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        推劇基本唱腔四句推子的聲腔優(yōu)化

        2012-12-09 01:00:48周朝生
        關(guān)鍵詞:唱腔優(yōu)化音樂

        周朝生

        (淮南師范學(xué)院推劇研究所, 安徽淮南 232001)

        推劇基本唱腔四句推子的聲腔優(yōu)化

        周朝生

        (淮南師范學(xué)院推劇研究所, 安徽淮南 232001)

        推劇基本唱腔“四句推子”的聲腔優(yōu)化,其過程不論是自發(fā)還是自覺,不論是專業(yè)工作者還是業(yè)余民間藝人,他們都不滿足使用一種音調(diào)的聲腔,在不斷豐富自己的表演和歌唱;擇其典型聲腔優(yōu)化范例予以介紹,力圖描畫、整理出“四句推子”聲腔優(yōu)化的基本脈絡(luò)。

        四句推子; 聲腔優(yōu)化; 自發(fā); 自覺

        “清后期及民國,小戲十分活躍,其形態(tài)紛雜,演化路徑多樣的特點(diǎn)也表現(xiàn)得非常突出?!保?]戲曲音樂核心“民歌在人民群眾中的廣泛傳唱,同時經(jīng)歷著一個被選擇、加工的復(fù)雜過程。”[2]作為淮河流域地方戲曲、國家稀有劇種的推劇,其音樂聲腔靈魂“四句推子”的逐漸演變,源自淮河岸邊廣為流傳的民間歌曲“白玉山清音”,如下:

        后逐漸演變成為推劇基本唱腔。這是一個復(fù)雜演變過程,有著繁多的促成因素,其中,專業(yè)音樂工作者、專業(yè)演員及眾多民間業(yè)余藝人都為之付出辛勤勞動,灑下無數(shù)汗水,在其聲腔優(yōu)化中,起到重要作用?!八囆g(shù)創(chuàng)作是一個艱苦的推敲過程……只有熟練而準(zhǔn)確地使用藝術(shù)語言和藝術(shù)技巧,才能飽滿地完成藝術(shù)作品的傳達(dá)?!保?]在這過程中,既有自發(fā)的,也有自覺的。自發(fā),多為民間業(yè)余藝人;自覺,多為建國后的專業(yè)藝術(shù)工作者。這里,筆者擇其典型聲腔優(yōu)化范例予以敘述,力圖描畫、整理出推劇基本唱腔“四句推子”聲腔優(yōu)化的基本脈絡(luò)。

        一 運(yùn)用“鳳臺琴書”自由、靈動的節(jié)奏

        從譜例可以看出,著名民間藝術(shù)家、“一條線”陳敬芝在不脫離“四句推子”風(fēng)格特點(diǎn)的基礎(chǔ)上,運(yùn)用“鳳臺琴書”的節(jié)奏型,并吸收它的部分音調(diào)及民間說唱閃板、躲字的填詞方法,對“四句推子”進(jìn)行了改變節(jié)奏和落音、略去過門的方法處理,恰到好處地表現(xiàn)了劇中人物急于向婆母表白自已心跡的迫切心情。與“四句推子”相比,這時的演唱節(jié)奏更為自由、更為靈動、更富于戲劇性而淡化了民歌色彩。

        二 從廬劇中汲取營養(yǎng)

        “漢族民間小戲?yàn)楦栉钁?,主要指在民間歌舞和演唱藝術(shù)基礎(chǔ)上,融合皮黃、高腔、梆子等地方戲曲劇種而產(chǎn)生的地方戲曲?!蓖苿∫彩沁@樣,著名藝人陳孝華根據(jù)自己嗓音高亢、明亮、吐字清晰的特點(diǎn),從廬劇唱腔中吸收音調(diào),經(jīng)過潤色、增刪等融化加工,并根據(jù)“四句推子”的特點(diǎn)進(jìn)行組合,加入自己的特色樂匯——色彩音調(diào),形成了獨(dú)樹一幟的陳孝華的唱腔流派。在她創(chuàng)制的[拉拉葶調(diào)]中,四個樂句有三個前兩小節(jié)以“6”音為軸心,圍繞它進(jìn)行或長或短或高低起伏的多種變化。如:

        這些暫時游離“四句推子”“5”調(diào)式的新材料,是陳孝華在長期演唱實(shí)踐中自發(fā)地吸收廬劇“二涼”的音調(diào),并根據(jù)“四句推子”的結(jié)構(gòu)規(guī)律,在節(jié)奏上進(jìn)行了緊縮。由于旋律變化是局部的,節(jié)奏未變,四句腔尾落音未變,腔尾旋律下行特點(diǎn)未變,所以觀眾感覺這個“拉拉葶調(diào)”既耳熟又新鮮。

        三 突破板眼限制,適時自由延長

        詹孝舉是推劇業(yè)內(nèi)非常出色的一位凈角演員,他在一些大型劇目,如《秦香蓮》、《馬踏陳州》中,為表現(xiàn)包拯等百姓喜愛的清官形象,根據(jù)自己嗓音寬厚、洪亮、底氣足、噴口大等演唱特點(diǎn),自發(fā)地對“四句推子”進(jìn)行聲腔優(yōu)化。他常使用的方法是變化節(jié)奏、拉長聲調(diào),不受“四句推子”一板一眼基本節(jié)拍的限制,根據(jù)需要,該延長的音可以自由延長。如《秦香蓮》包拯唱腔《陳州放糧轉(zhuǎn)回朝》中,他采用了一系列自由延長或自由休止符號。如:

        上例中出現(xiàn)的三處延長符號下的“5”音,在自由延長的演唱中,取得了很好的藝術(shù)效果,受到百姓和社會的認(rèn)可。

        四 開“哭頭”形成之先

        張順蓮藝名“小白刀”,演唱吐字清晰,聲音清越悠揚(yáng),節(jié)奏感強(qiáng),擅長運(yùn)用下行的小腔彎,形成散板似的吟誦潤腔,風(fēng)格獨(dú)特。她在《蝴蝶杯》中胡鳳蓮唱腔《聽樵樓打罷二更四點(diǎn)》中,為了表現(xiàn)胡鳳蓮這一弱女子失去親人的痛苦,張順蓮將“四句推子”旋律扯散,使速度較一般唱法放慢了一倍,起句腔尾創(chuàng)造性地增添了一個“哭頭”。如:

        這個“哭頭”非常生動、形象地表達(dá)了劇中人物的悲痛之情,取得了很好的藝術(shù)效果,得到同行及觀眾的認(rèn)可,開推劇“慢板”和“哭頭”形成之先,為推劇聲腔的豐富多彩做出了貢獻(xiàn)。

        五 閃板起唱與垛句子手法

        作為推劇業(yè)余劇團(tuán)演員,陳正華在《王天保鬧洞房》中王天保唱腔《王天保睡地上凍得寒顫顫中》,為了表現(xiàn)劇中人王天?;T夜睡在涼地上的窘迫情景,在“四句推子”基礎(chǔ)上創(chuàng)造性地使用了閃板起唱、唱中數(shù)板、垛句子等手法,形象生動地表現(xiàn)了角色的窮酸相。如:

        以上諸多民間藝人在“四句推子”的表演歌唱中,均進(jìn)行了自發(fā)的聲腔優(yōu)化。誠然,這是一種非理性、無強(qiáng)烈主觀意識的聲腔優(yōu)化,是在角色表演時的自然流露,戲演完了,他們聲腔自發(fā)的創(chuàng)造過程也告一段落,下一場演出或換一個場合演唱,即使是同樣的角色也可能與上次演唱不盡相同。這樣一來,許多好的唱腔隨著時間的推移,環(huán)境的變化,也就漸漸消失,這就是我國地方戲曲唱腔音樂共同走過的一段艱難歷程。它對于推劇的發(fā)展作用盡管是緩慢的,但卻是實(shí)實(shí)在在促進(jìn)著的,作用不可小視。

        六 一批“新豆腐塊”式曲牌的創(chuàng)制

        張羽作為建國后的戲曲音樂工作者,積極大膽地進(jìn)行推劇音樂改革,創(chuàng)制了一批被百姓和社會認(rèn)可,俗稱其為“新豆腐塊”的曲牌體唱腔。如“四月平”、“慢黃平”、“臘月平”、“重音”等,尤其是“四月平”流傳最廣。如:

        這是一首由四樂句組成的單樂段,結(jié)構(gòu)、落音均同于“四句推子”,旋律纏綿、抒情、善于敘事,是推劇女性角色常用曲牌唱腔之一,易與基本唱腔連接。重要人物的大段唱腔中,“四月平”常作為呈示段放在中間靠前的位置。

        “慢黃平”也是流傳較廣的優(yōu)秀曲牌,是他吸收了黃梅戲、評劇的某些音調(diào)創(chuàng)編而成,首用在《拾玉鐲》劇中,就收到極佳演出效果。他還以“四句推子”旋律為素材,把板眼扯散或緊縮,引進(jìn)其他劇種板腔體唱腔的節(jié)奏,創(chuàng)偏出“小快板”、“快板”、“蓋頭”、“散板”等板腔類唱腔?!八木渫谱印背嘣w音樂的演化,邁出了第一步。

        七 男、女腔調(diào)的分離,反四推唱法的創(chuàng)制

        王亞是科班出身的戲曲音樂工作者,他以老藝人唱腔為素材,大量吸收京劇、呂劇、評劇、清音戲等聲腔的藝術(shù)營養(yǎng),以“四句推子”的框架為基礎(chǔ),陸續(xù)創(chuàng)編出一些“新豆腐塊”樂段,如“慢四推”(小生腔)、“慢四推”(老生腔)、“快四推”(小生腔)等。

        “慢四推”與“快四推”的出現(xiàn),為推劇聲腔的性別化邁出了重要一步。在此之前,推劇聲腔是男女同腔同調(diào),沒有行當(dāng)唱腔的區(qū)分和界線,它們的出現(xiàn),確立了男腔(小生、老生)的模式,對后來推劇唱腔音樂的全面、深入發(fā)展,起了重要的鋪墊作用,具有深遠(yuǎn)意義。

        為彌補(bǔ)推劇聲腔色彩單調(diào)、表現(xiàn)力較弱的問題,王亞在創(chuàng)編“快、慢四推”的基礎(chǔ)上,又編寫出了分別由男、女演員演唱的“反四推”。所謂“反四推”,是對于“四句推子”而言的。演員演唱“四句推子”大都使用1=bE或1=D定調(diào),女腔音域大約在“5----2”之間,男腔約在“1----3”之間。為了增添唱腔的色彩和表現(xiàn)力,王亞在一些劇目演出中,嘗試性地創(chuàng)編了“反四推”。“反四推”使用的調(diào)即1=bB或1=A,即“正四推”的“5”等于“反四推”的“1”。如女腔音域,約在“1----3”之間;男腔音域,約在“5----6”之間。定名為“反四推”,則是引進(jìn)其它劇種的做法,如京劇有“二黃”、“西皮”類唱腔,后產(chǎn)生了“反二黃”、“反西皮”類唱腔;呂劇主要聲腔為“四平調(diào)”,后有了“反四平”?!胺此耐啤钡慕Y(jié)構(gòu)形式與“四句推子”一樣,由四個樂句組成一個樂段,第一句落“5”音,二、四句落“1”音,三句落“2”或“3”音?!胺此耐啤币魳飞使艠?、蒼涼,用于表現(xiàn)纏綿、悲愴的情緒較為適宜?!胺此耐啤钡某霈F(xiàn)帶來了推劇唱腔調(diào)式上和旋律色彩上的豐富變化,使得推劇聲腔從單一的徵調(diào)式發(fā)展成為以徵調(diào)式為主、宮調(diào)式為輔的基本格局。

        八 加花、裝飾音的巧妙運(yùn)用

        以上諸多專業(yè)音樂工作者或?qū)I(yè)演員,是在建國后黨和國家“三改”(改人、改戲、改制)文藝方針下,進(jìn)入專業(yè)劇團(tuán)的新型文藝工會者,為專業(yè)劇團(tuán)注入新的活力。從此,推劇聲腔藝術(shù)發(fā)展掀開新的一的頁,聲腔優(yōu)化由自發(fā)階段轉(zhuǎn)入自覺階段。

        [1] 路應(yīng)昆.戲曲藝術(shù)論[M].北京:北京廣播學(xué)院出版社,2002.

        [2] 宋大能.民間歌曲概論[M].北京:人民音樂出版社,1986.

        [3] 張同道.藝術(shù)理論教程[M].北京:北京師范大學(xué)出版社,2004.

        [4] 萬建中.民間文學(xué)引論[M].北京:北京大學(xué)出版社,2006.

        [5] 鐘敬文.民俗學(xué)概論[M].北京:高等教育出版社,2010.

        [6] 鄭振鐸.中國俗文學(xué)史[M].北京:作家出版社,1981.

        J825

        A

        1671-4733(2012)01-0080-04

        10.3969/j.issn.1671-4733.2012.01.023

        2012-02-15

        淮南市科技計劃項(xiàng)目《推劇藝術(shù)研究及其傳承保護(hù)》(項(xiàng)目編號:2011A08004)

        周朝生(1956-),男,安徽淮南人,副教授,從事推劇研究工作,電話:15055433100。

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