撰文：俞曉菁

穿越于古今中外的“解謎”者訪上海造幣有限公司設(shè)計(jì)師趙檣

撰文：俞曉菁

Penetrating the "Riddler" from both Ancient to Modern and Chinese to Foreign

一、

在中國紀(jì)念幣設(shè)計(jì)這行中，趙檣可算是中生代的代表人物，他在北京申奧成功、北京奧運(yùn)會(huì)和上海世博會(huì)這些大型活動(dòng)的紀(jì)念幣設(shè)計(jì)項(xiàng)目中均占有一席之地，我們的訪談就從他的專業(yè)與入行開始。

俞曉菁：您是上海工藝美校的畢業(yè)生，然后去上大美院學(xué)的是藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)，怎么會(huì)從藝術(shù)設(shè)計(jì)到走到了錢幣設(shè)計(jì)這一行？

趙檣：我畢業(yè)時(shí)曾有機(jī)會(huì)留校（上海工藝美校）任教，后來正好趕上造幣廠招人，因?yàn)楦赣H在上海印鈔廠工作，他說這個(gè)行業(yè)相對穩(wěn)定比較適合我。于是，我接受了他的建議，一進(jìn)廠就加入了設(shè)計(jì)制模部。

俞：以我的理解，錢幣設(shè)計(jì)屬于工藝美術(shù)范疇，既需要設(shè)計(jì)，又需要手工藝來實(shí)現(xiàn)。

趙：是的，因?yàn)殄X幣需要通過浮雕的手段來表現(xiàn)，與平面設(shè)計(jì)不盡相同。我剛進(jìn)單位時(shí)一點(diǎn)雕塑技藝也不會(huì)，有點(diǎn)吃力，不像其他雕塑系出身的同事。所以我進(jìn)了造幣廠后再和老師學(xué)浮雕，從做工具開始，通過老師的指導(dǎo)以及向很多前輩的學(xué)習(xí)，逐步入門上手。

俞：您第一次設(shè)計(jì)自己的作品是哪一年，題材是什么？

趙：第一次真正投入市場的作品是傳統(tǒng)題材的《福祿壽》，幾千枚銅鍍金的紀(jì)念章，時(shí)間約為1995年。當(dāng)時(shí)自己的想法能形成作品，證書上第一次出現(xiàn)了自己的名字，還是蠻有成就感的。

俞：您是工藝美校畢業(yè)時(shí)里為數(shù)不多的從事造幣行業(yè)的人，您覺得美校的學(xué)習(xí)經(jīng)歷中對您影響比較大的是什么事和什么人？

趙：讀美校時(shí)，我的班主任姚逸萍雖然不教專業(yè)，但對我的做人做事態(tài)度影響很大。還有朱孝岳、徐勤、楊耀老師，他們的課留給我很深的印象。比如徐勤老師給我們上的中國美術(shù)史，就十分詳細(xì)地介紹了漢代瓦當(dāng)?shù)乃囆g(shù)特點(diǎn)和源起，我設(shè)計(jì)奧運(yùn)紀(jì)念金幣時(shí)，就將這個(gè)造型運(yùn)用了進(jìn)去。另外美校特別好的地方是它的圖書館，當(dāng)年的條件下，居然撥了不少經(jīng)費(fèi)訂閱了來自歐美日和港澳臺(tái)的設(shè)計(jì)書籍和期刊，其收藏有的大學(xué)都未必達(dá)到，真是給我們長了很多見識(shí)，開了眼界。

俞：那時(shí)美校的學(xué)習(xí)氛圍怎么樣，嚴(yán)格還是寬松？

和諧盛世龍年印型大銅章正

2011熊貓金幣

中國2010年上海世博會(huì)金銀紀(jì)念幣

2008北京奧運(yùn)會(huì)紀(jì)念金幣設(shè)計(jì)

北京申奧大銅章

趙：看個(gè)人，那時(shí)學(xué)生分兩種，一種是一門心思好好學(xué)習(xí)，另一種比較喜歡玩。其實(shí)后者中有一批在如今的上海廣告界、設(shè)計(jì)界都自己創(chuàng)業(yè)，且頗為成功。因?yàn)樗麄兊男愿褡⒍ㄋ麄兊娜松遣话卜值?，有可能?huì)贏得更多的機(jī)會(huì)。所以現(xiàn)在想來未必只讀圣賢書就是成功，反之就是失敗。

2008北京奧運(yùn)會(huì)紀(jì)念銀幣設(shè)計(jì)

2008北京奧運(yùn)會(huì)紀(jì)念銀幣設(shè)計(jì)

二、

趙檣的設(shè)計(jì)經(jīng)歷，似乎與中國貴金屬紀(jì)念幣的近十年的發(fā)展有一種暗合，能遇上一個(gè)行業(yè)的大發(fā)展階段無疑是一名設(shè)計(jì)師的幸運(yùn)，趙檣抓住了這個(gè)機(jī)會(huì)，也在這個(gè)行業(yè)的歷史中留下了自己濃墨重彩的一筆。

俞：2000年好像不論對您個(gè)人而言，還是貴金屬幣市場而言都是有特定意義的年份？

趙：2000年以前我還算是在一個(gè)學(xué)習(xí)的狀態(tài)，之后進(jìn)入了比較成熟的階段，同時(shí)國內(nèi)錢幣設(shè)計(jì)制作的機(jī)制也發(fā)生了改變，從傳統(tǒng)定制變化到招投標(biāo)的方式。我剛進(jìn)廠時(shí)，老百姓手中閑錢還不多，收藏意識(shí)也沒那么強(qiáng)，比如我第一款作品就是銅鍍金的，現(xiàn)在這種材質(zhì)已基本沒有市場了。2000年之后，老百姓手里閑錢多了，紀(jì)念幣基本都是純銀、純金的的材質(zhì)，種類和發(fā)行量也大大增加，以前設(shè)計(jì)到銷售周期較長，做一款產(chǎn)品有得賣，現(xiàn)在除了民眾收藏，還有炒家炒作，商業(yè)行為真正進(jìn)入這行之后很多變化都產(chǎn)生了。

俞：那對你而言，最重要的應(yīng)該是項(xiàng)目的運(yùn)作機(jī)制的變化了？你覺得兩種模式哪種更好？

趙：除上海造幣廠，目前國內(nèi)還有沈陽、南京、深圳共四家造幣廠。以前由上級的北京總公司方面立項(xiàng)，然后指令分配到各廠?，F(xiàn)在是通過項(xiàng)目方招標(biāo)，各造幣廠參加競標(biāo)，獲勝者取得生產(chǎn)權(quán)。分配和競爭可以說各有利弊吧。

以前分配任務(wù)時(shí)，設(shè)計(jì)師要采風(fēng)、搜集資料，可以用較長時(shí)間反復(fù)修改，沉下心來出個(gè)作品。但弊端是，每個(gè)項(xiàng)目由一名設(shè)計(jì)者單獨(dú)完成，他的個(gè)人能力決定了這個(gè)題材完成情況的好壞。

而競標(biāo)的方式一般來說能好中選優(yōu)，效率顯著提高；缺點(diǎn)是功利性頗強(qiáng)，盡管獲勝者可以迅速獲取社會(huì)效益、經(jīng)濟(jì)效益，但缺少一個(gè)作品反復(fù)積淀推敲的過程。比如《百年辛亥》項(xiàng)目，甲方發(fā)任務(wù)單，一個(gè)月后收稿子，評委評出中選稿件后開始模具制作、打樣、報(bào)樣，等待甲方的消息，整個(gè)過程只有三四個(gè)月甚至更短的周期。因?yàn)樵O(shè)計(jì)師同時(shí)面對的不只是一個(gè)項(xiàng)目，幾個(gè)湊在一起，又有不同規(guī)格，忙起來常常不可開交，缺少靜心思考的時(shí)間。

所以說這兩種機(jī)制難說孰優(yōu)孰劣，這是一個(gè)事物發(fā)展的必由之路。

2000-2009年我的工作就是這樣，接受任務(wù)、畫圖稿、PK，不斷地失敗，也取得了一些成功，真是痛并快樂著。答卷還是比較滿意的，有四十件作品中標(biāo)。

俞：奧運(yùn)會(huì)紀(jì)念幣可不可以算作您的代表作呢？

趙：代表作首先是《北京申奧成功》紀(jì)念銀幣。北京申奧成功，人們的激情被瞬間點(diǎn)燃，這件作品的意義就顯得很大。當(dāng)時(shí)全國造幣廠體系內(nèi)的四五十名設(shè)計(jì)師，國家美術(shù)學(xué)院的許多師生加上社會(huì)知名廣告公司都來參與競標(biāo)，選中的概率微乎其微。幸運(yùn)的是，我的正背面設(shè)計(jì)都中標(biāo)了。

紀(jì)念幣的設(shè)計(jì)正面一般比較簡潔，背面是展示你個(gè)人想法的地方。申奧成功紀(jì)念幣很多人是以體育元素進(jìn)行創(chuàng)作的。我一開始也是這樣，但后來設(shè)想能否把申奧標(biāo)志元素延伸開去，演化出打太極拳的群體形象，寓意全民健身，象征著全體中國人民盼奧運(yùn)的主題，并由此構(gòu)成“V”字形代表著申奧成功。背面我設(shè)計(jì)了徐徐打開的古老宮門，突破了體育的范疇，把奧運(yùn)會(huì)對于中國的意義提升了，沒有用一般具象的體育圖案，或許正是這個(gè)與眾不同的立意，贏得了評委的青睞。

其實(shí)每個(gè)設(shè)計(jì)師都渴望正背面設(shè)計(jì)同時(shí)被認(rèn)可，但這一行并非努力了就一定有結(jié)果。競標(biāo)可以帶來快樂，但第二名和第四十名是一樣的，不少設(shè)計(jì)師努力很久，可能還是默默無聞，相對來說，我算是幸運(yùn)兒了。

俞：聽說在你設(shè)計(jì)奧運(yùn)會(huì)紀(jì)念幣時(shí)，經(jīng)歷了一段曲折？

趙：對，奧運(yùn)會(huì)紀(jì)念幣是采取全球招標(biāo)的形式，參與者眾多。一開始，在內(nèi)部評審時(shí)，我的稿件已被否定掉了，那時(shí)覺得挺失落的。我從小特別喜歡看體育比賽，喜歡看運(yùn)動(dòng)員努力拼搏、揮灑汗水和淚水的場景，也許是受那種不向失敗低頭的奧運(yùn)精神激勵(lì)，我還是想試一試，父親也鼓勵(lì)我說，只要有一絲希望，就不要輕言放棄。

上海申博成功紀(jì)念銀幣設(shè)計(jì)

在離截稿只有兩周的時(shí)間里，我重新設(shè)計(jì)了圖稿，融入了我對奧林匹克精神的理解，融入了我對中華文化的熱愛，融入了我對現(xiàn)代設(shè)計(jì)的理解。在由來自北京奧組委、中國人民銀行、國家美術(shù)學(xué)院、錢幣界、文物歷史界家等領(lǐng)域25位專家學(xué)者組成的奧運(yùn)紀(jì)念幣評審委員會(huì)投票評選中，我的兩套16幅設(shè)計(jì)圖稿從2417份設(shè)計(jì)方案中被選中，成為中標(biāo)數(shù)最多的設(shè)計(jì)師。

俞：你的靈感從何而來？

趙：靈感就是來自工藝美校上課時(shí)所學(xué)的東西，當(dāng)然這也是有一個(gè)積累的過程。我們設(shè)計(jì)錢幣，常常要從源頭來找靈感。比如西方，找源頭就去希臘。雅典的勝利女神廟叫耐基廟（NIKE），耐克公司的名稱就是從此而來。我們做設(shè)計(jì)，形式上可以借鑒西方，但源起還得從中國傳統(tǒng)文化里找，不僅僅是藝術(shù)方面的，還有國學(xué)，古典文學(xué)理論都會(huì)對我們有很大的幫助。

從接受項(xiàng)目到成稿有一個(gè)過程，這讓我想起小時(shí)候父親常和我玩的游戲：猜謎語。父親出一個(gè)謎題，你要解謎，這是個(gè)文字游戲，你要用另一種方式來表達(dá)同一種意思。創(chuàng)作就是解謎的過程，當(dāng)中你要看一些資料，但又不能被資料束縛住，鉆進(jìn)去又要能夠跳出來。在這個(gè)狀態(tài)下，即使在做別的事，你的腦子里都還是被創(chuàng)作思路環(huán)繞著，有形或無形中進(jìn)入臨戰(zhàn)狀態(tài)。

俞：這九年你是在解別人給出的謎，那你有沒有機(jī)會(huì)做評委，了解別人的解謎思路？還有在那么多競稿的作品中，中標(biāo)的作品究竟是憑什么特質(zhì)脫穎而出的呢？

趙：這個(gè)問題很深刻。命題創(chuàng)作里，基本元素已受限定，大家都用得差不多，區(qū)別在于手法的高下。這和設(shè)計(jì)師的綜合素養(yǎng)及當(dāng)時(shí)的氣場有關(guān)，很難說花的時(shí)間越長越好，有些稿子就是剎那間靈感激發(fā)做出來的。

我們很想有機(jī)會(huì)看看別人的創(chuàng)作思路，這其實(shí)也是學(xué)習(xí)的過程，因?yàn)橹袠?biāo)的也未必就是最好的作品，有時(shí)只是符合了評委的胃口，可能落選稿件里有些很好的想法沒能實(shí)現(xiàn)，遺憾的是我們沒法去北京看最后的稿件。我們這兩年在交稿前，大家會(huì)一起交流下，這時(shí)就會(huì)有比較。雖然藝術(shù)沒有標(biāo)準(zhǔn)，但還是有些規(guī)律性的東西，作品是否奪人眼球、從很多稿子里中跳出來，大家立馬就能感覺出來。其實(shí)就是設(shè)計(jì)者是否能抓住實(shí)質(zhì)性的東西——平凡中蘊(yùn)含不凡，解題高明者，會(huì)盡可能避免用大眾化的解法。

三、

在趙檣的講述中，常常提及前輩們，可以感覺到他對他們的尊敬，同時(shí)他的觀念又不只是固守傳統(tǒng)，顯得相當(dāng)開放和靈活。

俞：您父親以及老師這一輩給您的影響是不是很大？

趙：在創(chuàng)作奧運(yùn)紀(jì)念幣時(shí)，父親趙啟明對我的幫助很大。他畢業(yè)于上海美術(shù)專科學(xué)校，從事鈔票雕刻工作40年，是上海印鈔廠的高級工藝美術(shù)師。我們會(huì)經(jīng)常探討藝術(shù)和文學(xué)，他會(huì)給我許多很棒的建議。無論是藝術(shù)上的想法還有為人處世，或說拼搏精神，我都受父親影響很深。當(dāng)然，還有我的母親也會(huì)從公眾角度給我意見。我始終覺得自己的藝術(shù)基本功還是沒有達(dá)到父親這一輩的水準(zhǔn)，包括造幣廠的老師，他們執(zhí)著的工作態(tài)度是我畢生學(xué)習(xí)的榜樣。

俞：是的，就像我讀過您的文章《中國金幣三十而立》里所寫的，前幾代的設(shè)計(jì)師在工藝水平還有很多限制的時(shí)候就創(chuàng)作出了很多精彩的作品。之前我們講到過創(chuàng)意和技術(shù)的問題，我想請您談?wù)勫X幣工藝的發(fā)展。

趙：工藝進(jìn)步是一個(gè)過程。從1979年開始，我前輩這代人從一窮二白慢慢積累到現(xiàn)在，如今看看當(dāng)初的東西很原始，但沒有他們奠定基礎(chǔ)，我們不可能到現(xiàn)在的地步。當(dāng)然工藝上電腦的引進(jìn)是很重要的一環(huán)。從1996年引入photoshop軟件開始，設(shè)計(jì)手段有了新的發(fā)展。前輩是用剪刀漿糊拼貼稿樣，會(huì)電腦的年輕人在這方面就占優(yōu)勢了，做得比較快。以前的造幣流程是手工制圖—做油土浮雕—翻成陰文石膏整修—翻成陽文石膏整修—電鑄銅型浮雕—縮刻制模—壓制成錢幣?，F(xiàn)在是可以不用手工做浮雕，在電腦里直接生成浮雕數(shù)據(jù)，所以更需要的是設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意和想法，并調(diào)控最終的效果。

俞：技術(shù)的改進(jìn)和國外的影響關(guān)系大不大？

趙：有很大關(guān)系。改革開放后，人們可以走出去看到外面的新鮮事物，也可以引進(jìn)國外的先進(jìn)理念和技術(shù)。北京每年有一個(gè)國際錢幣博覽會(huì)，各個(gè)國外錢幣廠家、經(jīng)銷商會(huì)參展，自然將國外最新的東西帶了進(jìn)來，也讓我們發(fā)現(xiàn)自己的差距。昨天我到錢幣經(jīng)銷部看到英國新近發(fā)行的18枚倫敦奧運(yùn)會(huì)紀(jì)念銀幣，設(shè)計(jì)者把英國的文化歷史表現(xiàn)得那么巧妙和豐富，從中可以感覺出國外錢幣的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)水準(zhǔn)之高。原來以為中國錢幣設(shè)計(jì)現(xiàn)在和國外差距不大了，看了之后意識(shí)到，路漫漫其修遠(yuǎn)兮……

趙檣拿出另一套2009年英國的紀(jì)念幣向我展示，六枚分散的錢幣，通過設(shè)計(jì)組合排列，引領(lǐng)觀者視線自動(dòng)形成一個(gè)盾徽的形態(tài)。設(shè)計(jì)師不以局部一枚為單位，而以整體作為創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)的創(chuàng)作思路，很值得玩味。其內(nèi)容則包含達(dá)爾文與進(jìn)化論、亨利八世與宮廷等很多故事，既統(tǒng)一而又有變化。其實(shí)這套紀(jì)念幣的設(shè)計(jì)師很年輕，只有二十多歲。因?yàn)閯?chuàng)意產(chǎn)業(yè)需要網(wǎng)絡(luò)狀的發(fā)散思維，而不是點(diǎn)對點(diǎn)的單一模式，年輕人的特點(diǎn)就是腦子轉(zhuǎn)得快。

俞：為什么國外能培養(yǎng)出那么年輕的設(shè)計(jì)師？你對這方面的教學(xué)有了解嗎？

趙：我出去過三次，每次收獲都很大。第一次去俄羅斯的列賓美院學(xué)雕塑，那里的現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法給人大氣震撼的印象。

2003年去了意大利羅馬，文藝復(fù)興的起源地。羅馬造幣廠內(nèi)的藝術(shù)學(xué)校給了我很多啟發(fā)。這所學(xué)校面向全世界的學(xué)生免費(fèi)授課，學(xué)生只要自己解決吃住問題。課程內(nèi)容廣泛：硬幣、紙鈔、郵票，連珠寶設(shè)計(jì)都有，在那里學(xué)生同時(shí)學(xué)平面設(shè)計(jì)、浮雕和小型雕塑課程。課堂上大家擠在一起，馬上能看到彼此的東西，學(xué)錢幣的還可以看看珠寶設(shè)計(jì)是怎么做的，就有機(jī)會(huì)成為多面手，像達(dá)芬奇一樣。他們注重師生間的交流和互動(dòng)，師生好像哥們關(guān)系，學(xué)生還可以向不同的老師請教，學(xué)到不同的風(fēng)格，最重要的是平時(shí)學(xué)生之間交流很多。國內(nèi)通常認(rèn)為好學(xué)生是常泡圖書館和自習(xí)，其實(shí)和別人交流時(shí)的信息量可能會(huì)成倍增加。那里東歐的，日本的，乃至南美洪都拉斯的學(xué)生都有，特別是波蘭的學(xué)生極富創(chuàng)造力。不同的文化和觀念在此交流撞擊融匯，反過來也促進(jìn)了本民族文化的進(jìn)步。

2004年我又去了希臘的雅典，歐洲文明和奧運(yùn)會(huì)起源的地方。

出去進(jìn)修，我感受最多的是國外的教育環(huán)境很開放和多元。其實(shí)國內(nèi)的教育也不差，也有一些很好的年輕設(shè)計(jì)師。相比之下，國外的教育體制鼓勵(lì)學(xué)生去冒險(xiǎn)，冒險(xiǎn)也許會(huì)失敗，但他們比較寬容。而我們比較看重結(jié)果，年輕人的有些想法因?yàn)榉N種原因不受重視而擱淺。

四、

言談中，趙檣對錢幣設(shè)計(jì)以外的領(lǐng)域，表露出了更多的想法。

俞：2009年之后，你為什么從設(shè)計(jì)制模部轉(zhuǎn)到設(shè)計(jì)研發(fā)部了呢？

趙：之前我一直是猜謎、解謎，在一個(gè)位置做久了以后，比較難有新的想法出來，我不想做溫水里的青蛙，而且想爭取更大的設(shè)計(jì)空間，編創(chuàng)我自己的謎語。調(diào)至設(shè)計(jì)研發(fā)部之后，參與市場的機(jī)會(huì)多了，很多作品可以自主開發(fā)，參與實(shí)施。

由于上海世博會(huì)紀(jì)念金銀幣的正面采用了我的設(shè)計(jì)，很多外界朋友邀我參加相關(guān)的世博紀(jì)念品設(shè)計(jì)和開發(fā)。通過工作室形式的運(yùn)作，我與伙伴洪峰聯(lián)手做造型設(shè)計(jì)的一套《321方千足金世博會(huì)場館印章大全》，最終以1800萬元的拍賣價(jià)格，創(chuàng)造了世博紀(jì)念品單筆拍賣的最高價(jià)。這大大鼓舞了我們的信心，也為我今后參與文化項(xiàng)目的跨界創(chuàng)作做了有益的嘗試和鋪墊。

目前我個(gè)人興趣更多的還是為普通收藏者服務(wù)，像大銅章。銅的材質(zhì)相對便宜，幾百塊錢就能買到，正因?yàn)檫@樣，大銅章才更能體現(xiàn)設(shè)計(jì)師的價(jià)值，它是否受收藏者歡迎完全取決于設(shè)計(jì)，能真正檢驗(yàn)設(shè)計(jì)師的個(gè)人能力。

俞：那你未來兩年主要工作方向是什么？

趙：從市場中，或更大的環(huán)境中找尋到自己的坐標(biāo)。國內(nèi)外都有設(shè)計(jì)師跨界的例子，像陳逸飛就從油畫家涉足到視覺設(shè)計(jì)甚至電影界。如果說以前的職業(yè)特點(diǎn)如同創(chuàng)作格律詩，那我現(xiàn)在的舞臺(tái)則更加廣闊，不只設(shè)計(jì)紀(jì)念幣，只要精力充沛，眼界開闊，還可以從事更多門類的藝術(shù)創(chuàng)作。

我還想讀萬卷書行萬里路。現(xiàn)在有些客戶其實(shí)有著很深的文化背景，他們眼界開闊，思維活躍，直接與其對話交流，更可深入感知不同地方的風(fēng)土人情，開發(fā)創(chuàng)作出相應(yīng)的作品。

就像剛才提到的倫敦奧運(yùn)會(huì)紀(jì)念幣一樣，我希望我的作品能做到讓人一見傾心，讓觀者有莫名的激動(dòng)，這比獲獎(jiǎng)更讓我覺得喜悅。就這點(diǎn)來說，我還需要努力。

趙檣

高級工藝美術(shù)師

1973年出生于上海，畢業(yè)于上海工藝美術(shù)學(xué)校。

現(xiàn)為上海造幣有限公司高級工藝美術(shù)師，藝術(shù)碩士。

熱愛文學(xué)藝術(shù)，從事中國紀(jì)念幣章設(shè)計(jì)工作近20年，曾赴俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院及意大利羅馬造幣廠研習(xí)。

至2010年底，經(jīng)由中國金銀紀(jì)念幣評審委員會(huì)評選，共有40件紀(jì)念幣設(shè)計(jì)和雕刻作品中標(biāo)，主要作品有：

參加《北京申辦2008奧運(yùn)會(huì)成功》紀(jì)念銀幣設(shè)計(jì)競爭,正背兩面設(shè)計(jì)中標(biāo)；被評為“瑞士巴塞爾錢幣博覽會(huì)最受歡迎的錢幣”和第三屆“全國最受群眾喜愛的貴金屬紀(jì)念幣”。

參加《北京第29屆奧運(yùn)會(huì)紀(jì)念幣》全球設(shè)計(jì)競賽， 兩套16幅圖稿中標(biāo)（普通紀(jì)念幣一套8幅和1/3oz金幣一套8幅）；其中第1組1/3盎司金幣，被評為第八屆 “全國最受群眾喜愛的貴金屬紀(jì)念幣”。

《中國2010年上海世博會(huì)紀(jì)念金銀幣》共同正面設(shè)計(jì)中標(biāo)。其中1/3盎司金幣被評為 “最受群眾喜愛的2009年中國貴金屬紀(jì)念幣”。

《2011版熊貓紀(jì)念幣》設(shè)計(jì)中標(biāo)。

座右銘：從藝虛實(shí)，為人誠實(shí)。