編者提示：2013年的 “尼康獎”讀者園地月賽不設(shè)參賽主題，不限攝影器材，為讀者提供一個全面展示攝影作品的平臺。不論風(fēng)光、肖像或者社會、人文，還是傳統(tǒng)、現(xiàn)代，都包含于我們的征稿范圍，希望廣大讀者積極投稿。參賽細(xì)則請見本欄目末頁。

民間手藝人

（湖北）王勇

作者對光影的感覺比較敏銳，用光和煙將一個極平常的場景重新雕塑了一番，讓畫面更具感染力。手藝人的神情和動作也幾乎處于最佳的臨界狀態(tài)上。如果能把畫面裁切到手的下方，可能會更緊湊一些。

太陽雨

（廣東）梁向榮

喇嘛俏皮地眺望，是整個畫面最打動人心的地方，右側(cè)虛焦處兩個慢慢走來的男女，很好地對左側(cè)主體進(jìn)行了襯托，也讓整個畫面比較平衡。順著喇嘛的目光，觀眾會自然地對畫外的信息產(chǎn)生聯(lián)想：這“太陽雨”是什么？喇嘛又看見了什么？

歡樂舞動竹桿間

（四川）司京陵

照片將人物瞬間的神態(tài)抓得比較好，對背景中的圍觀者也有所呈現(xiàn)。但取景位似乎有點問題，左邊穿民族服裝的女子似乎沒在狀態(tài)，但占的比重又過大，相對來說，反而是右邊兩個參與者更生動些。另外白平衡有點過暖，高光控制略顯不夠。

天懸紅楓葉

（河北）楊蜀國

作者顯然是個善于發(fā)現(xiàn)并營造奇觀的攝影者，他找到了一個可以讓天空呈現(xiàn)出楓葉形態(tài)的拍攝機(jī)位，然后又用魚眼鏡頭突出表現(xiàn)了這一點。可惜色彩上調(diào)整得有點過頭了，很難傳遞出天然的韻味。

齊心協(xié)力

（甘肅）冉創(chuàng)昌

豐富的色彩、前景上動作整齊的喇嘛和后景上龐雜的觀看者，共同構(gòu)成了一幅充滿生活氣息的風(fēng)情畫。但構(gòu)圖上似乎卡得過緊，致使畫面信息不完整，讓缺乏背景知識的觀眾無法理解喇嘛們齊心協(xié)力的內(nèi)容是什么，或許在機(jī)位和畫面寬度上，還能有其他選擇。

釀酒工

（河北）劉滿倉

左邊的側(cè)光和天窗的頂光，再加上漫天飛舞的酒糟，都是可圈可點之處，只是機(jī)位選擇有點草率，沒有為這些元素找到最佳組合。個人認(rèn)為拍攝時，如果能再往畫面右方移動幾步，給左側(cè)光線更大的表現(xiàn)空間，情況或許會好一些。另外，左右二人的情緒狀態(tài)似乎差別較大，或許并未到神韻最佳之時？

晨練

（浙江） 羅迪

作者在日常場景中，發(fā)現(xiàn)了一個具有表現(xiàn)力的時刻，左右兩個做高難度動作的人，一個上，一個下，都穿著扎眼的紅褲子。如果不是有意的安排，那就是生活本身賜予的奇觀。而廣角鏡和低角度機(jī)位的運(yùn)用又把這奇觀進(jìn)一步加強(qiáng)了。

西域喀什之夜

（北京）劉步春

這是一個較有特點的燈光景觀，作者也把景觀中規(guī)中矩表現(xiàn)了出來。但在攝影本身的設(shè)計上，諸如機(jī)位、構(gòu)圖以及前后景上考慮得少了些。作者或許需要在以后的攝影實踐中，加強(qiáng)這方面的訓(xùn)練。

大自然的眼睛

（黑龍江）程大為

作者發(fā)現(xiàn)了大自然的造化之美，濃重的霧氣讓山峰看上去就像兩只半睜的眼睛，只可惜構(gòu)圖有點雜亂。但要去掉這些雜亂似乎也比較困難。不知道在鏡頭和機(jī)位的選擇上是否還有其他可能，譬如用廣角，機(jī)位盡量逼近那幢像嘴巴或鼻子的房子，但這要看具體效果。

雪寶頂上觀云海

（四川）張小平

圍欄的斜線構(gòu)造，為畫面的構(gòu)圖提供了一個生動的軸線。遠(yuǎn)處透亮的云海、雪山和天空和前景的人群構(gòu)成了相互映襯的關(guān)系。但構(gòu)圖和機(jī)位的選擇似乎還有改進(jìn)的可能，右下側(cè)的山體部分似乎過多了。

獨步

（廣東）陳展雄

表現(xiàn)一只停在草尖上的蝴蝶當(dāng)然是需要技術(shù)含量的，但這個畫面最有技術(shù)含量的其實是蝴蝶側(cè)后方的光，它為蝴蝶和草葉勾出了輪廓和明暗，讓整個畫面有了生動的質(zhì)感。略寬的畫面比例，給人舞臺表演的意境。

廣州塔

（貴州）余云華攝

構(gòu)圖比較勻稱，色彩較為豐富，廣州塔這個被拍主體，也很好地處在了視覺的興趣點上。只是畫面稍嫌過亮，夜景不夠突出，后期做點調(diào)整可能更好。

遠(yuǎn)古的記憶

（安徽）洪子波

作者選了一個能讓廣角和場景構(gòu)成最佳組合的機(jī)位，在廣角的配合下，近景和遠(yuǎn)景的比例關(guān)系在視覺中發(fā)生了逆轉(zhuǎn)，近處的磨盤像塊巨大的磐石，壓迫著背景中的舊式民居，讓那里真的有遠(yuǎn)古記憶的感覺。黑白調(diào)子的使用，也讓觀眾的視線不被色彩干擾，使空間關(guān)系成了照片中真正被突出的主體。

傘坊記憶

（安徽）張少虎

作者將時髦的長發(fā)少女和傘放在畫面的亮處和前景，將埋頭工作的老太太放在暗處和后景，用明與暗、前與后、時髦和傳統(tǒng)相互映襯，而少女的回眸一望正好突出了現(xiàn)在與記憶之間的關(guān)系。畫面左側(cè)的那條門框線也是個精彩的細(xì)節(jié)，它既是質(zhì)感，也是框架。

超密集編隊起飛

（天津）張鵬焱

這是普通人難得一見的場面，尤其是在這樣近的距離上進(jìn)行觀察和拍攝。三架飛機(jī)的排列比較勻稱，斜向構(gòu)圖和寬畫幅也是合適的選擇。只可惜這樣本來充滿動感和速度的瞬間，在畫面里沒得到充分表現(xiàn)，可能要依賴側(cè)面機(jī)位的攝影師把快門速度調(diào)慢一點來拍了。

踏雪趕廟會

（江蘇）姚國才

白色的雪景，讓整個畫面的背景偏白偏灰，把雪地里濃妝艷抹、穿紅戴綠的趕廟會老人一下子凸現(xiàn)出來。同時人物的狀態(tài)也正處于一個動感較強(qiáng)的瞬間里，整個畫面既奇異又生動又妥貼。

月光秋色

（河南）肖社會

偏冷的夜色和水面，搭配上暖色的樹林和蘆葦，一切都在霧氣籠罩下，顯得有些朦朧，唯有月光明亮而清冷。這種冷與暖、朦朧與清晰之間的反差，讓整幅畫面有點印象派畫作的意思。感覺后期還可以將畫面稍稍壓暗一點，讓夜色更濃烈。

羌寨印象

（四川）謝謙

背影，明暗對比，周邊環(huán)境與紅衣服之間的色彩反差，都是畫面上比較醒目的看點，但整個畫面上的信息量以及構(gòu)圖和拍攝時機(jī)上對意境的設(shè)計，似乎還有進(jìn)一步提升的余地。

奶爸

（陜西）趙華

毫無疑問，生活才是最好的導(dǎo)演，常常能為我們提供那些設(shè)計都未必想象到的戲劇性。而捕捉這樣的場面，需要一雙明亮的眼睛和一個隨時做好準(zhǔn)備的攝影師?？纯串嬅胬镞@兩父子的神情吧，我們還有什么好多說的呢？

天地父子

（上海）盧衛(wèi)平

很有“小清新”風(fēng)韻，下方處于黃金分割點上的父子雖然在畫面中占據(jù)的比重微不足道，但大量的留白，反而強(qiáng)調(diào)和突出了他們。由此可見，省略和單純在攝影中反而是很有表現(xiàn)力的。

印象武隆

（甘肅）熊江彬

視角的選擇較有特點，將整個峽谷的深險和高峻表現(xiàn)了出來，下面的院子讓這風(fēng)景有了個依托點。不過，要是有可能的話，可以讓取景位置再往上走走，鏡頭的選擇也可以采用更大的廣角，讓院子在畫面中的比例更小一點，或許畫面表現(xiàn)力更強(qiáng)。

英國街頭一景

（河北）任建國

有意思的場景，賣唱者將自己藏進(jìn)了廢棄物箱子，旁邊的自行車、麻袋和水瓶又能透露出與他日常生活相關(guān)的信息。有時候，好場景本身就已經(jīng)是一種最好的創(chuàng)作了。

四方街的故事

（云南） 葉琳

恰如標(biāo)題所示，整個畫面確實存在著一種故事感，讓人忍不住猜想，畫面左側(cè)的男子到底在和誰說話，他的神情和姿態(tài)為何如此忐忑而憧憬。但整個構(gòu)圖似乎欠考慮，建議將上部和下部都作大幅裁切，以狹長的圍欄為軸線，構(gòu)成一個寬畫幅的舞臺。背景若適當(dāng)虛化，主體會更突出。

路在何方

（北京）方三水

作者可能想表現(xiàn)馬路上的小狗在找路的趣味瞬間，黑白調(diào)的處理，也讓黑色的狗在畫面里被凸現(xiàn)出來。前后景人物的動態(tài)也不錯。稍有遺憾的是攝影師的拍攝時機(jī)還可以更好一些，左側(cè)騎車人裁掉是否更好？

雷雨

（安徽）張光照

作者可能想表現(xiàn)前景風(fēng)平浪靜，后景雷雨交加的景象，但感覺前景的內(nèi)容多了點，讓雷雨顯得不夠突出。根據(jù)作者的自述，這是張三圖拼接的照片，但幾乎看不出拼接痕跡，說明作者具有較強(qiáng)的前后期技術(shù)。當(dāng)然借助一些數(shù)碼相機(jī)的全景拍攝功能，如今實現(xiàn)這一效果也不是難事了。</