年代劇曾經(jīng)有的氣勢磅礴的劇情構(gòu)架，在《風(fēng)和日麗》中由人性豐滿與個(gè)性回歸來體現(xiàn)。不能忽略特殊歷史背景營造的故事氣場，但更不能忽略人性的存在才是打動(dòng)人心的精髓，這一點(diǎn)就是人們常說的“會(huì)講故事”。
　　《浮沉》則把職場劇的公司爭斗，個(gè)人奮斗與愛情故事再次進(jìn)行混搭，只不過背景鋪墊上一層國企改制的旁線，諸多元素聚合，才能攪動(dòng)一片浮塵。
　　《愛情雨》由韓國“愛情片導(dǎo)演”尹錫湖執(zhí)導(dǎo)，講述了發(fā)生在上個(gè)世紀(jì)70年代和當(dāng)代的兩個(gè)愛情故事，也是兩代人不同愛情觀念的比對(duì)。
　　《BIG》是洪靜恩、洪美蘭姐妹編劇的一部另辟蹊徑之作，一改傳統(tǒng)故事風(fēng)格，接受起來需要一定的適應(yīng)性，因而被喜看“高富帥”男一號(hào)的網(wǎng)友稱為“大叔賣萌”劇。
　　《青蛙公主》有著勵(lì)志劇千篇一律喜聞樂見的劇情和臉譜化的人物設(shè)置。電視劇將1970年代到現(xiàn)代的韓日歌曲進(jìn)行了大量翻唱，有人說這就是該劇亮點(diǎn)。
　　《神探夏洛克 第二季》印證了大樹下面好乘涼。大偵探福爾摩斯的故事根深葉茂，而今把故事放在當(dāng)代社會(huì)背景下演繹新版探案，觀眾還是海量的。當(dāng)我們習(xí)慣于向過去穿越的時(shí)候，逆向回穿也很驚艷。
　　《謀殺第二季》于4月1日回歸，翻拍自大獲成功的丹麥電視劇《Forbrydelsen》，講述發(fā)生在西雅圖的少女謀殺案以及警方的破案過程。該劇是2011年初AMC為全世界奉上的犯罪劇大餐，一經(jīng)推出大受評(píng)論界和觀眾追捧，獨(dú)特的拍攝和敘事手法令人眼前一亮，在罪案劇中獨(dú)樹一幟。
　　《悟空傳》里那句著名的臺(tái)詞是這么說的，“我要這天，再遮不住我眼??要那諸佛，都煙消云散！” 言外有著一股子“無法（佛）無天”的沖動(dòng)。對(duì)四大名著的“轉(zhuǎn)基因”創(chuàng)作，《西游記》最易上手，再加上大膽幻化和無厘頭，最契合當(dāng)下青蔥歲月“小盆友”口味與語言表達(dá)，得到年輕人（包括那些身體不再年輕但心靈仍然鮮活者）的追捧與熱愛。
　　《西游日記》延續(xù)了《悟空傳》的核心主題：理想與宿命、愛情與自由。隨著師徒數(shù)人抵達(dá)靈山，“西游”故事也暫時(shí)畫上了句號(hào)。對(duì)于本書給人的感受，王家衛(wèi)一語中的，“我從今何在的書里看到了許多《大話西游》人物的影子，只不過他們換了形狀。這些人物已經(jīng)成為我們的朋友，讓我覺得很溫暖。”
　　《我是個(gè)年輕人 我心情不太好》的主人公是任何國家都大把存在的迷茫輟學(xué)青年。故事從他有一天突然沒道理地覺得不對(duì)勁開始，最后在充滿希望的開放結(jié)局里中止。整本書提到的人物，包括未露面的好朋友以及各種路人，不到兩位數(shù)。敘事節(jié)奏平緩，語言簡練，內(nèi)容隨性。
　　《追風(fēng)箏的人》小說自2003年問世以來，感動(dòng)億萬讀者。名不見經(jīng)傳的作者卡勒德·胡賽尼是一個(gè)普通的阿富汗裔美國醫(yī)生，他因該作品獲得2006年聯(lián)合國人道主義獎(jiǎng)。同名電影在處理阿富汗文化要素時(shí)過于簡單，使得情節(jié)顯得突兀。
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