再造 創(chuàng)新

地貌概念的山水，幾乎與地球的固體表面同時形成?！疤斓赜写竺蓝谎浴薄谙惹貙嵺`理性的語境里，自在的山水，成為主體的審美觀照對象。兩漢以前，三次元的山水開始被兩次元的繪畫轉譯；從魏晉時期的人性覺醒，隋唐時期的詩畫融合，宋元時期的“可居可游”畫境追求直至“無我之境”向“有我之境”的轉換……客體的山水走向主體心象的山水，再成為以繪畫為載體、承載并表達主觀理想的山水——中國山水文化的體系框架，經(jīng)由人類自己的不斷再造，日漸豐滿，蔚成大觀。

封面 西岳之一 586×812cm

紙本水墨 2007-2009年

圖片提供： 徐龍森工作室

本頁 山不厭高-徐龍森布魯塞爾山水個展

圖片提供： 徐龍森工作室

封底 荷·華

水彩、丙烯 100×70cm

圖片提供： 張小綱

再造，可貴在為系統(tǒng)貢獻有價值的稀缺信息。在中國山水畫傳承發(fā)展的常態(tài)演繹中，令歷史深刻銘記的，恰是一系列充滿創(chuàng)新動機的山水再造：它們向成熟卻漸趨封閉的系統(tǒng)發(fā)出范式問責；它們有機會在中國山水畫的重大轉捩點獲得意義放大；它們中的佼佼者，成為系統(tǒng)不斷更新、獲得新發(fā)展空間的觸媒。

十一屆全國人大四次會議通過的《國民經(jīng)濟和社會發(fā)展第十二個五年規(guī)劃綱要》、黨的十七屆五中全會通過的《中共中央關于制定國民經(jīng)濟和社會發(fā)展第十二個五年規(guī)劃的建議》、十七屆六中全會通過的《中共中央關于深化文化體制改革，推動社會主義文化大發(fā)展大繁榮若干重大問題的決定》都強調指出，當代中國進入了全面建設小康社會的關鍵時期和深化改革開放、加快轉變經(jīng)濟發(fā)展方式的攻堅時期；文化及其繁榮，越來越成為民族凝聚力和創(chuàng)造力的重要源泉、越來越成為綜合國力競爭的重要因素、越來越成為經(jīng)濟社會發(fā)展的重要支撐。

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基于這樣的背景，當徐龍森的水墨山水在世界舞臺異軍突起，當中國山水畫再次遭遇新空間、新代碼、新傳播路徑等的一系列擾動，關注和研究徐龍森現(xiàn)象，就不僅僅是中國山水畫、中國山水文化關乎未來發(fā)展的敏感和自覺。本期《創(chuàng)意設計源》“創(chuàng)意前線”欄目特別呈現(xiàn)徐龍森水墨山水的發(fā)生歷程，特輯徐龍森、李小山、楊煉、王岳川等專家學者對徐龍森“再造山水”個案深入展開的理論研究，以期對中國山水畫的發(fā)展，對創(chuàng)意設計領域、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)領域的創(chuàng)新驅動、轉型發(fā)展提供啟迪。

姜鳴

上海國盛(集團)有限公司副總裁

上海創(chuàng)意(設計)產(chǎn)業(yè)投資基金聯(lián)盟理事長

上海工藝美術職業(yè)學院院長