品、是否遵守記者的職業(yè)道德等等。
　　二、媒體的“重男輕女”
　　過于強(qiáng)調(diào)性別差異是一種歧視。究其根源，是男權(quán)制。男權(quán)制包括①：
　　1、“男性統(tǒng)治，任何領(lǐng)域的權(quán)威地位留給男性，用男性的標(biāo)準(zhǔn)評價(jià)女性?！睂Μ旣悺た茽栁牡膱?bào)道中，滲透了男權(quán)文化的眼光，以致關(guān)注點(diǎn)總離不開其性別戀愛婚姻家庭。在刻板印象里，女性比男性更應(yīng)該重視家庭和感情。但李銀河在《女性主義》中說：“沒有任何實(shí)驗(yàn)可以證明，女性比男性重感情，不如說，人類中有一些人比另一些人更重感情，但前者不一定是女人，后者不一定是男人?！?br/>　　2、“男性認(rèn)同，核心文化觀念總是和男性氣質(zhì)理想聯(lián)系在一起?！蓖瑯拥模瑥?qiáng)調(diào)瑪麗·科爾文勇敢、敬業(yè)、獨(dú)立，認(rèn)為只有具備這些才是優(yōu)秀的人。照片中的科爾文的表情倔強(qiáng)、堅(jiān)忍，透出一股剛硬的男性氣概。
　　3、“男權(quán)的思維模式”。關(guān)注女性的容貌。如上文所舉例子中，對科爾文獨(dú)眼等特征的強(qiáng)調(diào)。“這種陳舊的性別邏輯也逐漸蔓延到對女記者職場上的審美趣味，諸如‘有才有貌’‘新聞的觀賞性’。這種‘趣味’的背后，若隱若現(xiàn)的難道不是某種‘男性中心’的支配性思維嗎？”②
　　4、“將女性客體化、不讓女性接觸關(guān)乎社會知識和文化成就的一些領(lǐng)域?！睂茽栁倪M(jìn)行報(bào)道時(shí)，潛意識里對科爾文本人進(jìn)行了道德審判，比如強(qiáng)調(diào)科爾文是特殊的——潛臺詞是普通女性是做不到她那樣勇敢敬業(yè)，認(rèn)為科爾文婚戀是不幸的——潛臺詞是普通女性不該像她那樣為事業(yè)拋棄家庭。
　　三、媒體的“重女輕男”
　　媒體為何會注重對職業(yè)女性的報(bào)道呢？比如這次對科爾文的關(guān)注就遠(yuǎn)甚于與其同時(shí)犧牲的法國自由攝影師奧奇力克。
　　除了上文所述的女性性別本身更有噱頭外，也和二十世紀(jì)第二次女性主義浪潮后出現(xiàn)的進(jìn)步男性運(yùn)動有關(guān)，“男主外、女主內(nèi)”的傳統(tǒng)思想受到了挑戰(zhàn)。鼓勵(lì)女性走出社會走進(jìn)家庭的同時(shí)，鼓勵(lì)男性回歸家庭。因此，媒體更關(guān)注女性在社會上的成功。
　　李銀河在《女性主義》中提到新時(shí)代男性運(yùn)動，其基本觀點(diǎn)是，如果男女不平等，男性就必須承受巨大的生存壓力去工作，在人格發(fā)展上受到壓抑。而主張女性運(yùn)動的費(fèi)里丹說“似乎男女在背道而馳。女人似乎要走出家庭，在男人的工作世界中實(shí)現(xiàn)她們的自我，而男人似乎是要解放自己，不再用工作領(lǐng)域的成功定義自己?！雹圻@個(gè)似乎可以用來解釋媒體“重”科爾文“輕”奧奇力克的原因。
　　不僅僅是對科爾文的報(bào)道，2012兩會期間，騰訊網(wǎng)做了一個(gè)《街拍2012兩會中的30位美女記者》，網(wǎng)易新聞中心則列出組圖《美女記者現(xiàn)身新聞發(fā)布會》。但是，記者在新聞報(bào)道中應(yīng)該與事實(shí)保持距離，做一個(gè)忠實(shí)的記錄者、觀察者，是新聞報(bào)道的主體，然而“女記者”本身卻成為了新聞報(bào)道的客體。這種角色的倒置，消解了新聞報(bào)道的意義。
　　或許可以認(rèn)為，“女記者”本身有一定的新聞價(jià)值，利用獨(dú)特的性別符號來攜載與男性話語相抗衡的意義，“但實(shí)際上，情況往往沒有這樣樂觀，對性別差異的突出和對女性身份的強(qiáng)調(diào)往往落入媚俗的圈套，使得女性記者成為媒體利用的對象和受眾獵奇、觀賞的客體”?！芭约劝缪葜凑漳行缘膶徝罉?biāo)準(zhǔn)審視自身的審美主體的角色，同時(shí)更加扮演著被物化、對象化的審美客體的角色”。④
　　四、讓“女記者”回歸職業(yè)范疇
　　在我國有也一些優(yōu)秀的女性記者，比如柴靜、閭丘露薇等。提起柴靜，經(jīng)常出現(xiàn)的是“央視美女記者”，提起閭丘露薇，則離不開“戰(zhàn)地玫瑰”這個(gè)稱呼?！叭藗冊诳滟澾@些名噪一時(shí)的記者的時(shí)候，總會不約而同地先關(guān)注她們的性別，然后再審視她們的成功?！雹莼蛟S相信媒體也好公眾也好，他們并沒有惡意，但是這會讓大家疑惑——她們究竟是因性別而受到關(guān)注還是過硬的專業(yè)素質(zhì)讓人贊美？或許兩者皆有，但強(qiáng)調(diào)性別反而遮掩其職業(yè)上的光彩。
　　媒體如同舞臺。女記者甚至所有的職業(yè)女性，愈發(fā)成為舞臺上的焦點(diǎn)。期待“女”記者摘掉性別的帽子，回到“記者”這個(gè)職業(yè)范疇。
　　
　　參考文獻(xiàn)
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　?。ㄗ髡邌挝唬核拇ù髮W(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院）
　　責(zé)編：姚少寶