潘濤

過去的一年多時間，從中央電視臺到省級衛(wèi)星再到城市主流頻道，在廣電總局“限娛令”和倡導(dǎo)新聞立臺的趨勢下，500平米、800平米、1000平米，一個個大大小小的全景新聞演播廳將主播放到了大屏幕前，或坐或立或來回走動著解讀新聞，他們以實(shí)際“行”“動”傳遞出啟動新一輪改版熱潮的信號。在這批新構(gòu)建的演播廳里，大都設(shè)置了主播區(qū)、立播區(qū)（包括講解區(qū)）、互動區(qū)（包括訪談區(qū)）等交錯區(qū)隔，置身其中的主播實(shí)踐著對傳統(tǒng)坐播模式的突破，挖掘著形體語言的綜合表現(xiàn)力。這種對舊有新聞播報樣態(tài)“去熟悉化”處理的努力，讓新聞表達(dá)變得更加親和，增強(qiáng)了同觀眾交流的情緒感染力，也進(jìn)一步拉近了和傳播對象的距離，開辟出嶄新的電視新聞表現(xiàn)形式。而這種“動態(tài)”播報下的綜合嘗試給主播帶來的挑戰(zhàn)和機(jī)遇就是對信息聚集、直觀沖擊和節(jié)奏變化的有效把握和利用。今天，我們就以傳統(tǒng)主流媒體中，兼顧播音與主持的電視新聞主播在迎合既有平臺改造上的主動出擊、創(chuàng)新與挖潛來窺斑見豹，看到希望所在。

主播借用信息量的最大化展現(xiàn)

信息時代，獲取新聞的速度多是新興媒體的優(yōu)勢所在。相比之下，最先到達(dá)新聞的廣度和深度，正是傳統(tǒng)媒體可以堅守的陣地。全景式大屏幕演播廳在整合資訊方面所提供的豐富信息量，為新聞主播對新聞內(nèi)容的全面解讀提供了強(qiáng)大支撐。主播的述評，結(jié)合與記者、嘉賓的即時連線和訪談，在大屏幕生動呈現(xiàn)的圖片、動畫、視頻等信息元素的輔助下，便捷而有機(jī)地融為一體，既保證著新聞的時效性，又增強(qiáng)了電視新聞傳播的生動性，不時還通過滾動字幕提供時事新聞更新、收視焦點(diǎn)提醒，使新聞信源在有效時間內(nèi)盡量最大化表達(dá)。而新聞主播一步一景，充分運(yùn)用這一綜合優(yōu)勢，可以清晰而透徹地借景達(dá)意、凸顯主題。

試想，當(dāng)正常身高的主播站在3米或更大的背景前，任何一幅主題圖或數(shù)字表格在放大比例的背景屏前的出現(xiàn)，都足以達(dá)到昭示或警示的醒目效果。在2011年夏季，杭州高樓玻璃脫落，砸傷花季少女致殘的新聞報道中，就有大屏解讀的主播站立在一組事發(fā)現(xiàn)場、染血的路面和高樓玻璃幕墻的組合圖片前，層層剖析建筑市場到主管部門再到城市規(guī)劃的癥結(jié)，從一個小女孩一生的改變看到一座城市未來的隱憂，深刻、鮮活。當(dāng)大屏給出大尺寸的“85%”“200000000”的數(shù)字時，主播在數(shù)字前相輔相成的引導(dǎo)解讀，通過“國內(nèi)玻璃幕墻占世界用量的85%”“達(dá)2億多平方米”的驚人數(shù)字，富有震撼力地揭示出城市現(xiàn)代化進(jìn)程中，玻璃幕墻的濫用所埋下的隱患。

此時，還有很多可以借用的故事性素材可以通過視頻、圖片、動畫，結(jié)合主播的口述以及與嘉賓的訪談去回顧和深挖，引申主題。例如，就玻璃幕墻的話題，順著歷史的脈絡(luò)，主播可以把事件追溯得更為深入。原來，玻璃幕墻這一我們視為現(xiàn)代化標(biāo)志的東西，早在上世紀(jì)30年代就為美國芝加哥市廣為使用。但隨著弊病的不斷出現(xiàn)，到上世紀(jì)五六十年代便被西方發(fā)達(dá)國家棄之不用。更有意思的是，在維也納，人們反對使用玻璃幕墻的原因，竟然不是因為它的危險，而是認(rèn)為其與城市格局不協(xié)調(diào)?？梢?，當(dāng)主播選擇了較恰當(dāng)?shù)慕嵌群螅ㄟ^豐富多元的信息展現(xiàn)方式與手法去開掘報道，而且沿著這個視角深入下去，就可以迅速抓住事件的實(shí)質(zhì)，尋求解決問題的關(guān)鍵。

主播實(shí)踐沖擊力的直觀性表達(dá)

法國著名電影理論家和導(dǎo)演讓·米特里在其《電影美學(xué)與心理學(xué)》的著作中寫到，“在影視中，人們是展示事物。因此，解釋事物的作法是不妥的。只有展示不出來的東西，才能用語言來表達(dá)；只有看不到的東西，才能用聲音來轉(zhuǎn)達(dá)。這是在特定情況下的人的行為的一部分?！蓖恚娨曅侣勚械膶?shí)景展現(xiàn)本就應(yīng)該是第一位，而且那些具有沖擊性元素的畫面奪人眼球，形成了新聞敘述的原始張力。主播貼近這樣的大屏或觸摸屏進(jìn)行指向性解讀，較大的價值體現(xiàn)就是對比生動，令觀眾感受直觀，為新聞事件的呈現(xiàn)創(chuàng)造了極強(qiáng)的現(xiàn)場沖擊力，進(jìn)而有效地把觀眾帶入身臨其境的被觸動狀態(tài)。

2011年，在對故宮文物管理失當(dāng)并遭受破壞的報道中，某期衛(wèi)視新聞的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)。主播在還原事件、問責(zé)當(dāng)事人的述評過程中，背景屏先送出遭損壞的宋代哥窯的圖片，再回溯一張突破安保防線的竊賊被審圖片，收尾時，再給出一張錦旗上貼著斗大的錯別字“撼”（捍）的圖片。此刻，主播話鋒一轉(zhuǎn)，代表公眾聯(lián)想并質(zhì)疑故宮的管理者，肩負(fù)管理和收藏國家珍貴文物的重任，竟然是這般低下的文化素養(yǎng)和松懈的管理秩序，如此不負(fù)責(zé)任的工作態(tài)度，又如何叫國人放心與信任？

主播應(yīng)對碎片化的節(jié)奏感處理

當(dāng)新聞演播廳在炫麗改造的同時，新聞節(jié)目內(nèi)容和形式的改版也在同步進(jìn)行，兩者相輔相成。而這兩方面的“改動”直接促成了新聞播報節(jié)奏的變化。一方面，演播廳的坐播與站播或走動播報的創(chuàng)新是在同一景區(qū)進(jìn)行的，在一檔節(jié)目中多位主播播報形態(tài)的交換、交接，加快了新聞傳遞的節(jié)奏感，使得整檔節(jié)目緊湊、連貫、生動，能持續(xù)吸引住觀眾的注意力；另一方面，隨著技術(shù)手段的日新月異，在資訊獲取愈加便捷的背景下，新聞傳播越來越呈現(xiàn)出“碎片化”的特征，既有的大傳播逐漸被微傳播所取代，而節(jié)目板塊的細(xì)分式“碎片化”布局，在迎合微傳播這種潮流和趨勢的同時，也在加快新聞播報的節(jié)奏。不少改版的新聞節(jié)目著意用足全景新聞演播廳，在事件掃描、焦點(diǎn)關(guān)注、觀察解析等類主題性小板塊欄目編排設(shè)置中，借助一個演播廳空間內(nèi)的多景區(qū)聯(lián)動為板塊欄目的現(xiàn)場轉(zhuǎn)換提供了更大的機(jī)動性。多位主播的分工、交接與轉(zhuǎn)換，使得新聞資訊與深度剖析有了張弛有度的節(jié)奏把握。這樣既強(qiáng)化了信息資訊的自然感，又舒緩了深度新聞的生硬感，節(jié)目在起承轉(zhuǎn)合間給觀眾在視聽感受上帶來更多的變化，增加了節(jié)目對觀眾的持續(xù)影響與吸引。

但是，當(dāng)我們嘗試走出傳統(tǒng)播報形態(tài)和風(fēng)格的老路時，卻也暴露出許多不盡如人意的地方。摒棄傳統(tǒng)的坐播，在站立或走動播講時，主播勢必會面臨“播”“講”之間節(jié)奏變化的調(diào)整，交接中如果不注意轉(zhuǎn)換的節(jié)奏，就會造成節(jié)目的多板塊和空間的大組合形同虛設(shè)。因此，主播對“播”的把握總體上應(yīng)以一以貫之的沉穩(wěn)的節(jié)奏支撐為基礎(chǔ)，“講”的轉(zhuǎn)換該怎樣把握，值得探討。以筆者的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)歷和感觸為例，在一期《環(huán)球周刊》新聞節(jié)目中，有過對美國競選議員遭槍擊的報道，“播”的環(huán)節(jié)筆者用的是語速平穩(wěn)、略帶親和語態(tài)的配音，在敘述事件發(fā)生前的祥和與寧靜時，如片中描述的“夏日里一個平常的午后”的景致一般?！巴蝗灰宦晿岉?！”景別切到了筆者和觸摸屏的空間關(guān)系上，觸摸屏上是我剛點(diǎn)擊開的中槍議員的頭型輪廓剪影，一顆子彈的路徑被標(biāo)示在上面，從右至左橫穿剪影。“講”的環(huán)節(jié)來了，筆者的處理是語速略增、語氣懸凝、重音突出，不時面對觸摸屏輔以介紹子彈飛行路徑的滑動手勢，這些交代都在盡力還原事件現(xiàn)場的緊迫與危急。

這一實(shí)例可以說明，現(xiàn)在的新聞版面，主播在全景演播廳中站立、在大屏幕前走動時“講”的節(jié)奏是對新聞報道有力的點(diǎn)綴，是在坐播節(jié)奏基礎(chǔ)上賦予新聞節(jié)目及其解讀以靈性，將新聞內(nèi)容帶入有效的交流互動的報道氛圍中。而主播對節(jié)奏變換的把控，很大程度上取決于對新聞內(nèi)容的熟悉，特別是對新聞內(nèi)涵的理解，將生動靈活的表達(dá)方式和形體語言結(jié)合起來，帶觀眾進(jìn)入到報道的意境和氛圍中去。全景坐動，大屏講解，觸摸展示，功能完備的新演播棚對今天的主播提出了更高更嚴(yán)格的要求——要真正靠細(xì)心的投入、經(jīng)驗的累積來了然于心，娓娓道來，瀟灑展現(xiàn)，而絕不是單調(diào)的如同“彈棉花“般去被動播報。

2011年的南非德班世界氣候大會，央視的一名記者給人們留下了深刻的印象，也給當(dāng)時正在新演播廳中嘗試的筆者以極大的啟發(fā)。為何發(fā)達(dá)國家與發(fā)展中國家的減排指標(biāo)不一樣？這是一個普通百姓不易理解的復(fù)雜問題。這名記者用生活中的常識生動地向觀眾做出了解答。他站在會場外，面對鏡頭，舉起火柴說：“一根火柴，發(fā)達(dá)國家的人們可能在下一個月的圣誕節(jié)里點(diǎn)燃?xì)g慶的煙火，而發(fā)展中國家的人們可能要拿它來蒸熟填飽肚子的饅頭。我們共同的責(zé)任是少用火柴，但是每一根火柴被用在不同的地方卻決定了人們身上不一樣的責(zé)任。”多么精彩的解讀！同樣是步移景異的報道，他卻教會了我們一招利用道具類實(shí)物為播講服務(wù)的方法，更讓我們領(lǐng)悟到了“內(nèi)容為王”的用心把握。而真正用心于新聞報道的主播就應(yīng)如此，即便不是在技藝絢爛的演播廳內(nèi)，也可以隨時就地取材，做出精彩的有實(shí)質(zhì)內(nèi)容支撐的新聞播報。

然而，再好的演播廳，都不應(yīng)淪為個人作秀的舞臺。主播對“動態(tài)”播報的真正把握還是要有播報的激情、有溝通的渴望，有主編的意識，有獨(dú)到的見解，關(guān)注新聞本質(zhì)，寄托公眾情感，梳理真知灼見，傳遞客觀公正。站立或走動的形式，都是讓節(jié)目顯得生動活潑的一種手段，是我們進(jìn)行新聞報道中的形式之一，而不是“唯一”。

（作者單位：上海廣播電視臺東方衛(wèi)視）欄目責(zé)編：曾 鳴

參考文獻(xiàn)：1.張賜琪：《公民新聞的產(chǎn)生與特征》，《毛澤東鄧小平理論研究》，2009（5）。