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        金嗓仙音唱戲魂

        2012-12-29 00:00:00董培升
        當代人 2012年6期


          “花開四季皆應(yīng)景,俱是天生地造成……春季里風(fēng)吹萬物生,花紅葉綠,好心情;桃花艷,梨花濃,杏花茂盛,撲人面的楊花飛滿城……”《花為媒》主演徐金仙的演唱清麗純正,洪亮細膩,收放自如,腔由情出,以情帶聲,贏得了觀眾一陣陣熱烈的掌聲。
          在河北大戲院的一場戲劇晚會后,我在后臺第一次見到了這位梅花獎獲得者、評劇新派傳人——徐金仙。透過臉譜的油彩,我依舊能夠感受到她由內(nèi)到外散發(fā)出的一種端莊淑美的氣質(zhì)。是的,她是一位極富親和力的女士。我們的話題自然從戲劇聊起。她思維清晰,面帶微笑,有時娓娓道來,有時又假以手勢動作演示,對于戲劇的癡情溢于言表,令我深受感染。
          情注舞臺 傳承新派
          徐金仙,她出生在冀中平原容城縣一個普通農(nóng)民家庭。對少年時期的徐金仙來說,看戲就是她最大的愛好和享受,十里八鄉(xiāng)來了戲班子,都跑去一解戲癮。也正是從那時,戲劇的種子埋入了她的生命之中,并且決定了她今后的命運。
          1982年徐金仙考入河北省藝校,她全身心地投入到評劇表演藝術(shù)中去,認真學(xué)戲,刻苦練功,如饑似渴地學(xué)習(xí)各種專業(yè)知識,成為了一名品學(xué)兼優(yōu)的藝術(shù)苗子。畢業(yè)后,她分配到“石家莊市青年評劇團”,開始了自己的舞臺生涯,風(fēng)風(fēng)雨雨一路走來,已有20余年。
          “一個人的成長離不開社會環(huán)境的滋養(yǎng),也要有老師的教導(dǎo)?!毙旖鹣烧J真地說,“我認為自己是幸運的,得到兩代評劇藝人的傳道授業(yè),才有我今天的藝術(shù)成就?!?995年,她拜評劇表演藝術(shù)家、全國“二度梅”得主劉秀榮為師,得其言傳身教,受益匪淺。1996年,又有機會結(jié)識了評劇大師、新派創(chuàng)始人新鳳霞老師,深得老人家的喜愛,在從藝做人多方面得到老人的諄諄教誨。
          “一個好的藝人就要做金嗓子?!毙旖鹣烧f,“自己一直記著前輩新鳳霞的這句話,練就一副金嗓子就是我的追求?!彼龖{借扎實的基本功和天賦的靈感悟性,不僅虛心向前輩藝人虛心請教,有時候還去“偷”藝,暗地較勁用功。為學(xué)好戲、演好戲,她經(jīng)常在家里面對各路名家視頻,對旦角的唱腔、念白、舞蹈、音樂、服裝、化裝等各個方面都反復(fù)看、反復(fù)聽,不斷琢磨、思考。她潛隱在戲中,既力求模仿得形似,更要神似,吸收融匯各個流派的精華特色,為我所用。她不斷豐富著唱腔和舞臺表演,不僅工花旦、閨門旦,還兼演青衣,在磨礪中迅速成長為一個“角兒”。
          辛勤的汗水換來豐碩的回報。從藝以來,徐金仙塑造了許多迥然不同、多姿多彩的人物形象,有楊三姐、杜十娘、張五可、劉巧兒等傳統(tǒng)劇目中的人物,也有新編古裝劇《胡風(fēng)漢月》中的蔡文姬。她的表演既有新派傳統(tǒng)的藝術(shù)魅力,又有強烈的時代感和濃郁的時代氣息。其演出足跡遍及河北城鄉(xiāng)、大江南北,還遠赴臺灣進行文化交流,成為評戲新派再傳弟子的代表。
          文心雕戲超越夢想
          “想當年不曾做皇宮的冤鬼,今夜晚卻死在親生兒子殺人杯。老昏王把我的青春毀,小暴君替我掘墳堆。茫茫大地容不下我一女流輩,這天理良心孽緣因果該問誰?”這是徐金仙演出的《冷月香魂》中馮香羅臨終前的唱腔。“想當年不曾做”六個字旋律慢而平穩(wěn),演員干唱,當唱到后半句時,力度加強,速度加快,一氣呵成。1998年,徐金仙憑借主演此劇參加河北省第五屆戲劇節(jié),榮獲表演一等獎。此后,各種榮譽紛至沓來:河北省文藝振興獎,中國評劇節(jié)表演一等獎,中國映山紅民間藝術(shù)節(jié)表演一等獎,第二十屆中國戲劇梅花獎……
          徐金仙說,做人要靜氣,演戲要霸氣,在舞臺上必須有一種舍我其誰的勁。參加梅花獎大賽,要求演員在三小時內(nèi)演出三場戲,分別扮演三個角色,每場間隔十分鐘。這是體力與功力的綜合考驗。她先演現(xiàn)代戲《心靈的呼喚》,再演《胡風(fēng)漢月》選場,最后反串寶玉唱“哭靈”一場。由現(xiàn)代戲換古裝戲,由喜劇變悲劇,由多角色變獨角戲,且沒有請樂隊,僅憑伴奏帶演出。徐金仙說:“那天,我如有神助,反串寶玉在進京前我連排了四場都沒能跟上伴奏,賽前最后一刻,居然跟伴奏天衣無縫對上了?!边@讓她自信心大漲,演出一場比一場精彩。在不允許鼓掌喝彩的比賽現(xiàn)場,她贏得了20多位評委一致喝彩。
          “我拿過各種獎項,但決定一個演員藝術(shù)生命的不是這些獎項,而是自身的文化底蘊。”談起這些演藝成就,徐金仙十分平靜,她認為,“作為藝人,必須從發(fā)展評劇的高度來提升自身的修養(yǎng)?!?br/>  鮮花和掌聲的背后,每一位舞臺藝術(shù)形象身上她都傾注了深沉的情感和心血。一方面,徐金仙是一個理想主義者,她是用心靈在演唱,是用生命的激情在演唱。另一方面,她把頭埋在中國古典文學(xué)的經(jīng)典著作里面,在演戲間隙,她堅持閱讀了許多古典文學(xué)名著,從中汲取營養(yǎng),體驗人生悲喜、愛恨、美丑,再把讀書心得帶到了戲劇的舞臺上。比如,在飾演杜十娘時,她認真閱讀原著,反復(fù)揣摩人物情感,懂得了杜十娘是一個經(jīng)過世事滄桑,受過感情波折,做過愛情幻夢的藝妓:同樣她有美麗的心靈和豐富的感情世界。所以,她認真設(shè)計每一個動作,每一個眼神,每一句臺詞,由形、神、意三個方面來表現(xiàn)角色的性格、品質(zhì)和身份出發(fā),反映出觀眾心理的褒貶愛憎。
          唱響評戲絕不塌腰
          “在日益開放和多元化的今天,觀眾審美趣味也在提高,傳統(tǒng)戲劇面臨尷尬?!毙旖鹣墒冀K認為:“跟其他劇種相比,評劇在全國的影響力還不夠,必須不斷推陳出新,尤其要發(fā)揮評劇演出現(xiàn)代戲的長處?!边@些年來,現(xiàn)代戲在徐金仙的演出劇目里面占有了很大的戲份,比如:《紅葉》、《心靈的呼喚》、《七品村官》、《燈魂》等,都深為戲迷觀眾所喜愛。因此,業(yè)界有人說她很適合演現(xiàn)代戲,而徐金仙不這樣認為,沒有了臉譜、古裝等道具幫襯,一個演員表演功力的優(yōu)缺點讓人一覽無余,不下苦功是無法演好的。為了評劇的未來,她沒有退路。
          “藝術(shù)要跟時代同步,不然就要被淘汰。好在評劇有表演現(xiàn)代戲的傳統(tǒng),適應(yīng)力比較強,也容易讓人接受?!毙旖鹣烧f,“我希望自己表演的評劇不失傳統(tǒng),還符合人物、故事,在新時代賦予新內(nèi)容?!?br/>  徐金仙堅持走的一條不斷挑戰(zhàn)和超越自我的藝術(shù)之路,在敘述方式、音樂創(chuàng)作、唱腔設(shè)計、形體動作、舞臺設(shè)計等各方面都進行了大膽探索。現(xiàn)代戲《燈魂》以石家莊“三年大變樣”為背景,描寫了一位八十六歲宮燈老人的人生故事。徐金仙在演出時,多數(shù)唱段采用傳統(tǒng)唱腔,跟人物身份相契合,深得老戲迷們的喜愛。而在《紅葉》里扮演王瑛時,她為了使觀眾與劇中人之間心靈和心靈的碰撞,產(chǎn)生情感共鳴,除評劇唱腔外,穿插了四川民樂,強化地域色彩,又讓兩者相互映襯,令人耳目一新。
          這些令人欣喜的成果,得來不易。為了傳播評劇文化,每有年輕演員和戲迷向她請教,她不論演出多忙多累,都認真說戲教唱:在舞臺上即使是在戲里只飾演一個不起眼的小丫鬟,也要想盡辦法將角色塑造得有聲有色,使其別有一番風(fēng)味。不以善小而不為,這是因為徐金仙的內(nèi)心有一份對評劇割舍不斷的那份摯愛,有對評劇事業(yè)牽腸掛肚的那份責(zé)任感。無論什么情況,都能夠隨時全神貫注投入到演出當中。她不想對不起觀眾,只想讓大家聽最好的評劇。這既是理智與情感所系,也是她所追求的戲魂。
          如今,功成名就的徐金仙已挑起劇團大梁,她的戲在國內(nèi)的影響也越來越大。這讓她更感到有責(zé)任把評劇發(fā)揚光大,絕不能讓評戲在自己身上塌腰。采訪最后,她告訴我,適逢文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展大好機遇,自己現(xiàn)在更多關(guān)心的是評戲的傳承與發(fā)展上,每天的日程都排得滿滿的,想趁現(xiàn)在有精力,多為評劇事業(yè)做些實實在在的事情,把評劇推到一個更輝煌的高峰。
          (責(zé)編:孫

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