【摘 要】出鏡記者要具備一定的特質(zhì)，即提問的技巧和對(duì)新聞現(xiàn)場(chǎng)的控制能力和挖掘能力。本文分析了出鏡記者在新聞報(bào)道中容易出現(xiàn)的問題，以及如何做一名優(yōu)秀的出鏡記者。
　　【關(guān)鍵詞】出境記者 新聞現(xiàn)場(chǎng) 新聞報(bào)道
　　
　　所謂出鏡記者，要在第一時(shí)間親臨事件發(fā)生地進(jìn)行調(diào)查追蹤，出鏡串聯(lián)、解說，和當(dāng)事各方進(jìn)行全面的、直接的交流，引領(lǐng)觀眾“親歷”調(diào)查全程。記者的任務(wù)，不僅僅是采訪，還要有現(xiàn)場(chǎng)的發(fā)現(xiàn)，有親身的體驗(yàn)，有細(xì)節(jié)、有行動(dòng)、有物證。1996年中央電視臺(tái)《新聞?wù){(diào)查》開播，催生出了我國(guó)第一批真正意義上的出鏡記者，如今，“出鏡記者班”在不少高校中開辦，足見出鏡記者已成為新聞報(bào)道的重要元素，這也預(yù)示著出鏡記者的隊(duì)伍將在我國(guó)電視新聞界進(jìn)一步壯大。
　　出鏡記者發(fā)揮了電視傳播的現(xiàn)場(chǎng)感和面對(duì)面?zhèn)鞑サ膬?yōu)勢(shì)。在以往的電視新聞作品中，有很多新聞?dòng)捎谝恍﹥?yōu)秀的出鏡記者在其中的出色表現(xiàn)而增色。但是，我們同樣也看到，由于記者在現(xiàn)場(chǎng)的表現(xiàn)大失水準(zhǔn)，而影響了新聞的真實(shí)性和感染力的作品仍然大量存在。對(duì)于存在的問題，可大致歸納為以下七個(gè)方面：
　　一、缺乏對(duì)新聞現(xiàn)場(chǎng)的判斷能力
　　新聞判斷能力是新聞?dòng)浾叩暮诵哪芰χ?。新聞事件的現(xiàn)場(chǎng)往往是記者始料不及的，如果按照先前的新聞報(bào)道模式，勢(shì)必會(huì)使新聞不鮮活，失去生命力。
　　《難圓綠色夢(mèng)》是《焦點(diǎn)訪談》獲獎(jiǎng)節(jié)目，記者在現(xiàn)場(chǎng)出鏡中，沒有囿于先前策劃的框架，而是抓住現(xiàn)場(chǎng)中多年前樹立的“造林治沙”的碑文，如今卻少了個(gè)“林”字這個(gè)細(xì)節(jié)，即興現(xiàn)場(chǎng)點(diǎn)評(píng)，抓住了事件的本質(zhì)和根源。為整個(gè)節(jié)目起到了升華主題，畫龍點(diǎn)睛的作用，反映了出鏡記者良好的新聞判斷能力。
　　兩家新聞媒體在同一條“執(zhí)法部門銷毀收繳‘黑摩的’”的新聞中，分別采用了記者出鏡的形式，但是由于新聞判斷能力的不同，不同的記者出鏡帶來了不同的新聞效果。一家媒體的出鏡記者在銷毀現(xiàn)場(chǎng)時(shí)這樣說：“今天執(zhí)法部門將對(duì)連日收繳來的3000多輛黑摩的進(jìn)行集中銷毀，以此打擊非法運(yùn)營(yíng)行為?！绷硪患颐襟w的記者抓住了黑摩的存在嚴(yán)重安全隱患，清一色的女工只需拿著鉗子輕輕松松就將摩的框架給卸掉的事實(shí)，在女工旁出了這樣的一段現(xiàn)場(chǎng)：“觀眾朋友，這是一輛人們經(jīng)常乘坐的摩的，今天這些摩的在這里脫掉了外衣，您看，這些只需用鉗子輕輕一扳就散架的車，您還敢乘坐嗎？”同樣是出鏡記者，不同的新聞判斷能力，帶來了不同的宣傳效果。
　　二、缺乏對(duì)自身情感的把握能力
　　這一能力的欠缺往往使采訪走向兩個(gè)極端。一個(gè)極端是：沉迷于現(xiàn)場(chǎng)氣氛，忘記了自己是新聞現(xiàn)場(chǎng)和受眾之間的中介，忘記了自己的職責(zé)。另一個(gè)極端是：置身事外，情感冷漠。不管現(xiàn)場(chǎng)氛圍如何，無論是什么題材和事件的新聞，記者總是千篇一律的“保持”同一風(fēng)格、同一表情（無表情）。
　　《新聞?wù){(diào)查》記者董倩在《羊泉村記憶》中，面對(duì)飽受苦難、飽經(jīng)滄桑的老人，當(dāng)她們泣不成聲的時(shí)候，董倩不去追問，她拉著老人的手，給人一種親切感和柔和感，整個(gè)節(jié)目讓人特別動(dòng)情、特別感動(dòng)。所以，適當(dāng)?shù)那楦辛髀锻瑯邮菢?gòu)成一個(gè)主持人魅力的重要元素。王志的采訪一直以沉著穩(wěn)健、不露聲色著稱，但也有例外。他在廣州采訪抗擊“非典”第一線的醫(yī)務(wù)人員時(shí)，觀眾看到了王志多次擦眼淚抹鼻子的鏡頭，但每次情到深處，他都能適時(shí)轉(zhuǎn)換話題，把采訪引向深入。應(yīng)該說，這里的情感控制是比較到位的。
　　三、無法擺正記者和被采訪對(duì)象之間的關(guān)系
　　在大量的新聞節(jié)目中，我們經(jīng)?？梢钥吹?，記者采訪提問時(shí)，神態(tài)居高臨下，提問咄咄逼人。記者在新聞現(xiàn)場(chǎng)采訪，無論被采訪對(duì)象是誰，現(xiàn)場(chǎng)記者的行為視角不宜“仰俯”，而應(yīng)該是“平視”，不僅如此，記者更要表現(xiàn)出起碼的禮節(jié)和禮貌。
　　某市的一位主持人，在采訪獲得奧運(yùn)金牌杜麗時(shí)，上來居然就冒出了“你看上去可比25歲老多了”的話，這是很不得體的，缺乏起碼的禮貌，且不說當(dāng)事人，就是觀眾也很難接受。還有一個(gè)記者在女排賽時(shí)采訪趙蕊蕊說：“全國(guó)觀眾都不知道你傷好到什么程度了，你能不能對(duì)著鏡頭給我們蹦兩下”。氣憤的趙蕊蕊說：“我都蹦一天了，你還讓我蹦！”說完頭也不回地就走了，記者只能自討沒趣地站在那里。
　　四、在鏡頭前關(guān)注自己個(gè)人形象多于關(guān)注新聞事件
　　出鏡記者一般都會(huì)注意兩個(gè)問題，一個(gè)是鏡頭前自身的形象，一個(gè)是進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)采訪。一個(gè)成熟的出鏡記者會(huì)很自然的分清兩者的主次關(guān)系，但對(duì)一個(gè)新手來說，由于自信心不足就自然產(chǎn)生心理障礙，首先表現(xiàn)為對(duì)自身形象的苛求。
　　鳳凰衛(wèi)視名記者“戰(zhàn)地玫瑰”閭丘露薇在給安徽臺(tái)的一次講課中，談到自己作為出鏡記者的體會(huì)時(shí)說：記者始終是一個(gè)普通的職業(yè)，她也沒有把到戰(zhàn)地采訪當(dāng)作什么豐功偉績(jī)，只是當(dāng)作又一次需要重點(diǎn)準(zhǔn)備的采訪。對(duì)于自己的外在形象是否漂亮她并不是很關(guān)注，因?yàn)閷?duì)出鏡記者來說主要考慮的不是自己的形象，而是要讓觀眾知道你在講什么。
　　五、提問能力不足，隨意性強(qiáng)
　　在采訪過程中問什么，怎么問，需要記者動(dòng)一番腦筋。面對(duì)復(fù)雜的新聞事件，需要記者提前做好準(zhǔn)備。這里的準(zhǔn)備包括大量案頭工作，做到心中有數(shù)。怎么設(shè)計(jì)采訪提綱，憑空想是想不出來的，必須要翻閱大量文字資料，向知情人了解被采訪對(duì)象的背景情況。
　　作為央視《新聞?wù){(diào)查》出鏡記者，董倩把自己定位于資料的搜集者，“要做一桌豐盛的宴席，素材的搜集是必不可少的，你準(zhǔn)備了什么樣的料，決定著你將獲得一席什么樣的菜。
　　六、現(xiàn)場(chǎng)出鏡語言多為“無效”語言
　　我們知道，出鏡記者現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的語言并非是可有可無的語言，而是應(yīng)該通過出鏡記者的口，表達(dá)出觀眾所不知、所想知的新聞事實(shí)。如果出鏡記者只是泛泛的交待一下觀眾一眼便可以看見的新聞事實(shí)，這樣的出鏡語言并沒有任何效果。此外，出鏡記者的語言也不該文縐縐，而應(yīng)該通俗易懂，非?？谡Z化。
　　曾經(jīng)有個(gè)出鏡記者描繪游園會(huì)氣氛時(shí)這樣說道：”觀眾朋友，我們看到，現(xiàn)場(chǎng)有一面鮮紅的大旗高高飄揚(yáng)，姹紫嫣紅的鮮花裝點(diǎn)在紅旗兩側(cè)，這里的游人非常多，有夫妻結(jié)伴的，有一家老小的……”其實(shí)，通過攝像機(jī)的鏡頭語言，觀眾早已看見了這樣的畫面，無需出境記者作這番現(xiàn)場(chǎng)講述。
　　七、沒有傾聽意識(shí)，只顧自己表現(xiàn)而忘了記者的職責(zé)
　　出鏡記者的傾聽，首先是一種尊重的態(tài)度。所有這些被采訪者都希望在一個(gè)平等的氛圍下進(jìn)行交流，沒有人愿意處在被支配的地位， “傾聽”是你獲得邊緣信息的重要渠道，更是你進(jìn)一步發(fā)問的起點(diǎn)。記者應(yīng)當(dāng)給被采訪對(duì)象自由表達(dá)空間，尤其是負(fù)面人物。
　　《新聞?wù){(diào)查》有一期節(jié)目《失卻的光明》，因主治醫(yī)師處理不當(dāng)，導(dǎo)致患者失明，柴靜用了一個(gè)多小時(shí)傾聽這位主治醫(yī)師的述說，沒有打斷，沒有鄙夷，聽苦衷、聽懊悔。采訪結(jié)束后，當(dāng)事人哭了，說，從來沒有哪個(gè)記者像這樣聽他說話。記者要給對(duì)方說話的權(quán)力，自己對(duì)話題的流向進(jìn)行宏觀調(diào)控，適時(shí)引導(dǎo)。
　　有記者出鏡的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道能夠使觀眾產(chǎn)生現(xiàn)場(chǎng)感、親切感、參與感，要將這些優(yōu)勢(shì)充分發(fā)揮出來，就要對(duì)從事現(xiàn)場(chǎng)出鏡的記者提出更高的要求。
　　第一，要迅速、準(zhǔn)確地選擇出鏡報(bào)道的切入點(diǎn)?；蚴窃谛侣劦拈_頭，交代時(shí)間、地點(diǎn)，發(fā)生了什么事件，比如觀眾經(jīng)常看到的國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人出訪，就是以記者出鏡的方式開頭；或是在新聞的結(jié)尾，記者出鏡對(duì)發(fā)生的新聞事件進(jìn)行評(píng)述，這是國(guó)際上比較通用的一種報(bào)道形式。
　　第二，從事現(xiàn)場(chǎng)出鏡的記者，要注意在公眾面前的形象，包括舉止、儀表等。因?yàn)樗谴黼娨暸_(tái)出現(xiàn)在觀眾面前，不是個(gè)人行為。因此，就要求記者在出鏡時(shí)穿著大方得體，特別要與所報(bào)道的新聞事件的環(huán)境相吻合。
　　第三，從事現(xiàn)場(chǎng)出鏡的記者，不僅要有流利的語言表達(dá)能力，還要有敏捷的思維。能隨著新聞現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生的變化，及時(shí)組織語言，進(jìn)行評(píng)述，能夠承前啟后，傳遞新聞節(jié)目的精髓。出鏡記者不同于播音員、主持人，他的發(fā)音并不一定是標(biāo)準(zhǔn)的普通話，像央視的駐外記者顧玉龍、劉正鑄，他們雖然說話有明顯的地方口音，但是并不影響觀眾對(duì)他們所播報(bào)的消息的收看與理解。作為出鏡記者，他的語言邏輯性要強(qiáng)，要保證在新聞現(xiàn)場(chǎng)說的話能直接用到節(jié)目中，因?yàn)楹笃谥谱鲿r(shí)不能對(duì)出鏡記者的語言進(jìn)行修改，否則就失去了新聞的真實(shí)性。
　　總之，電視新聞的成功與否，同出鏡記者內(nèi)在的新聞品格，外在表現(xiàn)有著直接的關(guān)系。它往往在一定程度上決定著一個(gè)新聞節(jié)目的成敗。
　　參考文獻(xiàn)
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　　責(zé)編：劉冰石