作為華夏民族的傳統(tǒng)文化形態(tài)，戲曲無疑是民眾心中絢麗的奇葩。她踏著歷史的腳步一路走來，在大大小小、高高低低的舞臺(tái)上演繹情仇、詮釋人生、抑惡揚(yáng)善，于嬉、笑、怒、罵、頌、歌中傳承著文明的精髓，使歷史故事、民間傳說忠者更忠、奸者更丑、善者更美、美者更善。其教化功能，超越了文化水平的局限、意識(shí)形態(tài)的差異，成了所有精神食糧中最為普及的大眾食譜。改革開放以來，由于新媒體的出現(xiàn)，傳統(tǒng)戲、新編劇、說唱藝術(shù)的鑼鼓琴弦，不僅熱鬧著城鄉(xiāng)舞臺(tái)、公園社區(qū)，還堂而皇之地被請(qǐng)進(jìn)了各家臺(tái)網(wǎng)的戲曲頻道，觀眾足不出戶即可欣賞到精彩的戲曲節(jié)目，這讓廣大戲迷大呼過癮，戲曲藝術(shù)迎來了真正的春天。
　　一方水土養(yǎng)一方人，展一方鄉(xiāng)俗，育一方文化。就南陽(yáng)而言，由于地處中原，楚漢文化孕育下的皇天后土，不僅滋養(yǎng)繁榮著豫劇、曲劇、宛梆、二簧、越調(diào)等傳統(tǒng)“大戲”，還活躍著三弦書、大調(diào)曲、鼓兒詞、蛤蟆嗡、羅圈戲、靠山紅、皮影、提偶、獨(dú)角戲等“小戲”。由于這些地方劇種鄉(xiāng)土氣息濃郁，請(qǐng)大戲就成了農(nóng)民休閑娛樂、節(jié)會(huì)撐場(chǎng)的首選。這種鄉(xiāng)俗甚至延伸到農(nóng)戶的婚喪嫁娶、添丁增口。而在大小戲曲曲藝舞臺(tái)普及到廣大農(nóng)村的同時(shí)，欣賞方便快捷的電視戲曲節(jié)目也是城鄉(xiāng)戲迷、票友閑暇時(shí)間的第一選擇。記者于2010年4月中旬的一次關(guān)于戲曲欄目收視情況的專項(xiàng)調(diào)查（宛東毛莊第一村民小組）中發(fā)現(xiàn)，全組19臺(tái)電視機(jī)，收看南陽(yáng)電視臺(tái)251期《新梨園》直播的有17臺(tái)，收看252期《新梨園》直播的有15臺(tái)，分別占總臺(tái)數(shù)的九成和八成，且大部分農(nóng)戶從當(dāng)晚開機(jī)就固定了頻道。而錯(cuò)日收看河南電視臺(tái)《梨園春》的則更為普遍。收視人群中，中老年觀眾占大多數(shù)，也有一家?guī)状鷩慌_(tái)電視機(jī)邊看邊評(píng)論的熱鬧景象。記者還發(fā)現(xiàn)，每當(dāng)夜幕降臨，節(jié)目開始，爭(zhēng)相收視戲曲節(jié)目竟成了一種儀式，原本人來人往的村道上幾乎無人走動(dòng)，繞村行走時(shí)有一種唱段不間斷的感覺。大眾化接地氣，戲曲成為農(nóng)民朋友和城鎮(zhèn)戲迷最歡迎的文藝形式。在城市，公園社區(qū)的票友歡聚更是相當(dāng)普遍，他們相互邀約，自帶樂器、自辦音響，不講條件，就地走臺(tái)，有時(shí)一地竟有幾處戲迷對(duì)擂，掌聲、叫好聲、琴弦鑼鼓之聲此起彼伏、不絕于耳。戲曲演藝的發(fā)展、普及，戲迷、戲癡的大量出現(xiàn)，戲迷、票友表現(xiàn)欲的日益增強(qiáng)，似乎成了一種策動(dòng)、一種呼喚，南陽(yáng)電視臺(tái)戲曲欄目《新梨園》，就是在這種氛圍下應(yīng)運(yùn)而生的，仿佛一株植根文化沃土的幼苗，借助這樣的氛圍與優(yōu)勢(shì)，一天天長(zhǎng)高長(zhǎng)壯，成為河南省電視媒體中的又一個(gè)品牌欄目。
　　《新梨園》定位于“弘揚(yáng)戲曲文化，展示戲迷風(fēng)采”。其創(chuàng)辦之初，戲迷的參與熱情令我們始料不及，欄目的收視率也一直處于全臺(tái)之首，更吸引了周邊省市戲迷、票友的紛紛加入。然而一段時(shí)間之后，上述情況就逐漸平淡下來，這又是一個(gè)始料不及！在自查自省中，問題的癥結(jié)被查找了出來：首先是形式老套，表演單一。選手登臺(tái)之前雖然經(jīng)過篩選，但表演粗糙，而且一唱到底，藝術(shù)表現(xiàn)力差，與觀眾的期待漸行漸遠(yuǎn)。其次，欄目沒有得到相關(guān)文化部門的重視，處于自生自滅的生存狀態(tài)，這就失去了提高、升華、發(fā)展的推手，使欄目質(zhì)量停留在草根表現(xiàn)的水平上。再次，演唱?jiǎng)》N過于單一，節(jié)目雷同，沒有新意，忽略了開放形勢(shì)下人們對(duì)多劇種的選擇。比如一期節(jié)目總是唱那幾段戲，沒有新段子、沒有創(chuàng)新，久而久之，缺乏新鮮感，觀眾的欣賞欲望便逐漸退去。最后，由于受當(dāng)?shù)氐奈幕諊?、教育程度的影響，?jié)目資源匱乏，節(jié)目水平低，整臺(tái)演出缺乏高潮，缺乏名家參與捧場(chǎng)，而外請(qǐng)專業(yè)演員又需要資金支持，經(jīng)費(fèi)就成了提升欄目質(zhì)量的又一短板。這也是各地方臺(tái)戲曲欄目共同面對(duì)的問題。據(jù)了解，截至2000年底，全省13個(gè)地市臺(tái)的戲曲欄目，能夠運(yùn)轉(zhuǎn)下來的只有兩家，其中一家就是南陽(yáng)電視臺(tái)。
　　文化是根，是魂，是精神家園。作為上層建筑的一個(gè)分支，戲曲藝術(shù)的繁榮與發(fā)展，上有國(guó)家重視，下有百姓厚愛，地方媒體理應(yīng)加大宣傳力度，而不應(yīng)以“軟”實(shí)力加以敷衍。針對(duì)開辦戲曲節(jié)目過程中出現(xiàn)的問題，在廣泛征求觀眾、戲迷意見的基礎(chǔ)上，以及臺(tái)領(lǐng)導(dǎo)的支持下，我們研究出如下對(duì)策：一、成立自己的專業(yè)樂隊(duì)，把散落于民間及戲吧的墜胡、板胡高人收攏起來，分成豫劇、曲劇、越調(diào)等不同的演奏班底，同時(shí)聘請(qǐng)稀有劇種的演奏傳承人作為備用演奏班底，以解決伴奏水平不高的問題。二、定期開辦戲曲表演及演唱培訓(xùn)班，把戲校劇團(tuán)的老師請(qǐng)過來，對(duì)打擂選手進(jìn)行面對(duì)面的輔導(dǎo)培訓(xùn)，然后經(jīng)過初賽、復(fù)賽，合格后方可登臺(tái)，保證上場(chǎng)的每一個(gè)節(jié)目高水平、高質(zhì)量，確實(shí)起到示范和引領(lǐng)作用，解決了業(yè)余選手在唱念做打功夫上的薄弱環(huán)節(jié)。三、在節(jié)目編排上，把整臺(tái)晚會(huì)打亂重組，采用大戲曲、小綜藝的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在以戲曲為主導(dǎo)的前提下，積極吸納其他優(yōu)秀綜藝小節(jié)目，如小品、舞蹈、歌曲、武術(shù)、器樂、雜技絕活等，讓這些新穎活潑、短小精悍的綜藝節(jié)目穿插于戲曲節(jié)目之中，使之與戲曲節(jié)目相互輝映，打破了欄目?jī)?nèi)容單一的問題。四、把文化單位的領(lǐng)導(dǎo)專家請(qǐng)過來審查節(jié)目，充當(dāng)評(píng)委，使欄目納入當(dāng)?shù)匚幕l(fā)展的大框架，在編創(chuàng)節(jié)目時(shí)，注重貼近時(shí)代，緊跟時(shí)代，賦予欄目濃厚的時(shí)代氣息。例如，2006年在慶祝紅軍長(zhǎng)征勝利七十周年之際，欄目編創(chuàng)了戲舞《四渡赤水》、豫劇《沙家浜》、《紅燈記》選場(chǎng)等。在百年奧運(yùn)之際，欄目又連續(xù)舉辦兩期《梨園花朵迎奧運(yùn)》特別節(jié)目，既突出了時(shí)代感，又拓寬了節(jié)目的題材，使欄目常辦常新，解決了欄目的發(fā)展前景問題。五、注重內(nèi)外結(jié)合、取長(zhǎng)補(bǔ)短。在堅(jiān)持地方特色文化的基礎(chǔ)上，積極吸納外地域其他戲曲流派的戲曲藝術(shù)精華，邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)、省內(nèi)戲曲名家、專業(yè)演員前來捧場(chǎng)表演，欄目結(jié)構(gòu)上采取本地選手與外地選手、外請(qǐng)節(jié)目與本地節(jié)目相結(jié)合的方法，擴(kuò)大了地域之間的戲曲文化交流，使欄目的藝術(shù)品位和節(jié)目檔次得到了大幅度提升。在欄目編排上，盡可能融入更多內(nèi)容、更多形式的精品戲曲節(jié)目，再結(jié)合戲曲訪談、當(dāng)?shù)貞蚯乃噭?dòng)態(tài)、各種戲曲文藝知識(shí)、常識(shí)等，擴(kuò)大欄目的信息容量。解決了節(jié)目平淡、缺少亮點(diǎn)的問題。六、利用人脈關(guān)系，把戲迷企業(yè)家、工廠主請(qǐng)進(jìn)欄目做觀眾評(píng)委，為企業(yè)舉辦專場(chǎng)，解決了部分資金短缺問題。例如，我們連續(xù)5年為南陽(yáng)市大印醫(yī)療器械公司舉辦“大印之春”戲曲晚會(huì)即取得了較好的效果。七、與周邊省市戲迷、票友連成網(wǎng)絡(luò)，在普及河南地方戲的基礎(chǔ)上，穿插京劇、秦腔、越劇、評(píng)劇等國(guó)內(nèi)知名劇種，于交流中解決劇種單一的問題。八、走下舞臺(tái)，放下架子，送戲進(jìn)工廠、進(jìn)社區(qū)、進(jìn)公園，于聯(lián)誼中解決選手資源問題。需要指出的是，市區(qū)的多個(gè)文藝培訓(xùn)班和退休的戲曲名家等，也需要一個(gè)對(duì)外展示的平臺(tái)，也渴望借助電視來宣傳自己，而且這種雙向利好選擇，并不存在酬金的問題。
　　新舉措的逐步實(shí)施，使欄目實(shí)現(xiàn)了期期有特色、場(chǎng)場(chǎng)有高潮、有精品、有期待的效果。截至2011年底，《新梨園》外請(qǐng)戲曲名家近百名，包括京劇名家梅葆玖、裘云；曲劇名家張新芳、海連池；越調(diào)名家申小梅、毛愛蓮；豫劇名家高潔、王善樸，以及秦腔、評(píng)劇、黃梅戲等眾多知名演員。在經(jīng)過培訓(xùn)的近千名選手和票友中，不少人還走出南陽(yáng)唱遍大江南北，有的成了省《梨園春》的明星擂主，有的被演藝公司聘為簽約演員。
　　戲曲藝術(shù)正在隨著國(guó)家文化產(chǎn)業(yè)的振興而發(fā)展、而繁榮?！鞍倩R放，推陳出新”，這個(gè)曾經(jīng)具有劃時(shí)代意義的偉大命題，將在不斷深化的改革大潮中碩果累累。傳承民族文化、弘揚(yáng)戲曲藝術(shù)這一光榮使命，落在了戲曲工作者的肩上，也鞭策著電視媒體戲曲頻道的改革與創(chuàng)新。南陽(yáng)電視臺(tái)從初期的《文藝長(zhǎng)廊》、《戲曲大擂臺(tái)》、《娛樂園》，到現(xiàn)在的《新梨園》，始終把弘揚(yáng)戲曲文化、建設(shè)精神文明，作為貼近民生的責(zé)任進(jìn)行統(tǒng)籌，并在改革中不斷強(qiáng)化，直至節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)直播。《新梨園》欄目的收視率也由原南陽(yáng)電視臺(tái)自辦欄目第五六名，攀升至前兩名并多年保持，在南陽(yáng)市乃至河南省都有較大的社會(huì)影響力。欄目還連續(xù)三年獲國(guó)家、省級(jí)“電視戲曲蘭花獎(jiǎng)”、“電視戲曲牡丹獎(jiǎng)”等大獎(jiǎng)，這在河南地方臺(tái)中尚屬第一例。而作為地方臺(tái)戲曲欄目的制片人，位卑未敢忘責(zé)任，只有一步一個(gè)腳印地不斷探索，多出精品，才能對(duì)得起票友、戲迷和父老鄉(xiāng)親。
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　　編校：董