【摘要】在新聞記錄歷史的進(jìn)程中，人物報道作為新聞報道中最常見、最重要的內(nèi)容之一，意義和作用重大。由于改革浪潮和平民化思潮的沖擊，曾經(jīng)高度集中統(tǒng)一的政治和媒體格局有所轉(zhuǎn)變，傳統(tǒng)的典型人物報道越來越難以像以前一樣產(chǎn)生轟動效應(yīng)。與此同時，非典型人物報道愈來愈被重視?！吨袊嗄陥蟆けc周刊》中的人物通訊作為非典型人物通訊的代表之一，以其用精彩故事承載人物、突出表現(xiàn)人物個性、在場景中刻畫人物等寫作手法，在社會轉(zhuǎn)型期的劇烈變化中，通過普通百姓“不普通”的命運(yùn)來反映人性的真善美及社會變遷，贏得了受眾的青睞和贊譽(yù)。作為長期供職于《中國青年報》的一名記者，筆者長期學(xué)習(xí)和研究《冰點周刊》的人物通訊，并在編輯指導(dǎo)下采寫了一些人物通訊。在此，筆者結(jié)合自己多年來的學(xué)習(xí)體會和采寫感悟，淺談非典型人物通訊的寫作技巧。
　　【關(guān)鍵詞】轉(zhuǎn)型；冰點；人物；非典型
　　概 述
　　新聞無法離開人物。新聞就像影子一樣難以與人分割。由于人們需要了解身邊其他人的生活狀態(tài)，以滿足自己的窺探欲望，并需要從同類當(dāng)中尋找思想和行動榜樣，催生了讀者對人物報道的需求。相較于無生命的事實，人的題材更易于喚醒讀者的反應(yīng)，引起關(guān)注和思考。同時人物報道更能經(jīng)受時間的長久考驗并能廣泛傳播，所以媒體都對人物報道厚愛三分。
　　受傳統(tǒng)觀念和長期計劃經(jīng)濟(jì)體制的制約，我國新聞界曾一度在極左的泥潭中掙扎，以違背客觀規(guī)律為代價，臆造出許多脫離實際的“典型人物”，把人“塑造”成了“高、大、全”的“神”。隨著改革開放和社會主義市場經(jīng)濟(jì)的確立，我國社會朝著價值多元化、結(jié)構(gòu)多樣化的方向發(fā)展，社會自主性相對大為增強(qiáng)，價值觀念趨勢明顯多元化。時代的變遷促使受眾和新聞媒體都在改變。一方面，隨著傳媒時代的來臨，國內(nèi)受眾對于媒體不再陌生，自媒體也為其積極參與新聞報道提供了平臺基礎(chǔ)；另一方面，隨著向市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，媒體競爭更加激烈，媒體開始愈加關(guān)注受眾群體的趣味和喜好，努力貼近受眾，非典型人物報道日漸成為新聞傳播的主角之一。作為始終涌動著改革創(chuàng)新的沖動，始終熱情地為新生事物鼓與呼的精品報紙欄目，《中國青年報·冰點周刊》的人物通訊在激烈的歷史變革中脫穎而出，它選取普通人“不普通”的命運(yùn)和生存狀態(tài)，并以此反映社會真善美及社會變遷，推動民主政治、法治社會、市場經(jīng)濟(jì)進(jìn)程。
　　《中國青年報·冰點周刊》及其人物通訊
　　在《中國青年報》異彩紛呈的系列專欄專版中，《冰點》光輝耀眼。從1995年至今，從原來的冰點欄目專版到后來擴(kuò)充的《冰點周刊》，新聞價值取向一以貫之，取得令業(yè)內(nèi)矚目的成就。1996年，“冰點”欄目獲得“中央主要新聞媒介名專欄”稱號；2003年，“冰點”被中華全國新聞工作者協(xié)會評為第二屆“中國新聞名牌欄目”。多年以來，《冰點周刊》的報道一直在中國青年報讀者閱讀調(diào)查中穩(wěn)居閱讀率前列，在全國新聞界中深受推崇。
　　在《冰點周刊》報道的這頂王冠上，人物通訊更是其中最璀璨的明珠?！侗c周刊》報道中的人物通訊以“更多地關(guān)注普通人的生存狀態(tài)和想法”為新聞報道方針，率先將“平凡人”、“平凡事”作為中央媒體新聞訴求的對象，以“普通人占這個世界的99％，只有贏得平凡，才能贏得世界”作為采寫理念，闖出了一條以對“非典型人物”細(xì)膩、生動的描述為基點，全面深刻地反映社會現(xiàn)實與變遷，謳歌真善美、抨擊假丑惡的新路子。
　　《冰點周刊》非典型人物通訊的寫作技巧
　　曾經(jīng)的典型性報道中的人物，如同京劇中的臉譜，事跡往往被八股化，遠(yuǎn)離了人的本性，讓人感到可敬但難以接近，也難以引發(fā)向其學(xué)習(xí)的動力思潮。而有些電臺、都市報的一些人物報道中，則充斥著爾虞我詐、勾心斗角、情殺暴力的故事情節(jié)，部分創(chuàng)作者為了吸引讀者的眼球，在喧囂躁動的世界繼續(xù)釋放恐慌焦慮，從而走向另一個極端。這些人物通訊不是讓受眾閱讀思考的，而是讓讀者厭煩或受刺激的。如何讓人物真實地躍然于報道之中，又充分滿足讀者的閱讀興趣呢？
　　《冰點周刊》原主編李大同在《漫話冰點》一文中說：“一個專門刊登長篇報道的欄目，要做到使讀者愿意讀并持續(xù)讀下去，有兩個最重要的條件：一是選題得當(dāng)，二是與所選題材相稱的內(nèi)容和最佳的表現(xiàn)手段?！边@樣的觀點，對于人物通訊報道同樣如此。經(jīng)過多年的學(xué)習(xí)、思考和實踐、總結(jié)，筆者認(rèn)為，以下6點寫作技巧有力強(qiáng)化了《冰點周刊》人物通訊的可讀性、傳播力，使其人物通訊具有了非常獨特的魅力：
　　用精彩故事承載人物。普通的非典型人物的獨特經(jīng)歷或遭遇能成為新聞，價值就在于故事的精彩。此外，記者不能自己跳出來描述一個人，比如這人怎么感人或險惡，如此會顯得單薄而無說服力、感染力，要用人物自己的行為來舉證，因為行為能真實而具體地表現(xiàn)出他的追求和內(nèi)心，而有效反映人物性格的行為集合就是精彩的故事。此外，精彩故事也是判斷被報道人物價值的標(biāo)尺。選擇或?qū)懽鞅粓蟮廊宋锏墓适聲r，不能讓讀者一看標(biāo)題就喪失閱讀興趣。
　　獲得《南方周末》2006年“致敬之年度特稿寫作”的是《冰點周刊》的人物通訊《無聲的世界杯》?！疤煜轮笥?，6名農(nóng)民工卷著褲管，打著傘，深夜站在廣州街頭一個露天大屏幕下，仰著脖子凝神觀看正在轉(zhuǎn)播的世界杯。邊聽廣播電臺的直播，邊看無聲的大屏幕。”[1]此文有力地詮釋了記者要想刻畫出精彩的人物形象，必須在立意上避熱就冷，從那些相對不惹人注意的百姓生活中尋找選題，而不是任意拔高和修飾。
　　突出表現(xiàn)人物個性。一個非典型人物能夠被報道并為讀者所樂于接受，重在表現(xiàn)個性。個性化的情節(jié)表現(xiàn)個性化的人物，個性化的人物又表現(xiàn)特質(zhì)主題，[2]而一個人在重大關(guān)口所做出的選擇最能體現(xiàn)個性，因此要在一個人紛繁復(fù)雜的事例中淘得真金，就不能眉毛胡子一把抓，要精挑細(xì)選。
　　例如《人在流淚 心已寬恕》一文中記者就寫道：“可這個日夜思念愛子的悲痛欲絕的母親，卻在兩年后接受了調(diào)解，原諒了一個殺人犯，挽救了這個殺死自己兒子的兇手的生命。事情傳開后，有人這樣形容這個母親：‘她的心臟有兩個心房，一個在流血，一個在寬恕?！薄八男呐K病突然犯了，蒼白的臉黯淡下去，眼圈越來越黑，嘴唇越來越紫?！盵3]希望兇手以命償命是母親們的共性；然而目睹兇手及其母親的可憐，張艷偉人性中的善念促使她原諒了年青可憐的兇手，這則是張艷偉人性的光輝。
　　在場景中刻畫人物。人物從來不是孤立存在的，而是生活在特定的環(huán)境和場景中。通過場景的描摹和勾勒，刻畫人物當(dāng)時的內(nèi)心狀態(tài)和所處的環(huán)境，能更真實準(zhǔn)確地凸顯人物的性格特征。同時，現(xiàn)場感的描寫可以打破一般人物報道中平鋪直敘的索然無味，使靜態(tài)的文章動起來。
　　好的記者，一定是一個非常棒的裁縫，他能把人物和背景不露痕跡地縫合。在《鄉(xiāng)村惡教》一文中，筆者在文中描述了一個內(nèi)心陰暗的代課教師上課前的場景：早晨8點，上課鈴響了，19歲的鄉(xiāng)村小學(xué)教師杜保岑走上講臺?！吧铣?！”杜老師扯著嗓門喊?！拔峄嗜f歲萬萬歲！”班里27名小學(xué)二年級學(xué)生跪在地上或凳子上回應(yīng)，奶聲奶氣。[4]在這幕滑稽而可悲的場景中，虐待學(xué)生的代課教師杜保岑粉墨登場，其扭曲的心態(tài)令人一覽無余。
　　巧妙運(yùn)用直接引語和間接引語。人物不能在作品中用眼神和動作交流，讓人物自己站出來說話，是讓人物報道保持原生態(tài)的重要途徑。對話是人與人之間進(jìn)行思想交流的直接話語方式，能敘述自己或他人的行為思想。另外，陳述時讓被采訪人自己出來說，整個文章的節(jié)奏就發(fā)生了變化，避免一陳到底?！侗c周刊》的人物通訊通過把對話引入到人物報道中，從而生動地反映出人物的特征和內(nèi)心世界，凸顯人物的獨特性，并使人物形象更為細(xì)膩、生動、豐滿。
　　“今年農(nóng)稅改革，正稅是多少，附加稅是多少？”48歲的農(nóng)民葉彥智詢問?！胺凑褪沁@一疙瘩，寫在紙上的全是農(nóng)業(yè)稅?！编l(xiāng)干部很不高興地回答。[5]在《憲法給我的權(quán)利》一文中，寥寥數(shù)語就將農(nóng)民葉彥智爭取權(quán)利的執(zhí)著努力和鄉(xiāng)干部跋扈蠻橫表現(xiàn)得淋漓盡致，并運(yùn)用話語之間的矛盾拉開下文雙方的沖突。
　　用細(xì)節(jié)描繪人物的生動與豐滿。著名導(dǎo)演鄭君里強(qiáng)調(diào)說，如果能抓住并表現(xiàn)出人物性格的一些細(xì)節(jié)，人物就能活靈活現(xiàn)地出現(xiàn)在觀眾面前，使人物在細(xì)節(jié)中顯得更為豐滿和真實。細(xì)節(jié)描寫還可以把單調(diào)乏味的題材變成令人關(guān)注的話題。精彩的細(xì)節(jié)描寫，會增加報道的可讀性，強(qiáng)化讀者對報道的印象。
　　《冰點》的人物報道就十分注重用細(xì)節(jié)呈現(xiàn)人物個性，在《〈每周質(zhì)量報告〉的雙重困擾》一文中，記者徐百柯用這樣的導(dǎo)語來引導(dǎo)讀者關(guān)注一個女記者痛苦的心情：出租車的計價器一個勁兒往上蹦字。已近午夜，司機(jī)時不時會疑惑地看看表。佳琳望著窗外，一言不發(fā)。上車以后，她只說過一句話：“師傅，你拉著我隨便逛逛吧?！盵6]
　　交叉使用陳述、描寫和話語。一個好的人物報道通常用陳述、描寫和被采訪對象之間的言語三種方式交叉寫作來完成。一般新聞主要是以敘述為主，但一定要交叉使用描寫和引語，長報道更要交叉用，一陳到底很容易讓受眾喪失興趣，不斷地來回轉(zhuǎn)換，故事才能寫得跌宕起伏。
　　在《鄉(xiāng)村教師的打工日記》一文中，筆者講述了54歲的鄉(xiāng)村教師杜滿堂為勸阻兒子輟學(xué)外出打工，隱瞞年齡和身份，挑選最苦的地方親身體驗打工生活的故事。在文章中，筆者按照編輯的指導(dǎo)，交叉使用陳述、描寫和話語，將杜滿堂打工時經(jīng)歷的種種磨難寫得細(xì)致入微，整體故事也因此得以講得引人入勝：有一次，卸凍魚時，幾十個鐵盤嘩啦一聲從車上滑下來，兩盤凍魚砸到杜滿堂的腿上。老板不管，他只好自己掏錢到診所里包扎了一下，整整一個月都蹲不下去。直到現(xiàn)在，他的腿上還留著兩個巴掌大的黑疤。這一切，都原原本本地記錄在杜滿堂的小本子里。在打工的一個多月時間里，他隨時做好了遇險遇難的準(zhǔn)備，還給愛人打了個電話，告訴她日記放在什么地方?！叭f一我出了什么事兒，她可以找到日記本?！盵7]
　　結(jié) 語
　　人物報道形式的變革已成為時代呼喚和經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展的需要。平民化浪潮使非典型人物報道的地位日漸重要，以往“高、大、全”的報道模式已經(jīng)逐漸被打破，人物報道開始注重個性細(xì)節(jié)，還原人物本身，回歸于人性?！侗c周刊》人物通訊運(yùn)用貼心平實的寫作技巧表達(dá)新聞事實，敘事風(fēng)格呈現(xiàn)出較強(qiáng)的文學(xué)性，始終以人性和求實的態(tài)度，關(guān)注“普通人不普通的命運(yùn)”，代言人性與良知，既呈現(xiàn)了當(dāng)代普通個體的命運(yùn)和生存狀態(tài)，同時又使人們分享了普通人身上所折射出的信仰和價值，以真正推動社會進(jìn)步。這種人性的回歸和尊重而不一味地迎合讀者的定位是對傳統(tǒng)報道方式、題材乃至領(lǐng)域的突圍和創(chuàng)新，得到了廣大受眾的青睞，具有風(fēng)向標(biāo)作用，也為更好地改革人物報道提供了一種新的角度，由此探索出的非典型人物通訊的寫作技巧值得廣大新聞從業(yè)者借鑒和學(xué)習(xí)，從而為其變革提供啟示。
　　參考資料：
　　[1]包玉敏.無聲的世界杯[N].中國青年報，2007-10-24.
　　[2]葉永泉.克服人物報道的同質(zhì)化問題[J].新聞愛好者，2012（3下）.
　　[3]從玉華.人在流淚 心已寬恕[N].中國青年報，2011-03-23.
　　[4]韓俊杰.鄉(xiāng)村惡教[N].中國青年報，2004-06-23.
　　[5]劉萬勇.憲法給我的權(quán)利[N].中國青年報，2004-07-14.
　　[6]徐百柯.《每周質(zhì)量報告》的雙重困擾[N].中國青年報，2004-07-07.
　　[7]韓俊杰.鄉(xiāng)村教師的打工日記[N].中國青年報，2009-04-01.
　　(作者單位：中國青年報社河南記者站)
　　編校：趙