杰克·凱魯亞特小說《在路上》里有這樣一段話：“……你的道路是什么，老兄？——乖孩子的路，瘋子的路，五彩的路，浪蕩子的路，任何的路。到底在什么地方、給什么人，怎么走呢？”
　　這是對每一代年輕人的提問。“在路上”三個字，已經(jīng)超越了文字本身的含義，它吸引著無數(shù)人上路，它已經(jīng)成為一種追逐精神自由飛揚(yáng)的符號。
　　2012年《在路上》被改編成電影，電影《在路上》雖然保留了大量書中的人物和對白，卻也大刀闊斧刪減了一些段落，也因此脫離了長篇小說的格式，重點(diǎn)保留在主角幾人之間的友誼、情感以及混亂迷茫的青春。令青春的坎坷和彷徨，更加富于畫面感。
　　老牌經(jīng)典電影《羅馬假日》自不必說了，有些導(dǎo)演喜歡把故事永遠(yuǎn)放在路上，例如巖井俊二，無論是《情書》還是《夢旅人》，都算不上是公路電影，但不安定感令人覺得，故事的主角們總是飄蕩在旅途之中，相反，北野武的《菊次郎的夏天》說的是一個在路上尋找的故事，但畫面的溫暖與清新，卻讓人覺得如在家中，心境恬然。
　　憤怒的《末路狂花》則表達(dá)了這樣的張力：這部公路電影在時間與空間兩重維度上都充滿了速度感，荒沙漫起時所見的世界，如粗糙得失真的膠片。正因如此，多年以后，當(dāng)兇猛的Lady Gaga和碧昂絲拍攝《Telephone》MV的時候，也依然選擇了再次模仿這部電影以求致敬。
　　在旅行電影的評價里，有一種聲音是“最好的旅途是不歸路，最純粹的出走是一去就不回頭”。翻拍自意大利導(dǎo)演托納多雷電影的新版《天倫之旅》，選擇講述“老硬漢”在路上的故事，其實(shí)更多的人選擇相信：老又有什么不好？兒女有自己的路，他們必須自己去走，去經(jīng)歷，去承受，去幸?；蛘弑瘋?，然后長大。
　　《在路上》
　　簡介：改編自同名原著小說，小說創(chuàng)作于1957年，表現(xiàn)了戰(zhàn)后美國青年的精神空虛和渾渾噩噩的狀態(tài)，被視為“垮掉的一代”奠基之作，主要寫“我”同一個狂熱的垮掉分子迪安·莫里亞蒂以及其他幾個朋友三次從美國西海岸到東海岸的穿梭旅行。
　　《末路狂花》
　　簡介：希爾瑪是家庭主婦，路易斯是餐廳女招待。兩位極其普通的女人想趁周末之際，出外旅行散心。誰知希爾瑪在一家鄉(xiāng)村酒吧險(xiǎn)遭強(qiáng)奸，幸虧路易斯即時趕到予以制止。由于對方出言不遜，希爾瑪一時沖動，槍殺了該男子。一個不經(jīng)意的過失，把兩人推上了逃亡的道路。
　　《天倫之旅》
　　簡介：年邁的弗蘭克曾是給電線涂保護(hù)層的工人，他的工作保護(hù)了電線不受外界的侵蝕。對于自己的四個孩子，弗蘭克同樣是百般呵護(hù)，可是在妻子去世的8個月時間里，他發(fā)覺自己和孩子們的距離越來越遠(yuǎn)。弗蘭克不顧醫(yī)生的告誡，獨(dú)自踏上了拜訪四個孩子的旅程。
　　《夢旅人》
　　簡介：可可掐死孿生妹妹后被父母送進(jìn)了精神病院，在這個“特殊”的地方，用一身黑烏鴉毛扮天使的她結(jié)識了卷毛和小悟，三人成為好友。得到一本由一位好心牧師所送的《圣經(jīng)》后，卷毛認(rèn)定世界末日即將來臨，三人再次爬上醫(yī)院的圍墻，結(jié)伴去等世界末日的降