馬追人，隔層紗；人追馬，隔重山——斯皮爾伯格用兩個半小時的《戰(zhàn)馬》再次向我們證明了這個道理。這部源自斯皮爾伯格對同名舞臺劇熱愛的電影，既不是《驢子巴爾塔扎爾》那類“藝術(shù)”悶片，也不是《豬寶貝》、《精靈鼠小弟》中動物開口說人話的童話電影，借用斯皮爾伯格的話，這是一部真實的電影。
　　跟幻想片比起來，《戰(zhàn)馬》的真實質(zhì)感毋庸置疑，不過，影片的每一幀畫面、每一個音符都散發(fā)出精準(zhǔn)的好萊塢式的商業(yè)考量和煽情路數(shù)的氣質(zhì)，約翰?威廉姆斯的配樂和賈奴茲?卡明斯基的攝影完美詮釋了前數(shù)碼時代好萊塢的頂級水準(zhǔn)——斯皮爾伯格有意把《戰(zhàn)馬》打造成一部隔絕最新電影科技的“復(fù)古片”，片中美輪美奐的自然場景甚至沒有絲毫CG電腦特效的功勞，演員也由毫無表演經(jīng)驗的新人來挑大梁。
　　斯皮爾伯格努力讓《戰(zhàn)馬》呈現(xiàn)原生態(tài)。
　　但是，那些情感充沛、悠揚婉轉(zhuǎn)的背景交響樂實在太熟悉了，那些大仰角特寫、雪絮飄揚的場景設(shè)計實在太熟悉了，那些夕陽下的剪影、馬鬃飛舞的升格鏡頭實在太熟悉了，那些天降大雨、在泥濘中倔強張狂的橋段實在太熟悉了……如果你看過足夠多的好萊塢大片——甚至僅僅看過斯皮爾伯格的幾部代表作，就能從《戰(zhàn)馬》中找到千篇一律的手法?！稇?zhàn)馬》就是一篇斯氏的電影八股文，從劇情結(jié)構(gòu)、人物設(shè)置、畫面構(gòu)圖、音效剪輯等方面全方位詮釋這位大導(dǎo)演的瓷器活，從這個角度來看，《戰(zhàn)馬》跟斯皮爾伯格前一部作品《丁丁歷險記》非常相似，惟一的區(qū)別在于后者使用了最新的電影科技。
　　所以，《戰(zhàn)馬》是一本教科書，從前數(shù)碼時代的電影技法來看，這部電影渾然天成、無懈可擊，影片的每一道工序都可以為中國電影指點迷津。但它的“真實”也僅僅停留在非奇幻的類型層面，故事本身無疑帶有濃厚的傳奇色彩，幾乎到處都有刻意的巧合和狗血的煽情片段。馬兒雖未開口說話，但其“智力”表現(xiàn)其實跟奇幻電影中的智能馬無異——兩次救下同伴的性命，在智商、情商和自我犧牲精神上都已超越普通人類，而小主人公最終和愛駒的重逢，也是個特別溫暖人心但不夠符合戲劇邏輯的大團圓。最糟糕的是，戰(zhàn)馬在顛沛流離中所遭遇的一個個支線人物，最后居然都成了似手未未存在過的過客。
　　斯皮爾伯格自己家就養(yǎng)馬，所以他對馬有著特殊的感情。他曾對媒體表示，自己拍《戰(zhàn)馬》其實是為了拍人，是為了從馬身上反襯人的情感投射——從文藝?yán)碚撋险f，這才是動物敘事的根本主旨。伯格在《為何凝視動物》中說，人跟動物曾經(jīng)有過漫長而悠久的緊密關(guān)系，而這種關(guān)系卻在當(dāng)代資本主義社會永遠(yuǎn)失落了?！稇?zhàn)馬》貌似重建了人與動物之間“愛與承諾”的紐帶，但究其根本，只是一個用好萊塢俗套包裹起來的空心童話，表面的重建無法掩飾本質(zhì)的失落。
　　《戰(zhàn)馬》中，主人公對馬的感情無疑帶有某種孩子氣的偏執(zhí)，不過這也再次證明斯皮爾伯格童心未老——《戰(zhàn)馬》跟《E.T.》其實是一回事兒，馬和外星人，都成為孩子們投射強烈個人感情并與成人世界相區(qū)隔的重要物件。我相信，人跟馬之間有著深厚的情感累積，但那不是《戰(zhàn)馬》所能表達(dá)的。
　　
　　《桃姐》
　　改編自真人真事，講述少爺羅杰與自幼照顧自己的家傭桃姐之間發(fā)生的一段溫暖的主仆情。本片斬獲第48屆金馬獎3項大獎，女主角葉德嫻摘得第68屆威尼斯影后桂冠。
　　導(dǎo)演: 許鞍華
　　主演: 葉德嫻 劉德華 秦海璐