“花開四季皆應(yīng)景，俱是天生地造成……春季里風(fēng)吹萬物生，花紅葉綠，好心情；桃花艷，梨花濃，杏花茂盛，撲人面的楊花飛滿城……”《花為媒》主演徐金仙的演唱清麗純正，洪亮細膩，收放自如，腔由情出，以情帶聲，贏得了觀眾一陣陣熱烈的掌聲。
　　在河北大戲院的一場戲劇晚會后，我在后臺第一次見到了這位梅花獎獲得者、評劇新派傳人——徐金仙。透過臉譜的油彩，我依舊能夠感受到她由內(nèi)到外散發(fā)出的一種端莊淑美的氣質(zhì)。是的，她是一位極富親和力的女士。我們的話題自然從戲劇聊起。她思維清晰，面帶微笑，有時娓娓道來，有時又假以手勢動作演示，對于戲劇的癡情溢于言表，令我深受感染。
　　情注舞臺　傳承新派
　　徐金仙，她出生在冀中平原容城縣一個普通農(nóng)民家庭。對少年時期的徐金仙來說，看戲就是她最大的愛好和享受，十里八鄉(xiāng)來了戲班子，都跑去一解戲癮。也正是從那時，戲劇的種子埋入了她的生命之中，并且決定了她今后的命運。
　　1982年徐金仙考入河北省藝校，她全身心地投入到評劇表演藝術(shù)中去，認真學(xué)戲，刻苦練功，如饑似渴地學(xué)習(xí)各種專業(yè)知識，成為了一名品學(xué)兼優(yōu)的藝術(shù)苗子。畢業(yè)后，她分配到“石家莊市青年評劇團”，開始了自己的舞臺生涯，風(fēng)風(fēng)雨雨一路走來，已有20余年。
　　“一個人的成長離不開社會環(huán)境的滋養(yǎng)，也要有老師的教導(dǎo)?！毙旖鹣烧J真地說，“我認為自己是幸運的，得到兩代評劇藝人的傳道授業(yè)，才有我今天的藝術(shù)成就?！?995年，她拜評劇表演藝術(shù)家、全國“二度梅”得主劉秀榮為師，得其言傳身教，受益匪淺。1996年，又有機會結(jié)識了評劇大師、新派創(chuàng)始人新鳳霞老師，深得老人家的喜愛，在從藝做人多方面得到老人的諄諄教誨。
　　“一個好的藝人就要做金嗓子?！毙旖鹣烧f，“自己一直記著前輩新鳳霞的這句話，練就一副金嗓子就是我的追求?！彼龖{借扎實的基本功和天賦的靈感悟性，不僅虛心向前輩藝人虛心請教，有時候還去“偷”藝，暗地較勁用功。為學(xué)好戲、演好戲，她經(jīng)常在家里面對各路名家視頻，對旦角的唱腔、念白、舞蹈、音樂、服裝、化裝等各個方面都反復(fù)看、反復(fù)聽，不斷琢磨、思考。她潛隱在戲中，既力求模仿得形似，更要神似，吸收融匯各個流派的精華特色，為我所用。她不斷豐富著唱腔和舞臺表演，不僅工花旦、閨門旦，還兼演青衣，在磨礪中迅速成長為一個“角兒”。
　　辛勤的汗水換來豐碩的回報。從藝以來，徐金仙塑造了許多迥然不同、多姿多彩的人物形象，有楊三姐、杜十娘、張五可、劉巧兒等傳統(tǒng)劇目中的人物，也有新編古裝劇《胡風(fēng)漢月》中的蔡文姬。她的表演既有新派傳統(tǒng)的藝術(shù)魅力，又有強烈的時代感和濃郁的時代氣息。其演出足跡遍及河北城鄉(xiāng)、大江南北，還遠赴臺灣進行文化交流，成為評戲新派再傳弟子的代表。
　　文心雕戲超越夢想
　　“想當年不曾做皇宮的冤鬼，今夜晚卻死在親生兒子殺人杯。老昏王把我的青春毀，小暴君替我掘墳堆。茫茫大地容不下我一女流輩，這天理良心孽緣因果該問誰?”這是徐金仙演出的《冷月香魂》中馮香羅臨終前的唱腔。“想當年不曾做”六個字旋律慢而平穩(wěn)，演員干唱，當唱到后半句時，力度加強，速度加快，一氣呵成。1998年，徐金仙憑借主演此劇參加河北省第五屆戲劇節(jié)，榮獲表演一等獎。此后，各種榮譽紛至沓來：河北省文藝振興獎，中國評劇節(jié)表演一等獎，中國映山紅民間藝術(shù)節(jié)表演一等獎，第二十屆中國戲劇梅花獎……
　　徐金仙說，做人要靜氣，演戲要霸氣，在舞臺上必須有一種舍我其誰的勁。參加梅花獎大賽，要求演員在三小時內(nèi)演出三場戲，分別扮演三個角色，每場間隔十分鐘。這是體力與功力的綜合考驗。她先演現(xiàn)代戲《心靈的呼喚》，再演《胡風(fēng)漢月》選場，最后反串寶玉唱“哭靈”一場。由現(xiàn)代戲換古裝戲，由喜劇變悲劇，由多角色變獨角戲，且沒有請樂隊，僅憑伴奏帶演出。徐金仙說：“那天，我如有神助，反串寶玉在進京前我連排了四場都沒能跟上伴奏，賽前最后一刻，居然跟伴奏天衣無縫對上了?！边@讓她自信心大漲，演出一場比一場精彩。在不允許鼓掌喝彩的比賽現(xiàn)場，她贏得了20多位評委一致喝彩。
　　“我拿過各種獎項，但決定一個演員藝術(shù)生命的不是這些獎項，而是自身的文化底蘊。”談起這些演藝成就，徐金仙十分平靜，她認為，“作為藝人，必須從發(fā)展評劇的高度來提升自身的修養(yǎng)?！?br/>　　鮮花和掌聲的背后，每一位舞臺藝術(shù)形象身上她都傾注了深沉的情感和心血。一方面，徐金仙是一個理想主義者，她是用心靈在演唱，是用生命的激情在演唱。另一方面，她把頭埋在中國古典文學(xué)的經(jīng)典著作里面，在演戲間隙，她堅持閱讀了許多古典文學(xué)名著，從中汲取營養(yǎng)，體驗人生悲喜、愛恨、美丑，再把讀書心得帶到了戲劇的舞臺上。比如，在飾演杜十娘時，她認真閱讀原著，反復(fù)揣摩人物情感，懂得了杜十娘是一個經(jīng)過世事滄桑，受過感情波折，做過愛情幻夢的藝妓：同樣她有美麗的心靈和豐富的感情世界。所以，她認真設(shè)計每一個動作，每一個眼神，每一句臺詞，由形、神、意三個方面來表現(xiàn)角色的性格、品質(zhì)和身份出發(fā)，反映出觀眾心理的褒貶愛憎。
　　唱響評戲絕不塌腰
　　“在日益開放和多元化的今天，觀眾審美趣味也在提高，傳統(tǒng)戲劇面臨尷尬?！毙旖鹣墒冀K認為：“跟其他劇種相比，評劇在全國的影響力還不夠，必須不斷推陳出新，尤其要發(fā)揮評劇演出現(xiàn)代戲的長處?！边@些年來，現(xiàn)代戲在徐金仙的演出劇目里面占有了很大的戲份，比如：《紅葉》、《心靈的呼喚》、《七品村官》、《燈魂》等，都深為戲迷觀眾所喜愛。因此，業(yè)界有人說她很適合演現(xiàn)代戲，而徐金仙不這樣認為，沒有了臉譜、古裝等道具幫襯，一個演員表演功力的優(yōu)缺點讓人一覽無余，不下苦功是無法演好的。為了評劇的未來，她沒有退路。
　　“藝術(shù)要跟時代同步，不然就要被淘汰。好在評劇有表演現(xiàn)代戲的傳統(tǒng)，適應(yīng)力比較強，也容易讓人接受?！毙旖鹣烧f，“我希望自己表演的評劇不失傳統(tǒng)，還符合人物、故事，在新時代賦予新內(nèi)容?！?br/>　　徐金仙堅持走的一條不斷挑戰(zhàn)和超越自我的藝術(shù)之路，在敘述方式、音樂創(chuàng)作、唱腔設(shè)計、形體動作、舞臺設(shè)計等各方面都進行了大膽探索。現(xiàn)代戲《燈魂》以石家莊“三年大變樣”為背景，描寫了一位八十六歲宮燈老人的人生故事。徐金仙在演出時，多數(shù)唱段采用傳統(tǒng)唱腔，跟人物身份相契合，深得老戲迷們的喜愛。而在《紅葉》里扮演王瑛時，她為了使觀眾與劇中人之間心靈和心靈的碰撞，產(chǎn)生情感共鳴，除評劇唱腔外，穿插了四川民樂，強化地域色彩，又讓兩者相互映襯，令人耳目一新。
　　這些令人欣喜的成果，得來不易。為了傳播評劇文化，每有年輕演員和戲迷向她請教，她不論演出多忙多累，都認真說戲教唱：在舞臺上即使是在戲里只飾演一個不起眼的小丫鬟，也要想盡辦法將角色塑造得有聲有色，使其別有一番風(fēng)味。不以善小而不為，這是因為徐金仙的內(nèi)心有一份對評劇割舍不斷的那份摯愛，有對評劇事業(yè)牽腸掛肚的那份責(zé)任感。無論什么情況，都能夠隨時全神貫注投入到演出當中。她不想對不起觀眾，只想讓大家聽最好的評劇。這既是理智與情感所系，也是她所追求的戲魂。
　　如今，功成名就的徐金仙已挑起劇團大梁，她的戲在國內(nèi)的影響也越來越大。這讓她更感到有責(zé)任把評劇發(fā)揚光大，絕不能讓評戲在自己身上塌腰。采訪最后，她告訴我，適逢文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展大好機遇，自己現(xiàn)在更多關(guān)心的是評戲的傳承與發(fā)展上，每天的日程都排得滿滿的，想趁現(xiàn)在有精力，多為評劇事業(yè)做些實實在在的事情，把評劇推到一個更輝煌的高峰。
　　(責(zé)編：孫