少年派的奇幻漂流

導(dǎo)演：李安

大陸上映日期：2012年11月22日

無需多言，本片是今年內(nèi)地上映的電影中最出色的一部。一個(gè)印度少年遭遇海難，和他一起漂流海上的只有一只孟加拉虎，夢(mèng)幻的故事其實(shí)是糖衣包裹下的慘劇。李安成功把“兒童”和“動(dòng)物”兩個(gè)票房殺手元素組建成令人叫絕的電影，并引發(fā)全民大解讀?！稌r(shí)代雜志》將其列為2012十佳電影，對(duì)它的評(píng)論集中在其對(duì)3D技術(shù)的應(yīng)用和美輪美奐的視覺效果的褒揚(yáng)，但對(duì)東方觀眾來說片子想探討的議題和可闡釋度才是最迷人之處。宗教只是鋪墊，人和人的關(guān)系、人和自然的關(guān)系、人和自己的關(guān)系、人和權(quán)威的關(guān)系都能在這個(gè)寓言中窺見一斑。

桃姐

導(dǎo)演：許鞍華

大陸上映日期：2012年3月8日

細(xì)數(shù)溫情的年度佳作。和《天水圍的日與夜》一樣，導(dǎo)演許鞍華用細(xì)節(jié)搭建起戲臺(tái)子，布置上完全和角色融為一體的出色演員。一對(duì)主仆的關(guān)系，因?yàn)橐粓?chǎng)病而轉(zhuǎn)入了親情的領(lǐng)域，導(dǎo)演完全沒有用起煽情手段，鏡頭平淡隱忍，但有類似經(jīng)歷的人早已淚下，暫無共鳴的人也能感到一股暖流，甚至可以抵消掉觸及死亡話題的悲苦。以喜樂說悲苦，即是功力所在。生活這場(chǎng)戲其實(shí)不必非有什么大風(fēng)大浪，每個(gè)人都要面對(duì)分離和衰老，情感的疏離與依托全都值得探討。

殺生

導(dǎo)演：管虎

大陸上映日期：2012年4月28日

片中黃渤所飾演的牛結(jié)實(shí)有著電影中一個(gè)藐視傳統(tǒng)的角色所需要的所有放蕩不羈，這在“長(zhǎng)壽村”里并不受歡迎，仿似一個(gè)體制內(nèi)的癌細(xì)胞，他的存在沖擊著這條封閉村落所引以為榮的繁文縟節(jié)和光榮傳統(tǒng)。然而，這部片最令人印象深刻的無疑是其中的“設(shè)計(jì)殺人”—在蘇有朋飾演的醫(yī)生的設(shè)計(jì)下，全村的所有人都在演出一場(chǎng)殺人大戲。對(duì)長(zhǎng)壽有著病態(tài)依戀的村民，最終逃不過自然的清洗。善與惡、自由與命運(yùn)在這部片中輪番交鋒，片中隨處可見的隱喻使《殺生》成為年度最具闡釋空間的華語電影。

賽德克·巴萊

導(dǎo)演：魏德圣

大陸上映日期：2012年5月10日

影片在大陸上映期間，有人將其描述為“臺(tái)灣人民的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)”，無疑是斷章取義。民族與國(guó)家只是必要的背景設(shè)置，但這實(shí)際上是一場(chǎng)野蠻與文明的搏斗。日本人的進(jìn)駐，同時(shí)帶來了學(xué)校、郵局、電燈等現(xiàn)代文明，驕傲的賽德克人不愿卑躬屈膝，但他們反抗的形式卻是野蠻的殺戮。強(qiáng)加的文明并不文明，野蠻的反抗中卻有信仰之光。導(dǎo)演嘗試引導(dǎo)觀眾反思“野蠻”與“文明”的實(shí)義，不但挖掘所謂“野蠻”背后的在地精神和尊嚴(yán)，“文明”的日本人在片中也有立體的形象。電影本意就不在對(duì)錯(cuò)，而在與追溯鮮為人知的歷史以及對(duì)其的反思。另外，本片的音樂也表現(xiàn)出色。

春嬌與志明

導(dǎo)演：彭浩翔

大陸上映日期：2012年3月30日

除了那些說著標(biāo)準(zhǔn)普通話的大陸演員，并沒有太多地方不愉快地提醒它是北上港片。這得益于彭浩翔那種讓人又愛又恨的戲調(diào)侃一以貫之，并未有太大改變。故事狗血，但足夠好看。這一次，春嬌志明一拍兩散然后重逢，死硬要保持距離卻還是抵抗不住彼此的吸引力，道理全在春嬌的兩次自白中說清，但誰也不能肯定愛情的規(guī)律。鏡頭和配樂維持清新，調(diào)侃的態(tài)度維持著一種可愛的賤。

雨果

導(dǎo)演： 馬丁·斯科塞斯

大陸上映日期：2012年5月31日

兒童冒險(xiǎn)3D片的噱頭之下，卻是馬丁·斯科塞斯向業(yè)界先驅(qū)梅里埃的致敬。視覺華麗，無可挑剔。通過兒童視角對(duì)電影進(jìn)行新奇而興奮的探索，無疑是展現(xiàn)電影魅力的一個(gè)取巧方法：一個(gè)孤兒追尋父志的探險(xiǎn)，無意中揭開了糖果店老板記憶的蓋子。在觀眾赫然發(fā)現(xiàn)這個(gè)奇怪的老頭竟然是大師梅里埃之余，導(dǎo)演用先進(jìn)的3D技術(shù)再現(xiàn)了電影的本源：《火車進(jìn)站》、《月球旅行記》、《海底兩萬里》等經(jīng)典默片的拍攝過程。

蝙蝠俠：黑暗騎士崛起

導(dǎo)演：克里斯托弗·諾蘭

大陸上映日期：2012年8月27日

諾蘭導(dǎo)演的“蝙蝠俠系列”收官之作。與前作一樣，“規(guī)則”這個(gè)話題再次被諾蘭用來做了商業(yè)大片的注腳。反派總是毫無規(guī)則地破壞規(guī)則，蝙蝠俠則一再突破規(guī)則來維持規(guī)則，但這一次，踐踏規(guī)則的不限于某個(gè)反派，而是陷入狂熱和群體無意識(shí)的高譚市民。政治隱喻隨著故事鋪展，底層憤懣，戾氣審判、秩序失控等，一切規(guī)則被打碎。如果沒有英雄，我們?cè)趺崔k。電影里的高譚煉獄，總是讓現(xiàn)實(shí)中的我們，似曾相識(shí)。

一九四二

導(dǎo)演： 馮小剛

大陸上映日期：2012年11月29日

當(dāng)一個(gè)逗你笑的人想讓你悲痛，效果就會(huì)是這樣。馮小剛執(zhí)導(dǎo)下呈現(xiàn)的災(zāi)難，慘劇累積，滿場(chǎng)的殺戮、死亡，讓人透不過氣來。雖有幾個(gè)嘗試讓人笑的包袱抖出來但很快又被悲感覆蓋，人們最后靠人性微光求生。雖有點(diǎn)用力過度，草草而止，演員表演也不夠突出，但在今年的電影里已算尚可，采用小人物流離失所的視角，直接而猛烈看到個(gè)人價(jià)值的次次粉碎，對(duì)細(xì)節(jié)也花了一些功夫，在片中也有數(shù)個(gè)能讀出諷刺與荒謬意味的鏡頭和黑色臺(tái)詞。

戰(zhàn)馬

導(dǎo)演：史蒂文·斯皮爾伯格

大陸上映日期：2012年2月28日

延續(xù)了斯皮爾伯格一貫的人文關(guān)懷，讓人聯(lián)想起當(dāng)年的《拯救大兵瑞恩》，只不過戰(zhàn)爭(zhēng)背景下的主角由人換成了馬。溫情默默，拒絕聲嘶力竭。拋開過多的宏大場(chǎng)面，更多的是導(dǎo)演對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴，馬背上的主人不斷被戰(zhàn)爭(zhēng)怪獸無情吞噬，那只叫Joey的馬卻總是奇跡生還。盡管鐵與血的戰(zhàn)爭(zhēng)被不斷清算，但殘酷的黑幕下總有人性的閃光。為了救出陷入鐵刺網(wǎng)的Joey，英、德士兵各舉白旗暫時(shí)休戰(zhàn)，兵戎相向的兩個(gè)年輕人協(xié)力用鐵鉗剪斷Joy身上的鐵刺。它成功凸顯了戰(zhàn)爭(zhēng)的荒謬，以及那些超越勝敗的溫柔光芒。

人再囧途之泰囧

導(dǎo)演：徐崢

大陸上映日期： 2012年12月12日

群雄逐鹿賀歲檔，狹路相逢囧者勝。當(dāng)馮氏放棄幽默轉(zhuǎn)而拷問歷史，徐崢導(dǎo)演的處女作搭上2012年的尾班車迅速攬入無數(shù)觀眾的笑聲。《人再囧途》中王寶強(qiáng)不斷犯二，和普通青年徐崢的捧逗搭檔，再遭遇文藝青年黃渤，讓人笑到臉抽的黃金組合。第一次當(dāng)導(dǎo)演的徐崢，卻深諳賀歲片的必備元素，即有各種烏龍的爆笑情節(jié)，又穿插朋友、夫妻、母子之間收放自如的煽情，但沒有自討沒趣、強(qiáng)作思考，也合理拒絕了所有老梗，只是倍有誠(chéng)意地添加多種小賤招博人歡笑，不多得的徹底的爆米花喜劇。</