再造 創(chuàng)新
地貌概念的山水,幾乎與地球的固體表面同時形成?!疤斓赜写竺蓝谎浴薄谙惹貙嵺`理性的語境里,自在的山水,成為主體的審美觀照對象。兩漢以前,三次元的山水開始被兩次元的繪畫轉譯;從魏晉時期的人性覺醒,隋唐時期的詩畫融合,宋元時期的“可居可游”畫境追求直至“無我之境”向“有我之境”的轉換……客體的山水走向主體心象的山水,再成為以繪畫為載體、承載并表達主觀理想的山水——中國山水文化的體系框架,經(jīng)由人類自己的不斷再造,日漸豐滿,蔚成大觀。
封面 西岳之一 586×812cm
紙本水墨 2007-2009年
圖片提供: 徐龍森工作室
本頁 山不厭高-徐龍森布魯塞爾山水個展
圖片提供: 徐龍森工作室
封底 荷·華
水彩、丙烯 100×70cm
圖片提供: 張小綱
再造,可貴在為系統(tǒng)貢獻有價值的稀缺信息。在中國山水畫傳承發(fā)展的常態(tài)演繹中,令歷史深刻銘記的,恰是一系列充滿創(chuàng)新動機的山水再造:它們向成熟卻漸趨封閉的系統(tǒng)發(fā)出范式問責;它們有機會在中國山水畫的重大轉捩點獲得意義放大;它們中的佼佼者,成為系統(tǒng)不斷更新、獲得新發(fā)展空間的觸媒。
十一屆全國人大四次會議通過的《國民經(jīng)濟和社會發(fā)展第十二個五年規(guī)劃綱要》、黨的十七屆五中全會通過的《中共中央關于制定國民經(jīng)濟和社會發(fā)展第十二個五年規(guī)劃的建議》、十七屆六中全會通過的《中共中央關于深化文化體制改革,推動社會主義文化大發(fā)展大繁榮若干重大問題的決定》都強調指出,當代中國進入了全面建設小康社會的關鍵時期和深化改革開放、加快轉變經(jīng)濟發(fā)展方式的攻堅時期;文化及其繁榮,越來越成為民族凝聚力和創(chuàng)造力的重要源泉、越來越成為綜合國力競爭的重要因素、越來越成為經(jīng)濟社會發(fā)展的重要支撐。
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基于這樣的背景,當徐龍森的水墨山水在世界舞臺異軍突起,當中國山水畫再次遭遇新空間、新代碼、新傳播路徑等的一系列擾動,關注和研究徐龍森現(xiàn)象,就不僅僅是中國山水畫、中國山水文化關乎未來發(fā)展的敏感和自覺。本期《創(chuàng)意設計源》“創(chuàng)意前線”欄目特別呈現(xiàn)徐龍森水墨山水的發(fā)生歷程,特輯徐龍森、李小山、楊煉、王岳川等專家學者對徐龍森“再造山水”個案深入展開的理論研究,以期對中國山水畫的發(fā)展,對創(chuàng)意設計領域、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)領域的創(chuàng)新驅動、轉型發(fā)展提供啟迪。
姜鳴
上海國盛(集團)有限公司副總裁
上海創(chuàng)意(設計)產(chǎn)業(yè)投資基金聯(lián)盟理事長
上海工藝美術職業(yè)學院院長