揚(yáng)之水先生對(duì)書稿的編校和印制的要求近乎“苛刻”，不但多次校讀紙樣，而且親自到姜尋工作室排版現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)稿樣調(diào)改，并一度想到印刷廠“監(jiān)工”，查看其書彩圖實(shí)印效果，只因該套書定在桂林社本部印刷廠開印才作罷。
　　
　　對(duì)生活·讀書·新知三聯(lián)書店圖書的迷戀，使我比較關(guān)注沈昌文、范用兩位先生的圖書。最先得知揚(yáng)之水，是從沈昌文《閣樓人語》一書中讀到的。在桂林刀鋒書店買到《我與三聯(lián)》，其中收有揚(yáng)之水一篇文章《〈讀書〉十年·關(guān)于梵澄先生——日記摘抄》。文章的腳注為：“揚(yáng)之水，即趙麗雅，1954年生，浙江諸暨人?，F(xiàn)為中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)所研究員。1986～1996年間為《讀書》編輯”。承《出版廣角》的厚愛，約筆者寫一篇《香識(shí)》的編輯手記，我又把《我與三聯(lián)》翻檢出來，發(fā)現(xiàn)只有兩段文字是閱讀時(shí)畫了標(biāo)記的。其中一段即在第305頁，“通常介紹某種學(xué)術(shù)，必大事張揚(yáng)一番，我從來不如此作。這屬于‘內(nèi)學(xué)’，最宜默默無聞，讓人自求自證。否則變怪百出，貽誤不淺”?！澳瑹o聞”“自求自證”兩成語上，還用紅筆標(biāo)了各標(biāo)了大大的圈圈，可見這兩句話當(dāng)時(shí)對(duì)我的印象之深刻。
　　我的研究生所攻讀的專業(yè)是中共黨史，到廣西師范大學(xué)出版社工作以后，對(duì)文史知識(shí)的興趣才真正得到了舒發(fā)。某天我到同事魯朝陽家去做客，他書架上堆放的齊齊整整的圖書中，插放著一本《詩經(jīng)名物新證》?？吹阶髡呤恰皳P(yáng)之水”三個(gè)字，便將書拿到手中。“揚(yáng)之水原來是《讀書》的，這本書還是寫得不錯(cuò)的”，魯朝陽給我介紹道。“她在《讀書》工作過，這點(diǎn)我是知道的，所以才把這本拿下來看一看。”翻看《詩經(jīng)名物新證》之后，我就對(duì)魯朝陽半開玩笑地說：“我以后也編一本揚(yáng)之水的吧?！?魯朝陽笑一笑說：“難，她的書恐怕很難到我們出版社，放在中華書局、商務(wù)這種出版社的面比較大?！甭牶箅m然有點(diǎn)沮喪，但在我的內(nèi)心，還是默默祈愿降臨一次機(jī)會(huì)，能做揚(yáng)之水先生所著圖書的編輯。
　　簡(jiǎn)直如同天從人愿，過了不多久，廣西師范大學(xué)出版社2011年開始了“煮雨文叢II”的出版工作?！爸笥晡膮睮I”一套五本，分別為揚(yáng)之水的《香識(shí)》，白化文的《退士閑篇》，肖東發(fā)、陳光中的《北大燕南園的大師們》，林夕的《閑閑書室讀書記》，范用著、汪家明編的《相約在書店》。如同做夢(mèng)一般的心想事成，領(lǐng)導(dǎo)安排下來的稿件恰恰是我早就發(fā)心要編的揚(yáng)之水先生的稿件——《香識(shí)》。
　　《香識(shí)》的書稿內(nèi)容，曾經(jīng)分別刊發(fā)于《文物》《文物天地》《中國(guó)典籍與文化》等雜志，后又被收入2004年紫禁城出版的《古詩文名物新證》一書中。揚(yáng)之水先生在《后記》中以“承姜尋兄雅愛，屢以稿約敦促加盟‘煮雨文叢’，無以應(yīng)命，遂將此一組單獨(dú)抽出，增刪補(bǔ)苴，以形成主題比較集中的一編”記述了書稿的結(jié)集因緣。將已經(jīng)分散發(fā)表并將七年前曾經(jīng)出版過的稿件確定合適的書名，是筆者編輯書稿時(shí)遇到的第一個(gè)問題。最先接到揚(yáng)之水先生的電子稿時(shí)，名稱還是《香詩與香事》。最后，揚(yáng)之水先生將書稿定名為《香識(shí)》，完美地解決了圖書取名的難題。《香識(shí)》一名，言有盡而義無窮，給人留下了思維的充足空間，這一點(diǎn)我深有體會(huì)。當(dāng)稿件還在編輯的過程中，我用QQ將《香識(shí)》的書名發(fā)給文史界的一位朋友，試探他對(duì)書名的理解，他馬上回復(fù)說：“識(shí)，是不是也可以讀作zhì呢？”這一問話，令我非常喜悅，恰好深合揚(yáng)之水先生在《香識(shí)·后記》當(dāng)中所說的“‘香識(shí)’之‘識(shí)’，可讀作shí，取認(rèn)識(shí)之意；也可讀作zhì，取記住之意?！痹诖颂嵝炎x者諸君，在閱讀《香識(shí)》一書時(shí)，記得此書還有過“香詩與香事”的曾用名，可以更好地抓住圖書的思維理路，更多地增益學(xué)識(shí)，提升識(shí)見。
　　自從接到姜尋工作室寄來的第一次紙稿，自己便細(xì)致思考圖書的成書形態(tài)?！爸笥晡膮睮I”最初的設(shè)計(jì)方案是單色印刷，平裝。考慮到《香識(shí)》一稿比較特殊，紫禁城出版社2004年出版過《古詩文名物新證》一二兩冊(cè)，第一冊(cè)即是《香識(shí)》的書稿內(nèi)容。于是自己便面臨著極大的壓力，怎樣在內(nèi)文編校上精益求精、裝幀設(shè)計(jì)上超越出新、版式排版上美觀大方？這時(shí)候，我想起出差跑營(yíng)銷時(shí)取來的經(jīng)驗(yàn)了。我曾經(jīng)做過的營(yíng)銷業(yè)務(wù)，在跑市場(chǎng)的過程中，養(yǎng)成了搜集圖書情報(bào)信息的良好習(xí)慣。在出差江西南昌時(shí)，當(dāng)?shù)刈钣忻麣獾纳缈茍D書經(jīng)銷商青苑書店的楊兆曾經(jīng)給我說過上海書店出版的一套文史·隨筆類的精裝書，其中有《遭遇史景遷》《書商的舊夢(mèng)》等。楊兆說，一開始蠻不喜歡做成精裝的，覺得成本太高，后來想不到讀者也能接受精裝書的定價(jià)了。知道這套精裝書以后，我便一直跟蹤，2011年1月份上海書店出版了一本精裝的《明式家具之前》，看到作者是揚(yáng)之水先生，我便買了下來。在接到揚(yáng)之水先生的《香識(shí)》稿件之時(shí)，那段時(shí)間我正在閱讀《明式家具之前》。于是，自己便去找自己的部門領(lǐng)導(dǎo)，將《明式家具之前》拿給他看，向領(lǐng)導(dǎo)提出建議：我們可以借鑒學(xué)習(xí)上海書店的做法，將設(shè)計(jì)改為精裝，內(nèi)文印刷也由單色印刷改為四色印刷，以提升圖書的檔次。筆者也清楚的知道，高規(guī)格意味著高成本，擔(dān)心領(lǐng)導(dǎo)未必采納自己的建議。想不到幾天后，領(lǐng)導(dǎo)即告知不僅是《香識(shí)》一本書，而且是整套“煮雨文叢II”都改用精裝?！断阕R(shí)》《退士閑篇》《相約在書店》現(xiàn)在都已經(jīng)印刷完畢并已經(jīng)在網(wǎng)店和地面店銷售了，精裝的設(shè)計(jì)，其貌不俗，盡顯書香品味。
　　《香識(shí)》幾乎每一頁都有圖片，最多的頁碼圖片數(shù)量達(dá)到了八幅。俗話說，一圖勝千言。作為一本圖文并茂的圖書，圖片排版既要美觀整飭又要貼合內(nèi)文，方能賞心悅目且又方便檢索。2008年10月廣西師大出版社出版的《桂林通史》有文字80余萬、圖片138幅，筆者便是圖書的責(zé)任編輯之一。在此過程中，積累了一定的圖文書排版的經(jīng)驗(yàn)。但將《香識(shí)》稿件中這么多圖片進(jìn)行處理，筆者還是心里發(fā)憷，忐忑不安，生怕排不出讓自己滿意的效果。姜尋工作室的排版水平，讓筆者的顧慮在看到第二次紙稿后頓時(shí)消減。第二次紙稿的圖片排版，圖片有的拉大了，有的調(diào)整了位置，有的旋轉(zhuǎn)了方向，有的將兩三張合在一起排版整飭化……以后的版式美觀化，基本上沒有太大的變化。
　　第二次紙樣，相較第一次紙樣在美觀方面有了提高，但又出現(xiàn)了很多問題。我當(dāng)時(shí)的審稿記錄是這么寫的：《香識(shí)》重新排版后，由一紙樣的166碼，擴(kuò)至二紙樣的184碼。美觀性有了極大的提升。但還有以下問題，責(zé)編已在書稿中標(biāo)明。第一，圖片發(fā)虛：發(fā)虛的圖片，建議將圖片調(diào)小一些。第二，圖片重復(fù)：請(qǐng)作者核并請(qǐng)作者處理。第三，灰度過高：圖片發(fā)黑，請(qǐng)排版時(shí)降低圖片灰度。第四，項(xiàng)部剪切過多：應(yīng)恢復(fù)圖片的完整。第五，圖片位置排錯(cuò)：排錯(cuò)位置的圖片，請(qǐng)作者核審后，按正確的位置再次排版。第六，修圖：邊緣粗糙的圖片，請(qǐng)修圖。第七，漏圖：書稿中未發(fā)現(xiàn)圖4－3。請(qǐng)作者核查（紙稿123頁）。除在紙稿上標(biāo)記外，我將審稿記錄打印附在書稿內(nèi)郵寄給揚(yáng)之水香先生。
　　很快揚(yáng)之水先生就給我回復(fù)了郵件，內(nèi)容是：海彬君：你好！校樣已閱過，沒想到版式方面的問題還有如此之多。不僅在此之前幾番提出的問題沒解決，而且又發(fā)現(xiàn)不少新問題。如缺圖，如排重，如切掉圖版的關(guān)鍵部分等，因此我已和姜尋約好明天往他的工作室，當(dāng)場(chǎng)看著改版。
　　圖書印刷出來一個(gè)多月后，恰好讀到《中國(guó)新聞出版報(bào)》中的《傾心于古 相約于書》一文，看到“揚(yáng)之水先生對(duì)書稿的編校和印制的要求近乎‘苛刻’，不但多次校讀紙樣，而且親自到姜尋工作室排版現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)稿樣調(diào)改，并一度想到印刷廠‘監(jiān)工’，查看其書彩圖實(shí)印效果，只因該套書定在桂林社本部印刷廠開印才作罷”一段文字，我才知道我一張A4紙的審稿記錄紙，竟然后引來揚(yáng)之水先生如此大的“動(dòng)靜”。
　　內(nèi)文的編輯處理的幾條要點(diǎn)，揚(yáng)之水先生給我寫有一份書面意見，第一行即是：“引文一律不變體”，每一字下面畫有一個(gè)圓圈。這條建議是針對(duì)我將內(nèi)文引文改成楷體而寫的。其他意見還有：第一，關(guān)于重復(fù)的圖：書稿共七篇文章，圖號(hào)前面的序數(shù)，即是文章的序號(hào)，第一篇中的圖，圖號(hào)便是“1-1-1”，第二篇，便是“2-1-1”，這樣，有互見者，也是清楚的，而第一篇正文中提到“2-3”，那么圖便是放在第二篇的。第二，正文字體太小。第三，圖版質(zhì)量不太好的圖，不要放得太大。這三條意見，對(duì)引文字體、序號(hào)編碼原則、正文字體的字號(hào)、圖片大小放縮的要求，都說得清楚明白。可能對(duì)讀者閱讀《香識(shí)》能有用處，所以都一一照實(shí)筆錄下來。
　　對(duì)圖片的改動(dòng)，揚(yáng)先生的要求非常具體，比如：“P.9，圖3-16-1刪”“P.40，不要挖圖”“P.93，圖3-31-5 縮小”“P.116~117，圖不作齊縫排”等。關(guān)于文字改正，書面意見中這么寫，“P.28，薄改為‘簿’”“P.166，注2‘遺’不作‘遺’”等。大大小小的改動(dòng)不下百處，保證了內(nèi)文的質(zhì)量。我們所選用的內(nèi)文紙樣，富有質(zhì)感，舒滑可握，閱讀時(shí)眼睛非常舒服，印在米白色紙張上的圖片色彩柔和地似乎裊裊散發(fā)出淡淡而來的香氣，讀《香識(shí)》，有書香，給人以讀書之美的享受和愜意。
　　《香識(shí)》封面設(shè)計(jì)上下足了工夫。封面用于鋪底的“大用外腓真體內(nèi)充反虛入渾積漸為雄”字樣的文字，系由揚(yáng)之水先生親自書寫。以作者的手跡做封面設(shè)計(jì)的背景，配以出自于唐代司空?qǐng)D《詩品》的文本，典雅大方，別具特色。細(xì)節(jié)決定成敗，即使在圖書的封底，設(shè)計(jì)依舊毫不含糊，采用了“燙白漆、壓凹”工藝，做得一絲不茍，面面俱到。
　　有人說，圖書永遠(yuǎn)是遺憾的藝術(shù)。等筆者拿到樣書后，發(fā)現(xiàn)最后一頁與連根頁粘在而一起影響閱讀時(shí)，頓時(shí)生出小小的遺憾。也許這份遺憾，怕是要成為永遠(yuǎn)的遺憾了。