青少年閱讀淺俗化敲響數(shù)字閱讀警鐘
　　《中國文化報》報道：近日，社會科學文獻出版社出版的文學藍皮書《中國文情報告(2011－2012)》正式發(fā)布，報告顯示，文學閱讀淺俗化正成為當下中國文學存在的重要問題之一。
　　如果仔細看文學藍皮書的報告會發(fā)現(xiàn)，文學閱讀淺俗化的說法更多是針對青少年，尤其是青少年的網(wǎng)絡(luò)、手機閱讀。閱讀時間增長本是好事，但比起傳統(tǒng)的紙質(zhì)閱讀，數(shù)字化閱讀獲取渠道多，信息量大，價廉甚至完全免費，更容易流于淺俗。加之無論手機閱讀還是文學網(wǎng)站，都主推網(wǎng)絡(luò)新作，質(zhì)量參差不齊，令人擔憂。
　　由于主流評論界長期以來對網(wǎng)絡(luò)文學評論的缺席，加之網(wǎng)絡(luò)作品龐大的體量，如何評判一部作品的好壞并不容易。在這里，網(wǎng)站的推介與讀者的評價占據(jù)了主導。易受資本左右的市場與感性大于理性、好奇又缺乏辨識能力的青年讀者都不足以保證網(wǎng)絡(luò)文學這艘大船順利起航。
　　互聯(lián)網(wǎng)逼出來的雜志業(yè)革命
　　《外灘畫報》：“印刷媒體已死!”這是近年被一再重復的斷言。過去報刊業(yè)賴以生存的昂貴印刷廣告，不斷轉(zhuǎn)向發(fā)布成本很低的互聯(lián)網(wǎng)。出版商的業(yè)務(wù)就像被一場颶風夷平。
　　不過在風暴過后，出版業(yè)浮現(xiàn)出一道新的風景線：這種一度相當簡單劃一的生意——找到一個有相同身份或興趣的群體，為他們寫報道，然后在報道旁邊賣廣告，已經(jīng)裂解成多個不同種類。
　　除了極少數(shù)例外，要在新聞業(yè)賺錢，意味著要么發(fā)布能吸引巨大受眾群體的廉價消息，再通過廣告賺錢；要么發(fā)布對一個小圈子受眾來說很重要的昂貴消息，通過訂閱費賺錢。
　　雜志業(yè)卻出現(xiàn)一種新樂觀。在受衰退打擊最大的北美，2011年新增雜志數(shù)量比?？臄?shù)量多，且已是連續(xù)第二年如此。據(jù)雜志媒體協(xié)會報告，雜志受眾的增長速度高過電視或報紙，尤其在年輕人中。
　　與報紙不同，多數(shù)雜志沒有互聯(lián)網(wǎng)可以奪走的大量分類廣告版面，文章的時效性也比較長。因此，奢侈品雜志非常紅火，尤其在新興市場。當?shù)匮杆贁U大的中產(chǎn)階級正在進入廣告主的視線。
　　數(shù)碼廣告以前賺不到多少錢，網(wǎng)絡(luò)廣告只占雜志廣告收入的一小部分。不過，以蘋果iPad為首的平板電腦可能會改變這一切。iPad問世僅兩年，多數(shù)雜志推出iPad訂閱版還不到一年，雜志媒體協(xié)會今年4月才發(fā)布平板電腦的廣告計算標準建議。但已經(jīng)有跡象顯示，出版商對平板電腦版的接受度高于網(wǎng)絡(luò)版，因為平板電腦上的雜志更接近印刷版，閱讀體驗更吸引人，而不只是文本和鏈接的叢林。出版商仍在試驗各種新形式，包括3D版等。
　　網(wǎng)絡(luò)文學十年，盜版成為營收致命傷
　　《中國新聞出版報》報道：沒有任何一種形式比網(wǎng)絡(luò)文學更容易被盜版。這種自誕生之日起便生存在網(wǎng)絡(luò)上的文字，幾乎可以在更新的幾秒鐘內(nèi)便迅速被他人“竊取”。原創(chuàng)文學網(wǎng)站苦心經(jīng)營近10年仍徘徊于營收的生死線上正是因為這個原因。
　　2011年，盛大文學前十大熱門作品每天被搜索量近130萬次，但是，搜索結(jié)果中充斥著大量的侵權(quán)盜版鏈接；在小說搜索結(jié)果中，正版鏈接的數(shù)量僅為1％。
　　文學網(wǎng)站在打擊盜版的力度上不小，但收效寥寥。更令文學網(wǎng)站郁悶的是，盜版其作品的網(wǎng)站在收入上卻“撿了大便宜”。蠱大文學CEO侯小強前不久發(fā)布微博表示，一家盜版小說網(wǎng)站通過盜版盛大旗下網(wǎng)站的小說獲取流量，進而牟利，其有效流量已經(jīng)超過起點中文網(wǎng)。
　　“防盜版的成本要遠高于盜版的成本?！奔t袖添香運營副主編范曉霞稱。據(jù)介紹，紅袖添香一直探索如何防盜版，比如將文字版改為圖片版，或是修改頁面顏色，增加防盜版的字符等，但“盜版是道高一尺魔高一丈?！本退隳茉诰W(wǎng)站上采取一切技術(shù)措施，那些“樂于奉獻”的網(wǎng)民“手打”的激情也是無法防范的。
　　科幻文學與傳統(tǒng)文學并不沖突
　　《人民文學》集中刊發(fā)劉慈欣4個短篇《微紀元》《詩云》《夢之海》和《贍養(yǎng)上帝》，引起了媒體的熱議。《人民文學》主編李敬澤表示，媒體之所以紛紛來電問為什么我們會刊發(fā)劉慈欣的小說，大概是因為他們覺得這是一種“越界”的舉動，越出了大家一向認為的“傳統(tǒng)文學”或“純文學”的邊界，遂成新聞。大家往往把所謂的傳統(tǒng)文學和科幻文學的區(qū)別夸大了，好像它們之間存在著多么大的楚河漢界。實際上我們只有一種文學，只不過在這樣一個文學的總體中存在著不同的寫作方式，而各種文學創(chuàng)作取向都值得我們好好去關(guān)注。
　　談到科幻文學的特殊性，李敬澤認為，科幻文學從科學的角度對宇宙和人類的可能性進行探索，展現(xiàn)出一種豐富的想象力。這種想象力是社會發(fā)展的重要動力，“我們很難想象，一種沒有科幻想象力的文明，會真正在當今這場世界性的競爭中取得優(yōu)勢”。李敬澤說，他在關(guān)注中國的科幻文學，劉慈欣、韓松等人的作品他都在看。他認為，30多年來中國科幻小說的發(fā)展取得了巨大的成就，“一些優(yōu)秀的科幻小說家，可以到世界性的平臺上參與想象力的競爭