雜技，是我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)之一，已經(jīng)有2000多年的歷史。雜技在漢代稱為“百戲”，隋唐時(shí)叫“散樂(lè)”，唐宋以后為了區(qū)別于其他歌舞、雜劇，才稱為雜技。在我國(guó)古代文獻(xiàn)中，很早就有關(guān)于雜技的文學(xué)記載了。《史記李斯傳》記載過(guò)秦二世曾經(jīng)在甘泉宮看角抵戲的情形。當(dāng)時(shí)的角抵戲，像今天的摔跤表演?！读凶诱f(shuō)符》還介紹了民間曾有在空中擲投五劍、七劍的表演。漢朝張衡在《西宗賦》里生動(dòng)地描寫了跳劍丸、走繩索、爬高竿的表演情景。隋煬帝設(shè)立太常寺，教授雜技技藝，并于大業(yè)六年(公元610年)，在長(zhǎng)安端門外天津街舉行過(guò)百戲演出。
　　雜技到了唐代又有發(fā)展，當(dāng)時(shí)許多著名詩(shī)人的詩(shī)中都有反映。白居易的新樂(lè)府《西涼伎》中有描寫“舞雙劍，跳七丸、裊巨索，掉長(zhǎng)竿”的詩(shī)句；元微之的樂(lè)府《西涼伎》中也有“前頭百戲競(jìng)撩亂，丸劍跳擲霜雪浮”的詩(shī)句。到了宋代，雜技藝術(shù)已有了40多個(gè)節(jié)目，那時(shí)，有人能表演挑一擔(dān)水在繩索上行走的絕技。可見(jiàn)，當(dāng)時(shí)的雜技藝術(shù)水平之高。
　　新中國(guó)成立之后，雜技藝術(shù)煥然一新，許多省、市成立了專業(yè)藝術(shù)團(tuán)，創(chuàng)造了許多新節(jié)目，增添了燈光、布景、樂(lè)隊(duì)。許多雜技藝術(shù)團(tuán)先后出國(guó)訪問(wèn)，并屢獲國(guó)際大獎(jiǎng)，成為世界雜技大國(guó)。
　　從單一的動(dòng)作體現(xiàn)到雜技劇的誕生，從炫耀高難技巧到與舞蹈、音樂(lè)、戲劇、電影、舞美的全面融合，從晚會(huì)式表演到有劇情有主人公有矛盾沖突的多元化發(fā)展，中國(guó)雜技在不到10年的工夫，就完成了歷史性的跨越。一個(gè)曾經(jīng)被認(rèn)為是地?cái)傠s耍式的小品種，現(xiàn)在已經(jīng)與音樂(lè)、舞蹈、戲劇等舞臺(tái)藝術(shù)一樣，有經(jīng)典、有劇目、有綜合、有高科技、有文化積淀，成為包容廣闊的大型藝術(shù)門類。中國(guó)雜技演員技巧高超，世界聞名，不但各種國(guó)際比賽的金獎(jiǎng)年年被中國(guó)選手奪得，自從中國(guó)雜技界發(fā)現(xiàn)綜合藝術(shù)的巨大效應(yīng)后，就不斷與其他藝術(shù)相結(jié)合，聘請(qǐng)舞蹈家任編導(dǎo)，用聲光電等舞美手段為自己包裝。雜技本體發(fā)生了前所未有的變革。
　　中國(guó)雜技現(xiàn)在還是要在文化修養(yǎng)上下功夫，創(chuàng)作能夠影響世界又具有中國(guó)意味的作品，樹(shù)立品牌，長(zhǎng)期演出。高科技手段一定要利用，但不能依賴，更不能喧賓奪主。面對(duì)高科技的濫用現(xiàn)象，中國(guó)雜技理論的薄弱也日益的凸顯出來(lái)。
　　我從2010年《天山紅》在首屆俄羅斯雜技編導(dǎo)大賽獲得最佳編導(dǎo)獎(jiǎng)，再到《行為藝術(shù)一構(gòu)》參加“華文獎(jiǎng)”第八屆全國(guó)比賽中獲得銀獎(jiǎng)及最佳教師，2011年6月，一個(gè)更具時(shí)尚創(chuàng)意的《天山物語(yǔ)》參加在北京舉行的“金菊獎(jiǎng)第三屆全國(guó)比賽”中，又榮獲了“優(yōu)秀節(jié)目獎(jiǎng)”。盡管取得了一系列可喜的成績(jī)，但我們還應(yīng)看到，我國(guó)作為雜技藝術(shù)資源的大國(guó)和古國(guó)，由于種種原因，尚未能發(fā)展成為世界雜技藝術(shù)強(qiáng)國(guó)。當(dāng)前我國(guó)雜技藝術(shù)的發(fā)展存在著一些困難、問(wèn)題和薄弱環(huán)節(jié)：
　　雜技在國(guó)際市場(chǎng)最具前景，但所謂國(guó)際市場(chǎng)不僅指國(guó)外，也包括國(guó)內(nèi)。應(yīng)當(dāng)將國(guó)內(nèi)市場(chǎng)與國(guó)際市場(chǎng)整合起來(lái)考慮，如今一些雜技團(tuán)偏重的那種單純外向型雜技，路子很可能越走越窄。雜技現(xiàn)在的問(wèn)題依然是綜合表現(xiàn)能力不足，炫技性的動(dòng)作過(guò)多，而這類市場(chǎng)空間在國(guó)際上很有限。另外，雜技人才現(xiàn)在也已經(jīng)顯露出明顯不足，后繼無(wú)人，這對(duì)中國(guó)雜技的未來(lái)威脅極大，同時(shí)，中國(guó)雜技還應(yīng)該培育具備國(guó)際思維視野的創(chuàng)意、制作、營(yíng)銷人才。這就要求我們要把雜技的精髓及理論研究作為培養(yǎng)下一代的雜技演員的核心，這樣才能不淹沒(méi)中國(guó)雜技的本身魅力。過(guò)去10年，中國(guó)雜技創(chuàng)造了輝煌的業(yè)績(jī)，完成了自身的變革，做了個(gè)非常漂亮的轉(zhuǎn)身，走向了國(guó)際市場(chǎng)，為中國(guó)贏得了聲譽(yù)和票房，但是今后如何持續(xù)發(fā)展，依然面臨著嚴(yán)峻的考驗(yàn)。
　　持續(xù)發(fā)展就要?jiǎng)?chuàng)新。雜技要?jiǎng)?chuàng)新，必須在繼承的基礎(chǔ)上進(jìn)行。而雜技的精髓基礎(chǔ)就是雜技理論。中國(guó)雜技要堅(jiān)持走可持續(xù)發(fā)展的道路。政府主管部門要加大對(duì)雜技藝術(shù)的關(guān)愛(ài)和扶持力度，做好規(guī)劃、政策、人才培養(yǎng)等基礎(chǔ)性的工作，為雜技藝術(shù)的發(fā)展提供良好的環(huán)境。要大力發(fā)展雜技教育，努力探索科學(xué)選材、科學(xué)育人的教學(xué)模式，使雜技后備人才隊(duì)伍不斷壯大，人才的專業(yè)能力、綜合素質(zhì)和文化水平不斷提高，為雜技藝術(shù)的騰飛和可持續(xù)發(fā)展提供強(qiáng)有力的人才支撐；要扶持雜技藝術(shù)的理論研究，加強(qiáng)雜技評(píng)論和雜技評(píng)論員隊(duì)伍建設(shè)，扭轉(zhuǎn)全國(guó)雜技缺少高端領(lǐng)軍人才、沒(méi)有理論隊(duì)伍、理論研究遠(yuǎn)遠(yuǎn)滯后藝術(shù)實(shí)踐的現(xiàn)狀。
　　當(dāng)前我國(guó)雜技藝術(shù)整體狀況中較為突出的這些問(wèn)題，是制約雜技下一步發(fā)展的薄弱環(huán)節(jié)和瓶頸問(wèn)題，也是我們?cè)诮窈蟮墓ぷ髦袑⒁﹃P(guān)注、思考、解決的難點(diǎn)和重點(diǎn)。這些種種問(wèn)題歸結(jié)到一點(diǎn)就是中國(guó)雜技理論研究的缺乏。雜技的創(chuàng)新不夠，國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力不強(qiáng)，發(fā)展失衡，歸根結(jié)底就是雜技理論研究不夠，缺乏對(duì)中國(guó)雜技的真正藝術(shù)精髓的挖掘。因此我們只有不斷的加強(qiáng)對(duì)雜技理論的研究，才能培養(yǎng)出高素質(zhì)，懂雜技的真正的雜技演員，才能真正在國(guó)際社會(huì)發(fā)揚(yáng)中國(guó)精髓的雜技藝術(shù)。(作者單位：新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)雜技