借景是中國(guó)園林藝術(shù)的傳統(tǒng)手法。一座園林其面積和空間有限，為了擴(kuò)大景物的深度和廣度，造園者常常根據(jù)園林周圍環(huán)境和造景需要，把園外的風(fēng)景“借”到園內(nèi)，豐富園林內(nèi)涵。攝影人吸納造園藝術(shù)，在構(gòu)圖中采用借景之妙，使畫面生動(dòng)鮮活，倍增視覺沖擊力。
　　借景通常有框借、互借、時(shí)借、遠(yuǎn)借、近借、仰借、俯借、上借、下借、左借、右借、前借、后借等，常常是一圖多借、相互轉(zhuǎn)借，使圖像相得益彰、妙趣橫生。下面我就以自己的習(xí)作為例，來講一講借景之妙。
　　框借，亦稱框景。
　　《瘦西湖釣魚臺(tái)》是中國(guó)名亭建筑的典范，中華園林藝術(shù)“借景”達(dá)到巔峰的標(biāo)志。揚(yáng)州瘦西湖小金山上有一方亭，因乾隆皇帝曾在此垂釣而名。此臺(tái)三面臨水，四面皆門，以門借景，從各方門洞望去，會(huì)看到不同景色。構(gòu)成一幅絕妙圖畫。它讓每一個(gè)攝影人都興奮不已，拍手稱奇，咔嚓不停!
　　《子龍橋畔賞紅葉》是站在正定滹沱河子龍大橋上拍的游人賞紅葉。其實(shí)，紅葉就那么一小片，周圍景色并不美。如果拍成方片，很難構(gòu)圖。急中生智，巧借了子龍橋石護(hù)欄上的花窗，前挪后移、左拼右接，把最美的一面框在了花窗內(nèi)。
　　《正定天寧寺》是以牌樓為框，將不同季節(jié)的寺內(nèi)主體建筑泮橋、凌霄塔框在景內(nèi)，一圖勝千言。《臺(tái)北故宮》則是以孫中山先生題字“天下為公”牌樓為框，將故宮主樓及樓前建筑、樓后陽明山框入其中，層次豐富、一覽無余。《隆興寺摩尼殿》、《滿庭紅》、《正定一街四塔》亦有異曲同工之妙。
　　互借，就是彼此相借，相得益彰。
　　《海南美景》是一幅陸、海、空、山、水、人互借的美圖。藍(lán)天白云、遠(yuǎn)山近水、沙灘游人、氣球游艇、礁石浪花，構(gòu)成了一幅立體風(fēng)景。
　　《天安門廣場(chǎng)》、《歡度國(guó)慶》則是用五顏六色的花壇、花柱、花球、花燈把廣場(chǎng)裝扮成花的海洋，與莊嚴(yán)雄偉的天安門遙相呼應(yīng)、相映生輝。上有藍(lán)天白云，下有游人如織，構(gòu)成一幅和諧天成的人間麗景。
　　時(shí)借，就是借用一年四季的不同景物，美化主體。
　　《正定榮國(guó)府》正門既不高大，又不輝煌。借來門前盛開的桃花，給榮國(guó)府陡增幾分祥瑞之氣。紅紅火火、生機(jī)盎然、富麗堂皇、雍容華貴。
　　《榮國(guó)府里花搖窗》拍的是紅窗櫻花。一排漂亮的紅窗，借用春天美麗的櫻花，分外妖嬈。櫻花樹高過了房子，天空又很灰白，白花與灰白天空混為一體，美麗的櫻花混沌一片，毫無層次。于是抬高機(jī)位，讓櫻花映在漂亮的紅窗上，白花紅窗，相互借色、相映成趣。
　　近借，遠(yuǎn)借。
　　《含珠吐霞》攝于頤和園十七孔橋，近借石獅，遠(yuǎn)借玉泉山寶塔。其實(shí)玉泉山寶塔不在頤和園內(nèi)，是頤和園成功運(yùn)用了“抑景”和“借景”的手法，把園外數(shù)十里的西山群峰及寶塔借來，納入全園畫面之中，可謂山外有山，景外有景。當(dāng)時(shí)橋頭已集聚了不少攝影人，他們?cè)鐚㈤L(zhǎng)槍短炮支在三腳架上，伺機(jī)捕捉夕陽麗景。我左顧右盼，選擇了橋頭，以高大的石獅為前景，以湖中游船為中景，以西山寶塔為遠(yuǎn)景，單等日落西山。忽然，夕陽吐出了霞光，光芒四射。就在我轉(zhuǎn)換角度時(shí)，猛然發(fā)現(xiàn)霞光從張開的獅口中穿過，但獅口太高，我須舉起相機(jī)。這時(shí)，佳能60D相機(jī)可旋轉(zhuǎn)液晶監(jiān)視器發(fā)揮了它的獨(dú)特功能，我啟動(dòng)實(shí)時(shí)顯示拍攝按鈕，高舉相機(jī)，讓獅口對(duì)準(zhǔn)太陽，按下了快門，成就了這幅“含珠吐霞”美景。
　　《香山紅葉紅葉染香山》是互借、時(shí)借，遠(yuǎn)、近借，亦是前、后借。命名《香山紅葉》則是香山前借紅葉；著稱《紅葉染香山》便是紅葉后借香山。
　　仰借，俯借，上借，下借。
　　《開元寺赑屃》是仰借、上借。正定開元寺赑屃是唐代遺物，殘重107噸，號(hào)稱天下第一。我曾多次拍攝，受環(huán)境限制，多是從西向東拍，背景雜亂且拍不出顧質(zhì)高大氣勢(shì)。那天，藍(lán)天白云，卻拍不進(jìn)鏡頭。我突發(fā)奇想，把佳能60D相機(jī)放在顧質(zhì)前地上，實(shí)行實(shí)時(shí)仰拍，既拍出了赑屃仰頭氣勢(shì)，又上借了藍(lán)天白云，這是迄今為止唯一一幅赑屃美圖。
　　《大會(huì)堂》是將相機(jī)伸進(jìn)大會(huì)堂前圍欄，放在地上仰拍而來的，上借了藍(lán)天白云和樹冠。
　　《廬山日出領(lǐng)袖峰》是上借松枝，遠(yuǎn)借領(lǐng)袖峰。我站在廬山觀日出的最佳景點(diǎn)一含鄱口平臺(tái)后邊的小山上，背依松樹，以松枝為前景(上借)。你看那“領(lǐng)袖峰”剪影，寬寬的額頭，稍顯的眉毛，大大的眼窩，隆起的鼻梁，微張的嘴巴，突起的下巴，還有那整齊的領(lǐng)口……簡(jiǎn)直就是安臥在那里的領(lǐng)袖毛澤東。這時(shí)領(lǐng)袖峰上出現(xiàn)了淡淡彩霞，然后噴射出萬道光芒，映紅了天，映紅了山，映紅了樹，一切沉浸在蒙朧的神秘之中。就在“領(lǐng)袖”的額頭，太陽露出了笑臉，似燃燒的火焰，如神奇的佛光。游人一片歡呼，我更是熱血沸騰，咔嚓不停。我太高興了，像中了六合彩!
　　《廬山如琴湖》、《泰國(guó)大皇宮》、《天安門》等均采用了同樣借法，使得構(gòu)圖豐滿、異彩紛呈。
　　左借，右借，前借，后借，是不同方位的借景之法。
　　《美哉正定城》是站在南門樓上拍的正定古城全貌。藍(lán)天白云下正定四塔一覽無余，借用了城門樓檐一角，彰顯古城悠悠，平添了立體感、厚重感。
　　《開元寺鐘樓》是唐代遺存，全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位。但基本上為方形建筑，豎拍，上部留白太多，又非藍(lán)天白云。將幾十米以外的櫻花借來，既填補(bǔ)了圖片上部空白，又使鐘樓增加了生機(jī)和靈性。
　　《人在旅途》、《天寧寺凌霄塔》亦有借景之妙。
　　我以為，用好“借景”，構(gòu)圖很給力，圖片更靚麗。
　　(責(zé)編：孫