晴雪飛舞在白樺樹梢

我們喜愛的是具有多樣性或規(guī)則性的任何事物，就像產(chǎn)生于我們稱之為大自然的自然設(shè)計。

——艾迪生（英國文學(xué)家）

九月末正是木蘭圍場白樺林色彩最絢麗的時候，我不僅有機(jī)會在這時候來到木蘭圍場，更有幸碰上一場雪。當(dāng)雪剛落滿秋葉，天就放晴了。我來到一株白樺樹下，舉頭仰望，只見雪白連同金黃一起被碧藍(lán)擁抱。此時，相信沒有任何一個攝影家，能抵擋色彩美妙搭配的誘惑力，我興奮地舉起鏡頭，相機(jī)的快門聲歡快地響個不停。正當(dāng)我慶幸自己終于拍到了大自然的最美的色彩設(shè)計時，一陣風(fēng)突然刮過白樺樹梢，樹梢的白雪頃刻間飛舞起來，又恰巧竟被相機(jī)的快門無意間捕捉到了，這是我之前無論如何也未曾意料到的色彩與動感的神奇結(jié)合。事后，當(dāng)我面對這張照片時，不由得感謝攝影術(shù)的發(fā)明，使我能毫不困難地復(fù)制下大自然的神奇設(shè)計，獲得了一種可以稱之為意外的美的享受。

高原初醒

色彩的并置優(yōu)于色彩的混合，色彩的混合會使色彩變得很臟。任何單一的色彩都是生澀的，事實上在大自然中也不存在。豐富的色彩只存在于看得見的彩虹中，而大自然謹(jǐn)慎地向我們所顯示的色彩是無比微妙的，它們并置在一種確定不變的秩序里，仿佛每一種色彩都是另一種色彩的派生！

——高更（法國畫家）

在西藏的納木措，天不亮我們就來到湖畔，為的是用相機(jī)捕捉到高原初醒時，那種迷人的色彩美。我們熬過了黎明前刺骨的寒冷，終于迎來了曙光。這時太陽并沒有露臉，但她的光芒已輝耀在部分天宇上，形成了不規(guī)則的桔紅色塊。我連忙通過鏡頭確定了畫面，讓湖岸、湖水、山巒、天宇從下至上依次排列組合，并以被晨曦照亮的桔紅色塊為基礎(chǔ)測光。憑借我的攝影知識和經(jīng)驗的推測，如此測光時，畫面上會形成褐色、灰藍(lán)色、黑色、桔紅色、紫藍(lán)色這些色彩的并置，正如高更先生所言，當(dāng)色彩并置時，大自然在一種確定不變的秩序里，顯示出色彩的無比微妙?！陡咴跣选肥遣皇蔷陀∽C了這一點呢？

春風(fēng)楊柳

我的有意味的形式，既包括了線條也包括了色彩的組合。形式與色彩是不可能截然分開的，不能設(shè)想沒有顏色的線條或是沒有顏色的空間，也不能設(shè)想沒有形式的單純色彩間的關(guān)系。因此，我談起“有意味的形式”之際，是指那種從審美上感動我的線條、色彩（包括黑白兩色）的組合。

——貝爾（英國美學(xué)家）

春天，我在北京頤和園的西堤上，望著眼前一排迎風(fēng)舞動的楊柳枝，真有些心潮澎湃，我意識到自己被這眼前的春色感動了。作為一個攝影家，不能像一般的游客那樣僅僅被感動了事，還要尋出其視覺審美的原因，并且通過手中的相機(jī)，將這種審美因素從自然中提煉出來，化成“有意味的形式”，去感動更多的人。英國美學(xué)家貝爾說過：“有意味的形式既包括了線條也包括了色彩的組合”，我順著貝爾的思路，并通過相機(jī)的鏡頭去觀察令我感動的楊柳，發(fā)現(xiàn)在春風(fēng)中飄揚(yáng)而起的柳枝成斜線狀時，楊柳的嫩綠色和樹干的暗褐色組合在一起，構(gòu)成了從審美上打動了我的“有意味的形式”。當(dāng)我找到了審美形式，就立刻用400毫米的長焦鏡頭去提煉、去簡化、去強(qiáng)化這種線條與色彩恰到好處的組合。于是，自然世界中的春風(fēng)楊柳就在長焦鏡頭的窄視角壓縮空間中，轉(zhuǎn)化成藝術(shù)世界中的春風(fēng)楊柳了。</