上海市寶山區(qū)廣播電視臺(tái) 許鶴暉

如今影視傳媒中越來越多的運(yùn)用到動(dòng)畫這種形式，隨著動(dòng)畫技術(shù)的進(jìn)步和社會(huì)文化的發(fā)展，動(dòng)畫早已不局限于簡(jiǎn)單的幾種方式了，三維技術(shù)、動(dòng)作捕捉、多鏡頭合成等新興技術(shù)的運(yùn)用使動(dòng)畫影片的真實(shí)感和空間感大大加強(qiáng)，加快了動(dòng)畫的制作周期，增強(qiáng)了動(dòng)畫的表現(xiàn)力度。

在一部動(dòng)畫的創(chuàng)作及制作的全過程中，動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)就是體現(xiàn)動(dòng)畫片敘事語(yǔ)言風(fēng)格、構(gòu)架故事的邏輯、控制節(jié)奏的重要環(huán)節(jié)。從動(dòng)畫創(chuàng)作的角度上看，這已是進(jìn)入視聽語(yǔ)言表現(xiàn)層面。

這不僅是要對(duì)全片所有鏡頭的變化與連接關(guān)系，甚至包括節(jié)奏都要進(jìn)行設(shè)計(jì)，同時(shí)對(duì)于每一個(gè)鏡頭的畫面、聲音、時(shí)間等所有構(gòu)成要素作出準(zhǔn)確的設(shè)定。

動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)實(shí)際上是導(dǎo)演對(duì)一部動(dòng)畫片的理解和表現(xiàn)的周密思考，同時(shí)也是導(dǎo)演對(duì)影片的總體設(shè)計(jì)和施工藍(lán)圖。因此，分鏡頭的創(chuàng)作過程實(shí)際上已經(jīng)是對(duì)一部動(dòng)畫片進(jìn)行了一次初剪。研究分鏡頭在實(shí)踐中如何進(jìn)行運(yùn)用，對(duì)于三維動(dòng)畫創(chuàng)作起著至關(guān)重要的作用。

動(dòng)畫中的“動(dòng)”作為動(dòng)畫的主體，在場(chǎng)景的變換或者是鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)動(dòng)中起著至關(guān)重要的部分。在動(dòng)畫片中大到場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，小到每一個(gè)鏡頭的調(diào)度，都要涉及到時(shí)間與場(chǎng)景空間的關(guān)系。在分鏡頭語(yǔ)言中，場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換方式會(huì)引起很多人的充分注意，起著起承轉(zhuǎn)合的作用。

動(dòng)畫都是由劇本所引出的，編寫劇本的創(chuàng)作過程是將自己對(duì)問題的認(rèn)識(shí)與感受化為栩栩如生的形象，呈現(xiàn)在腦海中；然后再將這些形象用文字語(yǔ)言描繪出來，落實(shí)成文字，形成劇本。

劇本只是提供一個(gè)故事梗概，隨后，我們需要在文字劇本的基礎(chǔ)上，依照編輯意圖用文字描繪出來的情境，全面運(yùn)用蒙太奇思維構(gòu)筑出具體可見的屏幕形象，對(duì)整個(gè)片子重新進(jìn)行整體設(shè)計(jì)和構(gòu)思，編寫出分鏡頭劇本。

分鏡頭劇本的定義：分鏡頭劇本是一種把文字形象、創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)化為聲畫結(jié)合的形象，是將編寫劇本的內(nèi)容分切成一系列可以拍攝的鏡頭劇本。它是編輯對(duì)節(jié)目構(gòu)思和設(shè)計(jì)的藍(lán)圖，也是一切拍攝工作的依據(jù)，實(shí)例如圖1。

分鏡頭劇本的制作，并不是簡(jiǎn)單的將腦中的圖像轉(zhuǎn)換成實(shí)物就可以了，它是一個(gè)比較系統(tǒng)的工程，分鏡頭劇本的創(chuàng)作順序如下：

圖1 分鏡頭劇本實(shí)例

(1)動(dòng)畫創(chuàng)作者在提供的文學(xué)劇本的基礎(chǔ)上進(jìn)行整體的藝術(shù)構(gòu)思。

(2)寫出導(dǎo)演闡述：就是導(dǎo)演對(duì)影片創(chuàng)作意圖和完整構(gòu)思向攝制組成員所作的說明，用以保證整部影片思想藝術(shù)的統(tǒng)一。主要內(nèi)容包括：對(duì)劇中主要角色的分析；對(duì)影片風(fēng)格樣式的確立；對(duì)節(jié)奏的處理；對(duì)各種造型要素的提示和要求。

(3)完成文字分鏡頭劇本：將影片準(zhǔn)備表現(xiàn)得銀幕形象，按分鏡頭的方式用文字描述出來，以便符合拍攝規(guī)律。其中包括：鏡頭號(hào)、鏡頭長(zhǎng)度、景別、表現(xiàn)方式、畫面內(nèi)容、聲音效果的起止位置等項(xiàng)目。

圖2 電影《非常完美》分鏡頭

(4)人物與環(huán)境設(shè)定：包括人物性格描述、人物外形特征分解、人物與環(huán)境的視覺關(guān)系設(shè)計(jì)等。場(chǎng)景將啟發(fā)或者限制角色的行為方式，是畫面視覺風(fēng)格構(gòu)成的基礎(chǔ)。

(5)繪制故事板：在所有前期工作完成后，導(dǎo)演根據(jù)之前的劇情、人物、場(chǎng)景設(shè)定來繪制出故事板。簡(jiǎn)單的說就是將之前的文字工作，全部用一格一格的手繪圖像來替代，這樣就能清楚表明景別、鏡頭的移動(dòng)，角色關(guān)鍵姿態(tài)等等。使之前的文字?jǐn)⑹龈有蜗蠡哺臃奖阒蟮闹谱鞴ぷ鳌?/p>

分鏡頭連接，是鏡頭語(yǔ)言的具體表現(xiàn)形式，如果在看電影、電視的時(shí)候關(guān)點(diǎn)聲音，并且有意識(shí)地注意一個(gè)片子的一個(gè)個(gè)鏡頭是怎么接在一起的，你就是看到了一個(gè)“已經(jīng)拍出來的分鏡頭劇本”。

分鏡頭連接的技法主要包括影調(diào)色彩的統(tǒng)一，分鏡頭與分鏡頭之間的節(jié)奏感。影調(diào)是指以黑的畫面而言。黑的畫面上的景物，不論原來是什么顏色，都是由許多深淺不同的黑白層次組成軟硬不同的影調(diào)來表現(xiàn)的。對(duì)于彩色畫面來說，除了一個(gè)影調(diào)問題還有一個(gè)色彩問題。無(wú)論是黑白還是彩色畫面組接都應(yīng)該保持影調(diào)色彩的一致性。如果把明暗或者色彩對(duì)比強(qiáng)烈的兩個(gè)鏡頭組接在一起，就會(huì)使人感到生硬和不連貫，影響內(nèi)容通暢表達(dá)。

動(dòng)畫的題材、樣式、風(fēng)格以及情節(jié)的環(huán)境氣氛、人物的情緒、情節(jié)的起伏跌宕等是動(dòng)畫節(jié)奏的總依據(jù)。動(dòng)畫節(jié)奏除了通過動(dòng)畫人物的表現(xiàn)、鏡頭的轉(zhuǎn)換和運(yùn)動(dòng)、音樂的配合、場(chǎng)景的時(shí)間空間變化等因素體現(xiàn)以外，還需要運(yùn)用組接手段，嚴(yán)格掌握鏡頭的尺寸和數(shù)量。整理調(diào)整鏡頭順序，刪除多余的枝節(jié)才能完成。

分鏡頭連接，有著一種重要的表現(xiàn)手法——蒙太奇，蒙太奇是法文montage的譯音，原本是建筑學(xué)上的用語(yǔ)，意為裝配、安裝。影視理論家將其引伸到影視藝術(shù)領(lǐng)域，指影視作品創(chuàng)作過程中的剪輯組合。

蒙太奇是藝術(shù)家按事先構(gòu)想的一定的順序，把許多鏡頭聯(lián)接起來，結(jié)果就使這些畫格通過順序本身而產(chǎn)生某種預(yù)期的效果。可見，蒙太奇不是與鏡頭畫面同一的元素，蒙太奇是將這些元素進(jìn)行組裝的規(guī)則，是一種影視語(yǔ)言符號(hào)系統(tǒng)中的修辭手法。

“蒙太奇”的含義有廣義和狹義之分。狹義的蒙太奇專指對(duì)鏡頭畫面、聲音、色彩諸元素編排組合的手段，即在后期制作中，將攝錄的素材根據(jù)文學(xué)劇本和導(dǎo)演的總體構(gòu)思精心排列，構(gòu)成一部完整的影視作品。其中最基本的意義是畫面的組合。

廣義的蒙太奇不僅指鏡頭畫面的組接，也指從影視劇作開始直到作品完成整個(gè)過程中藝術(shù)家的一種獨(dú)特的藝術(shù)思維方式。

我們主要討論的是狹義的蒙太奇如何在動(dòng)畫制作過程中的運(yùn)用，而蒙太奇兼有敘事和表意兩大功能，據(jù)此，我們把蒙太奇劃分為三種最基本的類型：敘事蒙太奇，表現(xiàn)蒙太奇，理性蒙太奇。前一種是敘事手段，后兩類主要用以表意。

敘事蒙太奇——它是影視片中最常用的一種敘事方法，它的特征是以交代情節(jié)、展示事件為主旨，按照情節(jié)發(fā)展的時(shí)間流程、因果關(guān)系來分切組合鏡頭、場(chǎng)面和段落，從而引導(dǎo)觀眾理解劇情。

表現(xiàn)蒙太奇——它是以鏡頭對(duì)列為基礎(chǔ)，通過相連鏡頭在形式或內(nèi)容上相互對(duì)照、沖擊，從而產(chǎn)生單個(gè)鏡頭本身所不具有的豐富涵義，以表達(dá)某種情緒或思想。其目的在于激發(fā)現(xiàn)眾的聯(lián)想，啟迪觀眾的思考。

理性蒙太奇——它是通過畫面之間的關(guān)系，而不是通過單純的一環(huán)接一壞的連貫性敘事表情達(dá)意。理性蒙太奇與連貫性敘事的區(qū)別在于，即使它的畫面屬于實(shí)際經(jīng)歷過的事實(shí)，按這種蒙太奇組合在一起的事實(shí)總是主觀視像。

前期的分鏡頭連接制作，對(duì)后期的制作起著相當(dāng)重要的作用，試以電影《非常完美》舉一小例，這部由章子怡、何潤(rùn)東、范冰冰、姚晨、林心如等主演的電影最近公開了部分分鏡頭腳本，從中我們可以看到分鏡頭對(duì)影片的影響。

下面我們將電影中的一個(gè)分鏡頭腳本進(jìn)行簡(jiǎn)單的分析，如圖2所示，這一場(chǎng)景開頭從嘴部特寫拉開到整個(gè)主人公的臉?；疑募^示意鏡頭拉開運(yùn)動(dòng)的過程，這個(gè)運(yùn)動(dòng)的起幅是panel 1，落幅則是panel 2。

分鏡頭作為可視化的劇本，詮釋未來影片的樣貌當(dāng)然也需要將鏡頭的運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)其中。在分鏡頭創(chuàng)作之初需要與導(dǎo)演、攝影進(jìn)行商討和確定，并在分鏡頭畫稿上設(shè)計(jì)并呈現(xiàn)出鏡頭的運(yùn)動(dòng)軌跡和方向。

這個(gè)場(chǎng)景中，panel 1、panel 2交代了鏡頭運(yùn)動(dòng)的開始和結(jié)束的畫面，重點(diǎn)表現(xiàn)是主人公吃東西的嘴部動(dòng)作，所以起幅從嘴開始，鏡頭慢慢拉開，落幅panel 2清楚的交代這一動(dòng)作發(fā)生的主人公。panel 1突出動(dòng)作細(xì)節(jié)，panel 2交代人物，Panel 3切換到全景，鏡頭在運(yùn)動(dòng)變化中交代整個(gè)空間環(huán)境傳遞完整的事件信息。

Panel 6、panel 7、panel 8是鏡頭從低視角快速的推到主人公身上。之后落幅在主人公的軀干(看到心臟等)接著機(jī)位向下移到她的胃。這樣鏡頭運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)也是貼合劇本，讓觀眾感受到失戀女孩“胃與心的關(guān)系”。

(電影劇本注：熱戀中女人，心會(huì)膨脹，胃就會(huì)縮小，小到容不下一粒米。失戀中的女人，心就會(huì)漏一個(gè)洞。胃就想去幫它填那個(gè)洞。洞越大，吃進(jìn)去的垃圾就越多......)。

如果是采用固定鏡頭的切換就很難表現(xiàn)出連貫、不間斷的視覺效果。分鏡頭設(shè)計(jì)出連貫的運(yùn)動(dòng)軌跡，可以看到主人公在吃東西過程中“胃與心的變化”，這種運(yùn)動(dòng)鏡頭保證人的視線流暢、連貫。分鏡頭表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)須明確，這一場(chǎng)戲除了分鏡頭序號(hào)變化的，其連接運(yùn)動(dòng)的轉(zhuǎn)接點(diǎn)、運(yùn)動(dòng)指示箭頭都需要表達(dá)清楚。設(shè)計(jì)鏡頭的運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)動(dòng)作性和運(yùn)動(dòng)感，并給出豐富的畫面效果和足夠的空間拓展余地。

由此可見，分鏡頭對(duì)于一部影片和動(dòng)畫起著相當(dāng)重要的作用，它能預(yù)先將導(dǎo)演的意圖通過分鏡頭表達(dá)出來，并將不同場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換生動(dòng)的表現(xiàn)出來，以便于后期制作。