荊麗娜
《謝天謝地,你來啦》是央視一套今年4月推出的一檔大型戲劇表演節(jié)目,標榜為“全新智慧型文化欄目”,是央視引進的首個喜劇類真人秀綜藝節(jié)目?!吨x天謝地,你來啦》是央視改版的重頭戲,也是主持人崔永元的復出之作,可以說一出生就風華正茂。節(jié)目曾以季播的形式,作為《正大綜藝》的一個環(huán)節(jié)出現,作了四期試播。播出周期雖然短暫,卻獲得好評如潮,榮膺第五屆《綜藝》節(jié)目評選“年度電視綜藝節(jié)目獎”。節(jié)目正式開播僅兩個多月,就因開創(chuàng)了一種嶄新的電視真人秀形態(tài)在全媒體平臺上收獲無數關注。目前節(jié)目在22:30這個第二黃金時段收視爭奪戰(zhàn)中占據制高點,截止到目前,該節(jié)目的騰訊微博粉絲已超過20萬,受眾反響熱烈。在娛樂濫觴的時代,《謝天謝地,你來啦》在電視真人秀中充分融合了戲劇藝術元素,表現了一種高雅娛樂的創(chuàng)新姿態(tài)。
戲劇情境的創(chuàng)設
電視真人秀,作為動態(tài)的具有目的性的線形敘事模型,是對自愿參與者在規(guī)定情境中,為了預先給定的目的,按照特定的規(guī)則所進行的競爭行為的記錄和加工。①可見,戲劇情境是電視真人秀節(jié)目的一個必然構成因素。在戲劇創(chuàng)作中,特定情境是一種客觀的推動力和影響力,它左右著戲劇情節(jié)的發(fā)生與發(fā)展。而電視真人秀節(jié)目正是運用了這一元素,調動參與者的行為,引發(fā)參與者之間的沖突,才使得節(jié)目懸念迭出扣人心弦。
黑格爾說:“充滿沖突的情境特別適宜于用作劇藝的對象,劇藝本是可以把美的最完滿最深刻的發(fā)展表現出來的?!雹凇吨x天謝地,你來啦》就創(chuàng)設了一個標新立異,頗具智慧含量的特殊情境。節(jié)目每期請來四位或五位明星嘉賓,在未知劇本和臺詞,不知道自己將扮演什么角色的情況下,經過簡單的造型就通過一扇門進入特定的主題場景。在這個情境中,助演將根據節(jié)目組事先制定好的劇本,帶著嘉賓演員往下演。嘉賓將遭遇各種荒誕離奇的劇情設定,但他們無權回避,只能見招拆招。每一個單元劇假定情境的設置,是節(jié)目展開戲劇表演的關鍵,特殊的時空創(chuàng)造了戲劇化的情節(jié),嘉賓演員們都在假定的情境中進入表演實踐。在整個過程中,對演員的演技、應變能力和即興發(fā)揮的創(chuàng)作能力要求極高,十分具有挑戰(zhàn)性。
戲劇化沖突帶來的情急生智是《謝天謝地,你來啦》的一大看點。藝術的終級魅力來自于生活,節(jié)目通過把人植入一個特定的戲劇情境激發(fā)了人的智慧,碰撞出意想不到的思維火花。法國戲劇理論家布倫·退爾說“沒有沖突就沒有戲劇”,《謝天謝地,你來啦》就是通過荒誕式的敘事風格體現了一種戲劇生活方式、戲劇智慧。它既保證了節(jié)目的文化品位,也充滿了娛樂色彩,樂而不俗。
從戲劇沖突的角度看,和那些生存競技類真人秀展現明確的對抗性和激烈的欲念碰撞不同,《謝天謝地,你來啦》弱化競爭,重在表演,展示真實的人性和人格。體現了真人秀的本質和特點——“真”“人”“秀”?!罢妗笔翘厣??!吨x天謝地,你來啦》雖然是一個戲劇表演性的節(jié)目,卻體現了人的真性情、真智慧。節(jié)目通過創(chuàng)設情理中的意外,收獲了表演嘉賓充滿智慧的驚喜,可以說,即興表演下展現的真智慧是整個節(jié)目的靈魂和特色?!叭恕笔呛诵?。人性、人格的多層面展示是節(jié)目的根本目的。節(jié)目組只是制定了一個戲劇游戲規(guī)則,賦予了嘉賓自由發(fā)揮的空間,嘉賓雖然是在扮演不同的角色,但內核卻是在表現自己?!靶恪笔且?guī)則。節(jié)目的游戲規(guī)則新穎,目的性明確,而且富有刺激性?!吨x天謝地,你來啦》做到了“真”“人”“秀”三個環(huán)節(jié)的環(huán)環(huán)相扣,展現了電視真人秀節(jié)目的新姿態(tài)。
現實題材的劇本
亞里士多德說:戲劇是對現實世界的摹仿。戲劇表演類的真人秀也應該具備呈現、染化現實的作用。現實性、貼近生活實際是《謝天謝地,你來啦》的另一大看點。節(jié)目的劇本設計大多“接地氣”,對現實生活進行干預和關注?!吨x天謝地,你來啦》通過對情境的精心設計,將百姓的日常生活濃縮成一幕幕戲劇搬上舞臺。如在4月14日首播節(jié)目中,“土豆村長”單元劇是根據2011年在網絡上轟動一時的“微博賣土豆”事件改編的。“戀愛租賃”單元劇也是由社會上剩男剩女日漸增多而引發(fā)的創(chuàng)意。6月30日的“球迷俱樂部”單元劇反映了歐洲杯的火熱氣氛?!皠窬啤眴卧獎⒁暯菍柿恕熬岂{”?!氨0裁嬖嚒比〔挠诒0哺氏騻サ恼鎸嵐适?。節(jié)目的情節(jié)設計除了再現現實之外,還針砭時弊,具有現實批判性。如“夏令營”諷刺了現實生活中那些巧立名目,以賺取營費為目的的“黑心夏令營”;“售樓中心”將矛頭指向高房價和售樓人員的虛假銷售;“電影院”批判了那些在公共場所缺乏文明素養(yǎng)的人。
將現實生活搬上舞臺進行戲劇加工,將生活中的沖突和火花真切地呈現出來,給觀眾帶來歡笑和思考,令觀眾捧腹大笑之后又會反思其蘊含的社會意義。這種對現實生活的折射和反映也彰顯了媒介公共輿論場的作用。從官方微博、官網、貼吧中觀眾的反響來看,這種取材于現實生活,地氣十足的“寫實劇”顯然更受青睞。
《謝天謝地,你來啦》的現實意義還表現在節(jié)目的開放性和與觀眾的高互動性上?!吨x天謝地,你來啦》秉持“開門辦節(jié)目”的方針,在劇本來源、形態(tài)設計、現場表演上處處體現開放性和互動性。劇本是《謝天謝地,你來啦》最核心的創(chuàng)作元素,為了將百姓的現實生活引入劇情,節(jié)目充分尊重自媒體時代公民的傳播者角色,在官方微博和網站上面向社會重獎征集劇本和創(chuàng)意,集萃民間智慧,營造濃郁的“生活味”。通過征集劇本讓觀眾也參與到節(jié)目的創(chuàng)作之中,劇本一旦通過審閱并播出,就會在節(jié)目片尾編劇欄中署名,并為作者頒發(fā)榮譽證書和獎金,讓觀眾充分體驗到創(chuàng)作的滿足感。除此之外,即興表演情境的設置也讓電視機前的觀眾一邊笑一邊開動腦筋,與嘉賓一起接受考驗。在現場表演中,主持人、表演嘉賓、助演、評委、臺下的觀眾之間互動頻繁,看點不斷。
高雅娛樂的風格
節(jié)目摒棄了過去綜藝節(jié)目競技、游戲等俗套的娛樂環(huán)節(jié),還原了游戲精神的本質。在一定程度上實現了德國詩人、劇作家希勒的觀點“人類在生活中要受到精神與物質的雙重束縛,在這些束縛中就失去了理想和自由。于是人們利用剩余的精神創(chuàng)造一個自由的世界,它就是游戲。這種創(chuàng)造活動,產生于人類的本能”??梢哉f,愉悅感、舒適度和親切參與,是《謝天謝地,你來啦》的游戲精神的體現。③在眼球經濟時代,《謝天謝地,你來啦》沒有宣傳噱頭,沒有激烈的PK,沒有毒舌評委,走出了一條別具一格的“文化小清新”之路。
2010年《中國電視藝術發(fā)展報告》提出了中國電視節(jié)目“欣賞指數”——“愉悅程度”“健康程度”“品位程度”和“啟迪程度”四個維度。四個維度共同構成了對電視節(jié)目的主觀定性評價,其判斷的標準不是電視節(jié)目的觀看者人數而是觀看者的滿意程度,其重點在于對電視節(jié)目的好感度、欣賞度。④從這四個指數來衡量《謝天謝地,你來啦》,可以看出它既帶給觀眾一種欣賞的愉悅感和親和力,又具有文化品質和戲劇藝術元素,體現了一種高雅的、純粹的娛樂。
當今,消費主義的興起讓大眾文化娛樂化和媚俗化。消費和娛樂成為社會的中心議題,娛樂文化和庸俗文化極度盛行。在這樣的背景下,崔永元和《謝天謝地,你來啦》的追求值得肯定。目前,《謝天謝地,你來啦》收視、口碑雙豐收,已然跑出了黑馬的姿態(tài)。節(jié)目形式雖然是引進的,但內容卻具有中國地域特色;劇本雖然幽默,甚至有些無厘頭,卻直擊生活,貼近現實。高難度操作和崔永元的影響力使節(jié)目尚難被山寨,但若想持續(xù)發(fā)展,長盛不衰,必須要拓展文化與娛樂的結合點,嚴守三關。首先是節(jié)目的質量關,節(jié)目在制作上必須繼續(xù)保持高水準,體現智慧,呈現文化。在母體的基礎上進行本土化的操作,創(chuàng)新節(jié)目形態(tài)。其次是劇本的創(chuàng)作關,劇本的創(chuàng)作是節(jié)目最核心的問題,也是最難被山寨的部分。劇本創(chuàng)作不能過于無厘頭,荒誕問題不宜出現頻率過高,不應以“刁難演員”為目的,要多呈現社會熱點話題。最后是嘉賓的選擇關。節(jié)目組可以嘗試將嘉賓的范圍擴大,甚至為各行各業(yè)、喜愛表演的普通百姓提供一個展示自己的舞臺?!吨x天謝地,你來啦》的走紅也證明了認清時代的大背景和受眾的需求,找準適合國情的創(chuàng)意,推出相對高雅,實現經濟效益和社會效益雙贏的電視真人秀節(jié)目仍然是可以企及的目標。
(作者單位:綏化學院)
注釋:
①尹 鴻,陸 虹,冉儒學:《電視真人秀的節(jié)目元素分析》,《現代傳播》,2005(5)。
②沈嘉熠:《電視真人秀中的戲劇元素——評美國電視真人秀節(jié)目〈學徒〉,《上海戲劇》,2010(10)。
③云飛揚:《謝天謝地,你來啦》,《高級娛樂的游戲精神》,http://yule.sohu.com/20111010/n321663480.shtml.2011-10-10。
④尹 鴻:《重建中國電視節(jié)目價值評估體系——評〈中國電視藝術發(fā)展報告首卷〉欄目欣賞指數調研報告》,《中國電視》,2011(5)。