□ 文/韓金祥

（作者是吉林日報社記者）

作者對影響自己成長的老藝術(shù)家們始終懷揣著一份特殊情感。體會是：采訪要做有心人。且看作者如何做“有心人”。

文化名人報道歷來受到媒體重視，隨著時間的推移，新名人不斷涌現(xiàn)，人們習(xí)慣將德藝雙馨常青樹式文化名人稱為老藝術(shù)家。為此，我十分珍惜每次與其交流的機會，隨著這些文章的見報，同行們風(fēng)趣地說我把“舊貌”換了“新顏”。

□ 圖1為作者正在同表演藝術(shù)家祝希娟針對采訪拍攝的畫面征求意見。

□ 圖2為在采訪電影《冰山上的來客》的主創(chuàng)人員時，作者將采訪筆錄拿給維族演員“阿米爾”“三排長”簽字。

嚴(yán)肅話題變家常聊天

一般情況下，老藝術(shù)家們都是德高望重，有個性、有思想、有情感的人。他們在接受采訪時，往往不會順著記者的思路轉(zhuǎn)，很多時候會發(fā)生出人意料的情況。這時，將采訪時的主動性掌控在自己手里就顯得尤為重要。經(jīng)過多次對他們的采訪，筆者感悟到將嚴(yán)肅話題變成家常式聊天往往可以帶出許多意想不到的精彩內(nèi)容。2009年歲尾，在一次大型活動中，筆者再次坐在了八十多歲高齡的著名表演藝術(shù)家李默然先生旁邊。一見面，老人家就直言不諱地告訴筆者，該講的都講過了，有的事我都不知說多少遍了……我沒多說什么而是與他聊起了東北的變化。當(dāng)談到《夜幕下的哈爾濱》時，他主動講起了在這座城市當(dāng)亡國奴受日本侵略者凌辱的苦難，以及如何演話劇的往事……我突然接過話茬反問：“您演了這么多年話劇，就沒有出錯的時候？”這句話勾起了一段鮮為人知的往事。上世紀(jì)60年代，李默然先生到北京民族文化宮演出一臺反映阿爾巴尼亞人民反對德國法西斯斗爭的話劇——《漁人之家》，他在其中扮演老漁民。一天，田漢先生來看戲，看完后走上舞臺和大家見面，說了很多鼓勵的話，給了他很多褒獎，大家都很激動。但回到住地，院長就悄悄告訴他說：“默然同志呀，田漢先生給你提了一個意見，你在臺詞當(dāng)中念了一個白字?！彼?dāng)時一愣，院長告訴他把“酗酒”的“酗”念成了“兇”。他就想：“我從記事的時候起，老人們就是講的兇酒啊?！辈榱俗值浣Y(jié)果發(fā)現(xiàn)確實念了白字?！耙驗樗o我挑的是一個錯字，這讓我一生對事業(yè)不敢稍有懈怠。從那以后，凡是接到任何一個劇本，遇到拿不準(zhǔn)、念不準(zhǔn)的字我都要去查字典，都要去問問別人，從此再沒出現(xiàn)過錯字?！边@種一絲不茍的學(xué)習(xí)之風(fēng)，恰恰是其成為德藝雙馨藝術(shù)家的魂，也是當(dāng)今社會亟待提倡的精神。 于是筆者將這段聊天內(nèi)容搬到紙上，題為《一字之師“影響一生”——訪著名表演藝術(shù)家李默然》。

挖掘人物背后深層次的內(nèi)涵和歷史價值

事先做好功課，提問不人云亦云，這也是成功采訪文化名人的一個關(guān)鍵。 筆者印象最深的是慕名參加央視一個品牌欄目活動時對著名作家張賢亮先生的訪談。許多記者問張先生的身世、生平等等，問答多有重復(fù)。筆者開門見山地向他請教 “關(guān)于文學(xué)作品的真實性問題”。 張先生眼前一亮，笑著迎過來連聲說：“這個問題提得好。”于是向筆者講述了自己在創(chuàng)作之路上始終恪守的座右銘——“說真話”。他說，巴金在《隨想錄》第三集《真話集》中說：“我受了盧梭的懺悔錄的影響，我要說真話，要愛真理、愛正義、愛祖國、愛人民、愛人間一切美好的事物?！卑屠系倪@三個字很快在我國一批新時期作家當(dāng)中產(chǎn)生波瀾，受到了感召。張賢亮還向筆者講起了他收藏巴金《隨想錄》手稿本這個鮮為人知的故事，這些都是以往采訪中從未涉及的話題。很快我寫的相關(guān)報道與讀者見面。

選好角度是關(guān)鍵

2010年初，在對著名畫家馮大中的采訪時，記者另辟蹊徑，避開藝術(shù)創(chuàng)作這條主線，而從另一側(cè)面迂回聊他一生的成長經(jīng)歷，以及這位東北漢子與虎的不解之緣……從中篩選出有別于其他藝術(shù)家的亮點，于是在《畫壇猛虎馮大中》一文中開篇這樣寫道：“他是唯一沒有經(jīng)歷過正規(guī)美術(shù)學(xué)院教育，而載入《中國美術(shù)全集》的當(dāng)代畫家。成名后面對諸多誘惑和邀請，他卻選擇留在了家鄉(xiāng)本溪。他說自己的優(yōu)點是執(zhí)著，缺點是太執(zhí)著。他就是畫壇猛虎——馮大中?！绷硪唤o我留下深刻印象的是采訪張海迪身殘志堅、自強不息的事跡后，如果把她寫成“鐵人”張海迪、自強不息的張海迪的話，已無特色。經(jīng)過多次思考，我最終確定了《輪椅叫她三分矮 她叫人生步步高》的標(biāo)題，這里的“矮”與“高”對比，形象鮮明地突出了張海迪的“身殘”與“志堅”，抓住了讀者目光，也起到了很好宣傳效果。

具有感染力的文字

通常來說，對人物的描寫是用白描手法，講述人物最普通、最樸實、最有意義的故事，這樣既真實又易懂。但最難把握的是如何將藝術(shù)手法融入到文章中。如我在《譚盾：來自心靈深處的音樂》一文中曾這樣寫道：“一次偶然的機會，譚盾讀到了李白的詩“大音自成曲，但奏無弦琴”……當(dāng)國慶六十周年臨近時，他靈感忽至。他發(fā)現(xiàn)祖國大地上的每一塊石頭和每一寸土地的聲音都不一樣，就像這片土地上的千千萬萬的人民一樣，每個人心靈深處都有自己的夢想，每一塊石頭都有自己的聲音。于是譚盾飽含深情地說：我向祖國借一片土地，借臺灣的土地，借香港的土地，借大陸的土地，把這些不同的土攪拌在一起做一件陶樂器，讓它發(fā)出中國大地的聲音……”這樣采用戲劇性結(jié)構(gòu)，有情節(jié)、有鋪墊、有高潮，通俗易懂地將整篇文章呈現(xiàn)在讀者面前，使人閱后精神振奮難以忘懷。