要靠近和拍攝到野生動(dòng)物是需要許多技巧的，“偶遇”它們不僅要靠運(yùn)氣，更需要必要的準(zhǔn)備和策略。在英國(guó)《實(shí)用攝影》7月刊中，野生動(dòng)物攝影師克萊格·瓊斯（Craig Jones）和安迪·茹斯（Andy Rouse）就分別介紹了他們的拍攝技巧。

如果你想要不被發(fā)現(xiàn)地接近野生動(dòng)物，拍到構(gòu)圖飽滿的畫面，克萊格·瓊斯的十個(gè)野生動(dòng)物拍攝技巧一定能幫到你?？巳R格曾是一名軍事狙擊手，后成為一位野生動(dòng)物攝影師，已經(jīng)有30年的實(shí)拍技巧了。在他看來(lái)，是否了解動(dòng)物的行為習(xí)慣，是否能使自己在自然中“隱形”，決定著攝影師能否拍出絕佳的自然作品。他認(rèn)為：“就算你不能華麗變身成一個(gè)自然學(xué)者，至少也應(yīng)該了解野外的穿衣規(guī)則和尋找野生動(dòng)物的方法?！?/p>

在拍攝野生動(dòng)物的穿衣規(guī)則方面，克萊格提出以下幾點(diǎn)。

首先，要穿著能讓你“隱形”的衣服。拍攝野生動(dòng)物的行動(dòng)原則是安靜和隱蔽，深棕色和綠色系的服裝是不錯(cuò)的選擇，迷彩服更是模擬了大自然中的色彩組合。另外，衣料摩擦產(chǎn)生的噪音可能會(huì)嚇跑潛在的拍攝目標(biāo)，理想的面料是質(zhì)地較軟的防水棉布和尼龍，而且比噪音較大的一些高級(jí)戶外服裝便宜許多。這樣的衣服在漁具店就能輕松找到。

第二，拍攝時(shí)一定要將臉和手遮蓋起來(lái)，以免皮膚反光被動(dòng)物覺(jué)察?？巳R格一般都使用合成橡膠的手套，它既防水又能保持對(duì)相機(jī)按鈕的觸感。他通常使用頭套或者面罩。軍需用品店是購(gòu)買這些用品的實(shí)惠去處。他還特別提醒，攝影師應(yīng)在拍攝前先將服裝穿著幾日以確保舒適，以便用真正放松的狀態(tài)進(jìn)行拍攝。

第三，零氣味。很多動(dòng)物的嗅覺(jué)非常靈敏，所以你能做的就是盡量讓自己的氣味降到最小。例如，克萊格指出，不要使用織物柔順劑、須后水、香水、有香味的皂類、除汗劑、發(fā)膠或者香煙，也不要攜帶任何打開(kāi)包裝的食品或家養(yǎng)的寵物，因?yàn)樗羞@些氣味對(duì)野外生存的動(dòng)物來(lái)說(shuō)都是完全陌生的。

除了穿衣規(guī)則，克萊格還強(qiáng)調(diào)攝影師一定要輕裝上陣，以確保迅速的反應(yīng)能力和充足的行動(dòng)自由度?？巳R格的核心裝備是相機(jī)、鏡頭和三腳架，并且一直保持安裝好的狀態(tài)。腳架支架縮到最短，這樣可以讓他以較低的高度行進(jìn)，不打擾視角較低的野生動(dòng)物。

如果實(shí)在需要攜帶攝影包的話（比如帶兩只以上鏡頭時(shí)），在距拍攝對(duì)象或它們的棲息地至少500米的地方，克萊格會(huì)將它藏起來(lái)甚至埋起來(lái)，只帶著絕對(duì)必要的器材繼續(xù)前進(jìn)。

關(guān)于如何尋找動(dòng)物蹤跡，克萊格的經(jīng)驗(yàn)是，動(dòng)物總是會(huì)遵循著某條固定的路線往返于兩點(diǎn)之間，找到這樣的路線就意味著找到更多拍攝機(jī)會(huì)，也能幫我們大致判斷動(dòng)物的棲息范圍。泥土?xí)嬖V人們很多信息，比如深色的足印代表剛剛有動(dòng)物經(jīng)過(guò)，而淺色的則暗示動(dòng)物已經(jīng)離去多時(shí)。一般來(lái)說(shuō)在松軟的土地表面，足跡會(huì)在兩小時(shí)候左右開(kāi)始消退，當(dāng)然也要考慮空氣濕度、風(fēng)的情況和日曬情況。足跡的深度和步幅的大小可以告訴我們動(dòng)物的型體大小和體重。

拍攝前還要確定風(fēng)向。嗅覺(jué)是動(dòng)物進(jìn)行自我保護(hù)的重要武器，任何不熟悉的氣味都會(huì)引起它們的警覺(jué)。判斷風(fēng)向?qū)z影師來(lái)說(shuō)非常重要。理想狀態(tài)下，攝影師應(yīng)處于動(dòng)物的下風(fēng)向，這意味著風(fēng)可以吹散你身上的氣味而使你不被動(dòng)物嗅到。也許在一些情況下你不得不因此改變行進(jìn)路線，不過(guò)如果你要拍攝嗅覺(jué)靈敏的狐貍、獾或一些鳥(niǎo)類時(shí)，要切記在它們的下風(fēng)向處拍攝?？巳R格確定風(fēng)向的方法是，抓一把枯葉或者重量較輕的蕨類植物，張開(kāi)手掌將其拋灑在空中，觀察它們飄動(dòng)的方向，即可大致確定風(fēng)向和風(fēng)速。

另外，動(dòng)作要輕緩。野生動(dòng)物在遠(yuǎn)距離外定位潛在捕食者的能力使它們生存下來(lái)，攝影師的行動(dòng)如果迅速莽撞，會(huì)更容易被動(dòng)物發(fā)現(xiàn)。野外行走時(shí)，每踏出一步，在轉(zhuǎn)移重心之前，都應(yīng)該確定腳下是否踩到樹(shù)枝；同樣，操作相機(jī)、鏡頭，包括調(diào)整參數(shù)時(shí)，動(dòng)作也要輕緩。

靠近拍攝目標(biāo)時(shí)，不要直線行進(jìn)，因?yàn)樵绞怯婵拷鼊?dòng)物，你就越容易被它們發(fā)現(xiàn)。100米外它們會(huì)看到你，50米外它們就會(huì)逃跑?？巳R格提醒攝影師們，應(yīng)選擇左右、前后迂回前進(jìn)的路線，而且不時(shí)地跳進(jìn)溝里、躲到樹(shù)后，這樣，你在拍攝目標(biāo)的眼里就沒(méi)那么明顯了。

如果一切準(zhǔn)備就緒，并已到達(dá)拍攝點(diǎn)，克萊格建議先給動(dòng)物們一些適應(yīng)的時(shí)間。等它們放松警惕，旁若無(wú)人，就可以輕按快門（采用三張連拍的設(shè)置）。如果它們稍顯不安，就要再停一會(huì)兒?？傊?，按快門要審慎。

最后，克萊格提到，作為一名野外動(dòng)物攝影師，尊重動(dòng)物是一切拍攝的基礎(chǔ)。要永遠(yuǎn)記得對(duì)野生動(dòng)物來(lái)說(shuō)，是我們侵入了它們的領(lǐng)地。一旦我們的冒犯行為驚擾了動(dòng)物，它們可能若干天之后才會(huì)回到原來(lái)出現(xiàn)的地點(diǎn)，甚至就此消聲匿跡。

與克萊格的拍攝技巧相比，安迪·茹斯則是通過(guò)自己拍攝的一組大猩猩的照片講解自己的拍攝經(jīng)驗(yàn)的。安迪作為職業(yè)野生動(dòng)物攝影師已經(jīng)有20年之久，而盧旺達(dá)維龍加國(guó)家公園里的大猩猩是他最喜愛(ài)的拍攝對(duì)象之一，因?yàn)樵诎驳峡磥?lái)，出沒(méi)無(wú)常又好動(dòng)的大猩猩是對(duì)他攝影技巧和體力的巨大挑戰(zhàn)。

安迪介紹說(shuō)，由于大猩猩的黑毛與環(huán)境反差大，自動(dòng)測(cè)光極容易造成畫面曝光過(guò)度，所以無(wú)法依賴自動(dòng)曝光程序。這時(shí)的一個(gè)重要技巧就是利用相機(jī)機(jī)內(nèi)的曝光補(bǔ)償功能。

如果拍攝特寫，安迪會(huì)用手動(dòng)模式，減一擋曝光的參數(shù)設(shè)置。同時(shí)，拍攝大猩猩時(shí)，背景的樹(shù)葉會(huì)使畫面顯得雜亂，所以安迪也傾向于使用較大光圈進(jìn)行拍攝，通常是f/4或f/5.6，配合ISO 800的感光度，會(huì)使快門速度得到提升，滿足手持拍攝的要求。</