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        電視新聞出鏡記者存在的問題與對(duì)策

        2012-12-29 00:00:00王葉紅
        新聞世界 2012年5期


          【摘 要】出鏡記者要具備一定的特質(zhì),即提問的技巧和對(duì)新聞現(xiàn)場(chǎng)的控制能力和挖掘能力。本文分析了出鏡記者在新聞報(bào)道中容易出現(xiàn)的問題,以及如何做一名優(yōu)秀的出鏡記者。
          【關(guān)鍵詞】出境記者 新聞現(xiàn)場(chǎng) 新聞報(bào)道
          
          所謂出鏡記者,要在第一時(shí)間親臨事件發(fā)生地進(jìn)行調(diào)查追蹤,出鏡串聯(lián)、解說,和當(dāng)事各方進(jìn)行全面的、直接的交流,引領(lǐng)觀眾“親歷”調(diào)查全程。記者的任務(wù),不僅僅是采訪,還要有現(xiàn)場(chǎng)的發(fā)現(xiàn),有親身的體驗(yàn),有細(xì)節(jié)、有行動(dòng)、有物證。1996年中央電視臺(tái)《新聞?wù){(diào)查》開播,催生出了我國(guó)第一批真正意義上的出鏡記者,如今,“出鏡記者班”在不少高校中開辦,足見出鏡記者已成為新聞報(bào)道的重要元素,這也預(yù)示著出鏡記者的隊(duì)伍將在我國(guó)電視新聞界進(jìn)一步壯大。
          出鏡記者發(fā)揮了電視傳播的現(xiàn)場(chǎng)感和面對(duì)面?zhèn)鞑サ膬?yōu)勢(shì)。在以往的電視新聞作品中,有很多新聞?dòng)捎谝恍﹥?yōu)秀的出鏡記者在其中的出色表現(xiàn)而增色。但是,我們同樣也看到,由于記者在現(xiàn)場(chǎng)的表現(xiàn)大失水準(zhǔn),而影響了新聞的真實(shí)性和感染力的作品仍然大量存在。對(duì)于存在的問題,可大致歸納為以下七個(gè)方面:
          一、缺乏對(duì)新聞現(xiàn)場(chǎng)的判斷能力
          新聞判斷能力是新聞?dòng)浾叩暮诵哪芰χ?。新聞事件的現(xiàn)場(chǎng)往往是記者始料不及的,如果按照先前的新聞報(bào)道模式,勢(shì)必會(huì)使新聞不鮮活,失去生命力。
          《難圓綠色夢(mèng)》是《焦點(diǎn)訪談》獲獎(jiǎng)節(jié)目,記者在現(xiàn)場(chǎng)出鏡中,沒有囿于先前策劃的框架,而是抓住現(xiàn)場(chǎng)中多年前樹立的“造林治沙”的碑文,如今卻少了個(gè)“林”字這個(gè)細(xì)節(jié),即興現(xiàn)場(chǎng)點(diǎn)評(píng),抓住了事件的本質(zhì)和根源。為整個(gè)節(jié)目起到了升華主題,畫龍點(diǎn)睛的作用,反映了出鏡記者良好的新聞判斷能力。
          兩家新聞媒體在同一條“執(zhí)法部門銷毀收繳‘黑摩的’”的新聞中,分別采用了記者出鏡的形式,但是由于新聞判斷能力的不同,不同的記者出鏡帶來了不同的新聞效果。一家媒體的出鏡記者在銷毀現(xiàn)場(chǎng)時(shí)這樣說:“今天執(zhí)法部門將對(duì)連日收繳來的3000多輛黑摩的進(jìn)行集中銷毀,以此打擊非法運(yùn)營(yíng)行為?!绷硪患颐襟w的記者抓住了黑摩的存在嚴(yán)重安全隱患,清一色的女工只需拿著鉗子輕輕松松就將摩的框架給卸掉的事實(shí),在女工旁出了這樣的一段現(xiàn)場(chǎng):“觀眾朋友,這是一輛人們經(jīng)常乘坐的摩的,今天這些摩的在這里脫掉了外衣,您看,這些只需用鉗子輕輕一扳就散架的車,您還敢乘坐嗎?”同樣是出鏡記者,不同的新聞判斷能力,帶來了不同的宣傳效果。
          二、缺乏對(duì)自身情感的把握能力
          這一能力的欠缺往往使采訪走向兩個(gè)極端。一個(gè)極端是:沉迷于現(xiàn)場(chǎng)氣氛,忘記了自己是新聞現(xiàn)場(chǎng)和受眾之間的中介,忘記了自己的職責(zé)。另一個(gè)極端是:置身事外,情感冷漠。不管現(xiàn)場(chǎng)氛圍如何,無論是什么題材和事件的新聞,記者總是千篇一律的“保持”同一風(fēng)格、同一表情(無表情)。
          《新聞?wù){(diào)查》記者董倩在《羊泉村記憶》中,面對(duì)飽受苦難、飽經(jīng)滄桑的老人,當(dāng)她們泣不成聲的時(shí)候,董倩不去追問,她拉著老人的手,給人一種親切感和柔和感,整個(gè)節(jié)目讓人特別動(dòng)情、特別感動(dòng)。所以,適當(dāng)?shù)那楦辛髀锻瑯邮菢?gòu)成一個(gè)主持人魅力的重要元素。王志的采訪一直以沉著穩(wěn)健、不露聲色著稱,但也有例外。他在廣州采訪抗擊“非典”第一線的醫(yī)務(wù)人員時(shí),觀眾看到了王志多次擦眼淚抹鼻子的鏡頭,但每次情到深處,他都能適時(shí)轉(zhuǎn)換話題,把采訪引向深入。應(yīng)該說,這里的情感控制是比較到位的。
          三、無法擺正記者和被采訪對(duì)象之間的關(guān)系
          在大量的新聞節(jié)目中,我們經(jīng)??梢钥吹?,記者采訪提問時(shí),神態(tài)居高臨下,提問咄咄逼人。記者在新聞現(xiàn)場(chǎng)采訪,無論被采訪對(duì)象是誰,現(xiàn)場(chǎng)記者的行為視角不宜“仰俯”,而應(yīng)該是“平視”,不僅如此,記者更要表現(xiàn)出起碼的禮節(jié)和禮貌。
          某市的一位主持人,在采訪獲得奧運(yùn)金牌杜麗時(shí),上來居然就冒出了“你看上去可比25歲老多了”的話,這是很不得體的,缺乏起碼的禮貌,且不說當(dāng)事人,就是觀眾也很難接受。還有一個(gè)記者在女排賽時(shí)采訪趙蕊蕊說:“全國(guó)觀眾都不知道你傷好到什么程度了,你能不能對(duì)著鏡頭給我們蹦兩下”。氣憤的趙蕊蕊說:“我都蹦一天了,你還讓我蹦!”說完頭也不回地就走了,記者只能自討沒趣地站在那里。
          四、在鏡頭前關(guān)注自己個(gè)人形象多于關(guān)注新聞事件
          出鏡記者一般都會(huì)注意兩個(gè)問題,一個(gè)是鏡頭前自身的形象,一個(gè)是進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)采訪。一個(gè)成熟的出鏡記者會(huì)很自然的分清兩者的主次關(guān)系,但對(duì)一個(gè)新手來說,由于自信心不足就自然產(chǎn)生心理障礙,首先表現(xiàn)為對(duì)自身形象的苛求。
          鳳凰衛(wèi)視名記者“戰(zhàn)地玫瑰”閭丘露薇在給安徽臺(tái)的一次講課中,談到自己作為出鏡記者的體會(huì)時(shí)說:記者始終是一個(gè)普通的職業(yè),她也沒有把到戰(zhàn)地采訪當(dāng)作什么豐功偉績(jī),只是當(dāng)作又一次需要重點(diǎn)準(zhǔn)備的采訪。對(duì)于自己的外在形象是否漂亮她并不是很關(guān)注,因?yàn)閷?duì)出鏡記者來說主要考慮的不是自己的形象,而是要讓觀眾知道你在講什么。
          五、提問能力不足,隨意性強(qiáng)
          在采訪過程中問什么,怎么問,需要記者動(dòng)一番腦筋。面對(duì)復(fù)雜的新聞事件,需要記者提前做好準(zhǔn)備。這里的準(zhǔn)備包括大量案頭工作,做到心中有數(shù)。怎么設(shè)計(jì)采訪提綱,憑空想是想不出來的,必須要翻閱大量文字資料,向知情人了解被采訪對(duì)象的背景情況。
          作為央視《新聞?wù){(diào)查》出鏡記者,董倩把自己定位于資料的搜集者,“要做一桌豐盛的宴席,素材的搜集是必不可少的,你準(zhǔn)備了什么樣的料,決定著你將獲得一席什么樣的菜。
          六、現(xiàn)場(chǎng)出鏡語言多為“無效”語言
          我們知道,出鏡記者現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的語言并非是可有可無的語言,而是應(yīng)該通過出鏡記者的口,表達(dá)出觀眾所不知、所想知的新聞事實(shí)。如果出鏡記者只是泛泛的交待一下觀眾一眼便可以看見的新聞事實(shí),這樣的出鏡語言并沒有任何效果。此外,出鏡記者的語言也不該文縐縐,而應(yīng)該通俗易懂,非??谡Z化。
          曾經(jīng)有個(gè)出鏡記者描繪游園會(huì)氣氛時(shí)這樣說道:”觀眾朋友,我們看到,現(xiàn)場(chǎng)有一面鮮紅的大旗高高飄揚(yáng),姹紫嫣紅的鮮花裝點(diǎn)在紅旗兩側(cè),這里的游人非常多,有夫妻結(jié)伴的,有一家老小的……”其實(shí),通過攝像機(jī)的鏡頭語言,觀眾早已看見了這樣的畫面,無需出境記者作這番現(xiàn)場(chǎng)講述。
          七、沒有傾聽意識(shí),只顧自己表現(xiàn)而忘了記者的職責(zé)
          出鏡記者的傾聽,首先是一種尊重的態(tài)度。所有這些被采訪者都希望在一個(gè)平等的氛圍下進(jìn)行交流,沒有人愿意處在被支配的地位, “傾聽”是你獲得邊緣信息的重要渠道,更是你進(jìn)一步發(fā)問的起點(diǎn)。記者應(yīng)當(dāng)給被采訪對(duì)象自由表達(dá)空間,尤其是負(fù)面人物。
          《新聞?wù){(diào)查》有一期節(jié)目《失卻的光明》,因主治醫(yī)師處理不當(dāng),導(dǎo)致患者失明,柴靜用了一個(gè)多小時(shí)傾聽這位主治醫(yī)師的述說,沒有打斷,沒有鄙夷,聽苦衷、聽懊悔。采訪結(jié)束后,當(dāng)事人哭了,說,從來沒有哪個(gè)記者像這樣聽他說話。記者要給對(duì)方說話的權(quán)力,自己對(duì)話題的流向進(jìn)行宏觀調(diào)控,適時(shí)引導(dǎo)。
          有記者出鏡的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道能夠使觀眾產(chǎn)生現(xiàn)場(chǎng)感、親切感、參與感,要將這些優(yōu)勢(shì)充分發(fā)揮出來,就要對(duì)從事現(xiàn)場(chǎng)出鏡的記者提出更高的要求。
          第一,要迅速、準(zhǔn)確地選擇出鏡報(bào)道的切入點(diǎn)?;蚴窃谛侣劦拈_頭,交代時(shí)間、地點(diǎn),發(fā)生了什么事件,比如觀眾經(jīng)常看到的國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人出訪,就是以記者出鏡的方式開頭;或是在新聞的結(jié)尾,記者出鏡對(duì)發(fā)生的新聞事件進(jìn)行評(píng)述,這是國(guó)際上比較通用的一種報(bào)道形式。
          第二,從事現(xiàn)場(chǎng)出鏡的記者,要注意在公眾面前的形象,包括舉止、儀表等。因?yàn)樗谴黼娨暸_(tái)出現(xiàn)在觀眾面前,不是個(gè)人行為。因此,就要求記者在出鏡時(shí)穿著大方得體,特別要與所報(bào)道的新聞事件的環(huán)境相吻合。
          第三,從事現(xiàn)場(chǎng)出鏡的記者,不僅要有流利的語言表達(dá)能力,還要有敏捷的思維。能隨著新聞現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生的變化,及時(shí)組織語言,進(jìn)行評(píng)述,能夠承前啟后,傳遞新聞節(jié)目的精髓。出鏡記者不同于播音員、主持人,他的發(fā)音并不一定是標(biāo)準(zhǔn)的普通話,像央視的駐外記者顧玉龍、劉正鑄,他們雖然說話有明顯的地方口音,但是并不影響觀眾對(duì)他們所播報(bào)的消息的收看與理解。作為出鏡記者,他的語言邏輯性要強(qiáng),要保證在新聞現(xiàn)場(chǎng)說的話能直接用到節(jié)目中,因?yàn)楹笃谥谱鲿r(shí)不能對(duì)出鏡記者的語言進(jìn)行修改,否則就失去了新聞的真實(shí)性。
          總之,電視新聞的成功與否,同出鏡記者內(nèi)在的新聞品格,外在表現(xiàn)有著直接的關(guān)系。它往往在一定程度上決定著一個(gè)新聞節(jié)目的成敗。
          參考文獻(xiàn)
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         ?、圳w玉濤,《如何做好出鏡記者》,中國(guó)新聞傳播學(xué)評(píng)論
         ?。ㄗ髡邌挝唬喊不针娨暸_(tái)新聞中心)
          責(zé)編:劉冰石

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